قافیه(از یونانی - هماهنگی، تناسب) - همخوانی شعر. خطوطی که هم آوایی و هم متریک دارند. به این معنی، زیرا بر مرز بین آیات تأکید می کند و آیات را به مصراع متصل می کند. در شعر اکثر اقوام ر در انتهای ابیات قرار گرفته است; با این حال، همخوانی های اولیه منظم رخ می دهد (مثلاً همخوانی های اولیه در شعر مغولی). در اروپا در شعر، R. اولیه یا ترکیب پایان و آغاز («باران غم‌انگیز چشمانش را به هم زد، / و پشت میله‌های شفاف...» - V. Mayakovsky) بسیار نادر است.

R داخلی("من متوجه شدم که چه کسی ناپدید شد، خود را در گل ها دفن کرد!" - F.I. Tyutchev)، که به طور پراکنده ظاهر می شود، معیاری ندارد. معنی و بنابراین، به طور دقیق، R. نیست و متعلق به حوزه سازمان صوتی آیه است. اگر داخلی R. به طور منظم یافت می شود (مثلاً در ابیات عجیب تصنیف A. S. Pushkin "Budrys and His Sons")، سپس همان عملکرد خط پایانی معمول را انجام می دهد ، فقط آیا آیات را به هم متصل نمی کند، بلکه همیستی ها را به هم متصل می کند. R. اهمیت ویژه ای پیدا می کند در شعر بی قافیه، که در آن علامت اصلی پایان یک خط است. که در زمان متفاوتو در ملل مختلفبه ر. الزامات مختلفبنابراین نمی توان تعریف واحدی از آر بر اساس ترکیب صوتی آن داشت. ترکیب صدای R. نیز به نور بستگی دارد. سنت ها و از آوایی. ساختن زبان بنابراین، در مدرن روسیه در شعر اساس R. همخوانی مصوت های تاکید شده است. در زبان چک، که در آن تاکید همیشه روی هجای اولیه قرار می‌گیرد، R. می‌تواند بدون توجه به محل تاکید، همخوانی هجاهای آخر را تشکیل دهد.

ر. نشات گرفته از نحوی است که در فولکلور و ادبیات کهن گسترده است. موازی سازی؛ به لطف او، در انتهای آیات، بخش های یکسانی از گفتار در ساختار دستوری یکسان وجود دارد. فرم، که همخوانی ایجاد می کند: "یونجه را در پشته و استاد را در تابوت ستایش کنید." در روسی شعر قرن هفدهم موارد مربوط به نحو غالب است. به اصطلاح موازی دستوری (پسوندی-عطفی) R.:

میله ماهی‌های گندم را محکم می‌شکند.
میله خشونت را از قلب کودکان دور می کند.

(سیمئون پولوتسک).

در قرن 18 R. ناهمگن، تحصیل کرده شروع به ارزش گذاری می کند در قسمت های مختلفگفتار یا دستور زبان اشکال (شب - دور و غیره). دلیل این امر ساختار آزادتر اشعار است. گفتار غیر مرتبط با تعهدات نحوی موازی سازی گرامر ر.، به ویژه لفظی، به عنوان بیش از حد آسان، دیگر به اندازه کافی ماهرانه تلقی نمی شوند، اگرچه تا به امروز مورد استفاده همه شاعران قرار می گیرند.

با توجه به محل تاکید، ر مردانه- با تاکید بر آخرین هجا (برگ - اشعه)، زنانه- با تاکید بر هجای ماقبل آخر (روسلانا - رمان) داکتیلیک- با تاکید بر هجای سوم از آخر (به زنجیر - طلسم شده) و هایپرداکتیلیک- با تأکید بر هجای چهارم و دورتر از انتها (کواک - پرش به بالا)؛ مورد دوم بسیار نادر هستند

موقعیت نسبی خطوط قافیه می تواند متفاوت باشد. روش های اصلی قافیه سازی: مجاور(abbbbw) ; صلیب(اباب)؛ پوشش، یا کمربندی(آبا). این اساسی روش‌های قافیه می‌توانند متناوب و گاهی اوقات به طرز عجیبی در هم تنیده شوند.

از اواخر قرن هفدهم. در روسی شعر (همانطور که قبلاً - به زبان فرانسوی و غیره) این نیاز به تدریج برقرار می شود دقیق R. - همزمانی مصوت های تاکید شده و همه صداهای زیر آنها (دورا - باندورا). اگر صامت های پشتیبان قبل از مصوت تاکید شده نیز منطبق باشند، R نامیده می شود ثروتمند(راک - زوز)؛ اگر همخوانی هجای از پیش تاکید شده را بگیرد - عمیق(من بیمار شدم - نتوانستم). R. - همزمانی صداهای گفتار، نه حروف. بنابراین R. گرفته شده است - گنج، هنر - احساس - دقیق.

با این حال، روشن. سنت ممکن است گاهی اوقات مستلزم (مانند شعر کلاسیک فرانسه) همزمانی نه تنها صداها، بلکه حروف نیز باشد. دیداری R. به زبان روسی شعر به طور متعارف در نظر گرفته می شد دقیق R. با برش از آخرین th (مرحله - Evgeniy)، که در آن پایان در تلفظ کمی متفاوت است، و R. با ضربی و - ы (ویولن - لبخند). واج ها و - ها به قدری به هم نزدیک هستند که برخی از زبان شناسان آنها را انواعی از یک واج می دانند. در زمان غلبه شعر دقیق، گاه با هم ملاقات می کردند (عمدتاً در شعر محاوره، به ویژه طنز) کامپوزیتر.: دو با یک کلمه همخوان هستند. در این مورد شرط صحت R از بین رفتن کامل استرس توسط یکی از این کلمات (جایی که دوشیزه هستید) بود که زمانی امکان پذیر بود که در ترکیب R از ذرات بدون تنش و ضمایر شخصی با تأکید ضعیف استفاده شود.

از سر. قرن 19 در روسی در شعر، تخطی از دقت R. روز به روز بیشتر به کار می رود تقریبیر. که در آن مصوت های بیش از حد تاکید شده بر هم منطبق نیستند (هوا - روزدیه). از آغاز قرن 20 شاعران به طور فزاینده ای استفاده می کنند نادرستآر. انواع متفاوت: همخوانی- همخوانی حروف صدادار با عدم تطابق (معمولاً جزئی) صامت ها (ابر - نزدیک ، سجده - مرده)؛ کوتاه شده R. - با کوتاه کردن صامت نهایی در یکی از کلمات (les - cross، lips - shore)؛ کامپوزیت R. (بزرگ شدن به صد - پیری) - برخلاف ترکیب دقیق، هر دو کلمه در اینجا تأکید دارند. همخوانی ها، یا ناهماهنگی ها، که در آن حروف صدادار تأکید شده متفاوت است (ذوب - پیچ در پیچ ، نورو - کموناردها) - نادرترین نوع R نادرست. به طور نابرابر پیچیدهر. که در آن پایان های مذکر با پایان های مؤنث یا داکتیلیک و غیره قافیه می شود (نامعلوم - پیرو، پاپاخا - بوییدن). در مدرن شعر اغلب یافت می شود ریشهر ( نهر - سیل ). R. نادرست در قرن 20th. در تعدادی از ادبیات رواج یافته است.

تضعیف همخوانی ها در قسمت پس از تاکید یک کلمه گاهی توسط شاعران قرن بیستم جبران می شود. همخوانی قسمت قبل از حمله آن، R. عمیق (کشتند، هدف - ونزوئلا). این منجر به این واقعیت می شود که در دوران مدرن. در شعر اغلب تعیین مرز R. دشوار است: همخوانی گاهی به کل بیت گسترش می یابد - با فاصله،یا اتمیزه شدهر. اگر «مشخص‌ترین» واژه‌ها با مضمون شعر مرتبط باشند، می‌توان چنین ر. موضوعی(به عنوان مثال، در بیت "Vladikavkaz - تفلیس" کلمات قافیه: قفقاز، گرجی، قره باغ، دارال، کورا، گرجستان، تفلیس). در رهای پیش پا افتاده و پرکاربرد، معنای معنایی آنها کاهش یافته است. پوشکین همچنین به آر خندید. عشق خون است، سنگ آتش است، یخبندان گل سرخ است. با این حال، اگر تعقیب R. "بی سابقه" به یک هدف تبدیل شود، بازی کلمات، معنای معنایی ر به شدت کاهش می یابد. از سوی دیگر، در اشعار آهنگین، به ویژه از نوع ترانه، تمایل به استفاده از توازی که در غزلیات فراوان است، طبیعتاً قافیه های دستوری و سنتی را تداعی می کند که در این صورت، قافیه های غیرمنتظره و مؤثر ممکن است مانند یک جسم خارجی به نظر برسند. بنابراین ارزیابی ر. در خارج از بافت شعر، بدون در نظر گرفتن ترکیب و سبک آن، غیر ممکن است.

یا به بند. با این حال، من معتقدم ارزش دارد که آنها را جداگانه برجسته کنیم تا شاعران تازه کار در سرشان آشفته نشود. با این حال، آنها بیشتر به داخلی مربوط می شوند تا داخلی. علاوه بر این، آن است سیستم های قافیهاساس ساختار استروفیک شعر را تشکیل می دهد.

از نظر گرافیکی، سیستم های قافیه به صورت زیر نمایش داده می شوند: عاب، اباب، ابابووو غیره. نمادهای حروف نشان دهنده قافیه ها هستند. این برای درک طرح قافیه یک شعر خاص بسیار مفید است. به عنوان مثال، طرح قافیه "عاشقانه پاییزی" اثر I. Annensky را می توان به شرح زیر نوشت: اباب:

بی تفاوت نگاهت می کنم - و

اما نمی توانم جلوی اشتیاق قلبم را بگیرم... - ب

امروز به طرز ظالمانه ای خفه شده است و

اما خورشید در دود پنهان است. - ب

رایج ترین طرح های قافیه(سه مورد از آنها وجود دارد) نام های خود را دارند:

– مجاور (همچنین متوالی یا موازی نامیده می شود) - قافیه، آیات مجاور: اول با دوم، سوم با ربع (عاب). این واضح ترین سیستم قافیه است و در طول زمان بسیار محبوب بوده است. تقریباً تمام حماسه های قافیه با استفاده از سیستم قافیه به هم پیوسته نوشته شده اند. شعر معروف "Mtsyri" توسط M.Yu در همین ابیات سروده شده است. لرمانتوف نمونه ای از کار سرگئی یسنین:

نور سرخ سپیده دم بر دریاچه بافته شد،

در جنگل، خروس های چوبی با صدای زنگ گریه می کنند.

اوریول در جایی گریه می کند و خود را در گودی دفن می کند.

فقط من گریه نمی کنم - روح من سبک است.

به نظر می رسد لذت می برد قافیه های مجاور- به سادگی پوست انداختن گلابی، اما این احساس فریبنده است. یک خط کوتاه که بیشتر در قافیه های مجاور به کار می رود، مجاورت سطرهای قافیه ای مستلزم تسلط شاعر بر تکنیک است. او نه تنها نیاز دارد که قافیه را تا حد امکان دقیق انتخاب کند (قافیه های نادقیق، معمولاً صدا ندارند)، بلکه باید فکر خود را در فضای کوچک خط فرموله کند تا مصنوعی به نظر نرسد.

– حلقه (محصور یا احاطه کننده) - قافیهآیه اول با چهارم، دوم با سوم (عبا):

اتصالات برق ظریف وجود دارد

بین کانتور و بوی گل.

بنابراین الماس برای ما نامرئی است تا اینکه

زیر لبه ها در الماس زنده نمی شود.

V. Bryusov. غزل به فرم

تا حدودی بیشتر یک سیستم پیچیدهقافیه به جای مجاور سطرهای قافیه دوم و سوم کمی قافیه سطر اول و چهارم را مبهم می کند و آن را "لکه دار" می کند. اما استفاده از چنین سیستم قافیه ای بسیار راحت است، به عنوان مثال، هنگام توصیف احساسات متضاد، زیرا به نظر می رسد سطرهای دوم و سوم سریع صحبت می شوند و پویایی بیشتری نسبت به قافیه های دور اول و چهارم دارند.

– ضربدر - قافیهبیت اول با سوم، دوم با چهارم (اباب). محبوب ترین و ریتمیک ترین سیستم قافیه. این تا حدودی پیچیده تر از اشعاری با قافیه مجاور است، اما ساده تر از شعرهایی که دارای قافیه حلقه هستند. نمونه های زیادی از چنین سیستم قافیه ای وجود دارد. یکی از آنها کتاب درسی رباعی تیوتچف است:

من عاشق طوفان اوایل اردیبهشت هستم،

وقتی اولین رعد بهار

گویی می‌چرخد و بازی می‌کند،

غرش در آسمان آبی.

- برخی از ادبا نیز برجسته می کنند سیستم قافیه درهم (یا مختلط).. این نام کلی برای سایر سیستم های قافیه (به عنوان مثال، مصراع اونگین) و اصلاحات آنها، و همچنین غزل و سایر اشکال جامد است. به عنوان مثال، طرح غزل انگلیسی به شرح زیر است: abab vgvg dede zhzh، گونه ای از غزل فرانسوی: abba abba vvg ddg، طرح rubai - aaba و غیره.

ویولانتا برای بدبختی من

غزل سفارش داده شد و با آن مشکلی پیش آمد:

طبق اسناد، چهارده خط در آن وجود دارد

(که، درست است، سه مورد از قبل پشت سر هم قرار دارند).

اگر نتوانم قافیه دقیق را پیدا کنم،

سرودن خطوط در رباعی دوم!

و با این حال، مهم نیست که رباعیات چقدر بی رحمانه هستند،

خداوند می داند که من با آنها کنار می آیم!

و اینجا اولین ترزتو می آید!

سیم در ترزتو نامناسب است،

صبر کن او کجاست؟ اثری از سرماخوردگی نیست!

ترزتو دوم، خط دوازدهم.

و سیزده بار در جهان متولد شد -

سپس اکنون چهارده نفر از آنها وجود دارد، نقطه!

لوپه دی وگا. غزل در مورد یک غزل

قافیه بندیاین غزل عبارت است از: ابا ابا VGV GVG.

قافیه- ترتیب تناوب قافیه ها در یک بیت. روش های اصلی قافیه سازی:

1.قافیه مجاور "AABB".

به طوری که یک رفیق دوستی را از طریق امواج عبور می دهد ، -
ما یک پوسته نان می خوریم - و آن نصف!
اگر باد بهمن است و آهنگ بهمن است
نصف برای تو و نیمی برای من!
(A. Prokofiev)
2. قافیه ضربدری "آباب".

اوه، کلمات منحصر به فرد وجود دارد
هر که آنها را گفت - بیش از حد خرج کرد
فقط آبی تمام نشدنی است
بهشتی و رحمت خداوند.
(A. Akhmatova)

3. قافیه حلقه
(پاکت کردن، احاطه کردن) "ABBA"

رازک ها از قبل روی میو خشک می شوند.
پشت مزارع، در مزارع خربزه،
در هوای خنک اشعه های خورشید
خربزه های برنزی قرمز می شوند...
(A. Bunin)
4. قافیه بیکار "ABSV".
بیت اول و سوم هم قافیه نیست.

چمن سبز می شود
خورشید می درخشد
با فنر قورت دهید
در سایبان به سمت ما پرواز می کند.
(A.N. Pleshcheev)

5. قافیه مختلط (آزاد) روشی است برای تنظیم متناوب و متقابل قافیه ها در مصراع های پیچیده. معروف ترین اشکال: اکتاو، غزل، روندو، ترزینا، تریولت، لیمریک و غیره.
نمونه قافیه مختلط:

آیا جانور در اعماق جنگل غرش می کند،
آیا بوق می‌وزد، آیا رعد می‌خرد،
آیا دوشیزه پشت تپه آواز می خواند؟
برای هر صدایی
پاسخ تو در هوای خالی
به طور ناگهانی زایمان خواهید کرد.
(A.S. پوشکین)

بند- دسته ای از بیت های شعری (ابیات) متصل سیستم مشترکقافیه ها و، به عنوان یک قاعده، یک لحن واحد. در شعر نویسی روسی، از انواع مصراع هایی مانند دوبیتی، رباعی (رباعی)، سکستین، اکتاو و غیره استفاده می شود.

یک سازند استروفیک خاص "بند اونگین" است.
منابع بند اونگین یک غزل و یک اکتاو با استفاده از تترا متر ایامبیک است و بیت همیشه با یک خط با پایان مؤنث شروع می شود و با یک پایان مذکر به پایان می رسد. این بیت دارای تناوب منظم قافیه های مردانه و زنانه است.

چنین بیتی امکان توسعه یک روایت آزاد از جمله انواع مختلف را فراهم کرد عناصر ترکیبی، تغییر لحن عاطفی آسان است و آخرین دوبیتی اغلب حاوی یک نتیجه گیری یا سخن گفتن بود (" بنابراین مردم - من اولین نفری هستم که توبه می کنم - // کاری برای انجام دادن وجود ندارد، دوستان"; "بهار عزت بت ماست // و دنیا بر این می چرخد!").

ترزتو -بند شعری متشکل از سه بیت (شعر) که با یکدیگر یا با ابیات متناظر ترزتوی بعدی هم قافیه هستند. به عنوان مثال، دو بیت پایانی "غزل" توسط A. S. Pushkin، و همچنین دو بیت پایانی "Sonnet to Form" اثر V. Ya.

...و من تمام آرزوهایم را می خواهم
رسیدن به کلمه و نور.
ما صفاتی را که می خواستیم پیدا کردیم.
بگذار دوست من با قطع حجم شاعر،
از آن و هماهنگی غزل لذت خواهد برد
و نامه های زیبایی آرام!

ترزا ریما- بیت شعری که بیت اول (شعر) با بیت سوم و دوم با بیت اول و سوم مصراع دوم و بیت دوم بیت دوم با بیت اول و سوم بیت سوم قافیه باشد. و غیره (یعنی طرح به شرح زیر است: aba، bсb، сdс، و غیره) نوشته شده است. کمدی الهی"دانته، شعر A.K. تولستوی "اژدها"، "آواز جهنم" اثر A.A. Blok.

دولنیک(قبلاً گاهی اوقات از این اصطلاح استفاده می شد مکث) - نوعی آیه تونیک که در آن فقط تعداد هجاهای تاکید شده در سطرها و تعداد آنها مطابقت دارد. هجاهای بدون تاکیدبین آنها از 2 تا 0 متغیر است.

فرمول کلی X Ú X Ú X Ú و غیره (Ú - هجاهای تاکید شده، X - بدون تاکید؛ مقدار X متغیر است؛ X = 0، 1، 2). بسته به تعداد تنش‌های یک خط، بین دو تنش، سه تنش، چهار تنش و غیره تمایز قائل می‌شود. شعر روسی و آلمانی. بسته به تعداد تنش های موجود در خط، می توان تعدادی از اصلاحات دولنیک را تشخیص داد (بعضی از اصلاحات دولنیک حفظ نمی شود. تعداد مساویبه عنوان مثال، بسیاری از اشعار مایاکوفسکی)، بر میزان تنوع در تعداد هجاهای بدون تأکید بین هجاهای تأکید شده و غیره تأکید می کنند.

اگر سطرهایی با فاصله بین ضربی 3 مجاز باشد، از تدبیر صحبت می کنند، اگر 4 یا بیشتر باشد - از یک آیه تاکیدی.

در شعر روسی، دولنیک یک قالب شعر بسیار قدیمی است. در ساختار خود، بدون شک به شعر عامیانه برمی گردد که - منهای جنبه موسیقایی آن - اساساً با فرمول تاکتیک دان مطابقت دارد و سطرهای زیادی در ریتم دولنیک (از شعر عامیانه بود که او به طور نظری استدلال کرد) "تجربه ای در مورد روسی سازی روسی"، 1812) و عملا ("رودخانه ها"، ترجمه شده از کنفوسیوس و دیگران) توسط وستوکوف، که از ورود دولنیک به شعر روسی دفاع کرد. متراژهای سه هجایی هجای هجائی-تونیک نیز به معنایی نزدیک به دولنیک است که در آن الگوی تعداد کلمات بدون تاکید بین کلمات تاکید شده در تعدادی از موارد رعایت نشده است و به همین دلیل آنها یک تشکیل را نشان می دهند. نزدیک به دولنیک (به عنوان مثال، هگزامتر روسی).

در شعر روسی، دولنیک توسط سمبولیست ها و سپس توسط آینده سازان پرورش داده شد. این به ویژه در شعر اوایل قرن بیستم رواج داشت (به فصل‌های مربوط به دولنیک در «مقدمه‌ای بر معیارها» اثر V. M. Zhirmunsky، صفحات XXX، 184 و بعد مراجعه کنید).

اصطلاح "دولنیک" در اوایل دهه 1920 توسط V. Ya و G. A. Shengeli معرفی شد، اما در رابطه با آنچه که اکنون به عنوان شعر برجسته شناخته می شود. در ابتدا دولنیک در شعر روسی نامیده می شد مکث(اصطلاحی که برای اولین بار توسط S.P. Bobrov ذکر شد)، با این حال، با شروع از آثار V.M. Zhirmunsky، اصطلاحات "dolnik" و "pausnik" به عنوان معادل استفاده می شوند.

مفاهیم اساسی زبان شعر و جایگاه آنها در برنامه آموزشی مدرسهدر مورد ادبیات

زبان شعری، هنری گفتار، زبانمنظوم (منظومه) و منثور آثار ادبی، سیستمی از ابزار تفکر هنری و توسعه زیبایی شناختی واقعیت.
برخلاف زبان معمولی (عملی) که کارکرد اصلی آن ارتباطی است (به توابع زبان مراجعه کنید)، در P. i. کارکرد زیبایی شناختی (شعری) غالب است که اجرای آن بیشتر بر خود بازنمایی های زبانی (آوائی، ریتمیک، ساختاری، مجازی- معنایی و غیره) تمرکز می کند، به طوری که آنها به ابزارهای بیانی ارزشمند تبدیل می شوند. تصویرسازی عمومی و منحصر به فرد هنری ادبیات. آثار از طریق منشور P.I درک می شوند.
تمایز بین زبان های معمولی (عملی) و شاعرانه، یعنی کارکردهای واقعی ارتباطی و شاعرانه زبان، در دهه های اول قرن بیستم مطرح شد. نمایندگان OPOYAZ (نگاه کنید به). به نظر آنها P. I. از نظر درک ساخت آن با معمول متفاوت است: توجه را به خود جلب می کند ، به نوعی خواندن را کند می کند و خودکارسازی معمول درک متن را از بین می برد. نکته اصلی در آن "تجربه ساختن یک چیز" است (V.B. Shklovsky).
به گفته R. O. Yakobson، که در درک P. Ya. به OPOYAZ نزدیک است، شعر خود چیزی نیست جز «به عنوان یک بیانیه با نگرش به بیان (...). شعر در کارکرد زیباشناختی خود زبان است».
P. I. ارتباط نزدیکی دارد، از یک سو، به زبان ادبی(نگاه کنید به)، که مبنای هنجاری آن است، و از سوی دیگر، با زبان ملی، که از آن انواع شخصیت شناسی را استخراج می کند. زبان یعنی، به عنوان مثال. دیالکتیسم ها هنگام انتقال گفتار شخصیت ها یا ایجاد رنگ آمیزی محلی از تصویر. کلام شاعرانه از کلمه واقعی و در آن رشد می کند و در متن انگیزه پیدا می کند و یقینی را تحقق می بخشد عملکرد هنری. بنابراین، هر نشانه ای از زبان، در اصل می تواند زیبایی شناسی باشد.

19. مفهوم روش هنری. تاریخ ادبیات جهان به عنوان تاریخ تحولات شیوه های هنری.

روش هنریروش (خلاقانه) مجموعه ای از کلی ترین اصول توسعه زیبایی شناختی واقعیت است که به طور مداوم در کار یک یا گروه دیگری از نویسندگان که یک جهت، روند یا مکتب را تشکیل می دهند، تکرار می شود.

O.I. فدوتوف خاطرنشان می کند که "مفهوم "روش خلاق" کمی با مفهوم "روش هنری" که آن را به وجود آورده است متفاوت است ، اگرچه آنها سعی کردند آن را برای بیان معنایی بزرگتر - به عنوان روشی برای مطالعه زندگی اجتماعی یا به عنوان پایه ای اقتباس کنند. اصول (سبک) کل جنبش ها.

مفهوم روش هنری در دهه 1920 ظاهر شد، زمانی که منتقدان انجمن نویسندگان پرولتری روسیه (RAPP) این مقوله را از فلسفه وام گرفتند و از این طریق به دنبال اثبات نظری توسعه جنبش و عمق ادبی خود بودند. تفکر خلاقانهنویسندگان "پرولتری".

روش هنری ماهیت زیبایی‌شناختی دارد.

ابژه های هنری کیفیت های زیبایی شناختی واقعیت هستند، یعنی «اهمیت اجتماعی گسترده پدیده های واقعیت، که به عمل اجتماعی کشیده شده و مهر نیروهای اساسی را به همراه دارد» (یو. بورف). موضوع هنر به عنوان یک پدیده در حال تغییر تاریخی درک می شود و تغییرات به ماهیت عمل اجتماعی و توسعه خود واقعیت بستگی دارد. روش هنری مشابه موضوع هنر است. بنابراین، تغییرات تاریخی در روش هنری و همچنین ظهور روش هنری جدید را می توان نه تنها از طریق تغییرات تاریخی در موضوع هنر، بلکه از طریق تغییرات تاریخی در کیفیت های زیبایی شناختی واقعیت توضیح داد. موضوع هنر شامل اساس حیاتی روش هنری است. روش هنری نتیجه بازتاب خلاقانه یک شیء هنری است که از منشور جهان بینی کلی فلسفی و سیاسی هنرمند درک می شود. "روش همیشه فقط در تجسم هنری خاص خود - در ماده زنده تصویر - برای ما ظاهر می شود. این موضوع از تصویر در نتیجه تعامل شخصی و صمیمی هنرمند با دنیای ملموس اطراف او به وجود می آید که کل فرآیند هنری و ذهنی لازم برای ایجاد را تعیین می کند. اثر هنری"(L.I. تیموفیف)

روش خلاقانه چیزی نیست جز فرافکنی تصویر در یک فضای تاریخی خاص. فقط در آن است که ادراک مجازی از زندگی اجرای عینی خود را دریافت می کند، یعنی. به یک سیستم خاص و ارگانیک از شخصیت ها، درگیری ها و خطوط داستانی تبدیل می شود.

روش هنری یک اصل انتزاعی برای انتخاب و تعمیم پدیده های واقعیت نیست، بلکه یک درک تاریخی تعیین شده از آن در پرتو آن سؤالات اساسی است که زندگی در هر مرحله جدید از پیشرفت خود برای هنر مطرح می کند.

تنوع روش های هنری در همان دوران با نقش جهان بینی تبیین می شود که به عنوان عامل اساسی در شکل گیری روش هنری عمل می کند. در هر دوره‌ای از پیشرفت هنر، بسته به موقعیت اجتماعی، شیوه‌های هنری گوناگونی به‌طور هم‌زمان ظهور می‌کند، زیرا این دوران به شیوه‌های مختلف مورد توجه و درک هنرمندان قرار می‌گیرد. تشابه مواضع زیبایی‌شناختی، وحدت روش تعدادی از نویسندگان را مشخص می‌کند که با اشتراک آرمان‌های زیبایی‌شناختی، شباهت شخصیت‌ها، همگونی درگیری‌ها و طرح‌ها و نحوه نگارش همراه است. به عنوان مثال، K. Balmont، V. Bryusov، A. Blok با نمادگرایی همراه هستند.

روش هنرمند از طریق احساس می شود سبکآثار او، یعنی از طریق تجلی فردی روش. از آنجایی که روش یک روش تفکر هنری است، روش نشان دهنده جنبه ذهنی سبک است، زیرا این روشتفکر مجازی باعث پیدایش ایدئولوژیک خاصی می شود - ویژگی های هنریهنر مفهوم روش و سبک فردی نویسنده به عنوان مفهوم جنس و گونه با یکدیگر مرتبط هستند.

اثر متقابلروش و سبک:

§ تنوع سبک ها در یک روش خلاقانه. این با این واقعیت تأیید می شود که نمایندگان یک یا روش دیگر به هیچ سبکی پایبند نیستند.

§ وحدت سبکی تنها در چارچوب یک روش ممکن است، زیرا حتی تشابه بیرونی آثار نویسندگانی که به همان روش همجوار هستند، زمینه را برای طبقه بندی آنها به عنوان یک سبک فراهم نمی کند.

§ تأثیر معکوس سبک بر روش.

استفاده کامل از تکنیک های سبک هنرمندانی که به یک روش پایبند هستند، با پایبندی مداوم به اصول روش جدید ناسازگار است.

در کنار مفهوم روش خلاق، مفهوم نیز به وجود می آید جهت یا نوع خلاقیتکه در انواع و اقسام اشکال و روابط خود را به هر روشی که در روند توسعه تاریخ ادبیات پدید می آید، نشان می دهد، زیرا بیان می کنند. خواص عمومیبازتاب تصویری زندگی روش ها در کلیت خود، جنبش های ادبی (یا جهت گیری ها: رمانتیسم، رئالیسم، نمادگرایی و غیره) را تشکیل می دهند.

روش فقط جهت را تعیین می کند کار خلاقانههنرمند، و نه ویژگی های فردی او. روش هنری با شخصیت خلاق نویسنده در تعامل است

مفهوم "سبک" با مفهوم یکسان نیست "فردیت خلاق نویسنده". مفهوم "فردیت خلاق" گسترده تر از آن چیزی است که بیان می شود مفهوم باریک"سبک". تعدادی از ویژگی ها در سبک نویسندگان متجلی می شود که در کلیت خود فردیت خلاق نویسندگان را مشخص می کند. نتیجه عینی و واقعی این ویژگی ها در ادبیات، سبک است. یک نویسنده سبک فردی خود را بر اساس این یا آن روش هنری توسعه می دهد. می توان گفت که فردیت خلاق نویسنده است یک شرط ضروری پیشرفتهای بعدیهر روش هنری زمانی می‌توانیم از یک روش هنری جدید صحبت کنیم که پدیده‌های فردی جدید که توسط افراد خلاق نویسندگان ایجاد می‌شوند رایج شوند و کیفیت جدیدی را در کلیت خود نشان دهند.

روش هنری و فردیت خلاق نویسنده با خلق تصاویر ادبی و ساخت انگیزه در ادبیات متجلی می شود.

شعر می گیرد مکان مهمدر خودآگاهی هر قوم یا گروه فرهنگی. بسیاری از اشعار معروف از نسلی به نسل دیگر در مدرسه مطالعه می شوند، با نامه های عاشقانه نوشته می شوند و به سادگی برای روح خوانده می شوند. در این مقاله ما در مورد یک جزء مهم تقریباً هر شعر - قافیه صحبت خواهیم کرد.

قافیه چیست؟

اولین شعرها خیلی وقت پیش ظاهر شد. تاریخ قافیه بسیار به گذشته می رود، اما ماهیت آن تا به امروز بدون تغییر باقی مانده است - ارتباط دادندر یک شعر اهمیت قافیه را نمی توان نادیده گرفت: نشان دهنده همخوانی خطوط در یک شعر است که برای رعایت هنجارهای صدای آوایی، متریک و ساخت ترکیب اثر مهم است.

چرا دانستن قافیه مهم است؟

بسیاری از کسانی که حداقل یک بار سعی کرده اند به تنهایی بنویسند، می دانند که چقدر زمان برای جستجوی کلمات مناسب و چیدمان کار صرف می شود. البته برای ساختن شعر نیازی به درک همه پیچیدگی های شعر نیست. اما دانش در این مورد به شاعر تازه کار کمک می کند تا منطق خلق شعر و الگوهای آن را درک کند. نوع شناسی قافیه بسیار گسترده است، اما تقسیم بندی اصلی بر اساس موقعیت تاکید در کلمات است.

انواع قافیه

تفاوت اصلی در قافیه این است که تاکید در کلمات می تواند روی هجای آخر، هجای اول یا می تواند در وسط کلمه باشد. از این منظر عبارتند از:

• قافیه مردانه - استرس روی آخرین هجا می افتد: "موج - او".
• زنانه - استرس روی هجای ماقبل آخر می افتد: "در تابستان - با نور"؛
• داکتیلیک - استرس از انتها روی هجای سوم می افتد: "اخابیناک - فرورفتگی ها".
• Hyperdactylic - استرس از انتها و بیشتر روی هجای چهارم می افتد: "خراش دادن - پیرایش".

همچنین، علاوه بر طبقه بندی فوق، قافیه می تواند دقیق یا نادرست باشد. یک قافیه دقیق زمانی که صداهای همخوان پشتیبان (آواهایی که قبل از شوک می آیند) با هم منطبق باشند، می تواند غنی باشد، به عنوان مثال: "فریب - مه"، و زمانی ضعیف باشد که مصوت های تاکید شده تا حدی منطبق باشند، به عنوان مثال "من - من"، "من" - عشق" .

قافیه های غیر دقیق نیز طبقه بندی خاص خود را دارند. آنها به همخوان و ناهماهنگ تقسیم می شوند. قافیه همخوان قافیه ای است که در آن صداهای مصوت تاکید شده با هم منطبق هستند، اما صداهای همخوان اینگونه نیستند، به عنوان مثال: "دریا زیاد است". قافیه ناهماهنگ قافیه ای است که در آن همه صامت ها در یک کلمه منطبق هستند، اما کلمات قافیه دارای تنش های مختلف و مجموعه ای از حروف صدادار متفاوت هستند، به عنوان مثال: "گیلاس اضافه است".

قافیه های کمیاب

بسیاری از نویسندگان از قوانین عمومی پذیرفته شده ی نویسندگی منحرف می شوند و به جستجو یا ایجاد قافیه های غیر معمول جدید ترجیح می دهند. بنابراین بخش خاصی در گونه شناسی قافیه مشخص شد که به آن «قافیه های نادر» می گفتند. این نوع شامل:

• قافیه مرکب - هنگامی که قافیه در یک خط از یک کلمه تشکیل شده است و در سطر دیگر - از دو یا چند کلمه تشکیل شده است، به عنوان مثال: "شهردار - چیزی نخرید"؛
• قافیه توتولوژیک تکرار همان کلمه است، برای مثال:
  • طلا گفت: همه چیز مال من است.
  • فولاد گلدار گفت: همه چیز مال من است.
  • طلا گفت: من همه چیز را خواهم خرید.
  • فولاد داماسک گفت من همه چیز را می گیرم.
  • (A. پوشکین)
• قافیه همنام - تکرار کلماتی که یکسان هستند، اما دارند معنی متفاوت، مثلا:
  • تو به قوهای سفید غذا دادی،
  • دور انداختن وزن بافته های سیاه,
  • داشتم در نزدیکی شنا می کردم، کلاهک ها به هم رسیدند،
  • اشعه غروب خورشید به طرز عجیبی مایل بود.
  • (V. Bryusov)
• قافیه حماسی قافیه ای است بر اساس بازی با کلمات.
  • "شما توله سگ ها! بیا دنبالم!
  • برای شما مناسب خواهد بود
  • ببین حرف نزن
  • در غیر این صورت من شما را کتک می زنم.»
  • (A. پوشکین)
• پانتوریم قافیه ای است که در آن کل شعر قافیه می شود:
  • نوازش عود گرامی. بند لیلی
  • تاج گل رز از بهترین تراویات خوردیم.
  • کف دست لِل او را نوازش می‌کرد و جوجه‌ها
  • آنها می خواندند: صورتی بهترین سم در چمن است.
  • (G. Zolotukhin)

در تأثیر قافیه بر شنونده

قافیه پخش نمی شود نقش آخردر تأثیر آن بر شنونده نقش آن در اثر شبیه به نقش ریتم است. تکرار دوره ای صداها، مکث ها و استرس ها در یک قطعه را ریتم می گویند.

این الگوی ریتمیک شعر است که اساس تأثیر هنری را ایجاد می کند: ریتم شکسته و قافیه نادقیق احساس اضطراب، بی قراری را ایجاد می کند - اشعار در موضوعات اجتماعی، در مورد جنگ و برعکس، قافیه دقیق با یک ریتم ملودیک صاف احساس آرامش و لطافت ایجاد می کند - اشعاری در مورد عشق، در مورد طبیعت.

قافیه یکی از بارزترین، اما اختیاری ترین نشانه های گفتار شاعرانه است. برای ایجاد قافیه باید اجرا کنید شرایط زیر: کلمات قافیه باید از نظر صدا شبیه و از نظر معنی متفاوت باشند. شما نمی توانید ضمایر یک کلمه را قافیه کنید.

قافیه ها در دوره های مختلف متفاوت به نظر می رسیدند. بنابراین، در زمان پوشکین، قافیه های دقیق غالب بود.

چندین طبقه بندی از انواع قافیه وجود دارد.

طبقه بندی بر اساس تطبیق و عدم تطابق تکواژها

انتقال به قافیه تقریبی در اواسط قرن 19 V.

3. قافیه غیر دقیق 2 گزینه برای وجود خود اجازه می دهد. در حالت اول، واج های تاکید شده منطبق هستند، هیچ چیز دیگری منطبق نیست. مثال: رقصیدن - دور زدن.

در حالت دوم، مصوت های تاکید شده متفاوت هستند و همه صداهای دیگر یکسان هستند. مثال: کتابی - نادرست.

طبقه بندی بر اساس محل استرس

1. قافیه مردانه در آخر از آخر دارد. مثال: گفت - افتاد; در تپه ها - در تاریکی.

2. قافیه مؤنث بر هجای ماقبل آخر تأکید دارد. مثال: سنجاب - پیکان.

3. با قافیه داکتیلیک از آخر بر هجای سوم تاکید می شود. مثال: میخ زده - جادو شده.

4. Hyperdactylic - نادرترین نوع قافیه در یک هجا که 3 هجا دورتر از انتهای آن قرار دارد. مثال: شلختگی - سرفه کردن.

طبقه بندی بر اساس تصادف واج های پیش استرس

در قرن بیستم تمایل به جابجایی قافیه به چپ وجود دارد، یعنی. عمیق در یک کلمه یا خط.

1. اگر واج های پیش از استرس منطبق باشند، قافیه را سخت می گویند. مثال: سخت - زندان.

2. اگر در واج های قبلی مطابقت نداشته باشد، قافیه ضعیف است. مثال: عشق یک هویج است.