R.G. مجینا

مقام ادبی ع.الف. فتا معروف است. در نقد ادبی مدرن، موضع در مورد ماهیت عاشقانه اشعار او، در مورد یک سویه بودن مضامین شعر او، در مورد تمایل شاعر به درک فقط زیبایی ثابت شده است.

همین ویژگی آخر زیبایی شناسی فت را مشخص کرد و به نظر ما ویژگی های اصلی سبک رمانتیک اشعار او را مشخص کرد.

مثل یک روز بهاری، چهره ات دوباره خواب دید، -

به زیبایی آشنا سلام می کنم و در امتداد امواج کلام نوازشگر

تصویر دوست داشتنی تو را خواهم برد...

یکی از ویژگی های لحن فتوف - برهنگی و مهار همزمان آن - به دلیل تغییر ناپذیر بودن شخصیت قهرمان غنایی اشعار او بر اساس ادراک ذهنی آشکار از واقعیت، بر اساس اعتقاد به خودمختاری هنر و غیرقابل قبول بودن آن است. زندگی زمینی عروضی برای شاعر.

جزئیات رمانتیک، تکه تکه شدن آن، کمی ادعایی و ادعایی، مطابقت سبکی بین ذهنیت گرایی فلسفی افراطی فت و تجسم شاعرانه این سوبژکتیویسم ایجاد می کند. این به دو دلیل اتفاق می‌افتد: اولاً، جزئیات رمانتیک فت هرگز بی‌تأثیر نیست. این قاعده تقریباً اجباری برای همه رمانتیک ها به ویژه در اشعار فت به وضوح آشکار می شود. او با کلمات بازی می کند، سایه ها، رنگ ها، صداها را در چشم انداز غیرمعمول آنها، در یک رابطه معنایی غیرمنتظره و گاه متناقض (عذاب خواندن، رنج شادی، غم و اندوه دیوانه کننده شاد) بازی می کند. و عمدا این کار را انجام می دهد.

ثانیاً، جزئیات عاشقانه در Fet همیشه دارای یک عنصر ذهنی-ارزیابی کننده است و انواع آن باید با توجه به نشانه ها تعیین شود: سنتی و غیر متعارف، عینی بودن و انتزاعی بودن فیگوراتیو. البته وجود جزییات غیرسنتی انتزاعی و انضمامی ـ فیگور در شعر عاشقانه هنوز دلیلی بر اصالت و منحصر به فرد بودن خلاقیت شاعرانه نیست. تمام سؤال این است که نسبت جزئیات عاشقانه سنتی و غیرسنتی چیست و چگونه در متن یک اثر شاعرانه از ابزارهای غیرسنتی غیرسنتی و تصویری به چه صورت فردی استفاده می‌شود و این کلمه در بافت به چه شکلی به هم متصل می‌شود. شعر با جهان بینی شاعرانه کلی نویسنده، با لحن اصلی شعر و خلاقیت به طور کلی.

مشخص است که Fet یک ناظر ظریف بود که قادر به ثبت لحظات انتقالی در زندگی طبیعت، نیم تنه های آن، در هم تنیدگی پیچیده سایه ها، رنگ ها، صداها بود. محققان مدتهاست که به این موضوع توجه کرده اند و گاهی اوقات Fet را در رابطه با چنین شیوه فردی "شاعر امپرسیونیست، اول از همه، شاعری با نکات ظریف، صداهای به سختی قابل شنیدن و سایه های به سختی قابل توجه می نامند. در این، او پیشرو مستقیم انحطاط ها، نمادگرایان است. و همانطور که D.D. خوب، "تقریبا از همان ابتدا، از دهه 40، رمانتیسیسم فت شعر او است، که می تواند ... تاثیرات موسیقایی ظریف، حرکات معنوی ناپایدار در آنها را به تصویر بکشد، همانطور که در طبیعت اطراف یک فرد، "لرزیدن"، "لرزیدن" ، پویایی پر جنب و جوش رنگ ها و صداها، "تغییرات جادویی یک چهره شیرین"، "نوسانات مداوم"، "انتقال، سایه ها"، ترکیب دیالکتیکی اضداد - با ویژگی هایی رنگ آمیزی شد که بعدها "امپرسیونیسم" نامیده شد.

نه، انتظار یک آهنگ پرشور را نداشته باشید. این صداها مزخرف مبهم هستند،

زنگ بی رمق رشته؛ اما پر از آرد تلخ

این صداها تداعی می کنند

رویاهای شیرین. آنها در یک گروه زنگی پرواز کردند، پرواز کردند و آواز خواندند

در آسمان روشن. مثل یک کودک به آنها گوش می دهم

چه اتفاقی برای آنها افتاده است، من نمی دانم.

و من نیازی ندارم...

تمام کائنات، گویی در کانون توجه، در Fet بر آگاهی از "من" او و میل به یافتن تجسم کلامی لازم از چنین درک واقعیت متمرکز شده است.

یکی دیگر از ویژگی‌های شعر فت از مفهوم کلی رمانتیک فت ناشی می‌شود: جزئیات عاشقانه عالی در متن یک اثر با جزئیات پروزائیک و علاوه بر آن با جزئیات متقاعدکننده واقع‌گرایانه مجاور است. این ویژگی نتیجه این واقعیت است که Fet از دنیای واقعی دور نمی شود، او فقط به طور انتخابی برداشت هایی را که نیاز دارد از آن استخراج می کند:

بخواب - هنوز سحر

سرد و زودرس؛

ستاره های پشت کوه

در مه بدرخش؛

خروس ها اخیرا

برای بار سوم خواند

از برج ناقوس هموار

صداها پرواز کردند...

ستارگان مه آلود درخشان و صداهای ملایم یک زنگ (جزئیات به وضوح عاشقانه است) در کنار خروس هایی که اخیراً بانگ زده اند در متن شعر ایستاده اند. درست است، خروس های Fet "آواز می خوانند"، اما رنگ آمیزی واقع گرایانه این جزئیات واضح است. در نتیجه، یک اختلاف واژگانی ایجاد می شود که سبک منحصر به فرد اشعار فتوف را تعیین می کند و در عین حال امکانات معنایی اشعار رمانتیک روسی قرن نوزدهم را بسیار گسترش می دهد.

اشعار فت در سبک و لحن اساساً در رمانتیسم روسی اواسط قرن نوزدهم باقی ماند، اگرچه یک ویژگی اساسی در بیان احساسات غنایی در آن وجود دارد که فت را به شعر اوایل قرن بیستم نزدیکتر می کند: این ترکیبی است. مفاهیم یک سری منطقی متفاوت در یک عبارت واحد (مثلاً در بلوک: "... آنجا چهره در یک دروغ چند رنگ پوشانده شده بود" ، "در درب متفکر ، هارلکین خندید" ، "ملکه آبی است" معماها"؛ در بریوسف: "در تورم لحظه خشمگین ما دو نفر هستیم" ، "فریاد خاموش آرزوی اسیر ....").

Fet از این تکنیک بیشتر و جسورانه تر از سمبولیست ها استفاده می کند و نمونه کلاسیک آن شعر "به خواننده" است:

قلبم را به فاصله زنگی ببر

جایی که مثل یک ماه پشت بیشه، غم و اندوه؛

در این صداها بر اشک های داغ تو

لبخند عشق به آرامی می درخشد...

در این شعر، به نظر ما، سبک شاعری فردی نویسنده، تمام ویژگی‌های بارز در غزلیات او تا حد زیادی منعکس شده است: آپوتئوزیس شخصیت و آگاهی ذهنی نویسنده، انعکاس تأثیرات جهان عینی در یک قهرمان رمانتیک ایده آلیست مطلق؛ استفاده گسترده از جزئیات رمانتیک ارزیابانه، مایه های امپرسیونیستی قوی و در نهایت، ترکیب مفاهیم یک سریال منطقی متفاوت در یک عبارت واحد (فاصله زنگ، موج های نامرئی، مسیر نقره ای، سوزاندن صدا، هجوم مروارید، غم ملایم). ترسیم متریک بیت، به طور دقیق و تا پایان، پایدار، از همان ابتدا لحن داده شده شعر را که به زبان آناپست سروده شده است، تعیین می کند. فت عموماً به طور گسترده از آناپست با صدای بلندش استفاده می کرد ("همه چیز در اطراف و رنگارنگ بسیار پر سر و صدا است"، "شاخه های پشمالو کاج از طوفان ساییده شدند"، "من چیزی به شما نمی گویم"، "او دیوانگی من را می خواست"، "شما را از بیرون رفتن منع کردم" ، "عصر" ، "از چراغ ها ، از جمعیت بی رحم" و غیره).

شعر "شب معطر، شب مهربان" نمونه دیگری از اشعار فت است که تا حد زیادی سبک شعر "خواننده" را تکرار می کند: همان تناوب سخت آناپست چهار پا و سه پا با همان پایان های مردانه، همان رباعیات کلاسیک و حتی رنگ های امپرسیونیستی قابل توجه تر:

شب خوش، شب پر برکت،

آزردگی روح بیمار!

همه به شما گوش می دهند - و من نمی توانم ساکت باشم

در سکوتی که به وضوح صحبت می کند...

در این شعر، در برابر پس‌زمینه‌ای عاشقانه سنتی (ارتفاع‌های لاجوردی، ستارگان پلک‌نخورده، سایه‌ای غیرقابل نفوذ از شاخه‌ها، کلیدی درخشان، زمزمه‌ای از جت‌ها)، چرخش‌های معنایی تنها برای صدای فت مشخص می‌شود: ماه مستقیم در صورت می‌نگرد، و آن در حال سوختن است؛ شب پر از زیبایی، نقره ای می شود و همه چیز در اطراف می سوزد و حلقه می زند. صدا و جزئیات بصری ملموس در یک ایده کلی در یک تصویر تقریباً خارق العاده ترکیب شده اند. درست در لحظه ای که مفهوم "رویای غیرممکن" در شعر ظاهر می شود در خطوط نامشخص و مبهم ظاهر می شود:

انگار همه چیز می سوزد و همزمان زنگ می زند،

رویا دیدن کمک کردن غیرممکن است.

انگار با کمی لرزش، پنجره باز می شود

به شب نقره ای نگاه کن

ایده (یا رویا) باز شدن پنجره در یک شب نقره ای با رویاهای عشق همراه است. بنابراین، به لطف زنجیره ای از جزئیات انجمنی که در ذهن انسان به وجود می آید، Fet زیرمتن شعر شعر را ایجاد می کند که منعکس کننده وضعیت پیچیده روح است که در آن زندگی طبیعت و حرکت فکر انسان در یک جریان واحد ادغام می شود. آگاهی غنایی

فت با استفاده از جزئیات دنیای بیرون، که در نگاه اول نمی‌تواند در یک مجموعه منطقی ترکیب شود، اغلب به پیوندهای تداعی غیرمنتظره می‌رسد و عمداً بر این موضوع در شعرهای خود تأکید می‌کند و به راحتی از یک شی به یک مفهوم انتزاعی می‌رود، گاهی اوقات در هیچ یک از آنها به هم متصل نیست. مسیر. برای شاعر قبل از هر چیز مهم است که برداشت ذهنی خود را بیان کند، هرچند غیرمنطقی، بد توضیح داده شده و به صورت تکه تکه بازتولید شده است:

مدت زیادی بی حرکت ایستادم

نگاه کردن به ستاره های دور،

بین آن ستاره ها و من

نوعی ارتباط متولد شد.

فکر کردم... یادم نیست چه فکری کردم.

من به گروه کر مرموز گوش دادم

و ستاره ها به آرامی می لرزیدند

و از آن زمان ستاره ها را دوست دارم...

در هشت بیت این شعر پنج ضمیر شخصی وجود دارد. چهار نفر از آنها ضمایر اول شخص im هستند. مورد - ساخت یک سریال معنایی واحد با صدای تقویت کننده از جمله اول تا آخر: ایستادم، فکر کردم، گوش دادم، دوست دارم . این اطمینان خاصی به لحن می دهد و بر ذهنیت رمانتیک کل شعر تأکید می کند.

سوبژکتیویته و غیرمنطقی بودن روایت، یکی دیگر از ویژگی های شعر فت - پراکندگی آن - را تعیین می کند. تکه تکه بودن روایت، قاعدتاً فقط توسط محققین بیان شده و فت را سرزنش کرده اند، بدون آن که به هیچ وجه سعی در توضیح این پدیده و ریشه یابی آن داشته باشند. علاوه بر این، بسیاری از هجوهای شعر شاعر بر این ویژگی خاص غزلیات او متمرکز شده و آن را بهانه ای برای تمسخر و ارزیابی های انتقادی منفی قرار داده است. در همین حال، ما متقاعد شده‌ایم که این پدیده موضعی غرض‌آمیز نویسنده است، نگرشی است در جهت تأکید بر ذهنیت روایت، نسبت به آزادی خاص جهانی از احساس غنایی و بازتاب آن در شعر. Fet نمونه های متعددی از چنین آزادی (از منطق، از الگوهای شاعرانه پذیرفته شده عمومی، از مجموعه های معنایی پایدار کلمات) ارائه می دهد، که سمبولیست های روسی با سرسختی - عمدتاً در شرایط نظری - پس از Fet اعلام کردند. آنها این آزادی را به حد مطلق رساندند و در مظاهر افراطی آن را به حد پوچی رساندند. برای Fet، نکته اصلی ایجاد یک لحن صمیمانه در آن است غزلخلق و خوی شاعرانه، رنگ‌های احساسی، حتی اگر مبتنی بر اطلاعات غیرمنطقی و پوچ باشد، استفاده از آن به‌عنوان پس‌زمینه‌ای تقریباً خنثی، به‌عنوان مصالح ساختمانی بدون چهره. نکته اصلی ایجاد یک تصور است، این جوهر بیان احساسات در اشعار Fet است.

ب. یا بوخشتاب خاطرنشان می کند: «فت اولین مجموعه خود را در همان سال با لرمانتوف منتشر کرد و آخرین مجموعه را در دورانی که جنبش نمادگرایی از قبل آغاز شده بود منتشر کرد. مسیر طولانی خلاقانه فت، همانطور که بود، رمانتیسم ژوکوفسکی را با رمانتیسم بلوک در تاریخ شعر روسی پیوند می دهد. این ارتباط به وضوح در قالب های شعر غزلیات فت مشاهده می شود.

فت با تکیه بر قواعد و سنت های معتبر شعری شعر روسی، بیشتر در قالب شعر می سازد (به عنوان مثال، بند بیشتر اشعار او توسط عاشقانه آنها تعیین می شود). با این وجود، تغییرات بیت فت از همه نظر بسیار متنوع و جالب است: هم در زمینه قافیه، هم در ساخت نحوی بیت، و هم در مصراع، و در نوشتن صدا، و به ویژه در متریک. به عنوان یک قاعده، این متر هستند که الگوی ریتمیک اصلی بیت، اصالت آن را تعیین می کنند. تفاوت اصلی معیارهای شاعر، عدم یکنواختی ریتمیک در یک اثر خاص است. فت بسیار جسورانه ریتم را با ترکیب و متناوب در یک بیت یا در یک اثر از مترهای مختلف شاعرانه تغییر می دهد. سه هجایی منبع اصلی تغییرات موزون بیت برای شاعر است. بیشتر اشکال جدیدی که او برای اولین بار ایجاد کرد، ترکیبی از سه هجایی و دو هجایی است، هم در بیت های مختلف و هم در یک بیت، اما همیشه در یک اثر.

فت صفحه جدیدی در تاریخ شعر آزاد روسی نوشت. در اصل، او کاشف آن است، زیرا موارد منفرد از شعر آزاد قبل از فت (سوماروکوف، ژوکوفسکی، گلینکا) فقط موارد منفرد باقی می‌مانند، اما بعد از Fet، آیه آزاد به طور قاطعانه در تمرین روسی نویسی گنجانده شده است. بیت آزاد فت هنوز به اندازه کافی مورد مطالعه قرار نگرفته است، اگرچه یکی از آثاری که به تاریخ شعر آزاد اختصاص دارد می گوید که "صفحه قابل توجهی در تاریخ شعر آزاد در روسیه توسط فت نوشته شده است."

فِت با تعداد نسبتاً کمی از اشعار آزاد، اشتراک مشخصه خاصی را در آنها ایجاد کرد که به نظر ما در آزمایشات شعری بعدی شاعران روسی منعکس شد - او برای چندین دهه تصمیم گرفت که ویژگی های متمایز شعر آزاد روسی به عنوان یک ویژگی خاص باشد. شکل شعر ملی

علت گرایش شاعر به فرم های آزاد چیست؟ از این گذشته، او به شدت از ریتم های سنتی سیلابوتونیک پیروی می کند. انحراف از آنها یک استثناء از قاعده است. از سوی دیگر، Ver libres به قاطع‌ترین راه از ریتم و معیارهای واضح سنتی عبور می‌کرد، به غیر از موسیقیایی بودن شعر، که برای Fet مهم بود.

به نظر ما، مهم ترین دلیل پیدایش قالب های آزاد در فت، ماهیت فلسفی کلی شعر او و در نتیجه تمایل شاعر به تمرکز بر جنبه معنایی اثر است (این روند در آثاری که در vers libre). در شعر سنتی سنجیده-موسیقی، او همیشه کلماتی را نمی یافت که از نظر معنی دقیق باشند - عدم قطعیت امپرسیونیستی و کم بیانی دخالت می کرد. فلسفه (بیشتر مورد تأکید) و اختصار و ظرافت همزمان اندیشه شاعرانه چنان با موفقیت در قالب های آمتریک جدید «جا می شود» که در ظاهر غیرتصادفی آنها در شعر فت تردیدی وجود ندارد.

شکل شعر آزاد به فت اجازه داد که قبل از هر چیز از سنت شعر قدیم دور شود، و در آیات آزاد بود که صدای فلسفی شعر او به منصه ظهور رسید، فلسفی بودن در اینجا ظاهر شد. شکل خالص، عاری از قاب بندی متریک و موسیقایی (اشعار "من خیلی دوست دارم، نزدیک به قلب""، در شب، به نوعی آزادانه تر نفس می کشم، "" اهرم نپتون "، و غیره).

شعر A. Fet تکامل رمانتیسیسم فلسفی و روانشناختی روسی را در اشعار قرن 19 تکمیل می کند. اصالت غیرقابل انکار این شعر، صداقت و عمق تجربه غزلیات، نگاه روشن خاص به جهان، که در موسیقی بیت اسیر شده است - این اصلی ترین چیزی است که در اشعار فت قدردانی می کنیم.

شکوه A. A. Fet در ادبیات روسیه شعر او بود. علاوه بر این، در ذهن خواننده، او برای مدت طولانی به عنوان یک شخصیت اصلی در زمینه اشعار کلاسیک روسی تلقی می شود. محوری از نقطه نظر زمانی: بین تجربیات مرثیه ای رمانتیک های اوایل قرن 19 و عصر نقره ای(در بررسی های سالانه معروف ادبیات روسیه، که وی. ) . اما از جهت دیگر، در ماهیت کار او نیز مرکزی است: در عالی ترین درجه با ایده های ما در مورد خود پدیده غزل سازگاری دارد. می توان فت را «غزلسرای ترین» قرن نوزدهم نامید.

یکی از اولین آگاهان ظریف شعر فت، منتقد V.P. Botkin، غزلیات احساس را مزیت اصلی آن نامید. یکی دیگر از معاصران او، نویسنده مشهور A. V. Druzhinin نیز در این باره نوشت: "فت شعر زندگی را حس می کند، مانند یک شکارچی پرشور با غریزه ای ناشناخته جایی را که باید شکار کند."

پاسخ فوری به این سوال آسان نیست که چگونه این غزل احساس خود را نشان می دهد، این احساس "حس شعر" فتوف از کجا می آید، در واقع اصالت اشعار او چیست.

غزلیات فت که ویژگی ها و مضامین آن را به تفصیل تحلیل خواهیم کرد، در پس زمینه شعر رمانتیسم، از نظر موضوع، کاملاً سنتی است. اینها منظره، اشعار عاشقانه، اشعار گلچین (نوشته شده در روح دوران باستان) هستند. و خود فت در اولین مجموعه خود (منتشر شده در زمانی که هنوز در دانشگاه مسکو دانشجو بود) "Lyrical Pantheon" (1840) آشکارا وفاداری خود را به سنت نشان داد و نوعی "مجموعه" از ژانرهای عاشقانه شیک را ارائه داد و به تقلید از شیلر، بایرون، ژوکوفسکی، لرمانتوف. اما این یک تجربه دانشجویی بود. خوانندگان صدای خود فت را کمی بعد شنیدند - در نشریات مجله او در دهه 1840 و مهمتر از همه، در مجموعه شعرهای بعدی او - 1850.1856. ناشر اولین آنها، دوست فت، شاعر آپولون گریگوریف، در نقد خود درباره اصالت فت به عنوان یک شاعر ذهنی، شاعری با احساسات نامشخص، ناگفته و مبهم، به قول خودش - "نیمه احساسات" نوشت.

البته، گریگوریف نه ابهام و مبهم بودن احساسات فتوف، بلکه میل شاعر برای بیان چنین سایه های ظریف احساسی را در نظر داشت که نمی توان به طور واضح نام برد، توصیف کرد، توصیف کرد. بله، فت به سمت ویژگی های توصیفی، به سمت عقل گرایی نمی کشد، برعکس، او به هر طریق ممکن برای دور شدن از آنها تلاش می کند. رمز و راز اشعار او تا حد زیادی دقیقاً به این دلیل تعیین می شود که آنها اساساً قابل تفسیر نیستند و در عین حال این تصور را ایجاد می کنند که به طرز شگفت انگیزی دقیق منتقل شده اند. وضعیت ذهنی، تجربیات.

مثلاً یکی از مشهورترین آنهاست که به یک شعر کتاب درسی تبدیل شده است. با سلام خدمت شما آمدم...". قهرمان غنایی که اسیر زیبایی یک صبح تابستانی شده است، به دنبال این است که در مورد او به محبوب خود بگوید - شعر مونولوگی است که در یک نفس گفته می شود و خطاب به او است. بیشترین کلمه ای که در آن تکرار می شود "بگو" است. این چهار بار در طول چهار بند رخ می دهد - به عنوان یک بازنگری که میل مداوم، وضعیت درونی قهرمان را تعیین می کند. با این حال، داستان منسجمی در این مونولوگ وجود ندارد. همچنین هیچ تصویر ثابتی از صبح وجود ندارد. تعدادی اپیزود کوچک، سکته مغزی، جزئیات این تصویر وجود دارد که گویی به طور تصادفی توسط نگاه مشتاق قهرمان ربوده شده است. اما احساس، تجربه ی یکپارچه و عمیق امروز صبح بی نهایت وجود دارد. لحظه ای است، اما خود این دقیقه بی نهایت زیباست. اثر یک لحظه متوقف شده متولد می شود.

به شکلی حتی تیزتر، همین تأثیر را در شعر دیگری از فت می بینیم - " امروز صبح این شادی...". در اینجا آنها متناوب می شوند، در گردبادی از لذت نفسانی، نه حتی قسمت ها، جزئیات، همانطور که در شعر قبلی بود، مخلوط می شوند، اما کلمات فردی. علاوه بر این، کلمات اسمی (نامگذاری، دلالت) اسامی عاری از تعاریف هستند:

امروز صبح، این شادی

این قدرت روز و نور،

این طاق آبی

این گریه و تار

این گله ها، این پرندگان،

این صدای آب...

به نظر می رسد که پیش از ما فقط یک شمردن ساده، عاری از افعال، اشکال فعل است. شعر آزمایش تنها کلمه توضیحی که به طور مکرر (نه چهار، بلکه بیست و چهار (!) بار) در فاصله هجده سطر کوتاه آمده «این» است (اینها، «این»). قبول کنیم: یک کلمه به شدت غیر تصویری! به نظر می رسد برای توصیف پدیده ای رنگارنگ مانند بهار چندان مناسب نیست! اما هنگام خواندن مینیاتور فتوف ، حالتی جادویی و جادویی ایجاد می شود که مستقیماً در روح نفوذ می کند. و به طور خاص، به لطف کلمه غیر تصویری "این" توجه می کنیم. بارها تکرار شده، اثر دید مستقیم، حضور مشترک ما در دنیای بهار را ایجاد می کند.

آیا بقیه کلمات فقط تکه تکه و ظاهراً بی نظم هستند؟ آنها در ردیف های منطقی "اشتباه" چیده شده اند، جایی که انتزاعات ("قدرت"، "شادی") و ویژگی های خاص منظره ("طاق آبی") با هم وجود دارند، جایی که "گله ها" و "پرندگان" توسط اتحادیه "و" به هم متصل می شوند. "، اگرچه بدیهی است که منظور از گله های پرندگان است. اما حتی این فقدان سیستم نیز قابل توجه است: اینگونه است که شخصی که تحت تأثیر یک تأثیر مستقیم قرار گرفته و عمیقاً آن را تجربه می کند، افکار خود را بیان می کند.

نگاه تیزبین یک پژوهشگر- منتقد ادبی می تواند منطق عمیقی را در این سلسله شمارش به ظاهر آشفته آشکار کند: ابتدا نگاهی به سمت بالا (آسمان، پرندگان)، سپس به اطراف (بیدها، توس ها، کوه ها، درختان) و در نهایت به درون تبدیل شده است. احساسات فرد (تاریکی و گرمای رختخواب، شب بدون خواب) (گاسپاروف). اما این دقیقاً منطق ترکیبی عمیقی است که خواننده موظف به بازیابی آن نیست. کار او زنده ماندن، احساس حالت "بهاری" ذهن است.

احساس یک دنیای شگفت انگیز زیبا در اشعار فت ذاتی است و از بسیاری جهات به دلیل چنین "تصادف" بیرونی در انتخاب مواد به وجود می آید. این تصور به وجود می آید که هر صفت و جزئیاتی که به طور تصادفی از اطراف ربوده شود، به طرز لذت بخشی زیباست، اما بعد (خواننده نتیجه می گیرد) تمام جهان چنین است و از توجه شاعر خارج می شود! Fet به این تصور دست می یابد. خود توصیه شاعرانه او شیوا است: «طبیعت جاسوسی بیکار است». به عبارت دیگر زیبایی دنیای طبیعیبرای آشکار کردن آن نیازی به تلاش نیست، بی نهایت غنی است و به قولی به سمت شخص می رود.

دنیای فیگوراتیو اشعار فت به شیوه ای نامتعارف خلق شده است: جزئیات بصری این تصور را ایجاد می کند که به طور تصادفی «چشم را جلب می کند»، که دلیلی می دهد تا روش فت را امپرسیونیستی بنامیم (بی. یا. بوخشتاب). تمامیت، وحدت جهان فتوف نه با بصری، بلکه با انواع دیگر ادراک تصویری: شنوایی، بویایی، لمسی به میزان بیشتری داده می شود.

این شعر اوست با عنوان زنبورها»:

من از مالیخولیا و تنبلی محو خواهم شد،

زندگی تنهایی شیرین نیست

قلب درد، زانو ضعیف،

در هر گل میخک از یاس معطر،

در حال آواز خواندن، یک زنبور در می خزد ...

اگر برای عنوان نبود، پس آغاز شعر می تواند با نامشخص بودن موضوع آن معمایی شود: درباره چیست؟ "مالیخولیا" و "تنبلی" در ذهن ما پدیده هایی بسیار دور از یکدیگر هستند. در اینجا آنها در یک مجموعه واحد ترکیب می شوند. "قلب" طنین "دلتنگی" است، اما بر خلاف سنت مرثیه عالی، در اینجا قلب "ناله می کند" (سنت فولکلور و آهنگ)، که بلافاصله ذکر زانوهای کاملاً عالی و ضعیف اضافه می شود ... "فن" از این انگیزه ها در انتهای بیت، در سطرهای چهارم و پنجم آن متمرکز شده است. آنها به صورت ترکیبی آماده می شوند: شمارش در عبارت اول ادامه می یابد، قافیه متقابل خواننده را به انتظار سطر چهارم، که با خط دوم همخوانی می کند، می گذارد. اما انتظار ادامه می یابد، با خطی به تعویق می افتد که به طور غیرمنتظره ای مجموعه قافیه را با معروف "میخک یاس بنفش" ادامه می دهد - اولین جزئیات قابل مشاهده که بلافاصله در آگاهی تصویر نقش می بندد. ظاهر آن در سطر پنجم با ظهور "قهرمان" شعر - زنبور عسل کامل می شود. اما در اینجا نه آنچه در ظاهر قابل مشاهده است، بلکه ویژگی صوتی آن است: "آواز خواندن". این آواز، که توسط زنبورهای بی‌شماری ("هر میخک"!) تکثیر می‌شود، و میدانی واحد از دنیای شاعرانه را می‌آفریند: وزوز مجلل بهاری در شورش بوته‌های گل یاسی. عنوان به یاد می‌آید - و نکته اصلی در این شعر مشخص می‌شود: احساسی، حالتی از سعادت بهاری که به سختی می‌توان آن را با کلمات منتقل کرد، "انگیزه‌های معنوی مبهمی که حتی با سایه تحلیل عروضی مخالفت می‌کند" (A. V. Druzhinin).

فریاد پرنده، «زبان»، «سوت»، «تیر» و «تریل»، دنیای بهاری شعر «امروز صبح، این شادی...» را آفرید.

و در اینجا نمونه هایی از تصاویر بویایی و لمسی آورده شده است:

چه شبی! هوای شفاف محدود است.

عطر بر روی زمین می چرخد.

اوه الان خوشحالم، هیجان زده ام

اوه، حالا خوشحالم که صحبت می کنم!

"چه شبی..."

هنوز کوچه ها پناهگاه غم انگیزی نیستند،

بین شاخه ها طاق بهشت ​​آبی می شود

و من می روم - ضربات سرد معطر

در صورت - می روم - و بلبل ها می خوانند.

"هنوز بهار است..."

در دامنه تپه یا مرطوب است یا گرم،

آه های روز در نفس شب است...

"عصر"

اشباع از بوها، رطوبت، گرما، احساس در بادها و نفس ها، فضای اشعار فت به طور ملموس تحقق می یابد - و جزئیات دنیای بیرون را تثبیت می کند و آن را به یک کل تقسیم ناپذیر تبدیل می کند. در درون این وحدت، طبیعت و "من" انسان در یک واحد ادغام می شوند. احساسات قهرمان چندان با وقایع دنیای طبیعی همخوانی ندارد، اما اساساً از آنها جدایی ناپذیر است. این را می توان در تمام متون مورد بحث در بالا مشاهده کرد. تجلی نهایی ("کیهانی") این را می توان در مینیاتور "روی انبار کاه در شب..." یافت. و در اینجا شعری نیز در این زمینه بیانگر است که دیگر به منظره اشاره نمی کند، بلکه به اشعار عاشقانه اشاره دارد:

منتظرم، مضطرب

در راه اینجا منتظرم:

این مسیر از میان باغ

قول دادی بیای

شعر در مورد یک تاریخ، در مورد یک ملاقات آینده. اما طرح در مورد احساسات قهرمان از طریق نمایش جزئیات خصوصی دنیای طبیعی آشکار می شود: "گریه می کند، پشه آواز می خواند". "یک برگ به آرامی خواهد افتاد"؛ "انگار یک ریسمان توسط یک سوسک شکسته شده و به شکل صنوبر در حال پرواز است." شنوایی قهرمان به شدت تیز شده است، حالت انتظار شدید، نگاه کردن و گوش دادن به زندگی طبیعت توسط ما به لطف کوچکترین ضربه های زندگی باغی که توسط او، قهرمان متوجه شده است، تجربه می کنیم. آنها به هم متصل هستند، در آخرین خطوط با هم ترکیب شده اند، نوعی "تخلیه":

وای چقدر بوی بهار می داد!

احتمالا شما هستید!

برای قهرمان، نفس بهار (نسیم بهاری) از نزدیک شدن معشوق جدایی ناپذیر است و جهان یکپارچه، هماهنگ و زیبا درک می شود.

Fet این تصویر را ساخته است سال هااز کارهایش آگاهانه و پیوسته از آنچه که خودش «بارهای زندگی روزمره» می نامید دور می شود. در بیوگرافی واقعی فت، چنین سختی هایی بیش از حد کافی وجود داشت. در سال 1889، با خلاصه کردن مسیر خلاق خود در مقدمه مجموعه "چراغ های عصر" (ویرایش سوم)، او در مورد تمایل دائمی خود برای "روی کردن" از زندگی روزمره، از اندوهی که به الهام کمک نمی کرد، نوشت: "به منظور. تا لااقل برای لحظه ای نفس پاکیزه بکشم و هوای شعر را آزاد کنم. و علیرغم این واقعیت که مرحوم فت اشعار بسیاری دارد که هم دارای شخصیت غم انگیز-مرثیه ای و هم فلسفی-تراژدی است، او در درجه اول به عنوان خالق دنیایی زیبا که ارزش های ابدی انسانی را حفظ می کند وارد حافظه ادبی بسیاری از نسل های خوانندگان شد.

او با ایده هایی در مورد این جهان زندگی می کرد و بنابراین برای اعتبار ظاهر آن تلاش کرد. و او موفق شد. اصالت خاص دنیای فتوف - اثری خاص از حضور - عمدتاً به دلیل ماهیت خاص تصاویر طبیعت در اشعار او ناشی می شود. همانطور که مدتها پیش ذکر شد، در Fet، بر خلاف، مثلا، Tyutchev، ما تقریبا هرگز کلمات عمومی را پیدا نمی کنیم که تعمیم دهند: "درخت"، "گل". خیلی بیشتر - "صنوبر"، "توس"، "بید"؛ "کوکب"، "اقاقیا"، "رز" و غیره. در شناخت دقیق و عاشقانه طبیعت و توانایی استفاده از آن در خلاقیت هنری، شاید فقط I. S. Turgenev را بتوان در کنار Fet قرار داد. و این، همانطور که قبلاً اشاره کردیم، طبیعت است که از آن جدا نیست آرامش خاطرقهرمان او زیبایی خود را کشف می کند - در ادراک او، و از طریق همان ادراک جهان معنوی او آشکار می شود.

بسیاری از موارد ذکر شده به ما اجازه می دهد تا در مورد شباهت اشعار Fet با موسیقی صحبت کنیم. خود شاعر به این نکته توجه داشت; بارها در مورد موزیکال بودن اشعار او انتقاداتی نوشته شده است. به ویژه در این زمینه نظر P.I. Tchaikovsky معتبر است که فت را شاعری "بی قید و شرط درخشان" می دانست که "در بهترین لحظات خود از محدودیت هایی که شعر نشان می دهد فراتر می رود و شجاعانه قدمی در حوزه ما برمی دارد."

مفهوم موسیقایی، به طور کلی، می تواند معنی زیادی داشته باشد: هم طراحی آوایی (صدا) یک متن شاعرانه، هم آهنگین بودن آهنگ آن، و هم غنای صداهای هماهنگ، انگیزه های موسیقی دنیای شعر درونی. همه این ویژگی ها در شعر فت نهفته است.

تا حد زیادی می توانیم آنها را در اشعار احساس کنیم، جایی که موسیقی موضوع تصویر می شود، یک "قهرمان" مستقیم، که کل فضای جهان شعر را تعریف می کند: به عنوان مثال، در یکی از معروف ترین شعرهای او " شب درخشید...». در اینجا موسیقی طرح شعر را تشکیل می دهد، اما در عین حال خود شعر به ویژه هماهنگ و آهنگین به نظر می رسد. این بهترین حس Fet از ریتم، لحن شعر را نشان می دهد. چنین متن هایی به راحتی به موسیقی تبدیل می شوند. و فت به عنوان یکی از "عاشقانه ترین" شاعران روسی شناخته می شود.

اما می‌توانیم در مورد موسیقیایی اشعار Fet به معنای زیبایی‌شناختی عمیق‌تر و اساسی‌تر صحبت کنیم. موسیقی بیانگرترین هنر است که مستقیماً بر حوزه احساسات تأثیر می گذارد: تصاویر موسیقی بر اساس تفکر انجمنی شکل می گیرند. Fet به این کیفیت تداعی گرایش دارد.

ملاقات مکرر - حالا در یکی و سپس در شعری دیگر - کلماتی را که او بیشتر دوست دارد، معانی اضافی، تداعی کننده، سایه هایی از تجربیات را "به دست می آورند"، و بدین وسیله خود را از نظر معنایی غنی می کنند، "هاله های بیانی" (ب. یا. بوخشتاب) - معانی اضافی را به دست می آورند.

به عنوان مثال Fet کلمه "باغ" را اینگونه می نامد. باغ فت بهترین و ایده آل ترین مکان در جهان است که در آن انسان به صورت ارگانیک با طبیعت ملاقات می کند. هماهنگی در آنجا وجود دارد. باغ محل افکار و خاطرات قهرمان است (در اینجا می توانید تفاوت فت و A. N. Maikov را که از نظر روحی به او نزدیک است و باغش فضای کار دگرگون کننده انسان است را مشاهده کنید). در باغ است که جلسات برگزار می شود.

کلمه شاعرانه شاعر مورد نظر ما عمدتاً یک کلمه استعاری است و معانی زیادی دارد. از سوی دیگر، «پرسه زدن» از شعری به شعر دیگر، آنها را به هم پیوند می دهد و دنیایی واحد از اشعار فت را تشکیل می دهد. تصادفی نیست که شاعر تا این حد به سمت ترکیب آثار غنایی خود در چرخه هایی ("برف"، "فال"، "نغمه ها"، "دریا"، "بهار" و بسیاری دیگر گرایش پیدا کرده است) که در آن هر شعر، هر کدام تصویر به ویژه به لطف پیوندهای ارتباطی با همسایگان به طور فعال غنی شد.

این ویژگی های اشعار فت قبلاً در نسل ادبی بعدی - توسط شاعران نمادگرای اوایل قرن - مورد توجه قرار گرفت، برداشت و توسعه یافت.

به اواسط نوزدهمقرن ها در شعر روسی، دو جهت به وضوح مشخص شده است و قطبی، توسعه می یابد: دموکراتیک و به اصطلاح "هنر ناب". شاعر و ایدئولوگ اصلی جهت اول نکراسوف بود، دومی - فت.

شاعران «هنر ناب» هدف هنر را هنر می‌دانستند، امکانی برای استخراج فایده‌های عملی از شعر را جایز نمی‌دانستند. اشعار آنها با فقدان انگیزه های مدنی، بلکه ارتباط کلی با مسائل و مشکلات عمومی که "روح روزگار" را منعکس می کند و هم عصران پیشرفته آنها را به شدت نگران می کند متمایز می شود. بنابراین، منتقدان "دهه شصت"، شاعران "هنر ناب" را به دلیل تنگ نظری و یکنواختی موضوعی محکوم می کردند، اغلب آنها را به عنوان شاعران تمام عیار درک نمی کردند. بنابراین، چرنیشفسکی، که از استعداد غنایی فت بسیار قدردانی می کرد، در همان زمان اضافه کرد که او "چرند می نویسد". پیساروف همچنین در مورد ناسازگاری کامل فت با "روح روزگار" صحبت کرد و استدلال کرد که "شاعر شگفت انگیز به منافع قرن پاسخ می دهد نه به دلیل وظیفه شهروندی، بلکه به دلیل جذابیت غیرارادی، به دلیل پاسخ طبیعی."

فت نه تنها "روح روزگار" را در نظر نگرفت و به روش خود آواز خواند، بلکه قاطعانه و به شدت با روند دموکراتیک روسیه مخالفت کرد. ادبیات نوزدهمقرن.

پس از یک تراژدی بزرگ که فت در جوانی تجربه کرد، پس از مرگ شاعر محبوبش ماریا لازیچ، فت آگاهانه زندگی را به دو حوزه واقعی و ایده آل تقسیم می کند. و تنها سپهر آرمانی را به شعرش منتقل می کند. شعر و واقعیت اکنون برای او هیچ وجه اشتراکی ندارند، آنها دو دنیای متفاوت، کاملاً متضاد و ناسازگار هستند. تقابل این دو جهان: دنیای فت من، جهان بینی او، تمرین روزمره، رفتار اجتماعی و دنیای اشعار فت، که جهان اول برای فت در رابطه با آن یک ضد جهان بود، برای اکثر افراد معمایی بود. معاصر است و برای محققان مدرن یک راز باقی مانده است.

در پیشگفتار شماره سوم «چراغ های عصر»، نگاهی به گذشته به همه او می اندازد زندگی خلاقفت نوشت: سختی های زندگی، شصت سال است که ما را مجبور کرده است که از آنها دور شویم و یخ های روزمره را بشکنیم تا حداقل لحظه ای در هوای پاک و آزاد شعر نفس بکشیم. شعر برای فت تنها راه دور شدن از واقعیت و زندگی روزمره و احساس آزادی و شادی بود.

فت معتقد بود که یک شاعر واقعی در اشعار خود باید قبل از هر چیز زیبایی را بخواند، یعنی به قول فت، طبیعت و عشق را. با این حال، شاعر فهمیده بود که زیبایی بسیار زودگذر است و لحظات زیبایی نادر و کوتاه است. بنابراین، فت در اشعار خود مدام در تلاش است تا این لحظات را منتقل کند، تا پدیده لحظه ای زیبایی را به تصویر بکشد. فت قادر بود هر حالت گذرا و آنی طبیعت را به خاطر بسپارد و سپس آنها را در اشعار خود بازتولید کند. این امپرسیونیسم شعر فت است. Fet هرگز یک احساس را به عنوان یک کل توصیف نمی کند، بلکه فقط حالت های خاصی از احساس را بیان می کند. شعر فت غیر منطقی، حسی، تکانشی است. تصاویر اشعار او مبهم، مبهم هستند، اغلب Fet احساسات، برداشت های خود از اشیاء و نه تصویر آنها را منتقل می کند. در شعر «عصر» می خوانیم:

بر فراز رودخانه ای زلال به صدا درآمد،

در چمنزار پژمرده صدا زد،

بر بیشه ی لال رفت،

آن طرف روشن شد...

و آنچه "صدا"، "صدا"، "غلتد" و "روشن شد" ناشناخته است.

روی تپه یا مرطوب است یا گرم، آه های روز در نفس شب می آید، - اما رعد و برق از قبل به روشنی می درخشد آتش آبی و سبز ... این فقط یک لحظه در طبیعت است، یک حالت لحظه ای از طبیعتی که فت در شعر خود توانست آن را منتقل کند. فت شاعر یک جزئیات است، یک تصویر جداگانه، بنابراین در اشعار او منظره کامل و جامع نخواهیم یافت. فت هیچ تعارضی بین طبیعت و انسان ندارد؛ قهرمان غنایی شعر فت همیشه با طبیعت هماهنگ است. طبیعت انعکاسی از احساسات انسان است، انسانی شده است:

یکنواخت در شب از پیشانی

یک مه نرم می افتد.

از میدان یک سایه گسترده

زیر سایبان نزدیک را فشار می دهد.

تشنه نور غم،

سحر از رفتن شرم دارد

سرد، شفاف، سفید

بال پرنده لرزید...

خورشید هنوز دیده نشده است

و لطف در قلب من است.

در شعر «زمزمه. نفس‌های ترسو...» دنیای طبیعت و دنیای احساس انسان پیوندی ناگسستنی دارند. در هر دوی این «جهان‌ها»، شاعر حالت‌های لطیف، انتقالی، تغییرات ظریف را مشخص می‌کند. هم احساس و هم طبیعت در شعر با جزئیات تکه تکه، ضربات جداگانه نشان داده شده است، اما برای خواننده یک تصویر واحد از یک تاریخ جمع می شود، یک برداشت واحد ایجاد می کند.

در شعر "آتش با نور روشن در جنگل می سوزد ..." روایت به موازات دو صفحه آشکار می شود: منظره بیرونی و روانشناختی درونی. این دو پلان با هم ادغام می شوند و در پایان شعر، تنها از طریق طبیعت می توان از وضعیت درونی قهرمان غنایی بگوید. یکی از ویژگی های اشعار فت از نظر آوایی و لحن، موزیکال بودن آن است. موزیکال بودن این بیت توسط ژوکوفسکی وارد شعر روسی شد. نمونه های عالی آن را در پوشکین، لرمانتوف و تیوتچف می یابیم. اما در شعر فت است که او به ظرافت خاصی دست می یابد:

چاودار در یک مزرعه داغ می رسد،

و از میدان به میدان

باد عجیبی می وزد

سرریز طلایی.

(موسیقی بودن این بیت با همنوازی حاصل می شود.) موسیقایی بودن شعر فت نیز توسط ویژگی ژانری اشعار وی مورد تأکید قرار گرفته است. همراه با ژانرهای سنتی مرثیه، عذاب، پیام، فت فعالانه از ژانر آهنگ عاشقانه استفاده می کند. این ژانر ساختار تقریباً اکثر شعرهای فتوف را تعیین می کند. برای هر عاشقانه، فت ملودی شاعرانه منحصر به فرد خود را خلق کرد. منتقد مشهور قرن نوزدهم N. N. Strakhov نوشت: «آیه فت دارای موسیقی جادویی است و در عین حال دائماً متنوع است. برای هر حال و هوای روح، شاعر ملودی خاص خود را دارد و هیچ کس نمی تواند با او در غنای ملودی برابری کند.

فت هم با ساخت آهنگسازی شعر به موسیقیایی شعر خود می رسد: با آهنگسازی حلقه، تکرارهای مداوم (مثلاً مانند شعر "مرا در سحر بیدار نکن ...") و هم با یک آهنگ غیر معمول. انواع اشکال استروفیک و ریتمیک. به خصوص اغلب Fet از تکنیک متناوب خطوط کوتاه و بلند استفاده می کند:

رویاها و سایه ها

رویاها

در غروب، به شدت جذاب،

تمام مراحل

مرگ آسان

یک دسته سبک از گذرا...

فت موسیقی را بالاترین هنر می دانست. حال و هوای موسیقی برای Fet بخشی جدایی ناپذیر از الهام بود. در شعر "شب درخشید ..." قهرمان می تواند احساسات ، عشق خود را فقط از طریق موسیقی ، از طریق یک آهنگ بیان کند:

تا سحر خواندی، خسته از اشک،

که تنها هستی - عشق، که عشق دیگری وجود ندارد،

و بنابراین من می خواستم زندگی کنم، به طوری که، بدون افتادن صدایی،

دوستت دارم، بغلت کنم و بر سرت گریه کنم.

شعر «هنر ناب» شعر فت را از اندیشه های سیاسی و مدنی نجات داد و به فت فرصت داد تا در زمینه زبان شعر به کشفیات واقعی دست بزند. نبوغ Fet در ترکیب بندی و ریتم استروفیک قبلاً توسط ما تأکید شده است. آزمایشات او در زمینه ساخت دستوری اشعار جسورانه بود (شعر "نجوا. تنفس ترسو ..." فقط در جملات اسمی سروده شده است ، حتی یک فعل در آن وجود ندارد) ، در زمینه استعاره (خیلی بود. برای معاصران فت که شعرهای او را به معنای واقعی کلمه درک می کردند دشوار است، برای مثال، استعاره "علف گریان" یا "بهار و شب دره را پوشانده بود").

بنابراین، فت در شعر خود به دگرگونی هایی در زمینه زبان شعری که توسط رمانتیک های روسی اوایل قرن نوزدهم آغاز شده است، ادامه می دهد. تمام آزمایشات او بسیار موفق ظاهر می شود، آنها ادامه می یابند و در شعرهای A. Blok، A. Bely، L. Pasternak ثابت می شوند. تنوع اشکال شعر با تنوع احساسات و تجربیاتی که فت در شعر او منتقل می کند ترکیب شده است. علیرغم این واقعیت که فت شعر را حوزه ایده آل زندگی می دانست، احساسات و حالات توصیف شده در اشعار فت واقعی است. اشعار فت تا به امروز منسوخ نشده اند، زیرا هر خواننده می تواند در آنها حالاتی شبیه به وضعیت روح خود در لحظه پیدا کند.

1. فت یکی از نقاشان بزرگ منظره روسی است. طبیعت روسی با تمام زیبایی خود در شعرهای او در بهار، تابستان، پاییز و زمستان ظاهر می شود. بنابراین، با این حال، فقط در Fet شرحی از زمان های مختلف روز را خواهیم یافت، گریزان، حالات انتقالی.

2. فت طبیعت را با جزئیات بسیار بیشتر از پیشینیان خود به تصویر می کشد. اینها توصیفات نه تنها شامل احساسات، بلکه دانش عالی از زندگی طبیعت است.

3. اگر ماهیت نکراسوف با کار انسانی مرتبط است، پس فت طبیعت موضوع لذت هنری، لذت زیبایی شناختی است.فت نوشت: "شاعر کسی است که در شیئی چیزی را می بیند که دیگری بدون کمک او نمی تواند ببیند."

4. مدتهاست که توجه شده است که کار Fet تمایل دارد امپرسیونیسمامپرسیونیسم به عنوان یک جهت هنری در هنر نقاشی در فرانسه سرچشمه گرفت. نمایندگان آن هنرمندانی مانند کلود مونه، ادگار دگا، آگوست رنوار هستند. امپرسیونیسمناشی شدن از کلمه فرانسویمعنی احساس؛ عقیده؛ گمان.در نقاشی این جهت، اشیاء به صورت کامل و ملموس کشیده نمی شوند، بلکه در نوری غیرمنتظره، از سمتی غیرمعمول، همانطور که در نگاه فردی هنرمند به نظر می رسید، کشیده می شوند.

به موازات امپرسیونیسم در نقاشی، چیزی مشابه در ادبیات، در شعر، چه در غرب و چه در روسی پدید آمد. یکی از اولین امپرسیونیست ها در شعر روسی فت بود.امپرسیونیسم در شعر این تصویر از اشیاء به طور کامل نیست، بلکه در عکس های فوری و تصادفی آنی از حافظه است. جسم نه به اندازه ثابت به تصویر کشیده شده است.این تکه‌های پدیده‌ها، در کنار هم، تصویری غیرمنتظره یکپارچه و قابل اعتماد از نظر روان‌شناختی را تشکیل می‌دهند.

امپرسیونیست علاقه مند است نه شیء، بلکه تصوری که توسط شیء ایجاد می شود. دنیای بیرون آن گونه که شاعر به نظر می رسید به تصویر کشیده می شود.با تمام صداقت و انضمام طبیعت به تصویر کشیده شده، به نظر می رسد که در یک احساس غنایی حل می شود.

5. طبیعت فت انسانی شده است،مثل هیچ کس دیگری گل رز او لبخند زد، ستاره ها دعا می کنند، درختان توس منتظرند، بید با رویاهای دردناک دوست است و غیره. لئو تولستوی می نویسد: "و این افسر چاق خوش اخلاق از کجا چنین گستاخی غنایی نامفهومی، دارایی شاعران بزرگ است؟"

6. مهمترین مکان متعلق به Fet است موضوع عشق. دایره تجربیات با کامل بودن و تنوع بسیار ارائه شده است. در عین حال، عشق، به قولی، از شرایط خاصی انتزاع شده است.

استحکام - قدرت متن های عاشقانهفتا وارد نیست پرتره روانشناختی. تصاویر قهرمانان غنایی او ضعیف و غیر قابل بیان است. Fet به احساسات علاقه مند است، اما نه به افرادی که آنها را تجربه می کنند.و خود احساس در جزئیات، سایه ها، تفاوت های ظریف منتقل می شود.

7. ویژگی دیگر: عدم انتقال احساساتی که به راحتی می توان با یک کلمه دقیق تعریف کرد. و آنهایی که نمی توان به طور دقیق نام آنها را نام برد، بلکه فقط می تواند "از روح" خواننده الهام بگیرد. توانایی گرفتن چیزهای گریزان.

8. موزیکال بودن اشعار فت. من هستمچایکوفسکی تمسخر کرد، وارلاموف عاشقانه هایی را بر اساس اشعار فت نوشت.

9. Fet نیز در اصل بود استفاده از کلمهتعاریف Fet اغلب نه آنقدر اشیاء را که تداعیاتی را که برمی انگیزند مشخص می کند. معاصران تحت تأثیر القاب Fet قرار گرفتند "باغ زنگ"، "ویولن ذوب شده"، "رویاهای مرده"و غیره.

در عین حال معنای اصلی کلمه پوشیده می شود و رنگ آمیزی احساسی آن به منصه ظهور می رسد.

10. در اشعار فت، مرز بین معنای مستقیم و مجازی کلمه از بین رفته است.

شعر فت شعر حالات است.آنها چه هستند؟ لحن اصلی اشعار فت سبک و شاد است. لذت بردن از زیبایی، عشق، طبیعت، خاطرات همیشه لذت، وجد است. او ابیات مالیخولیایی هم دارد، اما حتی در آنها لحن عمده ای حاکم است. دنیا دنیای غم و رنج است و شاعر راه برون رفت از آن را تنها در غوطه ور شدن در دنیای زیبایی می بیند.

اصالت اشعار A. Fet (طبق مقاله V. P. Botkin "اشعار آقای A. Fet")

1. گرانبهاترین خاصیت یک استعداد شاعرانه واقعاً و مطمئن‌ترین دلیل بر واقعیت و قوت آن، اصالت و اصالت انگیزه‌ها یا به تعبیر موسیقایی، ملودی‌هایی است که زیربنای آثار اوست.

2. شاید بتوان گفت در کل کتاب شعری وجود ندارد. نه یک مورد که از یک انگیزه درونی و غیرارادی احساس الهام گرفته نشده باشد. محتوای شاعرانه قبل از هر چیز محتوای روح خود شخص است: هیچ کس نمی تواند این را به ما بدهد. و شرط اول هر شعر غزلی این است که نویسنده آن را تجربه کند، تجربه شده را در خود داشته باشد و این تجربه شده او را برانگیزد...

3. ... انگیزه های آقای فت گاهی اوقات حاوی چنین انگیزه های ظریفی است، شاید بتوان گفت. سایه های اثیری از احساس که هیچ راهی برای گرفتن آنها در برخی ویژگی های متمایز وجود ندارد و آنها را فقط در آن منظر موسیقایی درونی که شعر در روح خواننده باقی می گذارد احساس می کنید. (به عنوان مثال، "زنبورها"، "فانتزی" و بسیاری دیگر.)

4. …G. فت در درجه اول شاعر تأثیرات طبیعت است. اساسی ترین جنبه استعداد او حس غیرمعمول ظریف و شاعرانه طبیعت است. در این می تواند با شاعران درجه یک بحث کند. اشعار آقای فت سنگ محک است برای شناخت احساسات شاعرانه اش در خواننده - باید اضافه کنیم - احساس زیبایی اشیا و پدیده ها.

5. مستر فت از این حس زیبایی برخوردار است: او نه واقعیت پلاستیکی یک شی، بلکه انعکاس آرمانی و ملودیک آن را در احساس ما، یعنی زیبایی آن، آن انعکاس روشن و مطبوع را که در آن شکل و ذات به طور معجزه آسایی در هم می آمیزند، به تصویر می کشد. . رنگ و عطر آن در شعر غنایی، اگر تصویری از طبیعت به مثابه یک شی داشته باشد، نکته اصلی نه در تصویر خود طبیعت، بلکه در آن احساس شاعرانه ای است که طبیعت در ما بیدار می کند. به طوری که در اینجا طبیعت فقط یک مناسبت است، وسیله ای برای بیان احساسات شاعرانه.

6. نباید فراموش کرد که پیشه شعر است، و در هر حال، به تصویر کشیدن درست از نظر عکاسی از طبیعت - قبل از آن هیچ هنری نمی تواند دست یابد - بلکه در بیداری تفکر درونی ما از طبیعت است. شعر تنها چیزی است که این تفکر درونی را بیدار می کند. اتمام جزئیات البته شایستگی مهمی دارد، اما به هر حال آنچه در واقعیت با یک نگاه در توصیف قابل بررسی و درک است و جز در ویژگی های جداگانه و یکی پس از دیگری قابل ارائه نیست. بنابراین، یک نویسنده برای به تصویر کشیدن طبیعت به یک موهبت هنری بزرگ نیاز دارد، درایتی بزرگ لازم است تا جزییات فردی به هیچ وجه تفکر کل را مبهم نسازد، بلکه برعکس، فقط زیبایی، رنگ و آرامش را به آن بخشد. تفکر درونی ما در این راستا موهبت هنری مستر فت و حساسیت روح ایشان به طبیعت شگفت انگیز است. بیشتر شاعران دوست دارند تنها قدرتمندترین و مؤثرترین پدیده های طبیعت را بازتولید کنند. برعکس، مستر فت، پاسخی به معمولی‌ترین‌هایی می‌یابد که از کنار ما می‌گذرند، بدون اینکه اثری در روح ما باقی بگذارند - و مستر فت این لحظات معمولی را در زیبایی نامشخصشان نشان می‌دهد...

7. ... احساس طبیعت در شهر فت ساده لوحانه، روشن، شادی آور کودکانه است، فقط با احساس عشق اول قابل مقایسه است. در معمولی‌ترین پدیده‌های طبیعت، او می‌تواند به ظریف‌ترین سایه‌های زودگذر، نیم‌تن‌های اثیری، غیرقابل دسترس برای نقاشی و که فقط شعر کلمه می‌تواند آن‌ها را بازتولید کند - و هیچ چیز دیگری... ما شعر آقای فت را صمیمی نامیدیم. : برای اینکه بتوانید جذابیت آن را احساس کنید باید طبیعت را دوست داشته باشید. عشق خانوادگیدوست داشتن در اتفاقات روزمره اش، در زیبایی آرام و متواضعش...

8. ... G. Fet، که عمدتاً تأثیرات طبیعت را بر روح خود بازتولید می کند، به ندرت وارد توصیف طبیعت می شود، اما، با این وجود، او می داند چگونه استادانه نقاشی کند.

9. ... بیشتر ملودی های شاعرانه فت در شب یا شب از او الهام گرفته شده است و قابل توجه است که هر کدام رنگی اصیل دارند، لحن خاصی از حس در هر کدام شنیده می شود. بدیهی است که هر یک از این شعرها واقعاً تجربه شده است و این بهتر از همه ثابت می کند که هر ملودی اختراع نشده است، بلکه به طور غیرارادی از احساسی عمیقاً هیجان زده سرازیر شده است و به تنهایی انگیزه اصلی خود را در خود دارد. G. Fet در درجه اول شاعر احساسات است: به همین دلیل است که توضیح شایستگی های شاعرانه او بسیار دشوار است.

10. ... اما ما همچنین فراموش کردیم که به ماهیت خاص آثار آقای فت اشاره کنیم: آنها صدایی دارند که قبل از او در شعر روسی شنیده نشده بود - این صدای یک احساس روشن و جشن زندگی است. در تصاویر طبیعت، در حرکات قلب خودش، اما این صدا مدام در او احساس می شود، احساس می شود. که زندگی از جنبه روشن و روشن خود در آنها طنین انداز می شود، به نوعی جدایی از همه اضطراب های دنیوی، با این واقعیت طنین انداز می شود که یکپارچه، هماهنگ، لذت بخش است، دقیقاً به این دلیل که بالاترین سعادت است. همه احتمالاً با این احساسات زودگذر زندگی آشنا هستند. آقای فت، به اصطلاح، آنها را در حال پرواز می گیرد و آنها را در شعر خود احساس می کند.

عقب به جلو

توجه! پیش نمایش اسلاید فقط برای اهداف اطلاعاتی است و ممکن است گستره کامل ارائه را نشان ندهد. اگر به این کار علاقه مند هستید، لطفا نسخه کامل آن را دانلود کنید.

اهداف و اهداف درس:

- آشنایی دانش آموزان با ویژگی های دنیای شعر A.A. Fet.
- تعمیق دانش در مورد وسایل بیان هنری; دانش آموزان لیسه را برای امتحان دولتی واحد در ادبیات (از طریق تجزیه و تحلیل یک متن شاعرانه) و زبان روسی (تکلیف B8 - تجزیه و تحلیل ابزار بیان هنری) آماده کنید.
- به دانش آموزان دبیرستانی آموزش دهید

• درک ماهیت فیگوراتیو هنر کلامی،
• بازتولید متن (از طریق تلاوت)،
• تجزیه و تحلیل و تفسیر شعر،
• نگرش خود را نسبت به آنچه خوانده اند فرموله کنند،
• مقایسه متون شعری؛

- ایجاد نگرش شخصی به اظهارات منتقدان، نویسندگان، آهنگسازان در مورد ویژگی های شیوه شاعرانه افانازیا فتا,
- القای ذوق هنری بالا در دانش آموزان دبیرستانی، القای عشق به شعر کلاسیک روسی.

ویژگی های این درس- ارائه اصلی مطالب از طریق ارائه (فیلم اسلاید: فریم های 1-29)و همچنین نقل قول هایی از نویسندگان مشهور، آهنگسازان، منتقدان، محققان مدرن در مورد کار A.A. Fet برای تفسیر پیشنهاد شده است. همه کسانی که وارد می شوند کارت های فردی با نقل قول ها و سؤالات در مورد موضوع درس دریافت کردند، از قبل با اسلاید "تمام شده" آشنا شدند یا نسخه خود را ساختند که برای نشان دادن پاسخ استفاده شد. همراهی موسیقی متن شعر توسط خود دانش آموزان انتخاب شد.

طرح درس.

1. لحظه سازمانی. آشنایی با موضوع، اهداف و مقاصد درس (اسلاید 1)

2. کلام معلم. همه چیز در زندگی و سرنوشت فت مرموز، مرموز، غیرقابل توضیح، متناقض است. در اینجا چند نکته وجود دارد که نیاز به "حل" دارد:

- راز تولد (تاریخ دقیق مشخص نیست):

• 29 نوامبر؟
• یا دوم اکتبر؟
• یا 29 اکتبر؟
• یا 23 نوامبر؟ 1820؟

- معمای مبدأ (پدر کیست):

• یوهان-پیتر-کارل-ویلهلم فت؟
• آفاناسی شنشین؟

– مرگ غم انگیزمحبوب (چرا ماریا لازیچ سوخت؟ - نسخه ها)
- حرف "e" از نام خانوادگی Fet کجا رفت؟ (اطلاعاتی در مورد اولین چاپ اشعار A.Fet)

چرا فت در سال های دانشجویی خود نام مستعار قهرمان رمان N. Polevoy "Abadonna" را دریافت کرد (قهرمان-شاعر رایچنباخ گفت: "من هرگز هماهنگی و صلح بین زندگی و شعر در جهان پیدا نکردم").

به نظر من پاسخ ها را با بحث و تحلیل خواهیم یافت تکالیف فردی

3. سخنان دانش آموزان در مورد موضوعات پیشنهادی(اسلایدهای 1، 2، 3)

3.1. E.Vinokurov: "شعر او همیشه یک دقیقه بر جاذبه زمین غلبه می کند، همیشه یک برخاست است، یک تکان است، تلاشی برای بلند شدن و نگاه کردن به جایی." جهان زیبایی فتوف چنین است.

شعر خوانی پس از تجزیه و تحلیل متن (اسلاید 4).

نتیجه. "من با سلام به شما آمدم..."- کارت ویزیت A. Fet ، زیرا به طور کامل به ما ایده ای از دیدگاه های شاعر در مورد زندگی (از طریق احساسات ، تغییرات ظریف در روح ، تماس های عشق) ، در مورد حرفه شاعر (فرآیند) می دهد. تولد یک بیت-آهنگ).

3.2. V. Baevsky:«تطابق بین جهان طبیعت و جهان انسان به شدت حفظ می شود. و اگرچه یک فعل وجود ندارد، اما شعر از عمل اشباع شده است. از چه شعری حرف میزنی؟ چگونه Fet موفق به دستیابی به چنین اثری می شود؟

شخصی مشق شب: پاسخ دانش آموز در کارت شماره 1

کارت شماره 1. نویسندگان و خوانندگان به طرفداران و مخالفان شاعر تقسیم شدند. لئو تولستوی: "و این ... افسر چنین گستاخی غنایی نامفهومی را از کجا می آورد، خاصیت شاعران بزرگ؟" سالتیکوف-شچدرین دنیای شعر فت را "تنگه، یکنواخت و محدود" می دید. نظر شما در این مورد چیست؟ توجیهش کن

خواندن، ریخت شناسی و تجزیهاشعار "نجوا، نفس کشیدن ترسو…» (اسلاید 5)

نتیجه.کل متن در یک جمله ارائه شده است. با ظاهر "غیر فعل"، خواننده رشد کنش را مشاهده می کند. باز هم 3 موضوع شعری شکل می گیرد جهان زیبایی فتوف(اسلاید 3). مفهوم "ذهن" با دنیای احساسات، عواطف، تجربیات مخالف است. این جدید و غیرعادی است که ما به آن می گوییم امپرسیونیسم شاعرانگی فتشاید دقیقاً از اینجاست که برخی از منتقدان، نویسندگان و شاعران اشعار Afanasy Fet را به اشتباه درک می کنند. «نجواها، نفس‌های ترسو…»- نمادی از شعر A. Fet.

3.3. E. Vinokurov: «او در پی آن بود که نه خود حرکات عشق و طبیعت، بلکه تأثیرات این حرکات را به تصویر بکشد. اشعار او مانند نقاشی های امپرسیونیستی حال و هوا را ایجاد می کند. برداشت اصلی - توازی روانیخلق و خوی انسان همیشه با وضعیت طبیعت هماهنگ است.» تکالیف فردی:خواندن و تجزیه هنر "امروز صبح، این شادی." اسلاید 7

3.4. تکالیف فردی:شعر خوانی "صنوبر مسیر من را با آستین پوشانده است ...", «عصر»، «سپیده دم با زمین خداحافظی می‌کند…»و دیگران به انتخاب دانش آموزان , تصویرسازی موسیقایی متون شعری، آفرینش اسلایدهای 8، 10، 11.

نتیجه. طبیعت - منبع دائمیالهام، ظرف جهان زیبایی فتوف.

3.5. موزیکال بودن ویژگی اصلی اشعار است، که گواه آن پس زمینه موسیقی است که شما برای مینیاتورهای غزلی آفاناسی آفاناسیویچ ایجاد کردید. فت معتقد است: «شعر و موسیقی نه تنها به هم مرتبط هستند، بلکه جدایی ناپذیر هستند. همه آثار شعری چند صد ساله از پیامبران گرفته تا گوته و پوشکین شامل - در اصل - آثار موسیقی - ترانه.

کارت شماره 2. P. I. Tchaikovsky: «فت یک پدیده کاملاً استثنایی است؛ به هیچ وجه نمی توان او را با دیگر شاعران درجه یک یا خارجی مقایسه کرد ... بلکه می توان گفت که فت در بهترین لحظات خود از محدودیت های ذکر شده فراتر می رود. با شعر، و جسورانه در منطقه ما قدم برمی دارد.بنابراین، فت اغلب مرا به یاد بتهوون می اندازد «...» او فقط یک شاعر نیست، بلکه شاعر-موسیقی است.» نمونه هایی از «موسیقی بودن» شعر فت را بیاورید.

شعرخوانی برای موسیقی.

کارت شماره 3. فت اعتراف کرد: "شاعر آدمی است دیوانه و بیهوده که حرف های بیهوده الهی می دهد." سعی کنید با سطرهای شاعرانه خودش این سخنان شاعر را تأیید یا رد کنید. تکالیف انفرادی.

4. آمادگی برای امتحانبه زبان روسی (عنصر ادغام رشته های بشردوستانه) قسمت B، کار شماره 8(تحلیل ابزار بیان هنری در متون A.A. Fet).

والری بریوسوف گفت: "به صدای کلمات ایمان داشته باشید: / معنای اسرار در آنها." (اسلایدهای 15، 16). در مقاله Y. Belinsky "Feta Bee" می خوانیم: "بیش از یک قرن پیش از کندو خارج شد. اتفاقات بزرگی در این مدت در جهان رخ داده است "..." اما ما اکنون به وضوح صدای وزوز طلایی این زنبور همیشه زنده را می شنویم." چه ابزار هنری به Fet کمک کرد تا به چنین اثری دست یابد؟ با خواندن و تجزیه و تحلیل شعر A.A. Fet "Bee" موفق به کشف چه "رازهای صوتی" شدید؟

4.1.وظیفه کل کلاس:تجزیه و تحلیل متن آوایی

نتیجه. سازماندهی صوتی شعر "زنبور" به نویسنده کمک می کند تا بیان هنری خاصی پیدا کند. نوشتن صدا در متن فقط یک "تزیین" نیست، بلکه "بسته ای از معانی"، راهی برای انتقال احساسات و عواطف است.

4.2. عشق مانند یک دوئل کشنده است. فونوگرام (تراک پشتیبان «او را در سحر بیدار نکن…»، آهنگ توسط یک دانش آموز اجرا می شود). اسلایدهای 17، 18.

E. Vinokurov: "درام زندگی از درون، مانند یک کلید زیرزمینی، اشعار او را تغذیه کرد." گزیده ای از ارائه "نامه ها پنجره ای به روح شاعرانه" (دانش آموزی که ارائه را آماده کرده بود در مورد ماریا لازیچ، عشق غم انگیز فت صحبت می کند.همراهی موسیقی: C. Debussy "Reflection in the Water" ).

4.3. آمادگی برای امتحان. قسمت ب. وظیفه شماره 8 (تحلیل ابزار بیان هنری در متن، ادامه کار).

کارت شماره 4 فت نوشته بود: "شاعر کسی است که در شیئی چیزی را می بیند که دیگری بدون کمک او نمی تواند ببیند." و چه چیزی را در شعر "بید" آتاناسیوس فت "دید" کردید؟ اسلایدهای 19، 20

بررسی احتمالات «پنهان» آیه فت. اسلاید 21.

5. ویژگی های جهان شعری فت. شعر به عنوان یک هدیه الهی اسلاید 22.

«زبان ما چقدر فقیر است! // می‌خواهم و نمی‌توانم - // نمی‌توانم آن را به دوست یا دشمن منتقل کنم، // آنچه در سینه با موجی شفاف خشمگین می‌شود...» آفاناسی فت اعتراف می‌کند. در این صورت شاعر چه باید بکند؟ برای کمک به بهشت ​​روی می آورد... و ناگهان روح برای شاعر شروع به «گفتن» می کند!

5.1. خواندن یک شعر "آوه ماریا"

روح شاعر با شنیدن صداهای الهی ، آنها را به کاغذ منتقل می کند - اینگونه است که خطوط واقعاً درخشان متولد می شوند.

5.2 وظیفه : تحقیق صدا، بررسی الگوی ریتمیک متن فتوف (هنر "آوه ماریا"). اسلایدهای 22، 23، 24.

نتیجه. "نجوا" Fet نازک تر و نافذتر از گفتار معمولی به نظر می رسد، به این معنی که تیزتر درک می شود، تنها گوش خواننده حساس می تواند سرریزهای الهی را بگیرد. این ویژگی شاعرانگی فتوف مورد توجه منتقد ی. آیخنوالد قرار گرفته است. او در مقاله "Fet" اشعار را "نجوای شعر روسی" می نامد.

5.3. گرامافون "راهبان فرانسیسکن" و خواندن شعری از A. Fet «نه به این دلیل که خداوند توانا و نامفهوم است…». اسلایدهای 25، 26.

نتیجه.شعر با شکوه و یادگاری به نظر می رسد، زیرا این آتش الهی است که با حرف بزرگ در جان شاعر می سوزد.

6. خلاصه کردن. من به پاسخ دانش آموزان به این سوال گوش می دهم که اصالت اشعار فت چیست؟

نتیجه.آفاناسی آفاناسیویچ فت یک باور شاعرانه غیرمعمول و حتی اصیل داشت: «کسی که نتواند با این باور تزلزل ناپذیر که در هوا اوج می گیرد خود را از طبقه هفتم وارونه پرت کند، غزل سرا نیست.». ایمان به خدا و عشق به هر چیزی که خداوند به سیاره زمین داده است - اینها بالهای الهام هستند که به افاناسی فت کمک می کنند تا از شلوغی های روزمره اوج بگیرند، از زندگی روزمره فرار کنند، زیبایی های جهان را ببینند و برداشت های خود را از منحصر به فرد و روشن منتقل کنند. لحظه ها برای ما، نوادگان، در طول سال ها، قرن ها، زمان...

او چنین است، شاعر هموطن ما، بافته از تناقض ها و تناقض ها، اما که به جهان هنری ناب، خاص و شاید از این رو چنین متناقض زیبا بخشید!

7. انعکاس. اسلاید 27.

مشق شب.تحلیل مکتوب متن شعری A.A.Fet (به انتخاب دانش آموزان).

اطلاعات تکمیلی. از مطالب عکس از منبع اینترنتی در ارائه استفاده شد. از همه نویسندگان عکس ها به خاطر این مطالب تشکر می کنم.