اکثر مردم با کلمات "عکاسی دیجیتال" یک "جعبه صابون" دیجیتالی فشرده و تصاویر گرفته شده از آن را روی صفحه نمایش مانیتور تصور می کنند. اما دقیقاً «عکاسی دیجیتال» چیست؟

در طول 10 سال گذشته، با پیشرفت صنعت عکاسی رشد چشمگیری داشته است عکاسی دیجیتالو کاهش جهانی قیمت دوربین های دیجیتال. بیایید کمی به تاریخچه عکاسی دیجیتال بپردازیم. در اوایل دهه 80 با کنفرانسی در توکیو در 25 آگوست 1981 آغاز شد که در آن سونی نمونه اولیه این شرکت - Mavica (دوربین ویدیویی مغناطیسی) را معرفی کرد. در آن، تصویر روی یک فلاپی دیسک دو اینچی ضبط شد، SONY آن را "Mavipak" نامید - حاوی 50 تصویر رنگی با وضوح 570x490 پیکسل. در آن زمان، این حداکثر وضوح تلویزیون در نظر گرفته می شد که عکس های دریافتی روی آن مشاهده می شد. اما Mavica کمتر یک دوربین دیجیتال بود و بیشتر یک دوربین فیلمبرداری بود که قادر به گرفتن عکس بود. این دستگاه تنها یک سرعت شاتر داشت که 1/60 ثانیه بود و مقدار حساسیت که توسط سازمان بین المللی استاندارد (ISO) تخمین زده شده بود 200 واحد بود.

انقلاب در سال 1990 رخ داد که اولین دوربین مصرف کننده، Dycam Model 1 یا Logitech FotoMan به فروش رفت. این دوربین دارای یک ماتریس CCD با رزولوشن 376x240 پیکسل و قابلیت به دست آوردن تصاویر سیاه و سفید با 256 سایه خاکستری بود. این دستگاه مجهز به حافظه داخلی 1 مگابایتی بود که به شما امکان می داد تا 32 عکس را ذخیره کرده و آنها را به رایانه شخصی منتقل کنید. اما دوربین یک ایراد بسیار جدی داشت - اگر باتری هایی که دوربین را تغذیه می کنند تمام می شد، همه تصاویر از آن ناپدید می شدند.

یک سال بعد، کداک دوربین حرفه ای DCS-100 را بر اساس Nikon F3 معرفی کرد. پر کردن دوربین شامل یک ماتریس با وضوح 1.3 مگاپیکسل (در حال حاضر در تلفن های همراهماتریس هایی که قبلاً نصب شده اند که سه برابر ماتریس DCS-100 هستند). تصاویر در دوربین بر روی هارد اکسترنال با ظرفیت 200 مگابایت ذخیره می شدند. وزن کل مجموعه تقریبا 25 کیلوگرم و هزینه آن حدود 30000 دلار بود.

اکنون زمان آن است که تفاوت بین عکاسی سنتی و عکاسی دیجیتال را در نظر بگیریم. تفاوت اساسی در نحوه ثبت و ذخیره تصویر است. در عکاسی کلاسیک، تصویر به شکل آنالوگ گرفته می شود، یعنی با عبور از لنز لنز، ذرات نور بر روی فیلم خاصی که با لایه های امولسیون نقره پوشانده شده است ثابت می شوند. برای به دست آوردن نتیجه نهایی تیراندازی - یک تصویر چاپ شده، فیلم در معرض قرار می گیرد درمان شیمیایییعنی توسعه، تثبیت، شستشو و خشک کردن. در عکاسی سنتی، فیلم یک وسیله ذخیره سازی میانی است. در این حالت، تصویر روی فیلم پس از توسعه قابل مشاهده است، اما منفی (یعنی سفید سیاه می شود و بالعکس) و آینه می شود. از طریق یک دستگاه چاپ بزرگ کننده یا تماسی، یک تصویر منفی بر روی سطح کاغذ عکاسی حساس به نور پخش می شود. سپس کاغذ در معرض توسعه، ثابت، شسته و خشک می شود و نتیجه نهایی - عکس تمام شده است.

در عکاسی دیجیتال، پرتوهای نوری که از لنز لنز عبور می‌کنند، روی حسگر مبدل (به اصطلاح ماتریس دوربین) می‌افتند که متشکل از چندین میلیون سنسور پیکسلی است که به رنگ‌های سبز، قرمز و آبی حساس هستند. تصویر به لطف درون یابی ایجاد می شود و پیکسل های حساس هزار سایه به عکس می دهند. سپس سیگنال ماتریس توسط پردازنده دوربین پردازش شده و بر روی کارت حافظه یا حافظه فلش داخلی دوربین ضبط می شود.

چندین فرمت برای ضبط تصاویر دریافتی وجود دارد:
- JPEG(گروه مشترک کارشناسان عکاسی) - در سال 1990 توسط یک گروه مشترک از متخصصان در زمینه عکاسی ایجاد شد و امروزه محبوب ترین فرمت فشرده سازی تصویر است. محبوبیت خود را به دلیل نسبت بهینه اندازه به کیفیت به دست آورد. به عنوان مثال، یک فایل 15 مگابایتی را می توان به 1.2 مگابایت فشرده کرد و عملاً هیچ افت کیفیتی نداشت. فقط یک چشم آموزش دیده می تواند تفاوت را متوجه شود و سپس تنها با بزرگنمایی 100٪ تصویر. فشرده سازی طبق الگوریتم هافمن اتفاق می افتد.
- TIFF(Tagged Image File Format) - در سال 1986 توسط Aldus Corporation منتشر شد و به عنوان یک فرمت استاندارد برای ذخیره تصاویر ایجاد شده توسط بسته های نرم افزاری طرح بندی و اسکنرها معرفی شد. قابلیت گسترش، که امکان ضبط تصاویر بیت مپ با هر عمق رنگی را فراهم می کند، این فرمت را برای ذخیره و پردازش اطلاعات گرافیکی بسیار امیدوارکننده می کند. کاربرد گستردهدر چاپ فرمت TIFF از چندین گزینه فشرده سازی پشتیبانی می کند:
- تصویر را فشرده نکنید.
- استفاده کنید یک مدار سادهبسته بیت ها
- استفاده از فشرده سازی T3 و T4 (الگوریتمی که در ارتباطات فکس نیز استفاده می شود)؛
- از برخی روش های اضافی از جمله LZW و JPEG استفاده کنید.
- خام(از انگلیسی خام - خام) - فرمت تصویری که مستقیماً داده ها را از ماتریس دوربین و بدون پردازش به دست می آورد. داده های RAW یا 12 یا 14 بیت در هر پیکسل هستند (JPEG دارای 8 بیت است) و حاوی اطلاعات بسیار بیشتری در مورد تصویر است. این قالب اغلب به عنوان "نگاتیو دیجیتال" شناخته می شود و مانند فیلم آنالوگ، یک فرمت خاص وجود دارد نرم افزاربرای توسعه یک قالب "خام" به یک JPEG که برای اکثر کاربران قابل درک است.
پسوندهای فرمت RAW برای برخی دوربین ها:
- .bay - کاسیو
- .arw, .srf, .sr2 - سونی
- .crw، .cr2 - Canon
- .dcr، .kdc - کداک
- .erf - اپسون
- .mrw - مینولتا
- .nef - نیکون
- .raf - فوجی فیلم
- .orf - المپوس
- .ptx، .pef - پنتاکس
- .x3f - سیگما.

باید توجه ویژه ای شود DNG(Digital Negative Specification) فرمت تصویری است که به آن نگاتیو دیجیتال می گویند. توسط Adobe توسعه داده شد و در سال 2004 برای استاندارد کردن قالب نگاتیوهای دیجیتال اعلام شد. مشخصات فرمت DNG توسط این شرکت به صورت رایگان ارائه می شود، بنابراین هر سازنده تجهیزات عکاسی دیجیتال می تواند از این فرمت پشتیبانی کند. در حال حاضر، Leica، Pentax، Hasselblad، Ricoh، Sinar پشتیبانی از DNG را به همراه فایل‌های RAW خود در دوربین‌های جدید خود قرار داده‌اند. DNG همچنین به "توسعه" نیاز دارد و با استفاده از مبدل Adobe DNG کاملاً به فرمت های دیگر ترجمه می شود.

با ظهور عکاسی دیجیتال، روش به دست آوردن یک تصویر تمام شده بر روی کاغذ عکاسی به طور قابل توجهی ساده شده است. حالا دیگر نیازی نیست در یک اتاق تاریک با نور قرمز از یک لامپ "تذکر" کنید محلول های شیمیایی، اما فقط دوربین را به یک چاپگر عکس شخصی متصل کنید و دکمه "Print" را روی عکسی که دوست دارید فشار دهید. هزینه خرید مواد مصرفی نیز کاهش یافته است، به عنوان مثال هزینه یک فیلم برای 36 فریم حدود 100 روبل و هزینه یک کارت SD 4 گیگابایتی حدود 400 روبل است، اما بر خلاف فیلم، حدود 1500 عکس روی کارت قرار می گیرد. ، با وضوح دوربین 5 مگاپیکسل. با توجه به اینکه کارت قابل استفاده است سال های طولانیپس انداز آشکار است! و در سفر در تعطیلات چقدر فیلم بگیرم؟ در یک دوربین دیجیتال، حتی اگر فضای کارت حافظه تمام شده باشد، می توانید بلافاصله عکس های کمتر جالب را حذف کنید و به گرفتن داستان های جدید و جالب ادامه دهید! و در فیلم، نتیجه را فقط می توان با بازگشت از تعطیلات و توسعه فیلم ها مشاهده کرد، که به عکاسان بی تجربه اجازه می دهد بیشتر آزمایش کنند و پیشرفت سریع تری داشته باشند. اینها و بسیاری از عوامل دیگر که زندگی یک عکاس را ساده کرده است، با ظهور عکاسی دیجیتال، به اشتیاق انبوه به عکاسی در بین افراد کمک کرد. جوانان مدرنو همچنین زندگی را برای عکاسان حرفه ای آسان تر کرد.

امروزه عکاسی دیجیتال عملاً جایگزین سلف "فیلم" خود شده است و در توسعه آن متوقف نمی شود. هر ماه شاهد معرفی دوربین های دیجیتال جدید هستیم، وضوح برخی از آنها قبلاً از مرز 20 مگاپیکسل عبور کرده است و واقعی بودن تصویر حاصل از قبل با بهترین فیلم "SLR" مطابقت دارد. برای برخی، عکاسی دیجیتال فرصتی برای ثبت لحظات شاد زندگی بستگان و دوستان است و برای برخی ابزاری برای خودشناسی و فرصتی برای ترجمه باورنکردنی ترین ایده های خود به دنیای یک ها و صفرها.

آناتولی شیشکین ©

عکاسی دیجیتال به تدریج و قدم به قدم وارد زندگی شد. آژانس ملی هوافضای ایالات متحده در دهه 1960 استفاده از سیگنال های دیجیتال را همراه با پرواز به ماه (به عنوان مثال برای ایجاد نقشه سطح ماه) آغاز کرد - همانطور که می دانید سیگنال های آنالوگ می توانند در حین انتقال از بین بروند و داده های دیجیتال بسیار زیاد است. کمتر مستعد خطا اولین پردازش تصویر فوق دقیق در این دوره توسعه یافت، زیرا آژانس ملی هوافضا از تمام قدرت فناوری رایانه برای پردازش و بهبود تصاویر فضایی استفاده کرد. جنگ سرد، که در طی آن طیف گسترده ای از ماهواره های جاسوسی و سیستم های تصویربرداری مخفی مورد استفاده قرار گرفت، به تسریع توسعه عکاسی دیجیتال نیز کمک کرد.

اولین دوربین الکترونیکی بدون فیلم توسط Texas Instruments در سال 1972 به ثبت رسید. نقطه ضعف اصلیاین سیستم این بود که عکس‌ها را فقط می‌توان در تلویزیون مشاهده کرد. رویکرد مشابهی توسط Mavica سونی اتخاذ شد که در آگوست 1981 به عنوان اولین دوربین الکترونیکی تجاری معرفی شد. دوربین Mavica قبلاً می توانست به یک چاپگر رنگی متصل شود. در عین حال، این یک دوربین دیجیتال واقعی نبود - بیشتر یک دوربین فیلمبرداری بود که با آن می توانید عکس های جداگانه بگیرید و نشان دهید. دوربین Mavica (دوربین ویدئویی مغناطیسی) با استفاده از سنسور CCD با اندازه 570x490 پیکسل که مطابق با استاندارد ISO 200 بود، تا پنجاه تصویر را بر روی فلاپی دیسک دو اینچی ضبط کرد. و زوم 16-65 میلی متر. در حال حاضر، ممکن است چنین سیستمی بدوی به نظر برسد، اما فراموش نکنید که Mavica تقریباً 25 سال پیش ساخته شده است!

در سال 1992، کداک از عرضه اولین دوربین دیجیتال حرفه ای به نام DCS 100 بر اساس Nikon F3 خبر داد. DCS 100 مجهز به یک سنسور تصویر 1.3 مگابایتی CCD و یک هارد دیسک قابل حمل برای ذخیره 156 تصویر گرفته شده بود. لازم به ذکر است که این دیسک حدود 5 کیلوگرم وزن داشت، خود دوربین 25000 دلار قیمت داشت و تصاویر به دست آمده فقط برای چاپ روی صفحات روزنامه ها کافی بود. بنابراین، استفاده از چنین تجهیزات عکاسی تنها در مواردی که زمان گرفتن تصاویر مهمتر از کیفیت آنها بود، توصیه می شد.

چشم انداز عکاسی دیجیتال با معرفی دو نوع جدید دوربین دیجیتال در سال 1994 آشکارتر شد. اپل برای اولین بار دوربین Apple QuickTake 100 را عرضه کرد که شکل عجیب و غریبی داشت و قادر بود 8 تصویر با وضوح 640 در 480 پیکسل را ثبت کند. این اولین دوربین دیجیتال در بازار انبوه بود که با قیمت 749 دلار عرضه شد. تصاویر تولید شده با آن نیز از کیفیت پایینی برخوردار بودند که امکان چاپ مناسب را به آنها نمی داد و از آنجایی که اینترنت در آن زمان در مرحله اولیه توسعه خود بود، این دوربین کاربرد وسیعی پیدا نکرد.

دوربین دوم که در همان سال توسط کداک و با همکاری خبرگزاری آسوشیتدپرس منتشر شد، برای عکاسان خبری در نظر گرفته شده بود. مدل‌های NC2000 و NC200E آن، ظاهر و عملکرد یک دوربین فیلم‌برداری را با دسترسی فوری به تصاویر و ثبت راحتی یک دوربین دیجیتال ترکیب می‌کنند. NC 2000 به طور گسترده توسط بسیاری از اتاق های خبر پذیرفته شد و باعث شد که از فیلم به دیجیتال حرکت کند.

از اواسط دهه 1990، دوربین‌های دیجیتال پیشرفته‌تر شده‌اند، رایانه‌ها سریع‌تر و ارزان‌تر شده‌اند و نرم‌افزارها پیشرفته‌تر شده‌اند. دوربین‌های دیجیتال در توسعه خود، از یک نوع دستگاه بیگانه که فقط برای سازندگانشان عزیز بود، به یک تجهیزات عکاسی جهانی و با کاربرد آسان تبدیل شده‌اند که می‌توان آن را حتی در همه جا تعبیه کرد. تلفن های همراهبا مشخصاتی مشابه آخرین دوربین های دیجیتال فول فریم (35 میلی متر). و از نظر کیفیت تصاویر به دست آمده، چنین تجهیزات عکاسی از دوربین های فیلم پیشی می گیرد.

تغییراتی که به طور مداوم در فناوری دوربین های دیجیتال رخ می دهد قابل توجه است.

1. هدف کار

مطالعه فناوری های تصویربرداری آنالوگ و دیجیتال، اصول اولیه عملکرد، دستگاه، کنترل ها و تنظیمات دوربین های مدرن. طبقه بندی، ساختار فیلم های عکاسی نگاتیو سیاه و سفید و رنگی، ویژگی های اصلی فیلم های عکاسی و روشی برای انتخاب مواد عکاسی برای حل مسائل خاص عکاسی. فناوری های عکاسی آنالوگ و دیجیتال کسب مهارت های عملی در عملکرد دستگاه های مورد مطالعه.

2. اطلاعات نظری در مورد دستگاه دوربین فیلم (آنالوگ).

یک دوربین مدرن با فوکوس خودکار به طور موجهی با چشم انسان مقایسه می شود. روی انجیر 1 در سمت چپ، به صورت شماتیک چشم انسان را نشان می دهد. هنگامی که پلک باز می شود، شار نوری که تصویر را تشکیل می دهد، از مردمک می گذرد، قطر آن بسته به شدت نور توسط عنبیه تنظیم می شود (میزان نور را محدود می کند)، سپس از عدسی عبور می کند، منکس می شود. و بر روی شبکیه متمرکز می شود، که تصویر را به سیگنال های جریان الکتریکی تبدیل می کند و آنها را در طول عصب بینایی به مغز منتقل می کند.

برنج. 1. مقایسه چشم انسان با دستگاه دوربین

روی انجیر 1 در سمت راست، به صورت شماتیک دستگاه دوربین را نشان می دهد. هنگام عکاسی، شاتر باز می شود (زمان روشنایی را تنظیم می کند)، شار نوری که تصویر را تشکیل می دهد از سوراخی عبور می کند که قطر آن توسط دیافراگم تنظیم می شود (میزان نور را تنظیم می کند)، سپس از لنز عبور می کند، در آن شکسته شده و بر روی مواد عکاسی که تصویر را ثبت می کند تمرکز می کند.

دوربین فیلمبرداری (آنالوگ).- دستگاه نوری-مکانیکی که با آن عکس گرفته می شود. دوربین شامل اجزای مکانیکی، نوری، الکتریکی و الکترونیکی به هم پیوسته است (شکل 2). دوربین همه منظورهشامل بخش های اصلی و کنترل های زیر است:

- محفظه با یک محفظه محکم نور؛

- لنز؛

- دیافراگم؛

- شاتر عکاسی؛

- دکمه شاتر - شروع به تصویربرداری از یک فریم می کند.

- منظره یاب؛

- دستگاه فوکوس؛

- رول دوربین؛

- کاست (یا وسیله دیگری برای قرار دادن فیلم عکاسی)

- دستگاه انتقال فیلم؛

- نوردهی سنج؛

- فلش داخلی؛

- باتری های دوربین

بسته به هدف و طراحی، دستگاه های عکاسی دارای دستگاه های اضافی مختلفی برای ساده سازی، شفاف سازی و خودکارسازی فرآیند عکاسی هستند.

برنج. 2. دستگاه دوربین فیلم (آنالوگ).

قاب - اساس طراحی دوربین، ترکیب اجزا و قطعات در یک سیستم نوری-مکانیکی. دیوارهای محفظه یک دوربین نورگیر است که در جلوی آن یک لنز و در پشت آن یک فیلم نصب شده است.

لنز (از لاتین objectus - شی) - یک سیستم نوری محصور در یک قاب خاص، رو به سوژه و تشکیل تصویر نوری آن. یک لنز عکاسی برای به دست آوردن تصویر نوری از سوژه روی یک ماده حساس به نور طراحی شده است. ماهیت و کیفیت تصویر عکاسی تا حد زیادی به ویژگی های لنز بستگی دارد. لنزها به طور دائم در بدنه دوربین تعبیه شده یا قابل تعویض هستند. لنزها، بسته به نسبت فاصله کانونی به قطر فریم، معمولا به دو دسته تقسیم می شوند. طبیعی,زاویه گستردهو لنزهای تله فوتو.

لنزهای با فاصله کانونی متغیر (لنزهای زوم) به شما این امکان را می دهند که در یک فاصله عکاسی ثابت از مقیاس های مختلف عکس بگیرید. نسبت بزرگترین فاصله کانونی به کوچکترین را بزرگنمایی عدسی می گویند. بنابراین، لنزهایی با فاصله کانونی متغیر از 35 تا 105 میلی متر، لنزهایی با تغییر فاصله کانونی 3 برابر (زوم 3 برابر) نامیده می شوند.

دیافراگم (از دیافراگم یونانی) - دستگاهی که با آن پرتو پرتوهایی که از لنز عبور می کند محدود می شود تا نور مواد عکاسی را در زمان نوردهی کاهش دهد و عمق فضای واضح به تصویر کشیده شده را تغییر دهد. این مکانیسم به شکل یک دیافراگم عنبیه متشکل از چندین تیغه اجرا می شود که حرکت آنها تغییر مداوم قطر سوراخ را تضمین می کند (شکل 3). مقدار دیافراگم را می توان به صورت دستی یا خودکار با استفاده از دستگاه های خاص تنظیم کرد. در لنزهای دوربین های مدرن، تنظیم دیافراگم از صفحه کنترل الکترونیکی روی بدنه دوربین انجام می شود.

برنج. 3. مکانیسم عنبیه شامل یک سری صفحات روی هم قرار گرفته است

شاتر عکاسی - دستگاهی که قرار گرفتن در معرض پرتوهای نور را بر روی مواد عکاسی برای مدت معینی فراهم می کند، به نام تحمل. شاتر به دستور عکاس با فشار دادن دکمه شاتر یا با کمک مکانیزم نرم افزاری - تایمر خودکار باز می شود. نوردهی هایی که توسط شاتر عکاسی انجام می شود، خودکار نامیده می شوند. یک سری استاندارد از سرعت های شاتر وجود دارد که در ثانیه اندازه گیری می شوند:

30

15

8

4

2

1

1/2

1/4

1/8

1/15

1/30

1/60

1/125

1/250

1/500

1/1000

1/2000

1/4000

اعداد مجاور این سری با یکدیگر 2 برابر تفاوت دارند. حرکت از یک سرعت شاتر (به عنوان مثال 1/125 ) به همسایه اش افزایش می دهیم ( 1/60 ) یا کاهش ( 1/250 ) زمان نوردهی مواد عکاسی دو برابر می شود.

با توجه به دستگاه، کرکره ها به دو دسته تقسیم می شوند مرکزی(تاشو) و پرده شکاف(مسطح کانونی).

کرکره مرکزیدارای کاترهای سبک، متشکل از چندین گلبرگ-دریچه فلزی، که به طور متحدالمرکز مستقیماً در نزدیکی بلوک نوری عدسی یا بین عدسی‌های آن قرار گرفته‌اند که توسط سیستمی از فنرها و اهرم‌ها هدایت می‌شوند (شکل 4). ساده ترین مکانیسم ساعت اغلب به عنوان سنسور زمان در کرکره های مرکزی استفاده می شود و در سرعت های کوتاه شاتر، زمان باز شدن شاتر با نیروی کشش فنر تنظیم می شود. مدل های مدرنکرکره های مرکزی دارای یک واحد کنترل الکترونیکی برای زمان نوردهی هستند، گلبرگ ها با آهنربای الکتریکی باز نگه داشته می شوند. شاترهای مرکزی به طور خودکار سرعت شاتر را در محدوده 1 تا 1/500 ثانیه محاسبه می کنند.

دیافراگم شاتر- یک دریچه مرکزی که حداکثر درجه باز شدن گلبرگ های آن قابل تنظیم است که به همین دلیل کرکره به طور همزمان نقش دیافراگم را انجام می دهد.

در شاتر مرکزی، هنگامی که دکمه رها کردن فشار داده می شود، کاترها شروع به واگرایی می کنند و سوراخ نوری عدسی را از مرکز به سمت اطراف مانند دیافراگم عنبیه باز می کنند و یک حفره نورانی را تشکیل می دهند که مرکز آن روی محور نوری قرار دارد. در این حالت، یک تصویر نور به طور همزمان در کل منطقه کادر ظاهر می شود. همانطور که گلبرگ ها از هم جدا می شوند، روشنایی افزایش می یابد و سپس با بسته شدن آنها کاهش می یابد. شاتر قبل از شروع عکس بعدی به موقعیت اولیه خود باز می گردد.

برنج. 4. برخی از انواع کرکره مرکزی: در سمت چپ - با برش نور تک اثر; مرکز - با برش های نور دوگانه؛ در سمت راست - با برش های نور که به عنوان یک دریچه و دیافراگم عمل می کنند

اصل عملکرد شاتر مرکزی یکنواختی بالای روشنایی تصویر حاصل را تضمین می کند. شاتر مرکزی به شما این امکان را می دهد که از فلاش تقریباً در تمام محدوده سرعت شاتر استفاده کنید. عیب کرکره های مرکزی امکان محدود به دست آوردن سرعت های کرکره کوتاه، همراه با بارهای مکانیکی زیاد بر روی کات آف ها، با افزایش سرعت آنها است.

کرکره غلتکیدارای برش هایی به شکل کرکره (نوار موجدار فلزی - برنجی) یا مجموعه ای از گلبرگ های لاملا که به صورت متحرک بسته شده اند (شکل 5)، ساخته شده از آلیاژهای سبک یا فیبر کربن، که در مجاورت مواد عکاسی قرار دارند (در صفحه کانونی). شاتر در بدنه دوربین تعبیه شده است و توسط سیستمی از فنرها فعال می شود. در دوربین های مدرن به جای فنری که پرده ها را در یک شاتر شیاردار کلاسیک حرکت می دهد، از آهنربای الکتریکی استفاده می شود. مزیت آنها دقت بالای کار کردن نوردهی است. در حالت خمیده شاتر، مواد عکاسی توسط پرده اول مسدود می شود. هنگامی که شاتر آزاد می شود، تحت تأثیر کشش فنر جابجا می شود و راه را برای شار نور باز می کند. در پایان زمان نوردهی مشخص شده، شار نور توسط پرده دوم مسدود می شود. در سرعت‌های شاتر کوتاه‌تر، دو شاتر در یک فاصله زمانی معین با هم حرکت می‌کنند، از طریق شکاف ایجاد شده بین لبه عقب پرده اول و لبه جلوی پرده دوم، مواد عکاسی در معرض دید قرار می‌گیرند و زمان نوردهی توسط پرده کنترل می‌شود. عرض شکاف بین آنها شاتر قبل از شروع عکس بعدی به موقعیت اولیه خود باز می گردد.

برنج. 5. کرکره با شکاف شاتر (حرکت پرده ها در سراسر پنجره قاب)

شاتر با شکاف پرده امکان استفاده از لنزهای مختلف قابل تعویض را می دهد، زیرا به صورت مکانیکی به لنز متصل نیست. این شاتر سرعت شاتر را تا 1/12000 ثانیه ارائه می دهد. اما همیشه امکان به دست آوردن نوردهی یکنواخت در کل سطح پنجره قاب را فراهم نمی کند و در این پارامتر به کرکره های مرکزی تسلیم می شود. استفاده از منابع نور پالسی با دریچه شکاف پرده فقط در چنین سرعت های شاتر امکان پذیر است ( سرعت همگام سازی) که در آن عرض شکاف باز شدن کامل پنجره قاب را تضمین می کند. در اکثر دوربین ها، این سرعت های شاتر عبارتند از: 1/30، 1/60، 1/90، 1/125، 1/250 ثانیه.

تایمر خودکار- یک تایمر طراحی شده برای رها کردن خودکار شاتر با تاخیر قابل تنظیم پس از فشار دادن دکمه شاتر. اکثر دوربین های مدرن مجهز به تایمر خودکار به عنوان یک جزء اضافی در طراحی شاتر هستند.

نورسنج عکس - یک دستگاه الکترونیکی برای تعیین پارامترهای نوردهی (سرعت شاتر و مقدار دیافراگم) در روشنایی معین سوژه و یک حساسیت به نور معین از مواد عکاسی. در سیستم های اتوماتیک به جستجوی چنین ترکیبی پردازش برنامه می گویند. پس از تعیین نوردهی اسمی، پارامترهای عکسبرداری (عدد f و سرعت شاتر) روی مقیاس های مربوط به لنز و شاتر عکاسی تنظیم می شوند. در دوربین هایی با درجات مختلف اتوماسیون، هر دو پارامتر نوردهی یا تنها یکی از آنها به طور خودکار تنظیم می شوند. برای بهبود دقت در تعیین پارامترهای نوردهی، به ویژه در مواردی که تصویربرداری با استفاده از لنزهای قابل تعویض، ضمیمه ها و نازل های مختلف که به طور قابل توجهی بر نسبت دیافراگم لنز تأثیر می گذارد، انجام می شود، فتوسل های نورسنجی در پشت لنز قرار می گیرند. چنین سیستمی برای اندازه گیری شار نوری TTL (Eng. Through the Line - "از طریق لنز / لنز") نامیده شد. یکی از انواع این سیستم در طرح منظره یاب آینه ای نشان داده شده است (شکل 6). سنسور اندازه گیری، که گیرنده انرژی نور است، توسط نوری که از سیستم نوری لنز نصب شده روی دوربین، از جمله فیلترها، اتصالات و سایر وسایلی که لنز در حال حاضر به آنها مجهز است، عبور کرده، روشن می شود.

منظره یاب - یک سیستم نوری طراحی شده برای تعیین دقیق مرزهای فضای موجود در میدان تصویر (قاب).

قاب(از کادر فرانسوی) عکاسی - یک تصویر عکاسی واحد از سوژه. مرزهای قاب با قاب بندی در مراحل تصویربرداری، پردازش و چاپ تعیین می شود.

برش برای عکس، فیلم و فیلمبرداری– انتخاب هدفمند نقطه عکسبرداری، زاویه، جهت عکسبرداری، زاویه دید لنز برای به دست آوردن قرارگیری لازم در میدان دید منظره یاب دوربین و روی تصویر نهایی.

برش در هنگام چاپ یا ویرایش یک تصویر- انتخاب حاشیه ها و نسبت ابعاد یک تصویر عکاسی. به شما امکان می دهد تمام اشیاء بی اهمیت و تصادفی را که در درک تصویر اختلال ایجاد می کنند، خارج از کادر قرار دهید. Cropping ایجاد تأکید تصویری خاصی بر روی بخش مهم طرح قاب ایجاد می کند.

منظره یاب نوری – فقط شامل عناصر نوری و مکانیکی است و حاوی عناصر الکترونیکی نیست.

منظره یاب اختلاف منظرآنها یک سیستم نوری جدا از لنز عکاسی هستند. به دلیل عدم تطابق بین محور نوری منظره یاب و محور نوری لنز، اختلاف منظر رخ می دهد. تأثیر اختلاف منظر به زاویه دید لنز و منظره یاب بستگی دارد. هرچه فاصله کانونی لنز بیشتر باشد و بر این اساس، زاویه دید کوچکتر باشد، خطای اختلاف منظر بیشتر است. معمولاً در ساده‌ترین مدل‌های دوربین‌ها، محورهای منظره یاب و لنز موازی ساخته می‌شوند و در نتیجه خود را به اختلاف منظر خطی محدود می‌کنند که حداقل تأثیر آن زمانی است که فوکوس روی «بی‌نهایت» تنظیم شود. در مدل‌های پیچیده‌تر دوربین، مکانیسم فوکوس مجهز به مکانیزم جبران اختلاف منظر است. در این حالت، محور نوری منظره یاب به سمت محور نوری لنز کج می شود و کمترین تفاوت در فاصله ای که فوکوس انجام می شود حاصل می شود. مزیت منظره یاب اختلاف منظر استقلال آن از لنز عکاسی است که به شما امکان می دهد به روشنایی تصویر بیشتری برسید و تصویری کوچک با مرزهای قاب واضح بگیرید.

منظره یاب تلسکوپی(شکل 6). در دوربین های کامپکت و مسافت یاب استفاده می شود و دارای تعدادی اصلاحات است:

منظره یاب گالیلهمحدوده لکه بینی معکوس گالیله. از یک هدف منفی با فوکوس کوتاه و یک چشمی مثبت با تمرکز بلند تشکیل شده است.

منظره یاب آلباد. توسعه منظره یاب گالیله عکاس تصویر یک قاب واقع در نزدیکی چشمی را مشاهده می کند که از سطح مقعر لنز منظره یاب منعکس شده است. موقعیت قاب و انحنای لنزها به گونه ای انتخاب شده است که به نظر می رسد تصویر آن در بی نهایت قرار دارد که مشکل بدست آوردن تصویر واضح از مرزهای کادر را حل می کند. رایج ترین نوع منظره یاب در دوربین های کامپکت؛

منظره یاب بدون اختلاف منظر.

منظره یاب آینه ایشامل یک شیء، یک آینه منحرف کننده، یک صفحه متمرکز، یک پنتاپریسم و ​​یک چشمی است (شکل 6). پنتاپریسم تصویر را به یک خط مستقیم ورق می زند که برای دید ما آشناست. در طول کادربندی و فوکوس، آینه انحرافی تقریباً 100٪ نور ورودی از لنز را به شیشه مات صفحه فوکوس منعکس می کند (در حضور فوکوس خودکار و نورسنجی، بخشی از شار نور بر روی سنسورهای مربوطه منعکس می شود) .

تقسیم کننده پرتو.هنگام استفاده از یک تقسیم‌کننده پرتو (آینه یا منشور نیمه‌شفاف)، 50 تا 90 درصد نور از طریق آینه‌ای که با زاویه 45 درجه به سمت مواد عکاسی کج شده است، عبور می‌کند و 10 تا 50 درصد با زاویه 90 درجه روی تصویر منعکس می‌شود. شیشه مات، جایی که مانند دوربین آینه ای از طریق قسمت چشمی مشاهده می شود. نقطه ضعف این منظره یاب راندمان پایین آن هنگام عکاسی در شرایط کم نور است.

تمرکز کردن این است که لنز را نسبت به سطح ماده عکاسی (صفحه کانونی) در فاصله ای نصب کنیم که تصویر در این صفحه واضح باشد. بدست آوردن تصاویر واضح با نسبت بین فواصل از اولین نقطه اصلی لنز به سوژه و از دومین نقطه اصلی لنز به سطح کانونی تعیین می شود. روی انجیر شکل 7 پنج موقعیت مختلف سوژه و موقعیت های تصویر مربوطه آنها را نشان می دهد:

برنج. 6. طرح های منظره یاب تلسکوپی و رفلکس

برنج. 7. رابطه بین فاصله نقطه اصلی عدسی O تا جسم K و فاصله نقطه اصلی عدسی O تا تصویر جسم K"

فضای سمت چپ لنز (در جلوی لنز) فضای جسم و فضای سمت راست لنز (پشت لنز) فضای تصویر نامیده می شود.

1. اگر جسم در "بی نهایت" باشد، پس تصویر آن در پشت عدسی در صفحه کانونی اصلی، یعنی. در فاصله ای برابر با فاصله کانونی اصلی f.

2. با نزدیک شدن سوژه به لنز، تصویر آن شروع به حرکت بیشتر و بیشتر به سمت نقطه فاصله کانونی دوگانه می کند. F' 2 .

3. هنگامی که جسم در نقطه است اف 2 ، یعنی در فاصله ای برابر با دو برابر فاصله کانونی، تصویر آن در نقطه F' 2 خواهد بود. علاوه بر این، اگر تا این لحظه ابعاد جسم بزرگتر از ابعاد تصویر آن بود، اکنون آنها برابر می شوند.

5. هنگامی که جسم در نقطه است اف 1 ، اشعه هایی که از آن در پشت عدسی می آیند یک پرتو موازی تشکیل می دهند و تصویر کار نخواهد کرد.

در عکسبرداری در مقیاس بزرگ (تصویربرداری ماکرو)، جسم در فاصله نزدیک (گاهی کمتر از 2 f) و از دستگاه های مختلف برای گسترش لنز بیشتر از حد مجاز فریم استفاده کنید.

بنابراین، برای به دست آوردن یک تصویر واضح از جسم مورد عکسبرداری، لازم است لنز را قبل از عکاسی در فاصله معینی از سطح کانونی قرار دهید، یعنی فوکوس کنید. در دوربین ها، فوکوس با حرکت گروهی از لنزهای شیئی در امتداد محور نوری با استفاده از مکانیزم فوکوس انجام می شود. معمولاً، فوکوس با چرخاندن حلقه روی لوله لنز کنترل می‌شود (ممکن است در دوربین‌هایی با لنز تنظیم شده روی فاصله هایپرفوکال یا در دستگاه‌هایی که فقط حالت فوکوس خودکار - فوکوس خودکار دارند، در دسترس نباشد).

تمرکز مستقیم روی سطح مواد عکاسی غیرممکن است، بنابراین، متفاوت است دستگاه های فوکوس برای کنترل بصری وضوح

تمرکز بر اساس مقیاس فاصلهروی بشکه لنز با لنزهایی که عمق میدان زیادی دارند (زاویه باز) نتایج خوبی را ارائه می دهد. این روش هدف گیری در کلاس بزرگی از دوربین های فیلم در مقیاس استفاده می شود.

فوکوس با فاصله یابدقت بالایی دارد و برای لنزهای سریع با عمق میدان نسبتا کم استفاده می شود. طرح فاصله یاب ترکیب شده با منظره یاب در شکل 8 نشان داده شده است. هنگام مشاهده سوژه از طریق منظره یاب - فاصله یاب، دو تصویر در قسمت مرکزی میدان دید آن قابل مشاهده است که یکی از آنها توسط کانال نوری تشکیل شده است. فاصله یاب، و دیگری توسط کانال منظره یاب. حرکت لنز در امتداد محور نوری از طریق اهرم ها 7 باعث چرخش منشور انحرافی می شود 6 به طوری که تصویر ارسال شده توسط آن در جهت افقی حرکت می کند. هنگامی که هر دو تصویر در میدان دید منظره یاب با هم مطابقت داشته باشند، لنز در فوکوس قرار می گیرد.

برنج. شکل 8. نمودار شماتیک یک دستگاه فاصله یاب برای فوکوس کردن لنز: الف: 1 - چشمی منظره یاب. 2 - یک مکعب با یک لایه آینه شفاف؛ 3 - دیافراگم; 4 - لنز دوربین; 5 – لنز فاصله یاب 6 - منشور انحرافی; 7 - اهرم برای اتصال پایه لنز با منشور انحرافی. ب - فوکوس لنز با ترکیب دو تصویر در میدان دید منظره یاب انجام می شود (دو تصویر - لنز به طور دقیق نصب نشده است؛ یک تصویر - لنز با دقت نصب شده است)

فوکوس در دوربین رفلکسطرح دوربین SLR در شکل نشان داده شده است. 6. پرتوهای نور که از لنز عبور می کنند، روی آینه می افتند و توسط آن بر روی سطح مات صفحه فوکوس منعکس می شوند و تصویری نور را روی آن تشکیل می دهند. این تصویر توسط یک پنتاپریسم ورق زده شده و از طریق یک چشمی مشاهده می شود. فاصله از نقطه اصلی عقب لنز تا سطح مات شده صفحه فوکوس برابر با فاصله از این نقطه تا صفحه کانونی (سطح فیلم) است. فوکوس لنز با چرخاندن حلقه روی لوله لنز، با کنترل بصری مداوم تصویر بر روی سطح مات صفحه فوکوس انجام می شود. در این مورد، لازم است موقعیتی را تعیین کنید که در آن وضوح تصویر حداکثر خواهد بود.

برای تسهیل فوکوس و بهبود دقت لنز، انواع مختلفی دارد سیستم های فوکوس خودکار.

فوکوس خودکار لنز در چند مرحله انجام می شود:

اندازه گیری پارامتر (فاصله تا شی عکسبرداری، حداکثر کنتراست تصویر، تغییر فاز اجزای پرتو انتخابی، زمان تأخیر رسیدن پرتو منعکس شده و غیره) تصویر حساس به وضوح در صفحه کانونی و بردار آن (برای انتخاب جهت تغییر سیگنال عدم تطابق و پیش بینی فاصله احتمالی تمرکز در نقطه بعدی زمانی که جسم حرکت می کند).

تولید یک سیگنال مرجع معادل پارامتر اندازه گیری شده و تعیین سیگنال خطای سیستم کنترل خودکار فوکوس خودکار.

ارسال سیگنال به محرک فوکوس.

این فرآیندها تقریباً به طور همزمان انجام می شوند.

راهنمایی سیستم نوریبرای وضوح توسط یک موتور الکتریکی انجام می شود. زمان اندازه‌گیری پارامتر انتخاب‌شده و زمانی که مکانیک لنز برای پردازش سیگنال عدم تطابق طول می‌کشد، سرعت سیستم فوکوس خودکار را تعیین می‌کند.

عملکرد سیستم فوکوس خودکار می تواند بر اساس اصول مختلفی باشد:

سیستم های فوکوس خودکار فعال:اولتراسونیک؛ فرو سرخ.

سیستم های فوکوس خودکار غیرفعال:فاز (مورد استفاده در فیلم های SLR و دوربین های دیجیتال)؛ کنتراست (دوربین های فیلمبرداری، دوربین های دیجیتال غیر آینه ای).

اولتراسونیک و مادون قرمزسیستم ها فاصله تا جسم را با زمان بازگشت از جسم جبهه های ساطع شده توسط دوربین امواج مادون قرمز (التراسونیک) محاسبه می کنند. وجود یک مانع شفاف بین جسم و دوربین منجر به فوکوس اشتباه این سیستم ها روی این مانع می شود و نه روی سوژه.

فوکوس خودکار فازیبدنه دوربین شامل حسگرهای خاصی است که با استفاده از سیستم آینه، قطعاتی از شار نور را از نقاط مختلف کادر دریافت می کند. در داخل حسگر دو لنز جداکننده وجود دارد که تصویری دوگانه از سوژه عکاسی را بر روی دو ردیف سنسور حساس به نور که سیگنال‌های الکتریکی تولید می‌کنند، پخش می‌کنند که ماهیت آن به میزان نوری که به آن‌ها می‌تابد بستگی دارد. در مورد فوکوس دقیق روی یک جسم، دو شار نوری در فاصله معینی از یکدیگر قرار خواهند گرفت که توسط طراحی حسگر و سیگنال مرجع معادل مشخص شده است. هنگامی که نقطه تمرکز به(شکل 9) به جسم نزدیکتر است، دو سیگنال به یکدیگر همگرا می شوند. هنگامی که نقطه فوکوس دورتر از جسم باشد، سیگنال ها از یکدیگر دورتر می شوند. سنسور با اندازه گیری این فاصله، یک سیگنال الکتریکی معادل آن تولید می کند و با مقایسه آن با سیگنال مرجع با استفاده از یک ریزپردازنده تخصصی، عدم تطابق را تعیین می کند و فرمانی را به محرک فوکوس می دهد. موتورهای فوکوس لنز دستورات را انجام می‌دهند و فوکوس را تا زمانی که سیگنال‌های حسگر با سیگنال مرجع مطابقت داشته باشند، اصلاح می‌کنند. سرعت چنین سیستمی بسیار زیاد است و عمدتاً به سرعت عملگر فوکوس لنز بستگی دارد.

فوکوس خودکار کنتراستاصل عملکرد فوکوس خودکار کنتراست مبتنی بر تجزیه و تحلیل مداوم درجه کنتراست تصویر توسط ریزپردازنده و ایجاد دستوراتی برای حرکت لنز برای به دست آوردن تصویر واضح از جسم است. فوکوس خودکار کنتراست به دلیل نداشتن اطلاعات اولیه در مورد وضعیت فعلی فوکوس لنز در ریزپردازنده (تصویر در ابتدا تار در نظر گرفته می شود) و در نتیجه نیاز به صدور فرمان برای تغییر لنز از حالت اولیه، عملکرد پایینی دارد. تصویر حاصل را برای درجه تغییر کنتراست قرار داده و آنالیز کنید. اگر کنتراست افزایش نیافته باشد، پردازنده علامت فرمان را به محرک فوکوس خودکار تغییر می‌دهد و موتور گروه لنز را در جهت مخالف حرکت می‌دهد تا حداکثر کنتراست ثبت شود. وقتی به حداکثر رسید، فوکوس خودکار متوقف می شود.

تأخیر بین فشار دادن دکمه شاتر و لحظه گرفتن فریم با عملکرد فوکوس خودکار کنتراست غیرفعال و این واقعیت توضیح داده می شود که در دوربین های غیر آینه ای، پردازنده مجبور است کل فریم را از ماتریس (CCD) بخواند تا فقط مناطق فوکوس را برای کنتراست تجزیه و تحلیل کنید.

فلاش عکس . فلاش های الکترونیکی به عنوان منبع نور اصلی یا اضافی مورد استفاده قرار می گیرند و می توانند انواع مختلفی داشته باشند: فلاش داخلی دوربین، فلاش خودکار خارجی، فلاش استودیویی. اگرچه فلاش داخلی به یک ویژگی استاندارد در همه دوربین‌ها تبدیل شده است، خروجی بالای فلاش‌های مستقل مزایای اضافی کنترل دیافراگم انعطاف‌پذیرتر و تکنیک‌های تصویربرداری پیشرفته‌تر را ارائه می‌دهد.

برنج. 9. طرح فوکوس خودکار تشخیص فاز

اجزای اصلی فلش:

منبع نور پالسی یک لامپ تخلیه گاز پر از گاز بی اثر - زنون است.

دستگاه احتراق لامپ - ترانسفورماتور افزایش دهنده و عناصر کمکی.

انباشته کننده انرژی الکتریکی - خازن با ظرفیت بالا.

دستگاه منبع تغذیه (باتری های سلول های گالوانیکی یا آکومولاتورها، مبدل جریان).

گره ها در یک ساختار واحد، متشکل از یک بدنه با یک بازتابنده، یا در دو یا چند بلوک مرتب شده اند.

لامپ های تخلیه فلاش- این هست منابع قدرتمندنوری که مشخصه طیفی آن نزدیک به نور طبیعی روز است. لامپ های مورد استفاده در عکاسی (شکل 10) یک لوله شیشه ای یا کوارتز هستند که با یک گاز بی اثر پر شده است. زنون) تحت فشار 0.1-1.0 اتمسفر که در انتهای آن الکترودهای ساخته شده از مولیبدن یا تنگستن نصب شده است.

گاز داخل لامپ جریان الکتریسیته را هدایت نمی کند. برای روشن کردن لامپ (اشتعال)، یک الکترود سوم وجود دارد ( آتش زا) به شکل یک لایه شفاف دی اکسید قلع. هنگامی که یک ولتاژ کمتر از ولتاژ احتراق و یک پالس احتراق با ولتاژ بالا (> 10000 ولت) بین کاتد و الکترود احتراق به الکترودها اعمال شود، لامپ مشتعل می شود. پالس ولتاژ بالا گاز موجود در لامپ لامپ را در امتداد الکترود بیرونی یونیزه می کند و یک ابر یونیزه ایجاد می کند که الکترودهای مثبت و منفی لامپ را به هم متصل می کند و به گاز اجازه می دهد اکنون بین دو الکترود لامپ یونیزه شود. با توجه به اینکه مقاومت گاز یونیزه شده 0.2-5 اهم است، انرژی الکتریکی انباشته شده روی خازن در مدت زمان کوتاهی به انرژی نور تبدیل می شود. مدت زمان پالس - دوره زمانی که در طی آن شدت پالس به 50٪ از حداکثر مقدار کاهش می یابد و 1/400 - 1/20000 ثانیه و کوتاهتر است. استوانه های کوارتز لامپ های فلاش نور را با طول موج 155 تا 4500 نانومتر، شیشه ای - از 290 تا 3000 نانومتر منتقل می کنند. انتشار لامپ های پالسی از قسمت ماوراء بنفش طیف شروع می شود و نیاز به اعمال یک پوشش مخصوص روی لامپ دارد که نه تنها ناحیه فرابنفش طیف را قطع می کند و به عنوان فیلتر ماوراء بنفش عمل می کند، بلکه دمای رنگ را نیز اصلاح می کند. منبع پالس با استاندارد عکاسی 5500 K.

برنج. 10. دستگاه لامپ تخلیه گاز فلاش

قدرت لامپ های فلش بر حسب ژول (واتثانیه) طبق فرمول اندازه گیری می شود:

جایی که از جانبظرفیت خازن (فاراد) است. Uاحتراق - ولتاژ احتراق (ولت)، U pg - ولتاژ خاموشی (ولت)، E max حداکثر انرژی (Ws) است.

انرژی فلاش بستگی به ظرفیت و ولتاژ خازن ذخیره دارد.

سه راه برای کنترل انرژی فلاش

1. اتصال موازیچندین خازن ( C = C 1 + سی 2 + سیدبلیو + ... + سی n) و روشن/خاموش کردن برخی از گروه های خود برای کنترل قدرت تشعشع. دمای رنگ با این کنترل قدرت ثابت می ماند، اما کنترل قدرت فقط در مقادیر گسسته امکان پذیر است.

2. تغییر ولتاژ اولیه در خازن ذخیره به شما امکان می دهد انرژی را در 100 تا 30 درصد تنظیم کنید. در ولتاژهای پایین تر، لامپ روشن نمی شود. بهبود بیشتر این فناوری، ورود یک خازن کم ظرفیت دیگر به مدار راه اندازی لامپ است که در آن به ولتاژ کافی برای راه اندازی لامپ رسیده و خازن های باقی مانده به مقدار کمتری شارژ می شوند که این امکان را فراهم می کند هر مقدار توان متوسط ​​را از 1:1 تا 1:32 (100-3%) بدست آورید. تخلیه در این حالت روشن کردن لامپ در مشخصات آن نزدیک به درخشش است که زمان درخشش لامپ را طولانی می کند و دمای رنگ کل تابش به استاندارد 5500K نزدیک می شود.

3. قطع مدت زمان نبض هنگام رسیدن قدرت مورد نیاز. اگر در لحظه یونیزاسیون گاز در لامپ لامپ، مدار الکتریکی منتهی از خازن به لامپ خراب شود، یونیزاسیون متوقف شده و لامپ خاموش می شود. این روش مستلزم استفاده از مدارهای الکترونیکی ویژه در کنترل یک لامپ فلاش است که افت ولتاژ معینی را در خازن نظارت می کند یا شار نوری برگشتی از سوژه را در نظر می گیرد.

شماره راهنما - قدرت فلاش که در واحدهای دلخواه بیان می شود برابر است با حاصل ضرب فاصله فلاش تا سوژه با عدد f. عدد راهنما به انرژی فلاش، زاویه پراکندگی نور و طراحی بازتابنده بستگی دارد. به طور معمول، شماره راهنما برای مواد عکاسی با حساسیت 100ISO نشان داده می شود.

با دانستن شماره راهنما و فاصله فلاش تا سوژه، می توانید دیافراگم مورد نیاز برای نوردهی صحیح را با استفاده از فرمول تعیین کنید:

به عنوان مثال، با عدد راهنمای 32، پارامترهای زیر را دریافت می کنیم: دیافراگم 8=32/4 (m)، دیافراگم 5.6=32/5.7 (m) یا دیافراگم 4=32/8 (m).

مقدار نور با مجذور فاصله منبع نور تا جسم (قانون اول روشنایی) نسبت معکوس دارد، بنابراین برای افزایش 2 برابری فاصله موثر فلاش با مقدار دیافراگم ثابت، لازم است حساسیت مواد عکاسی را 4 برابر افزایش دهید (شکل 11).

برنج. 11. قانون اول اشراق

به عنوان مثال، با عدد راهنمای 10 و دیافراگم 4، به دست می آوریم:

در ISO100 - فاصله موثر = 10/4 = 2.5 (m)

در ISO400 - فاصله موثر = 5 (m)

حالت های خودکار فلاش

یک فلاش مدرن، مطابق با حساسیت فیلم و داده‌های دیافراگم روی دوربین، می‌تواند مقدار نور را کاهش دهد و به دستور اتوماسیون، تخلیه لامپ را قطع کند. مقدار نور را فقط می توان در جهت کاهش تنظیم کرد، یعنی. اگر سوژه به اندازه کافی نزدیک باشد و نیازی به حداکثر انرژی نباشد، یا یک تخلیه کامل، یا یک قسمت کوچکتر از آن. اتوماسیون چنین وسایلی نور منعکس شده از جسم را می گیرد، با این فرض که در جلوی آن یک جسم خاکستری متوسط ​​قرار دارد که بازتاب آن 18٪ است که اگر بازتاب جسم با این مقدار به طور قابل توجهی متفاوت باشد می تواند منجر به خطاهای نوردهی شود. . برای حل این مشکل فلاش ها دارند حالت جبران نوردهی، که به شما امکان می دهد انرژی فلاش را بر اساس سبکی جسم، هم در جهت افزایش (+) و هم کاهش (-) انرژی از سطح محاسبه شده توسط اتوماسیون تنظیم کنید. مکانیسم جبران نوردهی هنگام کار با فلاش شبیه به آنچه قبلاً بحث شد است.

بسیار مهم است که بدانید با چه سرعت شاتر می توانید از فلاش دستی یا اتوماتیک استفاده کنید، زیرا مدت زمان پالس نور فلاش بسیار کوتاه است (در هزارم ثانیه اندازه گیری می شود). هنگامی که شاتر کاملاً باز است، فلاش باید روشن شود، در غیر این صورت ممکن است پرده شاتر بخشی از تصویر را در کادر بپوشاند. این سرعت شاتر نامیده می شود سرعت همگام سازی. برای دوربین های مختلف از 1/30 تا 1/250 ثانیه متغیر است. اما اگر سرعت شاتر را بیشتر از سرعت همگام سازی انتخاب کنید، می توانید زمان شلیک فلاش را تنظیم کنید.

همگام سازی روی پرده اول (باز شدن).- بلافاصله پس از باز شدن کامل پنجره قاب اجازه می دهد تا یک پالس نور تولید کند و سپس جسم متحرک توسط یک منبع ثابت روشن می شود و ردهای مبهم تصویر را در قاب باقی می گذارد - یک حلقه. در این حالت حلقه در مقابل یک جسم متحرک خواهد بود.

همگام سازی پرده دوم (بستن).- تحریک پالس را قبل از شروع بسته شدن پنجره قاب توسط شاتر دوربین همگام می کند. نتیجه این است که دنباله یک جسم متحرک در پشت جسم قرار می گیرد و بر پویایی حرکت آن تأکید می کند.

در پیشرفته ترین مدل های فلاش، حالت تقسیم انرژی به قسمت های مساوی و قابلیت پخش آن در قسمت های متناوب در بازه زمانی مشخص و با فرکانس مشخص وجود دارد. این حالت استروبوسکوپی نامیده می شود، فرکانس با هرتز (هرتز) نشان داده شده است. اگر سوژه نسبت به فضای کادر در حال حرکت است، حالت استروبوسکوپی به شما امکان می‌دهد تا مراحل تک تک حرکت را ثابت کنید و آنها را با نور "انجماد" کنید. در یک فریم امکان مشاهده تمام مراحل حرکت جسم وجود خواهد داشت.

اثر قرمزی چشم.هنگام عکاسی از افراد با فلاش، مردمک چشم آنها ممکن است در تصویر قرمز به نظر برسد. قرمزی چشم ناشی از انعکاس نور ساطع شده توسط فلاش از شبکیه در پشت چشم است که مستقیماً به عدسی باز می گردد. این اثر برای فلاش داخلی به دلیل موقعیت نزدیک آن به محور نوری لنز معمول است (شکل 12).

راه های کاهش قرمزی چشم

استفاده از یک دوربین کامپکت برای عکس گرفتن تنها می تواند احتمال قرمزی چشم را کاهش دهد. این مشکل نیز ماهیت ذهنی دارد - افرادی هستند که می توانند قرمزی چشم را حتی هنگام عکاسی بدون فلاش تجربه کنند ...

برنج. 12. طرحی برای تشکیل اثر "چشم های قرمز"

برای کاهش احتمال اثر "قرمزی چشم"، تعدادی روش بر اساس خاصیت چشم انسان برای کاهش اندازه مردمک با افزایش روشنایی وجود دارد. چشم ها با کمک یک فلاش اولیه (قدرت کمتر) قبل از پالس اصلی یا یک لامپ روشن که سوژه باید به آن نگاه کند، روشن می شود.

تنها راه قابل اعتماد برای مبارزه با این اثر استفاده از یک فلاش مستقل خارجی با سیم اکستنشن است که محور نوری آن را در حدود 60 سانتی متر از محور نوری لنز قرار می دهد.

حمل و نقل فیلم. دوربین های فیلم مدرن مجهز به یک موتور درایو داخلی برای انتقال فیلم به داخل دوربین هستند. پس از هر پلان، فیلم به طور خودکار به فریم بعدی برگردانده می شود و شاتر در همان زمان خمیده می شود.

دو حالت انتقال فیلم وجود دارد: تک فریم و پیوسته. در حالت تک فریم، پس از فشار دادن دکمه شاتر، یک عکس گرفته می شود. حالت پیوسته یک سری عکس را تا زمانی که دکمه شاتر فشار داده می شود می گیرد. چرخش فیلم به طور خودکار توسط دوربین انجام می شود.

مکانیسم انتقال فیلم از عناصر زیر تشکیل شده است:

کاست فیلم؛

قرقره برداشتن که فیلم روی آن پیچیده شده است.

غلتک دندانه دار با سوراخ ها درگیر می شود و فیلم را در پنجره قاب یک فریم جلو می برد. سیستم های پیشرفته تر حمل و نقل فیلم از غلتک های مخصوص به جای غلتک دندانه دار استفاده می کنند و یک ردیف سوراخ فیلم توسط یک سیستم حسگر برای قرار دادن دقیق فیلم برای فریم بعدی استفاده می شود.

قفل برای باز و بسته کردن درب پشتی فیلم تعویض کاست.

نوار کاست- یک قاب فلزی ضد نور است که فیلم در آن ذخیره می شود، قبل از عکسبرداری در دوربین نصب می شود و پس از عکسبرداری از آن جدا می شود. کاست دوربین 35 میلی‌متری شکل استوانه‌ای دارد، از قرقره، بدنه و روکش تشکیل شده است و می‌تواند تا 165 سانتی‌متر طول فیلم (36 فریم) را در خود جای دهد.

رول دوربین - یک ماده حساس به نور بر اساس شفاف انعطاف پذیر (پلی استر، نیترات یا استات سلولز)، که روی آن یک امولسیون عکاسی حاوی دانه های هالید نقره اعمال می شود که حساسیت، کنتراست و وضوح نوری فیلم را تعیین می کند. پس از قرار گرفتن در معرض نور (یا سایر اشکال تابش الکترومغناطیسی، مانند اشعه ایکس)، یک تصویر نهفته بر روی فیلم عکاسی تشکیل می شود. با کمک پردازش شیمیایی بعدی، یک تصویر قابل مشاهده به دست می آید. رایج ترین فیلم سوراخ دار با عرض 35 میلی متر برای فریم های 12، 24 و 36 (فرمت فریم 24 × 36 میلی متر) است.

فیلم های عکاسی به دو دسته حرفه ای و آماتور تقسیم می شوند.

فیلم‌های حرفه‌ای برای نوردهی دقیق‌تر و پردازش پس از آن طراحی شده‌اند، دارای تحمل‌های سخت‌تر برای ویژگی‌های کلیدی هستند و معمولاً به ذخیره‌سازی سرد نیاز دارند. فیلم‌های آماتور در شرایط ذخیره‌سازی تقاضای کمتری دارند.

فیلم عکاسی اتفاق می افتد سیاه و سفیدیا رنگ:

فیلم سیاه و سفیدطراحی شده برای گرفتن تصاویر سیاه و سفید منفی یا مثبت با استفاده از دوربین. AT فیلم سیاه و سفیدیک لایه نمک نقره وجود دارد. پس از قرار گرفتن در معرض نور و پردازش شیمیایی بیشتر، نمک های نقره به نقره فلزی تبدیل می شوند. ساختار یک فیلم عکاسی سیاه و سفید در شکل نشان داده شده است. 13.

برنج. 13. ساختار فیلم نگاتیو سیاه و سفید

فیلم رنگیطراحی شده برای گرفتن تصاویر رنگی منفی یا مثبت با استفاده از دوربین. فیلم رنگیحداقل از سه لایه استفاده می کند. رنگ‌آمیزی، مواد جاذب، برهم‌کنش با کریستال‌های نمک نقره، کریستال‌ها را حساس می‌کند. سایت های مختلفطیف این روش تغییر حساسیت طیفی را حساس سازی می نامند. این لایه فقط به آبی حساس است، معمولاً حساس نیست، لایه در بالا قرار دارد. از آنجایی که تمام لایه‌های دیگر، علاوه بر محدوده‌های طیف «خودشان»، به آبی نیز حساس هستند، با یک لایه فیلتر زرد از هم جدا می‌شوند. بعدی سبز و قرمز است. در طول قرار گرفتن در معرض، خوشه هایی از اتم های نقره فلزی در کریستال های هالید نقره تشکیل می شوند، درست مانند فیلم سیاه و سفید. متعاقباً از این نقره فلزی برای ایجاد رنگهای رنگی (به نسبت مقدار نقره) استفاده می شود، سپس مجدداً به نمک تبدیل می شود و طی فرآیند سفید کردن و تثبیت شسته می شود، به طوری که تصویر در فیلم رنگی توسط رنگ های رنگی تشکیل می شود. . ساختار یک فیلم عکاسی رنگی در شکل نشان داده شده است. چهارده.

برنج. 14. ساختار فیلم نگاتیو رنگی

خاص وجود دارد فیلم تک رنگ، با استفاده از فرآیند رنگی استاندارد پردازش می شود، اما یک تصویر سیاه و سفید تولید می کند.

عکاسی رنگی به دلیل ظاهر دوربین‌های مختلف، مواد نگاتیو مدرن و البته توسعه شبکه گسترده‌ای از آزمایشگاه‌های مینی عکس که به شما امکان چاپ سریع و دقیق تصاویر با فرمت‌های مختلف را می‌دهد، فراگیر شد.

فیلم عکاسی به دو گروه بزرگ تقسیم می شود:

منفی. در فیلمی از این نوع، تصویر معکوس می شود، یعنی روشن ترین قسمت های صحنه با تاریک ترین قسمت های نگاتیو مطابقت دارد و رنگ ها نیز بر روی فیلم رنگی معکوس می شوند، تنها زمانی که روی کاغذ عکاسی چاپ می شود، تصویر مثبت می شود. (معتبر) (شکل 15).

فیلم برگشت پذیر یا اسلایدبه این دلیل نامگذاری شده است که رنگ های روی فیلم پردازش شده با رنگ های واقعی مطابقت دارد - یک تصویر مثبت. فیلم برگشت پذیرکه اغلب به عنوان فیلم اسلاید شناخته می شود، در درجه اول توسط متخصصان استفاده می شود و از نظر غنای رنگ و جزئیات دقیق به نتایج عالی می رسد. فیلم برگشت پذیر توسعه یافته در حال حاضر محصول نهایی است - یک شفافیت (هر فریم منحصر به فرد است).

منظور ما از اصطلاح "اسلاید"، شفاف‌هایی است که توسط یک قاب به ابعاد 50 × 50 میلی‌متر قاب شده‌اند (شکل 15). کاربرد اصلی اسلایدها نمایش بر روی صفحه با استفاده از پروژکتور بالای سر و اسکن دیجیتال برای اهداف چاپ است.

انتخاب سرعت فیلم

سبکحساسیتمواد عکاسی - توانایی مواد عکاسی برای تشکیل تصویر تحت تأثیر تابش الکترومغناطیسی، به ویژه نور، مشخص کننده نوردهی است که به طور معمول می تواند نمودار عکس گرفته شده را در تصویر منتقل کند و به صورت عددی در واحدهای ISO بیان می شود (مخفف استاندارد بین المللی سازمان - سازمان بین المللی استاندارد)، که استاندارد جهانی برای محاسبه و تعیین حساسیت همه فیلم های عکاسی و ماتریس های دوربین دیجیتال هستند. مقیاس ISO حسابی است - دو برابر کردن مقدار مربوط به دو برابر شدن حساسیت مواد عکاسی است. سرعت ISO 200 دو برابر ISO 100 و نصف سریعتر از ISO 400 است. برای مثال، اگر نوردهی 1/30 ثانیه دریافت کنید، F2.0 برای ISO 100 در یک صحنه مشخص، F2.0، برای ISO 200 شما می تواند سرعت شاتر شما را به 1/60 ثانیه و در ISO 400 - تا 1/125 کاهش دهد.

در بین فیلم های نگاتیو رنگی عمومی، متداول ترین آنها ISO100، ISO 200 و ISO 400 است. حساس ترین فیلم عمومی، ISO 800 است.

موقعیت زمانی ممکن است که در ساده ترین دوربین ها محدوده کافی از پارامترهای نوردهی (سرعت شاتر، دیافراگم) برای شرایط عکسبرداری خاص وجود نداشته باشد. جدول 1 به شما کمک می کند تا در انتخاب حساسیت برای عکسبرداری برنامه ریزی شده پیمایش کنید.

برنج. 15. فرآیند عکس آنالوگ

برنج. 16. تکنولوژی عکاسی آنالوگ

میز 1

ارزیابی امکان عکسبرداری بر روی مواد عکاسی با حساسیت به نور متفاوت

حساسیت به نور (ISO)	شرایط تیراندازی
	آفتاب	ابری	حرکت، ورزش	عکسبرداری با فلش
			جایز است
	جایز است

هرچه سرعت ISO یک فیلم کمتر باشد، دانه بندی آن کمتر است، به خصوص در بزرگنمایی های بالا. همیشه از فیلم با کمترین سرعت ISO مناسب برای شرایط عکسبرداری استفاده کنید.

تنظیم دانه فیلماز دید بصری این واقعیت صحبت می کند که تصویر پیوسته نیست، بلکه از دانه های جداگانه (لخته) رنگ تشکیل شده است. دانه فیلم بر حسب واحد دانه نسبی O.E.Z بیان می شود. (RMS - در ادبیات انگلیسی) این مقدار کاملاً ذهنی است، زیرا با مقایسه بصری زیر میکروسکوپ نمونه های آزمایشی تعیین می شود.

اعوجاج رنگ.وجود اعوجاج رنگ مرتبط با کیفیت فیلم ها بر کاهش تفاوت رنگ بین جزئیات در هایلایت ها و سایه ها تأثیر می گذارد. اعوجاج درجه بندی، در کاهش اشباع رنگ ( اعوجاج تفکیک رنگ) و کاهش تفاوت رنگ بین جزئیات ظریف تصویر ( تحریفات بصری). اکثر فیلم های رنگی برای عکاسی در نور روز با دمای رنگ همه کاره و متعادل هستند 5500 K(کلوین واحد اندازه گیری دمای رنگ منبع نور است) یا با فلاش ( 5500 K). عدم تطابق بین دمای رنگ منبع نور و فیلم استفاده شده باعث ایجاد اعوجاج رنگ (تن های غیرطبیعی) روی چاپ می شود. نور مصنوعی با لامپ های فلورسنت تاثیر بسزایی در رنگ تصویر دارد ( 2800–7500 K) و لامپ های رشته ای ( 2500–2950 K) هنگام عکسبرداری روی فیلمی که برای نور روز طراحی شده است.

بیایید نگاهی به برخی از نمونه های معمولی عکسبرداری با فیلم جهانی برای نور طبیعی بیندازیم:

- عکسبرداری در هوای آفتابی صاف. نمایش رنگ در تصویر صحیح است - واقعی.

- عکسبرداری در داخل خانه با لامپ های فلورسنت. نمایش رنگ در تصویر به سمت غلبه سبز تغییر می کند.

- عکاسی در داخل خانه با چراغ های رشته ای. نمایش رنگ در تصویر به سمت غلبه رنگ زرد-نارنجی تغییر کرده است.

چنین اعوجاج های رنگی مستلزم معرفی تصحیح رنگ در هنگام عکاسی (فیلترهای تصحیح) یا در حین چاپ عکس است، به طوری که درک چاپ ها نزدیک به واقعی باشد.

فیلم های عکاسی مدرن در کاست های فلزی بسته بندی می شوند. فتوکاست ها روی سطح خود کدی دارند که حاوی اطلاعات فیلم است.

رمزگذاری DX - روشی برای تعیین نوع فیلم عکاسی، پارامترها و ویژگی های آن برای وارد کردن و پردازش خودکار این داده ها در سیستم کنترل یک دوربین خودکار هنگام گرفتن عکس یا یک آزمایشگاه مینی عکس خودکار هنگام عکاسی.

برای کدنویسی DX از کدهای نوار و شطرنج استفاده می شود. بارکد (برای آزمایشگاه مینی عکس) مجموعه ای از نوارهای تیره موازی با عرض های مختلف با شکاف های روشن است که به ترتیب خاصی روی سطح کاست و مستقیماً روی فیلم اعمال می شود. کد miniphotolabs حاوی داده های لازم برای توسعه خودکار و چاپ عکس است: اطلاعاتی در مورد نوع فیلم، تعادل رنگ آن، و تعداد فریم ها.

کد شطرنج DX برای دوربین های اتوماتیک در نظر گرفته شده است و به صورت 12 مستطیل روشن و تیره که به ترتیب معینی روی سطح کاست متناوب هستند ساخته شده است (شکل 17). رسانا (رنگ فلزی)بخش های کد شطرنج مطابق با "1" و جدا شده (سیاه) - "0" از کد باینری است. برای دوربین ها، حساسیت فیلم، تعداد فریم ها و عرض جغرافیایی عکاسی کدگذاری شده است. مناطق 1 و 7 همیشه رسانا هستند - با "1" کد باینری (مخاطبین مشترک) مطابقت دارد. 2-6 - حساسیت به نور فیلم عکاسی. 8-10 - تعداد فریم. 11-12 - عرض جغرافیایی عکاسی فیلم را تعیین کنید، یعنی. حداکثر انحراف نوردهی از اسمی (EV).

برنج. 17. کدگذاری DX توسط کد شطرنج

محدوده دینامیکی - یکی از ویژگی های اصلی مواد عکاسی (فیلم عکاسی، ماتریس یک عکس دیجیتال یا دوربین فیلمبرداری) در عکاسی، تلویزیون و سینما، که حداکثر محدوده روشنایی سوژه را تعیین می کند که می تواند به طور قابل اعتماد توسط این ماده عکاسی در قرار گرفتن در معرض اسمی انتقال قابل اطمینان روشنایی به این معنی است که تفاوت های مساوی در روشنایی عناصر جسم با تفاوت های مساوی در روشنایی در تصویر آن منتقل می شود.

محدوده دینامیکینسبت حداکثر مقدار مجاز مقدار اندازه گیری شده (روشنایی) به حداقل مقدار (سطح نویز) است. به عنوان نسبت حداکثر و حداقل مقادیر نوردهی مقطع خطی منحنی مشخصه اندازه گیری می شود. محدوده دینامیکی معمولاً در واحدهای نوردهی (EV) یا f-stop اندازه گیری می شود و به صورت لگاریتم پایه 2 (EV) و به ندرت (عکاسی آنالوگ) لگاریتم اعشاری (که با حرف D مشخص می شود) بیان می شود. 1EV = 0.3D .

جایی که L عرض جغرافیایی عکاسی است، H نوردهی است (شکل 1).

برای مشخص کردن محدوده دینامیکی فیلم های عکاسی، معمولاً از این مفهوم استفاده می شود عرض جغرافیایی عکاسی ، نشان دادن محدوده روشنایی که فیلم می تواند بدون اعوجاج منتقل کند، با کنتراست یکنواخت (محدوده روشنایی قسمت خطی منحنی مشخصه فیلم).

منحنی مشخصه مواد عکاسی هالید نقره (فیلم عکاسی و غیره) غیر خطی است (شکل 18). در قسمت پایین آن یک ناحیه حجاب وجود دارد، D 0 چگالی نوری حجاب است (برای فیلم عکاسی، چگالی نوری حجاب برابر است با چگالی مواد عکاسی بدون نور). بین نقاط D 1 و D 2، می توان یک بخش (مطابق با عرض جغرافیایی عکاسی) را با افزایش تقریباً خطی سیاه شدن با افزایش نوردهی تشخیص داد. در نوردهی طولانی، درجه سیاه شدن مواد عکاسی از حداکثر D max عبور می کند (برای فیلم عکاسی، این تراکم مناطق روشن).

در عمل، اصطلاح " عرض جغرافیایی عکاسی مفیدمواد عکاسی L max، مربوط به بخش طولانی‌تری از «غیر خطی متوسط» منحنی مشخصه، از آستانه کمترین سیاه‌شدگی D 0 + 0.1 تا نقطه نزدیک به نقطه حداکثر چگالی نوری لایه نوری D max -0.1.

در عناصر حساس به نور اصل عملکرد فوتوالکتریکوجود دارد محدودیت فیزیکی، "حد کمیت بار" نامیده می شود. بار الکتریکی در یک عنصر حساس به نور (پیکسل ماتریس) از الکترون (تا 30000 در یک عنصر اشباع) تشکیل شده است. دستگاه های دیجیتالاین مقدار "حداکثر" پیکسل است که عرض جغرافیایی عکاسی را از بالا محدود می کند)، نویز حرارتی ذاتی عنصر کمتر از 1-2 الکترون نیست. از آنجایی که تعداد الکترون ها تقریباً با تعداد فوتون های جذب شده توسط عنصر حساس به نور مطابقت دارد، این حداکثر عرض جغرافیایی تصویری قابل دستیابی برای عنصر را تعیین می کند - حدود 15EV (لگاریتم دودویی 30000).

برنج. 18. منحنی مشخصه فیلم

برای دستگاه های دیجیتال، حد پایین تر (شکل 19)، بیان شده در افزایش "صدای دیجیتال"، که دلایل آن عبارتند از: نویز حرارتی ماتریس، نویز انتقال شارژ، خطای تبدیل آنالوگ به دیجیتال (ADC) ) که «صدای نمونه برداری» یا «سیگنال نویز کوانتیزاسیون» نیز نامیده می شود.

برنج. 19 منحنی مشخصه سنسور دوربین دیجیتال

برای ADC هایی با عمق بیت های مختلف (تعداد بیت ها) که برای کمی سازی کد باینری استفاده می شود (شکل 20)، هر چه تعداد بیت های کوانتیزه سازی بیشتر باشد، مرحله کوانتیزه شدن کوچکتر و دقت تبدیل بالاتر می رود. در فرآیند کوانتیزه کردن، تعداد نزدیکترین سطح کوانتیزاسیون به عنوان مقدار نمونه در نظر گرفته می شود.

نویز کوانتیزاسیونبه این معنی که یک تغییر مداوم در روشنایی به عنوان یک سیگنال گسسته و پله ای منتقل می شود، بنابراین، سطوح مختلف روشنایی شی همیشه توسط سطوح مختلف سیگنال خروجی منتقل نمی شود. بنابراین با یک ADC سه بیتی در محدوده 0 تا 1 مرحله نوردهی، هرگونه تغییر در روشنایی به مقدار 0 یا 1 تبدیل می شود. بنابراین، تمام جزئیات تصویری که در این محدوده نوردهی هستند از بین می روند. با یک ADC 4 بیتی، انتقال جزئیات در محدوده نوردهی از 0 تا 1 امکان پذیر می شود - این عملاً به معنای افزایش عرض جغرافیایی عکاسی با 1 توقف (EV) است. از این رو عرض جغرافیایی عکاسی دستگاه دیجیتال (بیان شده در EV) نمی تواند بیشتر از عمق بیت تبدیل آنالوگ به دیجیتال باشد.

برنج. 20 تبدیل دیمینگ آنالوگ به دیجیتال

تحت اصطلاح عرض جغرافیایی عکاسیهمچنین ارزش انحراف مجاز نوردهی از اسمی برای یک ماده عکاسی معین و شرایط عکسبرداری مشخص است، در حالی که انتقال جزئیات در قسمت های روشن و تاریک صحنه حفظ می شود.

به عنوان مثال: عرض جغرافیایی عکاسی فیلم KODAK GOLD 4 (-1EV....+3EV) است، یعنی در نوردهی اسمی برای این صحنه از F8 1/60 جزئیات با کیفیت قابل قبولی در تصویر بدست می آید که به سرعت شاتر از 1/125 ثانیه تا 1/8 ثانیه، دیافراگم ثابت نیاز دارد.

هنگام استفاده از فیلم اسلاید FUJICHROME PROVIA با عرض جغرافیایی عکاسی 1 (-0.5EV....+0.5EV)، باید نوردهی را تا حد امکان دقیق تعیین کنید، زیرا با همان نوردهی اسمی F8، 1/60، با یک دیافراگم ثابت، جزئیات تصویر با کیفیت قابل قبولی را دریافت می کنید که به سرعت شاتر از 1/90 ثانیه تا 1/45 ثانیه نیاز دارد.

عرض جغرافیایی ناکافی فرآیند عکاسی منجر به از بین رفتن جزئیات تصویر در قسمت های روشن و تاریک صحنه می شود (شکل 21).

محدوده دینامیکی چشم انسان ≈15EV است، محدوده دینامیکی سوژه های معمولی تا 11 EV است، محدوده دینامیکی یک صحنه شب با نور مصنوعی و سایه های عمیق می تواند تا 20 EV باشد. نتیجه این است که محدوده دینامیکی مواد عکاسی مدرن برای انتقال هر صحنه ای از دنیای اطراف کافی نیست.

شاخص های معمولی محدوده دینامیکی (عرض جغرافیایی مفید عکاسی) مواد عکاسی مدرن:

– فیلم های نگاتیو رنگی 9-10 EV.

– فیلم های برگشت پذیر رنگی (اسلاید) 5-6 EV.

- ماتریس های دوربین های دیجیتال:

دوربین های کامپکت: 7-8 EV;

دوربین های SLR: 10-14 EV.

– چاپ عکس (بازتابی): 4-6.5 EV.

برنج. 21 تأثیر دامنه دینامیکی مواد عکاسی بر نتیجه عکسبرداری

باتری های دوربین

منابع جریان شیمیایی- دستگاه هایی که در آنها انرژی واکنش های شیمیایی رخ داده در آنها به الکتریسیته تبدیل می شود.

اولین منبع جریان شیمیایی توسط دانشمند ایتالیایی الساندرو ولتا در سال 1800 اختراع شد. عنصر ولتا ظرفی با آب نمک با صفحات روی و مسی است که درون آن فرو رفته و توسط یک سیم به هم متصل شده است. سپس دانشمند باتری ای از این عناصر را که بعداً ستون ولتاییک نامیده شد جمع آوری کرد (شکل 22).

برنج. 22. ستون ولتائیک

اساس منابع جریان شیمیایی دو الکترود (یک کاتد حاوی یک عامل اکسید کننده و یک آند حاوی یک عامل کاهنده) در تماس با الکترولیت هستند. یک تفاوت پتانسیل بین الکترودها ایجاد می شود - یک نیروی الکتروموتور مربوط به انرژی آزاد واکنش ردوکس. عمل منابع جریان شیمیایی بر اساس جریان فرآیندهای جدا شده فضایی با یک مدار خارجی بسته است: عامل کاهنده در کاتد اکسید می شود، الکترون های آزاد حاصل عبور می کنند و جریان الکتریکی را در امتداد مدار خارجی به سمت آند ایجاد می کنند، جایی که آنها در واکنش کاهش اکسید کننده شرکت می کنند.

در منابع فعلی شیمیایی مدرن استفاده می شود:

- به عنوان یک عامل کاهنده (در آند): سرب - سرب، کادمیوم - کادمیوم، روی - روی و سایر فلزات.

- به عنوان یک عامل اکسید کننده (در کاتد): اکسید سرب PbO 2 ، هیدروکسید نیکل NiOOH ، اکسید منگنز MnO 2 و غیره.

- به عنوان یک الکترولیت: محلول های قلیایی، اسیدها یا نمک ها.

با توجه به امکان استفاده مکرر، منابع جریان شیمیایی به دو دسته تقسیم می شوند:

– سلول های گالوانیکی، که به دلیل برگشت ناپذیری واکنش های شیمیایی رخ داده در آنها، نمی توان از آنها به طور مکرر استفاده کرد (شارژ مجدد).

– باتری های الکتریکی– سلول های گالوانیکی قابل شارژ که با کمک منبع جریان خارجی (شارژر) قابل شارژ و استفاده مکرر هستند.

سلول گالوانیکی- منبع شیمیایی جریان الکتریکی، به نام لوئیجی گالوانی. اصل عملکرد یک سلول گالوانیکی مبتنی بر تعامل دو فلز از طریق یک الکترولیت است که منجر به ظهور جریان الکتریکی در یک مدار بسته می شود. EMF یک سلول گالوانیکی به مواد الکترودها و ترکیب الکترولیت بستگی دارد. سلول های گالوانیکی زیر در حال حاضر به طور گسترده مورد استفاده قرار می گیرند:

رایج ترین عناصر نمکی و قلیایی در اندازه های زیر:

تعیین ISO	تعیین IEC

با تمام شدن انرژی شیمیایی، کاهش ولتاژ و جریان، عنصر از کار می افتد. سلول‌های گالوانیکی به روش‌های مختلفی تخلیه می‌شوند: سلول‌های نمکی ولتاژ را به تدریج کاهش می‌دهند، سلول‌های لیتیومی ولتاژ را در کل دوره کار حفظ می‌کنند.

باتری برقی- یک منبع جریان شیمیایی با عملکرد قابل استفاده مجدد. باتری های الکتریکی برای ذخیره انرژی و منبع تغذیه مستقل مصرف کنندگان مختلف استفاده می شود. چندین باتری که در یک مدار الکتریکی ترکیب می شوند، باتری نامیده می شوند. ظرفیت باتری معمولاً بر حسب آمپر ساعت اندازه گیری می شود. مشخصات الکتریکی و عملکرد باتری به مواد الکترودها و ترکیب الکترولیت بستگی دارد. رایج ترین باتری های مورد استفاده عبارتند از:

اصل عملکرد باتری مبتنی بر برگشت پذیری است واکنش شیمیایی. با تمام شدن انرژی شیمیایی، ولتاژ و جریان کاهش می یابد - باتری تخلیه می شود. عملکرد باتری را می توان با شارژ با یک دستگاه خاص، عبور جریان در جهت مخالف جریان در هنگام تخلیه، بازیابی کرد.

دوربین های دیجیتال مدرن بسیار شبیه دوربین های فیلم قدیمی هستند. و این تعجب آور نیست، زیرا عکاسی دیجیتال در واقع از عکاسی فیلم بیرون آمده و گره ها و اجزای مختلف را به عاریت گرفته است. شباهت خاصی را می توان بین یک دوربین دیجیتال رفلکس و یک دوربین فیلم ردیابی کرد: از این گذشته، از یک لنز هم در آنجا و هم آنجا استفاده می شود که با کمک آن دستگاه بر روی جسم مورد عکسبرداری متمرکز می شود. فرآیند مشابه: عکاس به سادگی دکمه شاتر را فشار می دهد و در نهایت یک تصویر عکاسی به دست می آید.

با این حال، با وجود شباهت فرآیند تصویربرداری، دستگاه دوربین دیجیتال بسیار پیچیده تر از فیلم است. و این پیچیدگی طراحی مزایای قابل توجهی را برای دوربین های دیجیتال فراهم می کند - نتایج عکسبرداری فوری، راحتی، عملکرد گسترده برای مدیریت عکاسی و پردازش تصویر. برای شناخت دستگاه دوربین دیجیتال، ابتدا باید به سوالات زیر پاسخ داد: تصویر عکاسی چگونه ایجاد می شود؟ چه گره هایی دوربین دیجیتالاز فیلم وام گرفته شده؟ و چه چیز جدیدی در دوربین با توسعه فناوری دیجیتال وجود دارد؟

نحوه کار دوربین های فیلم و دیجیتال

اصل عملکرد یک دوربین فیلمبرداری معمولی به شرح زیر است. نور منعکس شده از شی یا صحنه مورد عکسبرداری از دیافراگم لنز عبور می کند و به روشی خاص بر روی یک فیلم پلیمری انعطاف پذیر متمرکز می شود. فیلم عکاسی با یک لایه امولسیونی حساس به نور بر پایه هالید نقره پوشانده شده است. ریزترین دانه های مواد شیمیایی روی فیلم، شفافیت و رنگ خود را تحت تأثیر نور تغییر می دهند. در نتیجه، فیلم عکاسی به دلیل واکنش های شیمیایی، تصویر را به یاد می آورد.

همانطور که می دانید، برای تشکیل هر سایه ای که در طبیعت وجود دارد، کافی است از ترکیب سه رنگ اصلی - قرمز، سبز و آبی استفاده کنید. تمام رنگ ها و سایه های دیگر با مخلوط کردن آنها و تغییر اشباع به دست می آیند. هر میکروگرانول روی سطح فیلم به ترتیب مسئول رنگ خود در تصویر است و خواص خود را دقیقاً تا حدی تغییر می دهد که با پرتوهای نور برخورد می کند.

از آنجایی که نور در درجه حرارت و شدت رنگ متفاوت است، در نتیجه یک واکنش شیمیایی روی فیلم، یک تکرار تقریباً کامل از صحنه در حال فیلمبرداری به دست می آید. بسته به ویژگی های اپتیک، نور، زمان نوردهی / نوردهی صحنه بر روی فیلم و زمان باز شدن دیافراگم، و همچنین عوامل دیگر، یک یا سبک دیگر از عکاسی شکل می گیرد.

در مورد دوربین دیجیتال، سیستم اپتیک نیز در اینجا استفاده می شود. پرتوهای نور از یک عدسی شیئی عبور می کنند و به روش خاصی شکسته می شوند. سپس به روزنه، یعنی سوراخی با اندازه متغیر می رسند که از طریق آن میزان نور تنظیم می شود. علاوه بر این، هنگام عکاسی، پرتوهای نور دیگر روی لایه امولسیونی فیلم نمی‌افتند، بلکه روی سلول‌های حساس به نور حسگر نیمه‌رسانا یا ماتریس می‌افتند. حسگر حساس به فوتون های نور واکنش نشان می دهد، یک تصویر عکاسی می گیرد و آن را به مبدل آنالوگ به دیجیتال (ADC) منتقل می کند.

دومی تکانه های الکتریکی ساده و آنالوگ را تجزیه و تحلیل می کند و با استفاده از الگوریتم های خاص آنها را به شکل دیجیتال تبدیل می کند. این تصویر رمزگذاری شده به صورت دیجیتالی بر روی رسانه الکترونیکی داخلی یا خارجی ذخیره می شود. تصویر تمام شده را می توان از قبل بر روی صفحه LCD دوربین دیجیتال مشاهده کرد یا روی مانیتور کامپیوتر نمایش داد.

در طول این فرآیند چند مرحله ای برای به دست آوردن یک تصویر عکاسی، الکترونیک دوربین به طور مداوم سیستم را برای واکنش فوری به اقدامات عکاس بازجویی می کند. خود عکاس، از طریق دکمه‌ها، کنترل‌ها و تنظیمات متعدد، می‌تواند بر کیفیت و سبک تصویر دیجیتالی حاصل تأثیر بگذارد. و همه اینها روند دشواردرون یک دوربین دیجیتال در کسری از ثانیه اتفاق می افتد.

عناصر اساسی یک دوربین دیجیتال

حتی از نظر بصری، بدنه یک دوربین دیجیتال شبیه دوربین فیلمبرداری است، با این تفاوت که دوربین دیجیتال حلقه فیلم و کانال فیلم را فراهم نمی کند. فیلم روی حلقه در دوربین های فیلم ثابت شد. و در انتهای فریم های روی فیلم، عکاس مجبور بود فریم ها را در جهت مخالف به صورت دستی به عقب بپیچد. در کانال فیلم، فیلم به قاب مورد نیاز برای فیلمبرداری برگردانده شد.

در دوربین های دیجیتال، همه اینها به فراموشی سپرده شده است و با خلاص شدن از شر کانال فیلم و جای حلقه فیلم، می توان بدنه دوربین را بسیار نازک تر کرد. با این حال، برخی از افسارهای دوربین های فیلمبرداری به آرامی وارد عکاسی دیجیتال شدند. برای مشاهده این موضوع، بیایید به عناصر اصلی یک دوربین دیجیتال مدرن نگاه کنیم:

- لنز

در دوربين‌هاي فيلم و ديجيتال، پرتوهاي نور از لنز عبور مي‌كنند و تصوير توليد مي‌كنند. لنز وسیله ای نوری است که از مجموعه ای از لنزها تشکیل شده و برای نمایش تصویر بر روی هواپیما استفاده می شود. در دوربین‌های دیجیتال SLR، عملاً هیچ تفاوتی با دوربین‌های فیلم‌برداری ندارند. علاوه بر این، بسیاری از دوربین های DSLR مدرن با لنزهای طراحی شده برای مدل های فیلم سازگار هستند. برای مثال، لنزهای F-mount قدیمی‌تر را می‌توان با همه دوربین‌های DSLR نیکون استفاده کرد.

- دیافراگم و شاتر

- این هست سوراخ گرد، که از طریق آن می توانید میزان شار نوری را که روی یک ماتریس یا فیلم حساس به نور می افتد تنظیم کنید. این دهانه متغیر که معمولاً در داخل لنز قرار دارد، توسط چندین گلبرگ هلالی شکل تشکیل می‌شود که هنگام عکس‌برداری همگرا یا واگرا می‌شوند. به طور طبیعی، دیافراگم در هر دو دوربین فیلم و دیجیتال موجود است.

در مورد شاتر که بین ماتریس (فیلم) و لنز نصب می شود، همین امر را می توان گفت. درست است که دوربین های فیلم از یک شاتر مکانیکی استفاده می کنند که نوعی پرده است که تأثیر نور را بر فیلم محدود می کند. دستگاه‌های دیجیتال مدرن مجهز به یک شاتر الکترونیکی هستند که می‌تواند حسگر را روشن/خاموش کند تا شار نور ورودی را دریافت کند. الکترونیک تنظیم دقیق زمان دریافت نور توسط ماتریس دوربین را فراهم می کند.

با این حال، در برخی از دوربین‌های دیجیتال، شاتر مکانیکی سنتی نیز وجود دارد که از رسیدن پرتوهای نور به ماتریس پس از سپری شدن زمان نوردهی جلوگیری می‌کند. این کار از تار شدن تصویر یا ظاهر شدن جلوه هاله جلوگیری می کند. شایان ذکر است که از آنجایی که یک دوربین دیجیتال ممکن است کمی طول بکشد تا تصویر را پردازش و ذخیره کند، بین لحظه ای که عکاس دکمه شاتر را فشار می دهد و لحظه ای که دوربین عکس را می گیرد، فاصله زمانی وجود دارد. این تاخیر زمانی را تاخیر شاتر می گویند.

- منظره یاب

هم دوربین های فیلم و هم دوربین های دیجیتال دارای دستگاهی برای مشاهده هستند، یعنی دستگاهی برای ارزیابی اولیه قاب. یک منظره یاب نوری، متشکل از آینه ها و پنتاپریسم، تصویر را دقیقاً همانطور که در طبیعت وجود دارد به عکاس نشان می دهد. با این حال، بسیاری از دوربین های دیجیتال مدرن مجهز به منظره یاب الکترونیکی هستند. او تصویری را از یک ماتریس حساس به نور می گیرد و با در نظر گرفتن تنظیمات از پیش تعیین شده و افکت های استفاده شده، روشی را که دوربین می بیند، به عکاس نشان می دهد.

در دوربین های دیجیتال کامپکت ارزان قیمت، منظره یاب ممکن است به سادگی وجود نداشته باشد. عملکردهای آن توسط صفحه نمایش LCD داخلی با عملکرد LiveView انجام می شود. صفحه نمایش های LCD اکنون در دوربین های دیجیتال SLR تعبیه شده اند، زیرا به لطف چنین صفحه ای، عکاس این فرصت را دارد که فوراً نتایج عکسبرداری را مشاهده کند. بنابراین، اگر تصویر موفقیت آمیز نبود، می توانید بلافاصله آن را حذف کنید و یک فریم جدید با تنظیمات مختلف یا از زاویه ای متفاوت بگیرید.

- مبدل ماتریسی و آنالوگ به دیجیتال (ADC)

پس از بررسی اصل عملکرد یک فیلم و دوربین دیجیتال، مشخص شد که تفاوت اصلی آنها در واقع چیست. در یک دوربین دیجیتال، به جای فیلم، یک ماتریس یا حسگر حساس به نور ظاهر شد. ماتریس یک ویفر نیمه هادی است که تعداد زیادی فتوسل روی آن قرار می گیرد.

از اندازه یک قاب فیلم عکاسی تجاوز نکنید. هر یک از عناصر حساس ماتریس، هنگامی که یک شار نور به آن برخورد می کند، یک عنصر تصویر حداقل ایجاد می کند - یک پیکسل، یعنی یک مربع یا مستطیل یک رنگ. عناصر حسگر به نور واکنش نشان می دهند و بار الکتریکی ایجاد می کنند. بنابراین، ماتریس یک دوربین دیجیتال شار نور را می گیرد.

ماتریس یک دوربین دیجیتال با پارامترهایی مانند ابعاد فیزیکی، وضوح و حساسیت مشخص می شود، یعنی توانایی ماتریس برای گرفتن دقیق جریان نوری که روی آن می افتد. همه این پارامترها بر کیفیت تصویر عکس تاثیر دارند.

سپس اطلاعات دریافتی از حسگر به صورت تکانه های الکتریکی برای پردازش به مبدل آنالوگ به دیجیتال (ADC) ارسال می شود. عملکرد دومی تبدیل این پالس های آنالوگ به یک جریان داده دیجیتال است، یعنی تبدیل تصویر به شکل دیجیتال.

- ریزپردازنده

ریزپردازنده در برخی از جدیدترین دوربین های فیلم وجود داشت، اما در دوربین دیجیتال به یکی از عناصر کلیدی تبدیل شده است. ریزپردازنده در "دیجیتال" وظیفه عملکرد شاتر، منظره یاب، ماتریس، فوکوس خودکار، سیستم تثبیت کننده تصویر، اپتیک و همچنین ضبط عکس و مواد ویدئویی گرفته شده بر روی رسانه، انتخاب تنظیمات و حالت های تصویربرداری برنامه را بر عهده دارد. این یک نوع مرکز مغز دوربین است که تمام الکترونیک و گره های فردی را کنترل می کند.

عملکرد ریزپردازنده تا حد زیادی تعیین می کند که یک دوربین دیجیتال با چه سرعتی می تواند به طور مداوم عکاسی کند. در همین راستا در برخی از مدل های پیشرفته دوربین های دیجیتال از دو ریزپردازنده به طور همزمان استفاده می شود که می توانند عملیات فردی را به صورت موازی انجام دهند. این حداکثر سرعت عکسبرداری پشت سر هم را تضمین می کند.

- حامل اطلاعات

اگر یک دوربین آنالوگ (فیلم) بلافاصله تصویری را روی فیلم بگیرد، سپس در دوربین دیجیتال، الکترونیک تصویر را در قالب دیجیتال روی یک رسانه ذخیره سازی خارجی یا داخلی ضبط می کند. برای این منظور در اکثر موارد استفاده می شود. اما برخی از دوربین ها دارای حافظه داخلی کوچکی نیز هستند که برای قرار دادن چندین فریم ثبت شده کافی است.

همچنین دوربین های دیجیتال باید به کانکتورهای مناسب مجهز باشند تا بتوان آنها را به رایانه شخصی یا تبلت، تلویزیون و سایر وسایل متصل کرد. به لطف این، عکاس این فرصت را دارد که تصویر تمام شده را در اینترنت پست کند، آن را از طریق ایمیل ارسال کند یا فقط چند دقیقه پس از عکسبرداری آن را چاپ کند.

- باتری

بسیاری از دوربین‌های فیلم از یک باتری قابل شارژ برای تامین انرژی الکترونیکی استفاده می‌کنند که فوکوس و نوردهی خودکار صحنه را کنترل می‌کند. اما این کار به مصرف انرژی قابل توجهی نیاز ندارد، بنابراین یک دوربین فیلمبرداری می تواند با یک بار شارژ باتری چندین هفته کار کند.

نکته دیگر عکاسی دیجیتال است. در اینجا، عمر باتری یک دوربین بر حسب ساعت اندازه گیری می شود. بنابراین، برای حفظ عملکرد دوربین در صورت عدم وجود منبع برق، گاهی اوقات عکاس مجبور است باتری های اضافی را ذخیره کند.

علیرغم این واقعیت که عکاسی دیجیتال مولفه های بسیاری را از عکاسی فیلم به عاریت گرفته است، دارای تعدادی مزیت قابل توجه است. اول از همه، توانایی کنترل سریع نتایج تیراندازی و انجام تنظیمات لازم است. یک دوربین دیجیتال با توجه به ماهیت دستگاه خود، به دلیل گستردگی کنترل کیفیت تصویر، به هر عکاسی انعطاف بیشتری در فرآیند عکاسی می دهد. فناوری دیجیتال دسترسی فوری به هر قاب و عکاسی با سرعت بالا را فراهم می کند. ترکیبی از انعطاف پذیری، گسترده عملکردو کارایی عکسبرداری تضمین می کند که صاحب یک دوربین دیجیتال تقریباً در هر شرایطی عکس هایی با کیفیت عالی به دست آورد.

امروزه امکانات تجهیزات عکاسی دیجیتال به پایان نرسیده است. با توسعه دوربین‌های دیجیتال، پیچیده‌تر و پیچیده‌تر می‌شوند، فناوری‌های جدیدی در آن‌ها پیاده‌سازی می‌شوند و عملکرد دستگاه‌ها را افزایش می‌دهند و حتی کیفیت تصویر بالاتری را ارائه می‌دهند.

اگر اصول و اصطلاحات و مفاهیم اصلی در عکاسی را نمی دانید، یادگیری نحوه گرفتن عکس های خوب بسیار دشوار است. بنابراین، هدف از این مقاله ارائه یک درک کلی از چیستی عکاسی، نحوه عملکرد دوربین و آشنایی با اصطلاحات اولیه عکاسی است.

از آنجایی که امروزه عکاسی فیلم بیشتر به تاریخ تبدیل شده است، ما همچنان در مورد عکاسی دیجیتال صحبت خواهیم کرد. اگرچه 90٪ از کل اصطلاحات بدون تغییر است، اصول به دست آوردن عکس یکسان است.

چگونه یک عکس گرفته می شود

اصطلاح عکاسی به معنای طراحی با نور است. در واقع دوربین نور ورودی از لنز را به ماتریکس می گیرد و بر اساس این نور تصویری تشکیل می شود. مکانیسم چگونگی به دست آوردن یک تصویر بر اساس نور بسیار پیچیده است و مقالات علمی زیادی در این زمینه نوشته شده است. به طور کلی، دانش دقیق این فرآیندچندان ضروری نیست

شکل گیری تصویر چگونه صورت می گیرد؟

نور با عبور از لنز وارد عنصر حساس به نور می شود که آن را ثابت می کند. در دوربین های دیجیتال این عنصر ماتریس است. ماتریس در ابتدا توسط یک شاتر (شاتر دوربین) از نور بسته می شود که با فشار دادن دکمه شاتر برای مدت زمان مشخصی (سرعت شاتر) حذف می شود و به نور اجازه می دهد در این مدت بر روی ماتریس عمل کند.

نتیجه، یعنی خود عکس، مستقیماً به میزان نوری که به ماتریس برخورد می کند بستگی دارد.

عکاسی تثبیت نور بر روی ماتریس دوربین است

انواع دوربین های دیجیتال

به طور کلی، 2 نوع اصلی دوربین وجود دارد.

SLR (DSLR) و بدون آینه. تفاوت اصلی آنها در این است که در یک دوربین SLR از طریق آینه نصب شده در بدنه، تصویر را در منظره یاب مستقیماً از طریق لنز می بینید.
یعنی «چیزی که می بینم شلیک می کنم».

در مدرن های بدون آینه از 2 ترفند برای این کار استفاده می شود

• منظره یاب اپتیکال است و دور از لنز قرار دارد. هنگام عکاسی، باید یک اصلاح کوچک برای تغییر منظره یاب نسبت به لنز انجام دهید. معمولا در "ظروف صابون" استفاده می شود
• منظره یاب الکترونیکی ساده ترین مثال انتقال تصویر به طور مستقیم به نمایشگر دوربین است. معمولا در دوربین‌های نقطه‌ای استفاده می‌شود، اما در دوربین‌های SLR این حالت اغلب همراه با اپتیکال استفاده می‌شود و Live View نامیده می‌شود.

دوربین چگونه کار می کند

عملکرد دوربین SLR را به عنوان محبوب ترین گزینه برای کسانی که واقعاً می خواهند در عکاسی به چیزی دست پیدا کنند، در نظر بگیرید.

دوربین SLR از یک بدنه (معمولا - "لاشه"، "بدن" - از بدن انگلیسی) و یک لنز ("شیشه"، "عدسی") تشکیل شده است.

داخل بدنه دوربین دیجیتال ماتریسی وجود دارد که تصویر را می گیرد.

به نمودار بالا توجه کنید. وقتی از منظره یاب نگاه می کنید، نور از لنز عبور می کند، از آینه منعکس می شود، سپس در منشور شکسته شده و وارد منظره یاب می شود. به این ترتیب از طریق لنز می بینید که قرار است چه چیزی را بگیرید. در لحظه ای که دکمه شاتر را فشار می دهید، آینه بلند می شود، شاتر باز می شود، نور به ماتریس برخورد می کند و ثابت می شود. بنابراین، یک عکس به دست می آید.

حال به سراغ اصطلاحات اصلی می رویم.

پیکسل و مگاپیکسل

بیایید با اصطلاح «عصر دیجیتال جدید» شروع کنیم. بیشتر به حوزه کامپیوتر تعلق دارد تا عکاسی، اما با این وجود مهم است.

هر تصویر دیجیتالی از نقاط کوچکی به نام پیکسل ایجاد می شود. در عکاسی دیجیتال، تعداد پیکسل های تصویر برابر با تعداد پیکسل های ماتریس دوربین است. در واقع ماتریس نیز از پیکسل ها تشکیل شده است.

اگر هر تصویر دیجیتال را چندین برابر بزرگ کنید، متوجه خواهید شد که تصویر از مربع های کوچک تشکیل شده است - اینها پیکسل هستند.

یک مگاپیکسل 1 میلیون پیکسل است. بر این اساس، هر چه مگاپیکسل در ماتریس دوربین بیشتر باشد، تصویر از پیکسل های بیشتری تشکیل شده است.

اگر روی عکس زوم کنید، می توانید پیکسل ها را ببینید.

آنچه می دهد تعداد زیادی ازپیکسل؟ همه چیز ساده است. تصور کنید که یک تصویر را نه با ضربه، بلکه با نقطه نقاشی می کنید. اگر فقط 10 امتیاز داشته باشید می توانید یک دایره بکشید؟ ممکن است انجام این کار امکان پذیر باشد، اما به احتمال زیاد دایره "زاویه ای" خواهد بود. چگونه امتیاز بیشتر، تصویر دقیق تر و دقیق تر خواهد بود.

اما در اینجا دو مورد وجود دارد که با موفقیت توسط بازاریابان مورد سوء استفاده قرار گرفته است. اولاً، مگاپیکسل به تنهایی برای دریافت تصاویر با کیفیت کافی نیست، برای این کار همچنان به یک لنز با کیفیت بالا نیاز دارید. دوم اینکه تعداد مگاپیکسل زیاد برای چاپ عکس در سایز بزرگ مهم است. مثلا برای یک پوستر در کل دیوار. هنگام مشاهده یک تصویر بر روی صفحه نمایش مانیتور، به خصوص کوچک شده برای تناسب با صفحه نمایش، به یک دلیل ساده تفاوت بین 3 یا 10 مگاپیکسل را مشاهده نخواهید کرد.

صفحه نمایش مانیتور معمولاً پیکسل های بسیار کمتری نسبت به تصویر شما دارد. یعنی در صفحه نمایش، هنگام فشرده‌سازی یک عکس به اندازه یک صفحه یا کمتر، بیشتر «مگاپیکسل» خود را از دست می‌دهید. و یک عکس 10 مگاپیکسلی به یک عکس 1 مگاپیکسلی تبدیل می شود.

شاتر و نوردهی

شاتر چیزی است که سنسور دوربین را از نور تا زمانی که دکمه شاتر را فشار دهید، می پوشاند.

سرعت شاتر مدت زمانی است که شاتر باز می شود و آینه بلند می شود. هرچه سرعت شاتر کمتر باشد، نور کمتری به ماتریس برخورد می کند. هر چه زمان نوردهی طولانی تر باشد، نور بیشتر است.

در یک روز آفتابی روشن، برای دریافت نور کافی روی سنسور، به سرعت شاتر بسیار بالایی نیاز دارید - به عنوان مثال، به اندازه 1/1000 ثانیه. در شب، ممکن است چند ثانیه یا حتی چند دقیقه طول بکشد تا نور کافی دریافت شود.

نوردهی در کسری از ثانیه یا در ثانیه مشخص می شود. به عنوان مثال 1/60 ثانیه.

دیافراگم

دیافراگم یک بافل چند تیغه ای است که در داخل لنز قرار دارد. می توان آن را به طور کامل باز یا بسته کرد تا فقط سوراخ کوچکبرای جهان.

دیافراگم همچنین برای محدود کردن مقدار نوری که در نهایت به ماتریس لنز می رسد عمل می کند. یعنی سرعت شاتر و دیافراگم همان وظیفه را انجام می دهند - تنظیم جریان نور ورودی به ماتریس. چرا دقیقا از دو عنصر استفاده می شود؟

به طور دقیق، دیافراگم یک عنصر ضروری نیست. به عنوان مثال، در ظروف صابون ارزان و دوربین های دستگاه های تلفن همراه، به عنوان یک کلاس وجود ندارد. اما دیافراگم برای دستیابی به اثرات خاص مرتبط با عمق میدان بسیار مهم است که بعداً مورد بحث قرار خواهد گرفت.

دیافراگم با حرف f و به دنبال آن کسری و عدد دیافراگم، به عنوان مثال، f / 2.8 نشان داده می شود. هرچه این عدد کمتر باشد، گلبرگ ها بازتر و سوراخ بازتر می شود.

حساسیت ISO

به طور کلی، این حساسیت ماتریس به نور است. هر چه ISO بالاتر باشد، حسگر نسبت به نور حساس تر است. به عنوان مثال، برای گرفتن یک عکس خوب در ISO 100، به مقدار مشخصی نور نیاز دارید. اما اگر نور کمی وجود دارد، می توانید ISO 1600 را تنظیم کنید، ماتریس حساس تر می شود و نتیجه خوبچندین برابر نور کمتری نیاز خواهید داشت.

به نظر می رسد مشکل چیست؟ چرا وقتی می توانید حداکثر ISO را ایجاد کنید؟ دلایل متعددی وجود دارد. اولاً اگر نور زیاد باشد. به عنوان مثال، در زمستان، در یک روز آفتابی روشن، زمانی که در اطراف فقط برف وجود دارد، ما وظیفه داریم مقدار عظیمی از نور را محدود کنیم و یک ISO بزرگ فقط تداخل ایجاد می کند. ثانیا (و این دلیل اصلی است) ظاهر "نویز دیجیتال" است.

نویز آفت ماتریس دیجیتال است که خود را در ظاهر "دانه" در عکس نشان می دهد. هر چه ISO بالاتر باشد، نویز بیشتر، کیفیت عکس بدتر است.

بنابراین میزان نویز در ایزوهای بالا یکی از شاخص های کلیدیکیفیت ماتریس و موضوع بهبود مستمر.

در اصل، عملکرد نویز در ISOهای بالا برای دوربین‌های DSLR مدرن، به‌ویژه دوربین‌های درجه یک، در سطح نسبتاً خوبی است، اما هنوز با ایده‌آل فاصله زیادی دارد.

با توجه به ویژگی های تکنولوژیکی، میزان نویز به ابعاد واقعی و فیزیکی ماتریس و ابعاد پیکسل های ماتریس بستگی دارد. هرچه ماتریس کوچکتر و مگاپیکسل بیشتر باشد، نویز بیشتر است.

بنابراین، ماتریس های "برش خورده" دوربین های دستگاه های تلفن همراه و "ظروف صابونی" فشرده همیشه صدای بسیار بیشتری نسبت به دوربین های DSLR حرفه ای ایجاد می کنند.

قرار گرفتن در معرض و Expopara

پس از آشنایی با مفاهیم - سرعت شاتر، دیافراگم و حساسیت، بیایید به مهمترین چیز برویم.

نوردهی یک مفهوم کلیدی در عکاسی است. بدون درک اینکه نوردهی چیست، بعید است که یاد بگیرید چگونه به خوبی عکاسی کنید.

به طور رسمی، نوردهی میزان قرار گرفتن در معرض یک حسگر حساس به نور است. به طور کلی - مقدار نوری که به ماتریس برخورد می کند.

تصویر شما به این بستگی دارد:

• اگر خیلی سبک بود، تصویر بیش از حد نوردهی می شود، نور بیش از حد به ماتریس می رسد و شما قاب را "روشن" می کنید.
• اگر تصویر خیلی تاریک است، تصویر کم نور است، به نور بیشتری روی ماتریس نیاز دارید.
• نه خیلی روشن، نه خیلی تاریک به این معنی است که نوردهی درست است.

از چپ به راست - نوردهی بیش از حد، کم نوردهی و به درستی نوردهی شده است

نوردهی با انتخاب ترکیبی از سرعت شاتر و دیافراگم شکل می گیرد که به آن «اکسپوپارا» نیز می گویند. وظیفه عکاس این است که ترکیبی را انتخاب کند تا میزان نور لازم را برای ایجاد یک تصویر روی ماتریس فراهم کند.

در این مورد، حساسیت ماتریس باید در نظر گرفته شود - هر چه ISO بالاتر باشد، نوردهی باید کمتر باشد.

نقطه تمرکز

نقطه فوکوس، یا به سادگی فوکوس، نقطه ای است که شما آن را "تیز" کرده اید. فوکوس کردن لنز بر روی یک جسم به معنای انتخاب فوکوس به گونه ای است که این جسم تا حد ممکن واضح باشد.

دوربین های مدرن معمولا از فوکوس خودکار استفاده می کنند، یک سیستم پیچیدهبه شما امکان می دهد به طور خودکار روی نقطه انتخاب شده تمرکز کنید. اما اصل فوکوس خودکار به پارامترهای زیادی مانند نور بستگی دارد. در نور ضعیف، فوکوس خودکار ممکن است کار خود را از دست بدهد یا اصلاً انجام ندهد. سپس باید به فوکوس دستی بروید و به چشمان خود تکیه کنید.

تمرکز چشم

نقطه ای که فوکوس خودکار روی آن فوکوس می کند در منظره یاب قابل مشاهده است. معمولاً یک نقطه قرمز کوچک است. در ابتدا، در مرکز قرار دارد، اما در دوربین های SLR، می توانید نقطه متفاوتی را برای ترکیب بندی بهتر فریم انتخاب کنید.

فاصله کانونی

فاصله کانونی یکی از ویژگی های لنز است. به طور رسمی، این مشخصه فاصله مرکز نوری لنز تا ماتریس را نشان می دهد، جایی که تصویر واضحی از جسم تشکیل می شود. فاصله کانونی بر حسب میلی متر اندازه گیری می شود.

تعریف فیزیکی فاصله کانونی مهمتر است و اینکه تاثیر عملی آن چیست. اینجا همه چیز ساده است. هر چه فاصله کانونی بیشتر باشد، لنز بیشتر شی را "به ارمغان می آورد". و هر چه "زاویه دید" لنز کوچکتر باشد.

• لنزهایی با فاصله کانونی کوتاه، زاویه باز ("عرض") نامیده می شوند - آنها چیزی را "زوم" نمی کنند، اما زاویه دید زیادی را می گیرند.
• لنزهایی با فاصله کانونی زیاد، لنزهای فوکال بلند یا لنزهای تله فوتو ("تله فوتو") نامیده می شوند.
• "اصلاح" نامیده می شوند. و اگر بتوانید فاصله کانونی را تغییر دهید، این یک "عدسی زوم" یا، ساده تر، یک لنز زوم است.

فرآیند بزرگنمایی فرآیند تغییر فاصله کانونی لنز است.

عمق میدان یا DOF

مفهوم مهم دیگر در عکاسی DOF - عمق میدان است. این قسمت پشت و جلوی نقطه فوکوس است که در آن اشیاء در کادر تیز به نظر می رسند.

با عمق میدان کم، اشیا در فاصله چند سانتی متری یا حتی میلی متری از نقطه فوکوس تار می شوند.
با عمق میدان زیاد، اجسام در فاصله ده ها و صدها متری از نقطه فوکوس می توانند تیز باشند.

عمق میدان به مقدار دیافراگم، فاصله کانونی و فاصله تا نقطه فوکوس بستگی دارد.

می توانید در مورد آنچه که عمق میدان را تعیین می کند در مقاله "" بیشتر بخوانید.

دیافراگم

درخشندگی است توان عملیاتیلنز به عبارت دیگر، این است بیشترین مقدارنوری که عدسی قادر به عبور آن به ماتریس است. هرچه دیافراگم بزرگتر باشد، لنز بهتر و گرانتر است.

دیافراگم به سه جزء بستگی دارد - حداقل دیافراگم ممکن، فاصله کانونی، و همچنین کیفیت خود اپتیک و طراحی نوری لنز. در واقع، کیفیت اپتیک و طراحی اپتیکال فقط روی قیمت تأثیر می گذارد.

بیایید وارد فیزیک نشویم. می توان گفت که نسبت دیافراگم لنز با نسبت حداکثر دیافراگم باز به فاصله کانونی بیان می شود. معمولاً این نسبت دیافراگم است که سازندگان روی لنزها به صورت عدد 1:1.2، 1:1.4، 1:1.8، 1:2.8، 1:5.6 و غیره نشان می‌دهند.

هر چه نسبت بزرگتر باشد، درخشندگی بیشتر است. بر این اساس، در این حالت، لنز 1: 1.2 بیشترین دیافراگم را خواهد داشت

لنز Carl Zeiss Planar 50mm f/0.7 یکی از سریع ترین لنزهای جهان است

انتخاب لنز برای دیافراگم باید عاقلانه رفتار شود. از آنجایی که دیافراگم به دیافراگم بستگی دارد، یک لنز سریع در حداقل دیافراگم خود، عمق میدان بسیار کم خواهد داشت. بنابراین، این احتمال وجود دارد که هرگز از f / 1.2 استفاده نکنید، زیرا به سادگی نمی توانید به درستی فوکوس کنید.

محدوده دینامیکی

مفهوم محدوده دینامیکی نیز بسیار مهم است، اگرچه اغلب مطرح نمی شود. محدوده دینامیکی توانایی یک ماتریس برای انتقال مناطق روشن و تاریک یک تصویر بدون از دست دادن است.

احتمالاً متوجه شده اید که اگر سعی کنید پنجره را در مرکز اتاق بردارید، تصویر دو گزینه را نشان می دهد:

• دیواری که پنجره روی آن قرار دارد به خوبی ظاهر می شود و خود پنجره فقط یک نقطه سفید خواهد بود
• نمای پنجره به وضوح قابل مشاهده خواهد بود، اما دیوار اطراف پنجره به یک نقطه سیاه تبدیل می شود

این به دلیل دامنه دینامیکی بسیار زیاد چنین صحنه ای است. تفاوت روشنایی بین داخل اتاق و خارج از پنجره برای یک دوربین دیجیتال بسیار زیاد است که نمی تواند به طور کامل آن را ثبت کند.

نمونه دیگری از محدوده دینامیکی بزرگ، منظره است. اگر آسمان روشن و پایین به اندازه کافی تاریک باشد، در این صورت یا آسمان در تصویر سفید خواهد بود یا پایین آن سیاه است.

یک نمونه معمولی از یک صحنه با دامنه دینامیکی بالا

ما همه چیز را به طور معمول می بینیم، زیرا محدوده دینامیکی درک شده توسط چشم انسان بسیار گسترده تر از آن است که توسط ماتریس دوربین درک می شود.

براکتینگ و جبران نوردهی

مفهوم دیگری در ارتباط با قرار گرفتن در معرض وجود دارد - براکتینگ. Bracketing عکسبرداری متوالی از چندین فریم با نوردهی های مختلف است.

معمولاً از به اصطلاح براکتینگ خودکار استفاده می شود. شما تعداد فریم ها و افست نوردهی را در مراحل (توقف) به دوربین می دهید.

اغلب از سه قاب استفاده می شود. فرض کنید می‌خواهیم 3 فریم با افست 0.3 توقف (EV) بگیریم. در این حالت، دوربین ابتدا یک فریم با مقدار نوردهی مشخص شده، سپس با تغییر نوردهی 0.3- استاپ و یک فریم با شیفت +0.3 استاپ می گیرد.

در نتیجه، سه فریم دریافت خواهید کرد - نوردهی کم، نوردهی بیش از حد و نوردهی معمولی.

برای تطبیق دقیق‌تر تنظیمات نوردهی می‌توان از براکتینگ استفاده کرد. به عنوان مثال، شما مطمئن نیستید که چه چیزی را انتخاب کرده اید نوردهی صحیح، یک سریال با براکت بگیرید، به نتیجه نگاه کنید و درک کنید که در کدام جهت باید نوردهی را تغییر دهید، بالا یا پایین.

عکس نمونه با جبران نوردهی در -2EV و +2EV

سپس می توانید از جبران نوردهی استفاده کنید. یعنی به همین ترتیب آن را روی دوربین تنظیم می کنید - یک فریم با جبران نوردهی +0.3 استاپ بگیرید و دکمه شاتر را فشار دهید.

دوربین مقدار نوردهی فعلی را می گیرد، 0.3 استاپ به آن اضافه می کند و عکس می گیرد.

جبران نوردهی می‌تواند برای تنظیم‌های سریع بسیار مفید باشد، زمانی که شما فرصتی برای فکر کردن در مورد آنچه باید تغییر دهید - سرعت شاتر، دیافراگم یا حساسیت به منظور دریافت نوردهی صحیح و روشن‌تر یا تیره‌تر کردن تصویر، بسیار مفید است.

ضریب برش و سنسور فول فریم

این مفهوم همراه با عکاسی دیجیتال جان گرفت.

فول فریم به اندازه فیزیکی ماتریس در نظر گرفته می شود که برابر با اندازه یک فریم 35 میلی متری روی فیلم است. با توجه به تمایل به فشردگی و هزینه ساخت ماتریس، ماتریس های "برش خورده" در دستگاه های تلفن همراه، ظروف صابون و DSLR های غیرحرفه ای نصب می شوند، یعنی اندازه آنها نسبت به فول فریم کاهش می یابد.

بر این اساس، یک ماتریس فول فریم دارای ضریب برش برابر با 1 است. هر چه ضریب برش بزرگتر باشد، مساحت کمترماتریس نسبت به فول فریم به عنوان مثال، با ضریب برش 2، ماتریس نصف بزرگتر خواهد بود.

لنز طراحی شده برای یک فریم کامل، روی یک ماتریس برش خورده، تنها بخشی از تصویر را می گیرد

مضرات ماتریس برش خورده چیست؟ اول، چه سایز کوچکترماتریس - نویز بیشتر است. ثانیاً، 90٪ از لنزهای تولید شده در طول چندین دهه از وجود عکاسی برای اندازه یک فریم کامل طراحی شده اند. بنابراین، لنز تصویر را بر اساس اندازه کامل قاب "انتقال" می کند، اما سنسور کوچک برش خورده تنها بخشی از این تصویر را درک می کند.

تعادل رنگ سفید

ویژگی دیگری که با ظهور عکاسی دیجیتال ظاهر شد. تراز سفیدی فرآیند تنظیم رنگ های یک تصویر برای تولید رنگ های طبیعی است. نقطه شروع خالص است رنگ سفید.

با تعادل رنگ سفید مناسب - رنگ سفید در عکس (مثلاً کاغذ) واقعاً سفید به نظر می رسد و نه مایل به آبی یا زرد.

تعادل رنگ سفید به نوع منبع نور بستگی دارد. برای خورشید، او یکی است، برای هوای ابری، دیگری، برای روشنایی الکتریکی، سوم است.
معمولاً مبتدیان با تراز سفیدی خودکار عکس می گیرند. این راحت است، زیرا خود دوربین مقدار مورد نظر را انتخاب می کند.

اما متأسفانه، اتوماسیون همیشه آنقدر هوشمند نیست. بنابراین، متخصصان اغلب تعادل رنگ سفید را به صورت دستی، با استفاده از یک برگه کاغذ سفید یا شی دیگری که رنگ سفید دارد یا تا حد امکان به آن نزدیک است، تنظیم می کنند.

راه دیگر این است که پس از گرفتن عکس، تعادل رنگ سفید را در رایانه تصحیح کنید. اما برای این کار بسیار مطلوب است که با فرمت RAW عکس بگیرید

RAW و JPEG

عکس دیجیتال یک فایل کامپیوتری با مجموعه ای از داده ها است که از آن یک تصویر تشکیل می شود. رایج ترین فرمت فایل برای نمایش عکس های دیجیتال JPEG است.

مشکل اینجاست که JPEG یک فرمت فشرده سازی با اتلاف است.

فرض کنید یک آسمان غروب زیبا داریم که در آن هزاران نیم‌تن از نوارهای مختلف وجود دارد. اگر سعی کنیم تمام سایه های مختلف را ذخیره کنیم، اندازه فایل به سادگی بزرگ خواهد بود.

بنابراین، هنگامی که ذخیره می شود، JPEG سایه های "اضافی" را بیرون می اندازد. به طور کلی، اگر آبی در کادر وجود داشته باشد، کمی آبی بیشتر و کمی آبی کمتر باشد، JPEG تنها یکی از آنها را باقی می‌گذارد. هرچه Jpeg "فشرده" تر باشد - اندازه آن کوچکتر است، اما گل های کمترو جزئیات تصویر را منتقل می کند.

RAW یک مجموعه داده "خام" است که توسط ماتریس دوربین ثابت شده است. به طور رسمی، این داده ها هنوز یک تصویر نیستند. این ماده اولیه برای ایجاد یک تصویر است. با توجه به این واقعیت که RAW مجموعه کاملی از داده ها را ذخیره می کند، عکاس گزینه های بسیار بیشتری برای پردازش این تصویر دارد، به خصوص اگر نوعی "اصلاح خطا" انجام شده در مرحله عکسبرداری مورد نیاز باشد.

در واقع، هنگام عکسبرداری با فرمت JPEG، موارد زیر رخ می دهد، دوربین "داده های خام" را به ریزپردازنده دوربین منتقل می کند، آنها را طبق الگوریتم های تعبیه شده در آن پردازش می کند "تا زیبا به نظر برسد"، هر چیز اضافی را از نقطه نظر خود بیرون می اندازد. داده هایی را که در رایانه به عنوان تصویر نهایی می بینید به صورت JPEG مشاهده و ذخیره می کند.

همه چیز خوب خواهد بود، اما اگر می خواهید چیزی را تغییر دهید، ممکن است معلوم شود که پردازنده قبلاً داده های مورد نیاز شما را به عنوان غیر ضروری از بین برده است. اینجاست که RAW به کمک می آید. وقتی با فرمت RAW عکاسی می کنید، دوربین به سادگی مجموعه ای از داده ها را در اختیار شما قرار می دهد و سپس هر کاری که می خواهید با آن انجام دهید.

مبتدی ها اغلب پیشانی خود را روی این می کوبند - با خواندن اینکه RAW بهترین کیفیت را ارائه می دهد. RAW به تنهایی بهترین کیفیت را ارائه نمی دهد - راه های بسیار بیشتری برای دریافت آن در اختیار شما قرار می دهد. بهترین کیفیتدر طول پردازش عکس

RAW ماده خام است - JPEG نتیجه نهایی است

به عنوان مثال، در لایت روم آپلود کنید و تصویر خود را به صورت دستی ایجاد کنید.

یک روش رایج این است که همزمان با RAW+Jpeg عکاسی کنید و دوربین هر دو را ذخیره کند. از JPEG می توان برای مشاهده سریع مطالب استفاده کرد و اگر مشکلی پیش آمد و نیاز به اصلاح جدی بود، داده های اصلی را به صورت RAW در اختیار دارید.

نتیجه

امیدوارم این مقاله به کسانی که فقط می خواهند در سطح جدی تری عکاسی کنند کمک کند. شاید برخی اصطلاحات و مفاهیم برای شما خیلی پیچیده به نظر برسد، اما نترسید. در واقع همه چیز بسیار ساده است.

اگر پیشنهاد و اضافاتی به مقاله دارید - در نظرات بنویسید.