आर.जी. मैगिना

ए.ए. की साहित्यिक स्थिति। फेटा अच्छी तरह से जाना जाता है। आधुनिक साहित्यिक आलोचना में, उनके गीतों की रोमांटिक प्रकृति के बारे में, उनकी कविता के विषयों की एकतरफाता के बारे में, केवल सुंदर को देखने के लिए कवि के स्वभाव के बारे में स्थिति सिद्ध होती है।

इस अंतिम विशेषता ने बुत के सौंदर्यवाद को निर्धारित किया, और यह निर्धारित किया, हमारी राय में, उनके गीतों की रोमांटिक शैली की मुख्य विशेषताएं।

बसंत के दिन की तरह तेरे चेहरे ने फिर सपना देखा,-

मैं परिचित सुंदरता को नमस्कार करता हूं, और दुलार शब्द की लहरों के साथ

मैं आपकी प्यारी छवि लेकर चलूंगा ...

फेटोव के स्वर की एक विशिष्ट विशेषता - इसकी एक साथ नग्नता और संयम - उनकी कविताओं के गेय नायक के चरित्र की अपरिवर्तनीयता के कारण है, जो वास्तविकता की एक स्पष्ट व्यक्तिपरक धारणा पर आधारित है, कला की स्वायत्तता में विश्वास और अस्वीकार्यता पर आधारित है। कवि के लिए समृद्ध सांसारिक जीवन।

रोमांटिक विवरण, इसका विखंडन, कुछ दिखावा और दिखावा बुत के चरम दार्शनिक विषयवाद और इस व्यक्तिपरकता के काव्य अवतार के बीच एक शैलीगत पत्राचार बनाते हैं। यह दो कारणों से होता है: पहला, फेट का रोमांटिक विवरण कभी भी भावहीन नहीं होता है। सभी रोमांटिक लोगों के लिए यह लगभग अनिवार्य नियम फेट के गीतों में विशेष रूप से स्पष्ट रूप से प्रकट होता है। वह शब्दों के साथ खेलता है, उनके असामान्य परिप्रेक्ष्य में रंगों, रंगों, ध्वनियों को ढूंढता है, एक अप्रत्याशित, कभी-कभी विरोधाभासी अर्थ संबंध में (गाने की पीड़ा, पीड़ा का आनंद, अत्यधिक सुखी दुःख) और यह उद्देश्य पर करता है।

दूसरे, बुत में रोमांटिक विवरण हमेशा एक व्यक्तिपरक-मूल्यांकन तत्व रखता है, और इसकी किस्मों को संकेतों के अनुसार निर्धारित किया जाना चाहिए: पारंपरिक और अपरंपरागत, आलंकारिक संक्षिप्तता और अमूर्तता। बेशक, रोमांटिक कविता में गैर-पारंपरिक सार और ठोस-आलंकारिक विवरणों की उपस्थिति अभी तक काव्य रचनात्मकता की मौलिकता और विशिष्टता का प्रमाण नहीं है। सारा सवाल यह है कि पारंपरिक और गैर-पारंपरिक रोमांटिक विवरण किस अनुपात में हैं और कैसे, किस तरह से, किस तरह से, गैर-पारंपरिक मौखिक और चित्रात्मक साधनों का उपयोग काव्य कृति के संदर्भ में किया जाता है, शब्द किस तरह से जुड़ा हुआ है लेखक के सामान्य काव्यात्मक विश्वदृष्टि के साथ कविता का संदर्भ, मुख्य काव्य स्वर कार्यों और सामान्य रूप से रचनात्मकता के साथ।

यह ज्ञात है कि बुत एक सूक्ष्म पर्यवेक्षक था, जो प्रकृति के जीवन में संक्रमणकालीन क्षणों को पकड़ने में सक्षम था, इसके हाफ़टोन, रंगों, रंगों, ध्वनियों के जटिल अंतर्विरोध। शोधकर्ताओं ने लंबे समय से इस पर ध्यान दिया है, कभी-कभी इस तरह के एक व्यक्तिगत तरीके के संबंध में बुत को बुलाते हुए "एक प्रभाववादी कवि, सबसे पहले, सूक्ष्म संकेतों का कवि, बमुश्किल श्रव्य ध्वनियाँ और बमुश्किल ध्यान देने योग्य रंग। इसमें वह पतनोन्मुख, प्रतीकवादियों के प्रत्यक्ष अग्रदूत हैं। और, जैसा कि डी.डी. अच्छा, "पहले से ही लगभग शुरुआत से ही, 40 के दशक से, बुत की रूमानियत उनकी कविता है, जो कैप्चर करने में सक्षम है ... , रंगों और ध्वनियों के खेल की जीवंत गतिशीलता, "एक मीठे चेहरे का जादू परिवर्तन", "निरंतर उतार-चढ़ाव", "संक्रमण, रंग", विरोधों का द्वंद्वात्मक संयोजन - उन विशेषताओं के साथ रंगीन था जिन्हें बाद में "प्रभाववाद" कहा गया। ".

नहीं, एक भावुक गीत की अपेक्षा न करें। ये आवाजें अस्पष्ट बकवास हैं,

स्ट्रिंग की सुस्त बज रही है; लेकिन, मैदा से भरा हुआ,

ये आवाजें जगाती हैं

सुंदर सपनों में खो जाओ। वे एक बजते हुए झुंड में उड़ गए, उड़ गए और गाया

उजले आसमान में। एक बच्चे की तरह मैं उन्हें सुनता हूँ

उनके साथ क्या हुआ, मुझे नहीं पता।

और मुझे जरूरत नहीं है ...

पूरे ब्रह्मांड, जैसे कि ध्यान में, अपने "मैं" की चेतना पर और वास्तविकता की ऐसी धारणा के आवश्यक मौखिक अवतार को खोजने की इच्छा पर ध्यान केंद्रित किया।

बुत की सामान्य रोमांटिक अवधारणा से, उनकी कविता की एक और विशेषता इस प्रकार है: एक काम के संदर्भ में उदात्त रोमांटिक विवरण प्रोसिक विवरण के निकट है और इसके अलावा, वास्तविक रूप से ठोस विवरण के लिए। यह विशेषता इस तथ्य का परिणाम है कि Fet वास्तविक दुनिया से दूर नहीं होता है, वह केवल चुनिंदा छापों को ही निकालता है, जिसकी उसे आवश्यकता होती है:

नींद - अभी भी भोर

ठंड और जल्दी;

पहाड़ के पीछे के सितारे

धुंध में चमक;

हाल ही में मुर्गा

तीसरी बार गाया

बेल टावर से सुचारु रूप से

आवाजें उड़ गईं ...

कविता के संदर्भ में हाल ही में कौवे किए गए मुर्गे के बगल में शानदार धुंध वाले सितारे और घंटी की तैरती हुई कोमल आवाज़ें (विवरण स्पष्ट रूप से रोमांटिक हैं) खड़े हैं। सच है, बुत के मुर्गा "गाते हैं", लेकिन इस विवरण का यथार्थवादी रंग फिर भी स्पष्ट है। नतीजतन, एक शाब्दिक विसंगति पैदा होती है, जो फेटोव के गीतों की अनूठी शैली को निर्धारित करती है और साथ ही साथ 19 वीं शताब्दी के रूसी रोमांटिक गीतों की शब्दार्थ संभावनाओं का विस्तार करती है।

शैली और स्वर में फेट के गीत मूल रूप से 19 वीं शताब्दी के मध्य के रूसी रूमानियत के भीतर बने रहे, हालांकि इसमें गेय भावनाओं को व्यक्त करने की एक आवश्यक विशेषता है जो फेट को 20 वीं शताब्दी की शुरुआत की कविता के करीब लाती है: यह एक संयोजन है एक ही वाक्यांश में एक अलग तार्किक श्रृंखला की अवधारणाएँ (उदाहरण के लिए, ब्लोक में: "... वहाँ, चेहरा बहु-रंगीन झूठ में ढंका हुआ था", "सशक्त दरवाजे पर हार्लेक्विन हँसा", "रानी के पास नीली पहेलियाँ हैं" "; ब्रायसोव में: "उग्र तत्काल की सूजन पर हम दो हैं", "बंदी की इच्छा का मौन रोना ..।")।

Fet इस तकनीक का प्रयोग प्रतीकवादियों की तुलना में अधिक व्यापक और साहसपूर्वक करता है, और इसका एक उत्कृष्ट उदाहरण "टू द सिंगर" कविता है:

मेरे दिल को रिंगिंग डिस्टेंस में ले जाओ

जहां, एक महीने के पीछे एक ग्रोव, उदासी की तरह;

इन आवाज़ों में तेरे गरम आँसुओं पर

प्यार की मुस्कान धीरे से चमकती है ...

इस कविता में, हमारी राय में, लेखक के व्यक्तिगत काव्यात्मक तरीके, उनके गीतों में निहित सभी सबसे विशिष्ट विशेषताएं सबसे बड़ी सीमा तक परिलक्षित होती हैं: व्यक्तित्व की उदासीनता और व्यक्तिपरक लेखक की चेतना, छापों का प्रतिबिंब। एक निरपेक्ष आदर्शवादी रोमांटिक नायक में वस्तुनिष्ठ दुनिया; मूल्यांकनात्मक रोमांटिक विवरणों का व्यापक उपयोग, मजबूत प्रभाववादी ओवरटोन और, अंत में, एक ही वाक्यांश में विभिन्न तार्किक श्रृंखलाओं की अवधारणाओं का संयोजन (रिंगिंग दूरी, अदृश्य सूजन, चांदी का रास्ता, आवाज की जलन, मोतियों की भीड़, नम्र उदासी)। पद्य का सूक्ष्म आरेखण, कड़ाई से और अंत तक, निरंतर, अनापेस्ट में लिखी गई कविता के दिए गए स्वर को शुरू से ही निर्धारित करता है। बुत आम तौर पर अपने बढ़ते स्वर के साथ एनापेस्ट का व्यापक रूप से उपयोग करता है ("चारों ओर सब कुछ मोटली और इतना शोर है", "पाइंस की झबरा शाखाएं तूफान से भटकी हुई थीं", "मैं आपको कुछ नहीं बताऊंगा", "वह मेरा पागलपन चाहता था" , "आपको बाहर जाने से मना किया", "शाम", "रोशनी से, बेरहम भीड़ से", आदि)।

कविता "सुगंधित रात, अनुग्रह रात" फेट के गीतों का एक और उदाहरण है, जो बड़े पैमाने पर "गायक" कविता की शैली को दोहराता है: एक ही मर्दाना अंत के साथ चार फुट और तीन फुट एनापेस्ट का एक ही सख्त विकल्प, वही शास्त्रीय यात्राएं और इससे भी अधिक ध्यान देने योग्य प्रभाववादी स्वर:

सुगंधित रात, धन्य रात,

बीमार आत्मा की जलन!

हर कोई आपकी बात सुनेगा - और मैं चुप नहीं रह सकता

खामोशी में जो इतना साफ बोलती है...

इस कविता में, एक पारंपरिक रोमांटिक पृष्ठभूमि के खिलाफ (नीला ऊंचाई, बिना तारे, शाखाओं की एक अभेद्य छाया, एक जगमगाती कुंजी, जेट की फुसफुसाहट), सिमेंटिक मोड़ केवल फीट ध्वनि के लिए विशेषता है: चंद्रमा सीधे चेहरे पर दिखता है, और यह जल रहा है; रात, सुंदरता से भरी, चांदी हो जाती है, और चारों ओर सब कुछ जल जाता है और रिंग हो जाता है। ध्वनि और नेत्रहीन मूर्त विवरण एक सामान्य विचार में, लगभग एक शानदार तस्वीर में संयुक्त होते हैं। यह उस समय अनिश्चित, अस्पष्ट रूपरेखा में प्रकट होता है जब कविता में "असंभव सपना" की अवधारणा प्रकट होती है:

मानो सब कुछ एक ही समय में जल रहा हो और बज रहा हो,

मदद करने के लिए असंभव सपने देखने के लिए;

मानो थोड़ा कांपते हुए खिड़की खुल जाएगी

चाँदी की रात में देखो।

चाँदी की रात में खिड़की खोलने का विचार (या सपना) प्यार के सपनों से जुड़ा है। इसलिए, मानव मन में उत्पन्न होने वाले साहचर्य विवरणों की श्रृंखला के लिए धन्यवाद, बुत कविता का गीतात्मक उप-पाठ बनाता है, जो आत्मा की जटिल स्थिति को दर्शाता है, जिसमें प्रकृति का जीवन और मानव विचार की गति एक ही धारा में विलीन हो जाती है। गीतात्मक चेतना का।

बाहरी दुनिया के विवरण का उपयोग करते हुए, जिसे पहली नज़र में एक तार्किक श्रृंखला में नहीं जोड़ा जा सकता है, फेट अक्सर अप्रत्याशित साहचर्य संबंधों के लिए आता है, जानबूझकर अपनी कविताओं में इस पर जोर देते हुए, आसानी से एक वस्तु से एक अमूर्त अवधारणा की ओर बढ़ते हुए, कभी-कभी किसी भी में जुड़ा नहीं होता है। रास्ता। कवि के लिए, सबसे पहले, अपनी व्यक्तिपरक धारणा को व्यक्त करना महत्वपूर्ण है, भले ही वह अतार्किक हो, खराब व्याख्या की गई हो और खंडित रूप से पुन: प्रस्तुत की गई हो:

मैं बहुत देर तक खड़ा रहा

दूर के तारों को देख कर,

उन सितारों और मेरे बीच

कुछ कनेक्शन पैदा हुआ था।

मैंने सोचा... मुझे याद नहीं कि मैंने क्या सोचा था;

मैंने रहस्यमय गाना बजानेवालों को सुना

और तारे धीरे से कांपने लगे

और मैं तब से सितारों से प्यार करता हूँ ...

इस कविता की आठ पंक्तियों में पाँच व्यक्तिगत सर्वनाम हैं; उनमें से चार प्रथम व्यक्ति im के सर्वनाम हैं। मामला - पहले से अंतिम वाक्यांश तक ध्वनि को बढ़ाने के साथ एक एकल शब्दार्थ श्रृंखला बनाएं: मैं खड़ा था, मैंने सोचा, मैंने सुना, मैं प्यार करता हूँ . यह स्वर को एक विशेष आत्मविश्वास देता है और पूरी कविता की रोमांटिक विषयपरकता पर जोर देता है।

कथा की व्यक्तिपरकता और अतार्किकता फेट की कविता की एक और विशेषता निर्धारित करती है - इसका विखंडन। वर्णन की खंडित प्रकृति, एक नियम के रूप में, केवल शोधकर्ताओं द्वारा बताई गई थी और इस घटना को किसी भी तरह से समझाने की कोशिश किए बिना, इसकी जड़ों को खोजने के लिए फेट को फटकार लगाई। इसके अलावा, कवि की कविताओं की कई पैरोडी ने उनके गीतों की इस विशेष विशेषता पर ध्यान केंद्रित किया, इसे उपहास और नकारात्मक आलोचनात्मक आकलन के बहाने के रूप में इस्तेमाल किया। इस बीच, हम आश्वस्त हैं कि यह घटना लेखक की एक जानबूझकर स्थिति है, कथा की व्यक्तिपरकता पर जोर देने का एक दृष्टिकोण, गीतात्मक भावना की एक निश्चित सार्वभौमिक स्वतंत्रता और कविता में इसका प्रतिबिंब है। बुत ऐसी स्वतंत्रता के कई उदाहरण देता है (तर्क से, आम तौर पर स्वीकृत काव्य प्रतिमानों से, शब्दों की स्थिर शब्दार्थ पंक्तियों से), जिसे रूसी प्रतीकवादी इतने हठपूर्वक - मुख्य रूप से सैद्धांतिक शब्दों में - बुत के बाद घोषित करते हैं। उन्होंने इस स्वतंत्रता को पूर्ण रूप से ऊंचा किया और इसकी चरम अभिव्यक्तियों में, इसे बेतुकेपन की हद तक ले आए। बुत के लिए, मुख्य बात यह है कि इसमें एक ईमानदार स्वर तैयार करना है गीत कविता, काव्यात्मक मनोदशा, भावनात्मक ओवरटोन, भले ही अतार्किक, बेतुकी जानकारी पर आधारित हो, इसे लगभग तटस्थ पृष्ठभूमि के रूप में, फेसलेस निर्माण सामग्री के रूप में उपयोग करना; मुख्य बात एक छाप बनाना है, यह फेट के गीतों में भावनाओं को व्यक्त करने का सार है।

बी। या बुक्शताब ने नोट किया: "फेट ने उसी वर्ष लेर्मोंटोव के रूप में अपना पहला संग्रह प्रकाशित किया, और उस युग में आखिरी एक जब प्रतीकात्मक आंदोलन पहले ही शुरू हो चुका था। बुत का लंबा रचनात्मक मार्ग, जैसा कि यह था, ज़ुकोवस्की के रूमानियत को रूसी कविता के इतिहास में ब्लोक के रूमानियत से जोड़ता है। यह संबंध फेट के गीतों के पद्य रूपों में काफी स्पष्ट रूप से पता लगाया गया है।

बुत कविता के रूप में बहुत कुछ बनाता है, आधिकारिक काव्य सिद्धांतों और रूसी कविता की परंपराओं पर निर्भर करता है (उदाहरण के लिए, उनकी अधिकांश कविताओं का छंद उनके रोमांस से निर्धारित होता है)। फिर भी, फेट की कविता विविधताएं सभी मामलों में काफी विविध और दिलचस्प हैं: दोनों कविता के क्षेत्र में, और कविता के वाक्य रचनात्मक निर्माण में, और स्ट्रॉफिक में, और ध्वनि लेखन में, और विशेष रूप से मेट्रिक्स में। एक नियम के रूप में, यह मीटर है जो कविता के बुत के मुख्य लयबद्ध पैटर्न, इसकी मौलिकता को निर्धारित करता है। कवि के मेट्रिक्स के बीच मुख्य अंतर किसी विशेष कार्य के भीतर लयबद्ध एकरूपता की कमी है। बुत एक कविता में या विभिन्न काव्य मीटरों के एक काम में संयोजन और बारी-बारी से लय को बहुत साहसपूर्वक बदलता है। कवि के लिए छंद की लयबद्ध विविधताओं का मुख्य स्रोत तीन-अक्षर हैं। उनके द्वारा पहली बार विकसित किए गए अधिकांश नए रूप तीन-अक्षरों और दो-अक्षरों के संयोजन हैं, दोनों अलग-अलग छंदों में और एक कविता के भीतर, लेकिन हमेशा एक ही काम के भीतर।

बुत ने रूसी मुक्त छंद के इतिहास में एक नया पृष्ठ लिखा। संक्षेप में, वह इसका खोजकर्ता है, क्योंकि बुत (सुमारोकोव, ज़ुकोवस्की, ग्लिंका) से पहले मुक्त छंद के अलग-अलग मामले सिर्फ अलग-थलग मामले हैं, लेकिन बुत के बाद, मुक्त छंद रूसी छंद के अभ्यास में मजबूती से शामिल है। फेट की मुक्त छंद का अभी तक पर्याप्त अध्ययन नहीं किया गया है, हालांकि मुक्त छंद के इतिहास को समर्पित कार्यों में से एक कहता है कि "रूस में मुक्त छंद के इतिहास में एक महत्वपूर्ण पृष्ठ बुत द्वारा लिखा गया था।"

अपेक्षाकृत कम संख्या में मुक्त छंद के साथ, Fet ने उनमें एक निश्चित विशिष्ट समानता विकसित की, जो हमारी राय में, रूसी कवियों के बाद के काव्य प्रयोगों में परिलक्षित होती है - उन्होंने कई दशकों तक रूसी मुक्त छंद के विशिष्ट गुणों को एक विशेष के रूप में निर्धारित किया। राष्ट्रीय पद्य का रूप।

कवि के मुक्त रूपों की अपील का क्या कारण है? आखिरकार, वह पारंपरिक पाठ्यक्रम-टॉनिक लय का सख्ती से पालन करता है; उनसे विचलन बल्कि नियम का अपवाद है। दूसरी ओर, Ver libres, सबसे निर्णायक तरीके से पारंपरिक स्पष्ट लय और मेट्रिक्स को पार कर गया, कविता की संगीतमयता का उल्लेख नहीं करने के लिए, जो कि बुत के लिए महत्वपूर्ण था।

हमारी राय में, बुत में मुक्त रूपों की उपस्थिति का सबसे महत्वपूर्ण कारण उनकी कविता की सामान्य दार्शनिक प्रकृति और कवि की कार्य के अर्थ पक्ष पर ध्यान केंद्रित करने की परिणामी इच्छा है (यह प्रवृत्ति में लिखे गए कार्यों में बहुत ध्यान देने योग्य है मुक्त छंद)। पारंपरिक मापा-संगीत पद्य में, उन्हें हमेशा ऐसे शब्द नहीं मिले जो अर्थ के संदर्भ में सटीक हों - प्रभाववादी अनिश्चितता और ख़ामोशी ने हस्तक्षेप किया। फिलॉसफी (अक्सर जोर दिया जाता है) और साथ ही साथ काव्य विचार की संक्षिप्तता और शोधन नए एमेट्रिक रूपों में इतनी सफलतापूर्वक "फिट" हो जाती है कि इसमें कोई संदेह नहीं है कि फेट की कविता में उनकी गैर-यादृच्छिक उपस्थिति।

मुक्त छंद के रूप ने बुत को, सबसे पहले, पुरानी कविता परंपरा से दूर धकेलने की अनुमति दी, और यह मुक्त छंद में था कि उनकी कविता की दार्शनिक ध्वनि सामने आई, दार्शनिकता यहाँ प्रकट हुई जैसे कि में शुद्ध फ़ॉर्म, मेट्रिकल और म्यूजिकल फ्रेमिंग से रहित (कविताएँ "मुझे बहुत प्यार है, दिल के करीब"," रात में, किसी तरह मैं अधिक स्वतंत्र रूप से सांस लेता हूं, "" नेप्च्यून लीवरियर ", आदि)।

ए। बुत की कविता 19 वीं शताब्दी के गीतों में रूसी दार्शनिक और मनोवैज्ञानिक रूमानियत के विकास को पूरा करती है। इस कविता की निर्विवाद मौलिकता, गेय अनुभव की ईमानदारी और गहराई, दुनिया पर एक विशेष उज्ज्वल नज़र, कविता के संगीत में कैद - यह मुख्य बात है जिसे हम बुत के गीतों में सराहना करते हैं।

रूसी साहित्य में ए। ए। बुत की महिमा उनकी कविता थी। इसके अलावा, पाठक के दिमाग में, उन्हें लंबे समय से रूसी शास्त्रीय गीतों के क्षेत्र में एक केंद्रीय व्यक्ति के रूप में माना जाता है। कालानुक्रमिक दृष्टिकोण से केंद्रीय: 19 वीं शताब्दी की शुरुआत के रोमांटिक लोगों के शानदार अनुभवों के बीच और रजत युग(रूसी साहित्य की प्रसिद्ध वार्षिक समीक्षाओं में, जिसे वीजी बेलिंस्की ने 1840 के दशक की शुरुआत में प्रकाशित किया था, फेट नाम एम। यू। लेर्मोंटोव के नाम के आगे है; बुत पूर्व-प्रतीकवाद के युग में अपना अंतिम संग्रह "इवनिंग लाइट्स" प्रकाशित करता है। ) . लेकिन यह एक और अर्थ में, उनके काम की प्रकृति में भी केंद्रीय है: यह गीतवाद की घटना के बारे में हमारे विचारों के अनुरूप उच्चतम स्तर पर है। फेट को 19वीं सदी का सबसे "गीतकार गीतकार" कहा जा सकता है।

फेट की कविता के पहले सूक्ष्म पारखी में से एक, आलोचक वी.पी. उनके समकालीनों में से एक, प्रसिद्ध लेखक ए वी ड्रुजिनिन ने भी इस बारे में लिखा है: "फेट जीवन की कविता को महसूस करता है, एक भावुक शिकारी की तरह एक अज्ञात प्रवृत्ति के साथ जहां उसे शिकार करना चाहिए।"

इस सवाल का तुरंत जवाब देना आसान नहीं है कि भावना का यह गीतवाद खुद को कैसे प्रकट करता है, फेटोव की "कविता की भावना" की यह भावना कहां से आती है, वास्तव में, उनके गीतों की मौलिकता क्या है।

अपने विषय के संदर्भ में, रोमांटिकतावाद की कविता की पृष्ठभूमि के खिलाफ, फेट के गीत, जिन विशेषताओं और विषयों का हम विस्तार से विश्लेषण करेंगे, वे काफी पारंपरिक हैं। ये हैं लैंडस्केप, लव लिरिक्स, एंथोलॉजिकल कविताएं (प्राचीनता की भावना में लिखी गई)। और फेट ने अपने पहले (जब वह अभी भी मॉस्को विश्वविद्यालय में एक छात्र थे तब प्रकाशित) संग्रह "लिरिकल पैंथियन" (1840) ने खुले तौर पर परंपरा के प्रति अपनी वफादारी का प्रदर्शन किया, जिसमें शिलर, बायरन की नकल करते हुए फैशनेबल रोमांटिक शैलियों का एक प्रकार का "संग्रह" प्रस्तुत किया गया। ज़ुकोवस्की, लेर्मोंटोव। लेकिन यह एक छात्र अनुभव था। पाठकों ने थोड़ी देर बाद फेट की अपनी आवाज सुनी - 1840 के दशक के अपने जर्नल प्रकाशनों में और सबसे महत्वपूर्ण बात, उनके बाद के कविताओं के संग्रह - 1850.1856 में। उनमें से पहले के प्रकाशक, फेट के दोस्त, कवि अपोलोन ग्रिगोरिएव ने अपनी समीक्षा में एक व्यक्तिपरक कवि के रूप में बुत की मौलिकता के बारे में लिखा, अनिश्चित, अनकही, अस्पष्ट भावनाओं के कवि, जैसा कि उन्होंने इसे रखा - "अर्ध-भावनाओं"।

बेशक, ग्रिगोरिएव के मन में फेटोव की भावनाओं की अस्पष्टता और अस्पष्टता नहीं थी, लेकिन कवि की भावना के ऐसे सूक्ष्म रंगों को व्यक्त करने की इच्छा थी जिसे स्पष्ट रूप से नामित, विशेषता, वर्णित नहीं किया जा सकता है। हां, बुत वर्णनात्मक विशेषताओं की ओर नहीं झुकता, तर्कवाद की ओर, इसके विपरीत, वह उनसे दूर होने के लिए हर संभव प्रयास करता है। उनकी कविताओं का रहस्य काफी हद तक इस तथ्य से निर्धारित होता है कि वे मौलिक रूप से व्याख्या के योग्य नहीं हैं और साथ ही आश्चर्यजनक रूप से सटीक रूप से व्यक्त की गई छाप देते हैं। मन की स्थिति, अनुभव।

उदाहरण के लिए, यह सबसे प्रसिद्ध में से एक है, जो एक पाठ्यपुस्तक कविता बन गई है " मैं आपके पास बधाई लेकर आया हूं...". गर्मियों की सुबह की सुंदरता पर कब्जा कर लिया गया गेय नायक, अपने प्रिय को उसके बारे में बताना चाहता है - कविता एक सांस में एक एकालाप है, जिसे उसे संबोधित किया गया है। इसमें सबसे अधिक बार दोहराया जाने वाला शब्द "बताओ" है। यह चार श्लोकों के दौरान चार बार होता है - एक परहेज के रूप में जो लगातार इच्छा, नायक की आंतरिक स्थिति को निर्धारित करता है। हालाँकि, इस एकालाप में कोई सुसंगत कहानी नहीं है। सुबह का कोई लगातार लिखा हुआ चित्र भी नहीं है; इस तस्वीर के कई छोटे-छोटे एपिसोड, स्ट्रोक, विवरण हैं, जैसे कि नायक के उत्साही रूप से यादृच्छिक रूप से छीन लिया गया हो। लेकिन इस सुबह की भावना, अभिन्न और गहरा अनुभव सर्वोच्च है। यह क्षणभंगुर है, लेकिन यह क्षण अपने आप में असीम रूप से सुंदर है; रुके हुए क्षण का प्रभाव पैदा होता है।

और भी अधिक नुकीले रूप में, हम बुत की एक अन्य कविता में वही प्रभाव देखते हैं - " आज सुबह ये खुशी...". यहां वे वैकल्पिक रूप से, कामुक आनंद के बवंडर में मिलाते हैं, यहां तक ​​कि एपिसोड, विवरण भी नहीं, जैसा कि पिछली कविता में था, लेकिन व्यक्तिगत शब्द. इसके अलावा, नाममात्र शब्द (नामकरण, निरूपण) परिभाषाओं से रहित संज्ञाएं हैं:

आज सुबह, यह खुशी

दिन और प्रकाश दोनों की यह शक्ति,

यह नीला तिजोरी

यह रोना और तार

ये झुंड, ये पक्षी,

पानी की यह आवाज...

हमारे सामने, ऐसा लगता है, क्रिया, क्रिया रूपों से मुक्त, केवल एक साधारण गणना है; प्रयोग कविता। एकमात्र व्याख्यात्मक शब्द जो बार-बार (चार नहीं, बल्कि चौबीस (!) बार) अठारह छोटी पंक्तियों के स्थान पर प्रकट होता है, वह है "यह" ("ये", "यह")। आइए सहमत हों: एक अत्यंत गैर-चित्रकारी शब्द! ऐसा लगता है कि वसंत जैसी रंगीन घटना का वर्णन करने के लिए यह इतना कम उपयुक्त है! लेकिन जब फेटोव के लघुचित्र को पढ़ते हैं, तो एक आकर्षक, जादुई मनोदशा, सीधे आत्मा में प्रवेश करती है। और विशेष रूप से, हम ध्यान दें, गैर-सचित्र शब्द "यह" के लिए धन्यवाद। कई बार दोहराया गया, यह प्रत्यक्ष दृष्टि का प्रभाव पैदा करता है, वसंत की दुनिया में हमारी सह-उपस्थिति।

क्या शेष शब्द केवल खंडित, बाह्य रूप से अव्यवस्थित हैं? उन्हें तार्किक रूप से "गलत" पंक्तियों में व्यवस्थित किया जाता है, जहां अमूर्त ("शक्ति", "खुशी") और परिदृश्य की विशिष्ट विशेषताएं ("नीली तिजोरी") सह-अस्तित्व में हैं, जहां "झुंड" और "पक्षी" संघ द्वारा जुड़े हुए हैं "और ”, हालांकि, जाहिर है, पक्षियों के झुंड का मतलब है। लेकिन प्रणाली की यह कमी भी महत्वपूर्ण है: इस तरह एक व्यक्ति, एक प्रत्यक्ष प्रभाव से कब्जा कर लिया और इसे गहराई से अनुभव कर रहा है, अपने विचार व्यक्त करता है।

एक शोधकर्ता-साहित्यिक आलोचक की गहरी नज़र इस प्रतीत होने वाली अराजक गणना श्रृंखला में गहरे तर्क को प्रकट कर सकती है: पहले, ऊपर की ओर निर्देशित एक नज़र (आकाश, पक्षी), फिर चारों ओर (विलो, बर्च, पहाड़, घाटियाँ), और अंत में, अंदर की ओर मुड़ी। किसी की भावनाओं में (बिस्तर का अंधेरा और गर्मी, बिना नींद के रात) (गैस्पारोव)। लेकिन यह वास्तव में गहरा रचनात्मक तर्क है, जिसे पाठक बहाल करने के लिए बाध्य नहीं है। उसका काम जीवित रहना है, मन की "वसंत" स्थिति को महसूस करना है।

एक अद्भुत सुंदर दुनिया की भावना बुत के गीतों में निहित है, और कई मायनों में यह सामग्री के चयन में इस तरह की बाहरी "दुर्घटना" के कारण उत्पन्न होती है। किसी को यह आभास हो जाता है कि आसपास से बेतरतीब ढंग से छीन लिया गया कोई भी लक्षण और विवरण आनंदमय रूप से सुंदर है, लेकिन तब (पाठक निष्कर्ष निकालता है) पूरी दुनिया ऐसी ही है, कवि के ध्यान से बाहर रहती है! बुत इस प्रभाव को प्राप्त करता है। उनकी काव्यात्मक आत्म-सिफारिश वाक्पटु है: "प्रकृति एक निष्क्रिय जासूस है।" दूसरे शब्दों में, सुंदरता प्राकृतिक दुनियाइसे प्रकट करने के लिए किसी प्रयास की आवश्यकता नहीं है, यह असीम रूप से समृद्ध है और, जैसा कि यह था, एक व्यक्ति की ओर जाता है।

बुत के गीतों की आलंकारिक दुनिया एक अपरंपरागत तरीके से बनाई गई है: दृश्य विवरण गलती से "आंख को पकड़ने" का आभास देते हैं, जो कि बुत की पद्धति को प्रभाववादी (बी। हां। बुख्शताब) कहने का कारण देता है। फेटोव दुनिया की पूर्णता, एकता दृश्य द्वारा नहीं, बल्कि अन्य प्रकार की आलंकारिक धारणा द्वारा दी जाती है: श्रवण, घ्राण, स्पर्श।

पेश है उनकी कविता, जिसका शीर्षक है " मधुमक्खियों»:

मैं उदासी और आलस्य से दूर हो जाऊंगा,

एकाकी जीवन मीठा नहीं होता

दिल में दर्द, घुटने कमजोर,

सुगंधित बकाइन के हर कार्नेशन में,

गाते हुए, एक मधुमक्खी रेंगती है ...

यदि शीर्षक के लिए नहीं, तो कविता की शुरुआत अपने विषय की अस्पष्टता के साथ पहेली कर सकती है: यह किस बारे में है? हमारे मन में "उदासीनता" और "आलस्य" एक दूसरे से काफी दूर की घटनाएं हैं; यहां वे एक ही परिसर में संयुक्त हैं। "दिल" "लालसा" गूँजता है, लेकिन उच्च लालित्य परंपरा के विपरीत, यहाँ दिल "कोहता है" (लोकगीत-गीत परंपरा), जिसमें तुरंत पूरी तरह से उदात्त, कमजोर घुटनों का उल्लेख जोड़ा जाता है ... "प्रशंसक" इन उद्देश्यों में से चौथी और 5 वीं पंक्तियों में, छंद के अंत में केंद्रित है। वे रचनात्मक रूप से तैयार किए गए हैं: पहले वाक्यांश के भीतर गणना जारी है, क्रॉस-राइमिंग पाठक को चौथी पंक्ति की अपेक्षा करने के लिए सेट करता है, जो 2 के साथ गाया जाता है। लेकिन उम्मीद पर पानी फिर जाता है, एक रेखा से देरी होती है जो अप्रत्याशित रूप से प्रसिद्ध "बकाइन कार्नेशन" के साथ कविता श्रृंखला जारी रखती है - पहला दृश्य विवरण, तुरंत छवि की चेतना में अंकित होता है। इसकी उपस्थिति पांचवीं पंक्ति में कविता की "नायिका" की उपस्थिति से पूरी होती है - एक मधुमक्खी। लेकिन यहां यह बाहरी रूप से दिखाई नहीं दे रहा है, लेकिन इसकी ध्वनि विशेषता महत्वपूर्ण है: "गायन"। यह जप, अनगिनत मधुमक्खियों ("हर कार्नेशन") द्वारा गुणा किया जाता है, और काव्य जगत का एक ही क्षेत्र बनाता है: फूलों की बकाइन झाड़ियों के एक दंगल में एक शानदार वसंत हम-बज़। शीर्षक याद किया जाता है - और इस कविता में मुख्य बात निर्धारित की जाती है: एक भावना, वसंत आनंद की एक स्थिति जिसे शब्दों में व्यक्त करना मुश्किल है, "अस्पष्ट आध्यात्मिक आवेग जो अभियोग विश्लेषण की छाया तक भी नहीं देते हैं" (एवी ड्रुजिनिन) )

चिड़िया का रोना, "जीभ", "सीटी", "शॉट" और "ट्रिल्स" ने "आज सुबह, यह आनंद ..." कविता की वसंत दुनिया बनाई।

और यहाँ घ्राण और स्पर्शनीय इमेजरी के उदाहरण हैं:

क्या रात थी! पारदर्शी हवा बाध्य है;

सुगंध पृथ्वी पर घूमती है।

ओह अब मैं खुश हूँ, मैं उत्साहित हूँ

ओह, अब मुझे बोलने में खुशी हो रही है!

"क्या रात थी..."

फिर भी गलियाँ उदास आश्रय नहीं हैं,

शाखाओं के बीच स्वर्ग की तिजोरी नीली हो जाती है,

और मैं जा रहा हूँ - सुगंधित ठंडी हवाएँ

चेहरे में - मैं जाता हूं - और कोकिला गाती हैं।

"अभी तो बसंत है..."

पहाड़ी पर यह या तो नम है या गर्म है,

दिन की आह रात की सांसों में है...

"शाम"

गंध, नमी, गर्मी से संतृप्त, हवाओं और सांसों में महसूस किया गया, फेट के गीतों का स्थान मूर्त रूप से भौतिक होता है - और बाहरी दुनिया के विवरण को एक अविभाज्य पूरे में बदल देता है। इसी एकता में प्रकृति और मनुष्य "मैं" एक में विलीन हो जाते हैं। नायक की भावनाएं प्राकृतिक दुनिया की घटनाओं के साथ इतनी अधिक मेल नहीं खाती हैं, लेकिन मौलिक रूप से उनसे अविभाज्य हैं। यह ऊपर चर्चा किए गए सभी ग्रंथों में देखा जा सकता है; इसका अंतिम ("ब्रह्मांडीय") अभिव्यक्ति लघु "ऑन ए हेस्टैक एट नाइट ..." में पाया जा सकता है। और यहाँ एक कविता है, जो इस संबंध में अभिव्यंजक भी है, जो अब परिदृश्य को नहीं, बल्कि प्रेम गीतों को संदर्भित करती है:

मैं इंतज़ार कर रहा हूँ, चिंतित

मैं यहाँ रास्ते में इंतज़ार कर रहा हूँ:

बगीचे के माध्यम से यह रास्ता

आपने आने का वादा किया था।

एक तारीख के बारे में एक कविता, एक आगामी बैठक के बारे में; लेकिन नायक की भावनाओं के बारे में कथानक प्राकृतिक दुनिया के निजी विवरणों के प्रदर्शन के माध्यम से सामने आता है: "रोते हुए, मच्छर गाएगा"; "एक पत्ता आसानी से गिर जाएगा"; "जैसे कि एक बीटल द्वारा एक स्प्रूस में उड़ते हुए एक स्ट्रिंग को तोड़ दिया गया था।" नायक की सुनवाई बेहद तेज होती है, प्रकृति के जीवन को देखने और सुनने की तीव्र अपेक्षा की स्थिति हमारे द्वारा अनुभव की जाती है, उसके द्वारा देखे गए उद्यान जीवन के सबसे छोटे स्ट्रोक के लिए धन्यवाद। वे जुड़े हुए हैं, अंतिम पंक्तियों में एक साथ जुड़े हुए हैं, एक प्रकार का "संप्रदाय":

ओह, यह कैसे वसंत की तरह महक रहा था!

यह शायद तुम हो!

नायक के लिए, वसंत की सांस (वसंत की हवा) अपने प्रिय के दृष्टिकोण से अविभाज्य है, और दुनिया को अभिन्न, सामंजस्यपूर्ण और सुंदर माना जाता है।

बुत ने इस छवि को बनाया लंबे वर्षों के लिएअपने काम के बारे में, होशपूर्वक और लगातार उस चीज़ से दूर जा रहे हैं जिसे उन्होंने खुद "रोजमर्रा की जिंदगी का बोझ" कहा था। बुत की वास्तविक जीवनी में, ऐसी कठिनाइयाँ पर्याप्त से अधिक थीं। 1889 में, संग्रह "इवनिंग लाइट्स" (तीसरे संस्करण) की प्रस्तावना में अपने रचनात्मक पथ को संक्षेप में, उन्होंने रोजमर्रा की जिंदगी से "दूर" होने की अपनी निरंतर इच्छा के बारे में लिखा, जो प्रेरणा में योगदान नहीं करते थे, "क्रम में" कम से कम एक पल के लिए स्वच्छ सांस लें और कविता की हवा को मुक्त करें। और इस तथ्य के बावजूद कि स्वर्गीय बुत के पास एक उदास-लालित्य और दार्शनिक-त्रासदी चरित्र दोनों की कई कविताएँ हैं, उन्होंने मुख्य रूप से एक सुंदर दुनिया के निर्माता के रूप में पाठकों की कई पीढ़ियों की साहित्यिक स्मृति में प्रवेश किया जो शाश्वत मानवीय मूल्यों को संरक्षित करता है।

वह इस दुनिया के बारे में विचारों के साथ रहता था, और इसलिए इसकी उपस्थिति की विश्वसनीयता के लिए प्रयास किया। और वह सफल हुआ। Fetov की दुनिया की विशेष प्रामाणिकता - उपस्थिति का एक अजीब प्रभाव - काफी हद तक उनकी कविताओं में प्रकृति की छवियों की विशिष्ट प्रकृति के कारण उत्पन्न होती है। जैसा कि बहुत पहले उल्लेख किया गया था, बुत में, टुटेचेव के विपरीत, हम लगभग कभी भी सामान्य शब्द नहीं पाते हैं जो सामान्यीकरण करते हैं: "पेड़", "फूल"। बहुत अधिक बार - "स्प्रूस", "सन्टी", "विलो"; "डाहलिया", "बबूल", "गुलाब", आदि। प्रकृति के सटीक, प्रेमपूर्ण ज्ञान और कलात्मक रचनात्मकता में इसका उपयोग करने की क्षमता में, शायद केवल आई। एस। तुर्गनेव को बुत के बगल में रखा जा सकता है। और यह, जैसा कि हमने पहले ही नोट किया है, प्रकृति है, से अविभाज्य है मन की शांतिनायक। वह अपनी सुंदरता की खोज करती है - उसकी धारणा में, और उसी धारणा के माध्यम से उसकी आध्यात्मिक दुनिया प्रकट होती है।

जो कुछ भी नोट किया गया है, वह हमें संगीत के साथ फेट के गीतों की समानता के बारे में बात करने की अनुमति देता है। कवि ने स्वयं इस ओर ध्यान आकर्षित किया; आलोचना ने उनके गीतों की संगीतमयता के बारे में बार-बार लिखा है। इस संबंध में विशेष रूप से आधिकारिक पी.आई. त्चिकोवस्की की राय है, जिन्होंने बुत को "बिना शर्त प्रतिभाशाली" कवि माना, जो "अपने सबसे अच्छे क्षणों में कविता द्वारा इंगित सीमाओं से परे चला जाता है, और साहसपूर्वक हमारे क्षेत्र में एक कदम उठाता है।"

संगीत की अवधारणा, आम तौर पर बोल रही है, बहुत मायने रख सकती है: एक काव्य पाठ की ध्वन्यात्मक (ध्वनि) डिजाइन, और इसके स्वर की मधुरता, और सामंजस्यपूर्ण ध्वनियों की समृद्धि, आंतरिक काव्य जगत के संगीत के उद्देश्य। ये सभी विशेषताएं बुत की कविता में निहित हैं।

सबसे बड़ी सीमा तक, हम उन्हें कविताओं में महसूस कर सकते हैं, जहां संगीत छवि का विषय बन जाता है, एक प्रत्यक्ष "नायिका", जो काव्य जगत के पूरे वातावरण को परिभाषित करती है: उदाहरण के लिए, उनकी सबसे प्रसिद्ध कविताओं में से एक में " रात चमक उठी...». यहाँ संगीत कविता का कथानक बनाता है, लेकिन साथ ही कविता स्वयं विशेष रूप से सामंजस्यपूर्ण और मधुर लगती है। यह बुत की लय की बेहतरीन समझ, पद्य स्वर को प्रकट करता है। ऐसे ग्रंथों को संगीत पर सेट करना आसान होता है। और फेट को सबसे "रोमांटिक" रूसी कवियों में से एक के रूप में जाना जाता है।

लेकिन हम बुत के गीतों की संगीतमयता के बारे में और भी गहरे, आवश्यक सौंदर्य बोध में बात कर सकते हैं। संगीत कला का सबसे अभिव्यंजक है, जो सीधे भावनाओं के क्षेत्र को प्रभावित करता है: संगीतमय चित्र साहचर्य सोच के आधार पर बनते हैं। यह साहचर्य के इस गुण के लिए है कि Fet अपील करता है।

बार-बार मिलना - अब एक में, फिर दूसरी कविता में - उनके द्वारा सबसे प्रिय शब्द "अधिग्रहण" अतिरिक्त, साहचर्य अर्थ, अनुभवों के रंग, जिससे खुद को अर्थपूर्ण रूप से समृद्ध करते हुए, "अभिव्यंजक हेलो" (बी। हां। बुख्शताब) प्राप्त करना - अतिरिक्त अर्थ .

यह है कि कैसे बुत, उदाहरण के लिए, शब्द "उद्यान"। फेट का बगीचा दुनिया का सबसे अच्छा, आदर्श स्थान है, जहां व्यक्ति प्रकृति से जैविक रूप से मिलता है। वहां सामंजस्य है। उद्यान नायक के विचारों और यादों का स्थान है (यहाँ आप Fet और A. N. Maikov के बीच अंतर देख सकते हैं, जो आत्मा में उसके करीब है, जिसका बगीचा मानव परिवर्तनकारी श्रम का स्थान है); यह बगीचे में है कि बैठकें होती हैं।

जिस कवि में हम रुचि रखते हैं उसका काव्यात्मक शब्द मुख्य रूप से एक रूपक शब्द है, और इसके कई अर्थ हैं। दूसरी ओर, कविता से कविता तक "रोमिंग", यह उन्हें एक साथ जोड़ता है, जिससे फेट के गीतों की एक ही दुनिया बनती है। यह कोई संयोग नहीं है कि कवि ने अपनी गीतात्मक रचनाओं को चक्रों ("स्नो", "फॉर्च्यून-टेलिंग", "मेलोडीज़", "सी", "स्प्रिंग" और कई अन्य) में संयोजित करने की ओर इतना ध्यान आकर्षित किया, जिसमें प्रत्येक कविता, प्रत्येक साहचर्य संबंधों के लिए छवि विशेष रूप से सक्रिय रूप से समृद्ध हुई थी पड़ोसियों के साथ।

फेट के गीतों की इन विशेषताओं को अगली साहित्यिक पीढ़ी में देखा गया, उठाया गया और विकसित किया गया - सदी के मोड़ के प्रतीकवादी कवियों द्वारा।

प्रति मध्य उन्नीसवींरूसी कविता में सदियों से, दो दिशाओं को स्पष्ट रूप से चिह्नित किया गया है और ध्रुवीकरण, विकसित: लोकतांत्रिक और तथाकथित "शुद्ध कला"। पहली दिशा के मुख्य कवि और विचारक नेक्रासोव थे, दूसरे - बुत।

"शुद्ध कला" के कवियों का मानना ​​था कि कला का उद्देश्य कला है, उन्होंने कविता से व्यावहारिक लाभ निकालने की कोई संभावना नहीं होने दी। उनकी कविताओं को न केवल नागरिक उद्देश्यों की अनुपस्थिति से अलग किया जाता है, बल्कि सामाजिक मुद्दों और समस्याओं के साथ संबंध की एक सामान्य कमी भी है जो "समय की भावना" को दर्शाती है और उनके उन्नत समकालीनों को चिंतित करती है। इसलिए, "साठ के दशक" के आलोचक, विषयगत संकीर्णता और एकरसता के लिए "शुद्ध कला" के कवियों की निंदा करते हुए, अक्सर उन्हें पूर्ण कवि के रूप में नहीं मानते थे। इसलिए, चेर्नशेव्स्की, जिन्होंने बुत की गीतात्मक प्रतिभा की बहुत सराहना की, उसी समय उन्होंने कहा कि वह "बकवास लिखते हैं।" पिसारेव ने "समय की भावना" के साथ फेट की पूर्ण असंगति के बारे में भी बात की, यह तर्क देते हुए कि "एक अद्भुत कवि नागरिकता के कर्तव्य से नहीं, बल्कि अनैच्छिक आकर्षण से, प्राकृतिक जवाबदेही से सदी के हितों का जवाब देता है।"

बुत ने न केवल "समय की भावना" को ध्यान में रखा और अपने तरीके से गाया, बल्कि उन्होंने दृढ़ता से और बेहद प्रदर्शनकारी रूप से रूसी की लोकतांत्रिक प्रवृत्ति का विरोध किया। साहित्य XIXसदी।

अपनी युवावस्था में बुत द्वारा अनुभव की गई एक बड़ी त्रासदी के बाद, अपने प्रिय कवि मारिया लाज़िच की मृत्यु के बाद, बुत ने सचेत रूप से जीवन को दो क्षेत्रों में विभाजित किया: वास्तविक और आदर्श। और वह अपनी कविता में केवल आदर्श क्षेत्र को स्थानांतरित करता है। कविता और वास्तविकता में अब उनके लिए कुछ भी सामान्य नहीं है, वे दो अलग-अलग, पूरी तरह से विपरीत, असंगत दुनिया बन जाते हैं। इन दो दुनियाओं का विरोध: फेट-मैन की दुनिया, उनका विश्वदृष्टि, उनका दैनिक अभ्यास, सामाजिक व्यवहार और फेट के गीतों की दुनिया, जिसके संबंध में पहली दुनिया बुत के लिए दुनिया-विरोधी थी, अधिकांश के लिए एक रहस्य थी समकालीन और आधुनिक शोधकर्ताओं के लिए एक रहस्य बना हुआ है।

"इवनिंग लाइट्स" के तीसरे अंक की प्रस्तावना में, अपने सभी को पीछे मुड़कर देखें रचनात्मक जीवन, फेट ने लिखा: "जीवन की कठिनाइयों ने हमें साठ वर्षों तक उनसे दूर रहने और रोजमर्रा की बर्फ से तोड़ने के लिए मजबूर किया है, ताकि कम से कम एक पल के लिए कविता की स्वच्छ और मुक्त हवा में सांस लें।" फेट के लिए कविता वास्तविकता और रोजमर्रा की जिंदगी से दूर होने और स्वतंत्र और खुश महसूस करने का एकमात्र तरीका थी।

बुत का मानना ​​​​था कि एक वास्तविक कवि को अपनी कविताओं में सबसे पहले सुंदरता, यानी बुत, प्रकृति और प्रेम के अनुसार गाना चाहिए। हालाँकि, कवि समझ गया कि सुंदरता बहुत क्षणभंगुर है और सुंदरता के क्षण दुर्लभ और संक्षिप्त हैं। इसलिए, अपनी कविताओं में, सौंदर्य की क्षणिक घटना को पकड़ने के लिए, बुत लगातार इन क्षणों को व्यक्त करने की कोशिश कर रहा है। बुत प्रकृति की किसी भी क्षणिक, तात्कालिक अवस्थाओं को याद करने और फिर उन्हें अपनी कविताओं में पुन: पेश करने में सक्षम था। यह बुत की कविता का प्रभाववाद है। बुत कभी भी एक पूरे के रूप में एक भावना का वर्णन नहीं करता है, लेकिन केवल राज्यों, भावनाओं के कुछ रंगों का वर्णन करता है। बुत की कविता तर्कहीन, कामुक, आवेगी है। उनकी कविताओं की छवियां अस्पष्ट, अस्पष्ट हैं, अक्सर बुत उनकी भावनाओं, वस्तुओं के छापों को व्यक्त करते हैं, न कि उनकी छवि। "शाम" कविता में हम पढ़ते हैं:

एक साफ नदी के ऊपर लग रहा था,

फीके घास के मैदान में बाहर निकला,

यह मूक ग्रोव पर बह गया,

दूसरी तरफ रोशनी...

और क्या "बजाया", "बज आउट", "लुढ़का" और "जलाया", अज्ञात है।

पहाड़ी पर या तो नम है या गर्म, रात की सांसों में दिन की आहें हैं, - लेकिन बिजली पहले से ही चमक रही है नीली और हरी आग ... यह प्रकृति में सिर्फ एक क्षण है, एक क्षणिक अवस्था है प्रकृति, जिसे बुत अपनी कविता में व्यक्त करने में कामयाब रहे। बुत एक विस्तार के कवि हैं, एक अलग छवि, इसलिए उनकी कविताओं में हमें एक पूर्ण, समग्र परिदृश्य नहीं मिलेगा। बुत का प्रकृति और मनुष्य के बीच कोई विरोध नहीं है, बुत की कविता का गेय नायक हमेशा प्रकृति के साथ सामंजस्य बिठाता है। प्रकृति मानवीय भावनाओं का प्रतिबिंब है, यह मानवकृत है:

रात को मस्तक से आराम से

एक नरम धुंध गिरती है;

मैदान से एक विस्तृत छाया

निकट चंदवा के नीचे दबाता है।

दुख की रोशनी की प्यास,

भोर को जाने में शर्म आती है,

ठंडा, स्पष्ट, सफेद

चिड़िया का पंख कांप उठा...

सूरज अभी दिखना बाकी है

और मेरे दिल में कृपा।

कविता में "कानाफूसी। डरपोक श्वास…” प्रकृति की दुनिया और मानवीय भावनाओं की दुनिया का अटूट संबंध है। इन दोनों "संसारों" में कवि सूक्ष्म, संक्रमणकालीन अवस्थाओं, सूक्ष्म परिवर्तनों को अलग करता है। भावना और प्रकृति दोनों को कविता में खंडित विवरण, अलग-अलग स्ट्रोक में दिखाया गया है, लेकिन पाठक के लिए वे एक तारीख की एक तस्वीर में जोड़ते हैं, एक ही छाप बनाते हैं।

कविता में "जंगल में एक तेज रोशनी के साथ एक अलाव जलता है ..." कथा दो विमानों में समानांतर में सामने आती है: बाहरी परिदृश्य और आंतरिक मनोवैज्ञानिक। ये दोनों योजनाएँ विलीन हो जाती हैं, और कविता के अंत तक, प्रकृति के माध्यम से ही बुत के लिए गेय नायक की आंतरिक स्थिति के बारे में बताना संभव हो जाता है। ध्वन्यात्मकता और स्वर के संदर्भ में फेट के गीतों की एक विशेषता इसकी संगीतमयता है। कविता की संगीतमयता को ज़ुकोवस्की द्वारा रूसी कविता में पेश किया गया था। हमें इसके उत्कृष्ट उदाहरण पुश्किन, लेर्मोंटोव और टुटेचेव में मिलते हैं। लेकिन यह फेट की कविता में है कि वह विशेष परिशोधन प्राप्त करती है:

राई एक गर्म क्षेत्र में पकती है,

और मैदान से मैदान तक

मनमौजी हवा चलती है

गोल्डन ओवरफ्लो।

(इस कविता की संगीतमयता व्यंजना द्वारा प्राप्त की जाती है।) फेट की कविता की संगीतमयता पर उनके गीतों की शैली के चरित्र पर भी जोर दिया गया है। ईगी, कयामत, संदेश की पारंपरिक शैलियों के साथ, बुत सक्रिय रूप से रोमांस-गीत शैली का उपयोग करता है। यह शैली लगभग फेटोव की अधिकांश कविताओं की संरचना को निर्धारित करती है। प्रत्येक रोमांस के लिए, बुत ने अपनी अनूठी काव्य धुन बनाई। उन्नीसवीं सदी के जाने-माने आलोचक एन. एन. स्ट्रैखोव ने लिखा: “फेट की कविता में जादुई संगीत है, और साथ ही यह लगातार विविध है; आत्मा की हर मनोदशा के लिए कवि का अपना राग होता है, और धुनों की समृद्धि में उसकी बराबरी कोई नहीं कर सकता।

बुत अपनी कविता की संगीतमयता को कविता के रचनात्मक निर्माण द्वारा प्राप्त करता है: रिंग रचना द्वारा, निरंतर दोहराव (उदाहरण के लिए, कविता में "मुझे भोर में मत जगाओ ..."), और एक असामान्य विविधता द्वारा स्ट्रॉफिक और लयबद्ध रूप। विशेष रूप से अक्सर Fet छोटी और लंबी लाइनों को बदलने की तकनीक का उपयोग करता है:

सपने और छाया

सपने

सांझ में, कांपते हुए आकर्षक,

सभी कदम

इच्छामृत्यु

क्षणिक का एक हल्का झुंड ...

बुत ने संगीत को सर्वोच्च कला माना। फेट के लिए संगीतमय मिजाज प्रेरणा का एक अभिन्न अंग था। कविता "रात की चमक ..." में नायिका अपनी भावनाओं, अपने प्यार को केवल संगीत के माध्यम से, एक गीत के माध्यम से व्यक्त कर सकती है:

आपने भोर तक गाया, आँसुओं में थक कर,

कि तुम अकेले हो - प्रेम, कि कोई दूसरा प्रेम नहीं है,

और इसलिए मैं जीना चाहता था, ताकि, बिना आवाज़ किए,

लव यू, गले लगाओ और तुम पर रोओ।

"शुद्ध कला" की कविता ने फेट की कविता को राजनीतिक और नागरिक विचारों से बचाया और फेट को काव्य भाषा के क्षेत्र में वास्तविक खोज करने का अवसर दिया। स्ट्रोफिक रचना और लय में बुत की सरलता पर हमारे द्वारा पहले ही जोर दिया जा चुका है। कविताओं के व्याकरणिक निर्माण के क्षेत्र में उनके प्रयोग बोल्ड थे (कविता "कानाफूसी। टिमिड ब्रीदिंग ..." एक नाममात्र वाक्य में लिखी गई है, इसमें एक भी क्रिया नहीं है), रूपक के क्षेत्र में (यह बहुत था बुत के समकालीनों के लिए मुश्किल है, जिन्होंने उनकी कविताओं को शाब्दिक रूप से समझा, उदाहरण के लिए, रूपक "रोने वाली घास" या "वसंत और रात ने घाटी को कवर किया")।

इसलिए, अपनी कविता में, फेट ने काव्य भाषा के क्षेत्र में परिवर्तन जारी रखा, जिसकी शुरुआत 19 वीं शताब्दी की शुरुआत के रूसी रोमांटिक लोगों ने की थी। उनके सभी प्रयोग बहुत सफल होते हैं, वे जारी रहते हैं और ए। ब्लोक, ए। बेली, एल। पास्टर्नक की कविता में तय होते हैं। कविताओं के रूपों की विविधता को उनकी कविता में बुत द्वारा व्यक्त की गई भावनाओं और अनुभवों की विविधता के साथ जोड़ा जाता है। इस तथ्य के बावजूद कि बुत ने कविता को जीवन का एक आदर्श क्षेत्र माना, बुत की कविताओं में वर्णित भावनाएँ और मनोदशाएँ वास्तविक हैं। बुत की कविताएँ आज तक पुरानी नहीं हैं, क्योंकि प्रत्येक पाठक उनमें इस समय अपनी आत्मा की स्थिति के समान मूड पा सकता है।

1. बुत महान रूसी परिदृश्य चित्रकारों में से एक है। इसकी सभी सुंदरता में, रूसी प्रकृति वसंत, गर्मी, शरद ऋतु और सर्दियों में उनकी कविताओं में दिखाई देती है। इसलिए, हालांकि, केवल बुत में हम दिन के अलग-अलग समय का विवरण पाएंगे, मायावी, संक्रमणकालीन राज्य.

2. बुत प्रकृति को अपने पूर्ववर्तियों की तुलना में अधिक विस्तार से दर्शाता है। इन विवरण में न केवल भावनाएँ होती हैं, बल्कि प्रकृति के जीवन का उत्कृष्ट ज्ञान भी होता है.

3. यदि नेक्रासोव की प्रकृति मानव श्रम से जुड़ी है, तो Fet's प्रकृति कलात्मक आनंद, सौंदर्य आनंद की वस्तु है।बुत ने लिखा: "एक कवि वह है जो किसी वस्तु में वह देखता है जो कोई उसकी सहायता के बिना नहीं देख सकता।"

4. यह लंबे समय से देखा गया है कि फेट का काम होता है प्रभाववाद।एक कलात्मक दिशा के रूप में प्रभाववाद फ्रांस में चित्रकला की कला में उत्पन्न हुआ। इसके प्रतिनिधि क्लाउड मोनेट, एडगर डेगास, अगस्टे रेनॉयर जैसे कलाकार हैं। प्रभाववादसे व्युत्पन्न फ्रेंच शब्दअर्थ प्रभाव।इस दिशा की पेंटिंग में, वस्तुओं को पूर्ण और ठोस रूप में नहीं, बल्कि अप्रत्याशित प्रकाश में, किसी असामान्य पक्ष से खींचा जाता है, जैसा कि वे कलाकार को अपने व्यक्तिगत दृष्टिकोण में दिखाई देते हैं।

चित्रकला में प्रभाववाद के समानांतर, कुछ ऐसा ही साहित्य में, कविता में, पश्चिमी और रूसी दोनों में उत्पन्न हुआ। रूसी कविता में पहले प्रभाववादियों में से एक बुत था।कविता में प्रभाववाद वस्तुओं की यह छवि अपनी संपूर्णता में नहीं है, बल्कि स्मृति के तात्कालिक, यादृच्छिक स्नैपशॉट में है। वस्तु को इतना चित्रित नहीं किया गया है जितना कि निश्चित किया गया है।घटनाओं के ये टुकड़े, एक साथ लिए गए, एक अप्रत्याशित रूप से अभिन्न और मनोवैज्ञानिक रूप से विश्वसनीय चित्र बनाते हैं।

प्रभाववादी रुचि रखता है वस्तु नहीं, बल्कि वस्तु द्वारा उत्पन्न छाप। बाहरी दुनिया को वैसा ही दर्शाया गया है जैसा कवि को लगता था।चित्रित प्रकृति की संपूर्ण सत्यता और संक्षिप्तता के साथ, यह एक गेय भावना में विलीन हो जाती है।

5. बुत की प्रकृति मानवकृत है,जैसे कोई और नहीं। उसका गुलाब मुस्कुराया, तारे प्रार्थना करते हैं, बर्च के पेड़ इंतजार कर रहे हैं, विलो दर्दनाक सपनों के अनुकूल है, आदि। लियो टॉल्स्टॉय ने लिखा है: "और इस अच्छे स्वभाव वाले मोटे अधिकारी को इतना अतुलनीय गीतात्मक अशिष्टता, महान कवियों की संपत्ति कहां मिलती है?"

6. सबसे महत्वपूर्ण स्थान Fet . का है प्यार का विषय. अनुभवों का चक्र बड़ी पूर्णता और विविधता के साथ दिया जाता है। उसी समय, प्रेम विशिष्ट परिस्थितियों से अलग है, जैसा कि यह था।

ताकत प्रेम गीतफेटा नहीं में मनोवैज्ञानिक चित्र. उनके गेय नायकों की छवियां खराब और अनुभवहीन हैं। फेट को भावनाओं में दिलचस्पी है, लेकिन उन लोगों में नहीं जो उन्हें अनुभव कर रहे हैं।और भावना स्वयं विवरण, रंगों, बारीकियों में व्यक्त की जाती है।

7. एक और विशेषता: उन भावनाओं को व्यक्त करने के लिए नहीं जो एक सटीक शब्द के साथ परिभाषित करना आसान है, और जिन्हें सही-सही नाम नहीं दिया जा सकता है, लेकिन वे केवल पाठक की "आत्मा से प्रेरित" हो सकते हैं. मायावी को पकड़ने की क्षमता।

8. फेट के गीतों की संगीतमयता। मैं भी शामिलत्चिकोवस्की ने उपहास किया, वरलामोव ने बुत की कविताओं के आधार पर रोमांस लिखा।

9. बुत भी मूल था शब्द प्रयोग।फेट की परिभाषाएं अक्सर इतनी अधिक वस्तुओं की विशेषता नहीं होती हैं जितनी कि वे जुड़ाव पैदा करते हैं। समकालीनों को फेट के ऐसे विशेषणों से मारा गया था जैसे "रिंगिंग गार्डन", "पिघलने वाला वायलिन", "मृत सपने"आदि।

इसी समय, शब्द का मुख्य अर्थ अस्पष्ट है, और इसका भावनात्मक रंग सामने आता है।

10. फेट की कविताओं में, शब्द के प्रत्यक्ष और लाक्षणिक अर्थ के बीच की सीमा खो जाती है।

बुत की कविता मूड की कविता है।वे क्या हैं? फेट के गीतों का मुख्य स्वर हल्का, हर्षित है। सुंदरता, प्रेम, प्रकृति, स्मृतियों का आनंद लेना हमेशा प्रसन्नता, उल्लास है। उनके पास उदास छंद भी हैं, लेकिन उनमें भी एक प्रमुख स्वर प्रबल होता है। संसार दुखों और कष्टों का संसार है, और कवि सौंदर्य की दुनिया में डूबे रहने में ही इससे निकलने का रास्ता देखता है।

ए। बुत के गीतों की मौलिकता (वी। पी। बोटकिन के लेख के अनुसार "श्री ए। बुत की कविताएँ")

1. एक सही मायने में काव्य प्रतिभा की सबसे कीमती संपत्ति और इसकी वास्तविकता और ताकत का सबसे पक्का सबूत उद्देश्यों की मौलिकता और मौलिकता है, या, संगीत की अभिव्यक्ति में बोलना, वह धुन जो उसके कार्यों को रेखांकित करती है।

2. पूरी किताब में कोई कविता नहीं है, कोई कह सकता है। एक भी ऐसा नहीं जो भावना के आंतरिक, अनैच्छिक आवेग से प्रेरित न हो। काव्य सामग्री सबसे पहले अपनी आत्मा की सामग्री है: कोई हमें यह नहीं दे सकता है; और किसी भी गीतात्मक कविता की पहली शर्त यह है कि लेखक द्वारा अनुभव किया जाना चाहिए, कि उसमें अनुभवी है और यह अनुभव उसे प्रेरित करे...

3. ... मिस्टर फेट के इरादों में कभी-कभी ऐसे सूक्ष्म होते हैं, जैसे, कोई कह सकता है। भावना के अलौकिक रंग। कि उन्हें कुछ विशिष्ट विशेषताओं में पकड़ने का कोई तरीका नहीं है और आप उन्हें केवल उस आंतरिक संगीत परिप्रेक्ष्य में महसूस करते हैं जो कविता पाठक की आत्मा में छोड़ती है। (जैसे, उदाहरण के लिए, "मधुमक्खी", "काल्पनिक" और कई अन्य।)

4. ... जी। बुत मुख्य रूप से प्रकृति के छापों के कवि हैं। उनकी प्रतिभा का सबसे आवश्यक पक्ष प्रकृति की असामान्य रूप से सूक्ष्म, काव्यात्मक भावना है। इसमें वे प्रथम श्रेणी के कवियों से बहस कर सकते हैं। मिस्टर फेट की कविताएँ पाठक में उनकी काव्य भावनाओं को पहचानने के लिए एक टचस्टोन हैं - हमें वस्तुओं और घटनाओं की सुंदरता की भावनाओं को जोड़ना होगा।

5. मिस्टर फेट को सौंदर्य की इस भावना के साथ अत्यधिक उपहार दिया जाता है: वह किसी वस्तु की प्लास्टिक की वास्तविकता को नहीं पकड़ता है, बल्कि उसके आदर्श, मधुर प्रतिबिंब को हमारी भावना में, अर्थात् उसकी सुंदरता, उस उज्ज्वल, हवादार प्रतिबिंब को जिसमें रूप और सार चमत्कारिक रूप से विलीन हो जाते हैं . उसका रंग और सुगंध। एक गीतात्मक कविता में, यदि इसमें प्रकृति की एक वस्तु के रूप में एक छवि है, तो मुख्य बात प्रकृति के चित्र में नहीं है, बल्कि उस काव्यात्मक भावना में है कि प्रकृति हमारे भीतर जागती है; ताकि यहाँ प्रकृति केवल एक अवसर है, काव्य संवेदना को व्यक्त करने का एक साधन है।

6. यह नहीं भूलना चाहिए कि कविता का पेशा है, और किसी भी मामले में प्रकृति के फोटोग्राफिक रूप से सही चित्रण में शामिल नहीं है - इससे पहले कोई कला हासिल नहीं कर सकती - लेकिन प्रकृति के हमारे आंतरिक चिंतन के जागरण में। कविता ही एकमात्र ऐसी चीज है जो इस आंतरिक चिंतन को जगाती है। विवरण की समाप्ति, निश्चित रूप से, एक महत्वपूर्ण योग्यता है, लेकिन आखिरकार, वास्तव में विवरण में एक नज़र में जांच और समझ में क्या किया जा सकता है और अलग-अलग विशेषताओं के अलावा और एक के बाद एक प्रस्तुत नहीं किया जा सकता है। इसलिए, एक लेखक को प्रकृति को चित्रित करने के लिए एक महान कलात्मक उपहार की आवश्यकता होती है, एक महान चातुर्य की आवश्यकता होती है ताकि व्यक्तिगत विवरण पूरे के चिंतन को कम से कम अस्पष्ट न करें, बल्कि, इसके विपरीत, इसे केवल हमारे लिए सुंदरता, रंग और राहत दें। आंतरिक चिंतन। इस संबंध में मिस्टर फेट का कलात्मक उपहार और प्रकृति के प्रति उनकी आत्मा की संवेदनशीलता अद्भुत है। अधिकांश कवि प्रकृति की केवल सबसे शक्तिशाली, प्रभावी घटनाओं को पुन: पेश करना पसंद करते हैं; मिस्टर फेट, इसके विपरीत, सबसे सामान्य लोगों के लिए एक प्रतिक्रिया पाता है, जो हमारी आत्मा में कोई निशान नहीं छोड़ते हुए, हमारे पास से उड़ते हैं - और मिस्टर फेट इन साधारण क्षणों को अपनी बेजोड़ सुंदरता में दिखाते हैं ...

7. ... बुत शहर में प्रकृति की भावना भोली, उज्ज्वल, बचकानी हर्षित है, इसकी तुलना केवल पहले प्यार की भावना से की जा सकती है। प्रकृति की सबसे सामान्य घटनाओं में, वह सूक्ष्मतम क्षणभंगुर रंगों, ईथर हाफ़टोन, पेंटिंग के लिए दुर्गम और जिसे केवल शब्द की कविता पुन: पेश कर सकती है - और कोई अन्य नहीं ... हमने श्री बुत की कविता को अंतरंग कहा। : इसके आकर्षण को महसूस करने के लिए, आपको प्रकृति से प्यार करना चाहिए, इसलिए बोलने के लिए, पारिवारिक प्रेम, उसकी रोज़मर्रा की घटनाओं में प्यार करना, उसकी शांत, विनम्र सुंदरता में ...

8. ... जी। बुत, मुख्य रूप से अपनी आत्मा पर प्रकृति के छापों को पुन: प्रस्तुत करते हुए, शायद ही कभी प्रकृति के विवरण में जाते हैं, लेकिन, फिर भी, वह जानता है कि कैसे महारत हासिल करना है।

9. ... फेट की अधिकांश काव्य धुनें शाम या रात में उनसे प्रेरित थीं, और, उल्लेखनीय रूप से, उनमें से प्रत्येक का एक मूल रंग है, प्रत्येक में संवेदनाओं का एक विशेष स्वर सुना जाता है। यह स्पष्ट है कि इनमें से प्रत्येक कविता वास्तव में अनुभव की गई है, और यह सबसे अच्छा साबित करता है कि प्रत्येक राग का आविष्कार नहीं किया गया था, बल्कि अनजाने में एक गहरी उत्साहित भावना से उंडेला गया था, और यह अकेले ही इसका मुख्य उद्देश्य था। जी. फेट मुख्य रूप से संवेदनाओं के कवि हैं: इसलिए उनके काव्य गुणों की व्याख्या करना इतना कठिन है।

10. ... लेकिन हम मिस्टर फेट के कार्यों की विशेष प्रकृति को इंगित करना भी भूल गए: उनके पास एक ऐसी आवाज है जो उनके सामने रूसी कविता में नहीं सुनी गई थी - यह जीवन की एक उज्ज्वल, उत्सव की भावना की आवाज है। प्रकृति के चित्रों में, अपने ही हृदय की गति में, लेकिन यह ध्वनि उसमें निरंतर अनुभव की जाती है, महसूस की जाती है। कि जीवन उनके उज्ज्वल, स्पष्ट पक्ष से, सभी सांसारिक चिंताओं से एक तरह की वैराग्य में प्रतिध्वनित होता है, इस तथ्य के साथ प्रतिध्वनित होता है कि इसमें एक अभिन्न, सामंजस्यपूर्ण, आनंदमय है, ठीक है क्योंकि यह है - सर्वोच्च आनंद। जीवन की इन क्षणभंगुर भावनाओं से शायद हर कोई परिचित है; मिस्टर फेट, इसलिए बोलने के लिए, उन्हें मक्खी पर पकड़ लेता है और उन्हें अपनी कविता में महसूस कराता है।

पीछे की ओर आगे की ओर

ध्यान! स्लाइड पूर्वावलोकन केवल सूचना के उद्देश्यों के लिए है और प्रस्तुति की पूरी सीमा का प्रतिनिधित्व नहीं कर सकता है। यदि आप इस काम में रुचि रखते हैं, तो कृपया पूर्ण संस्करण डाउनलोड करें।

पाठ के लक्ष्य और उद्देश्य:

- ए.ए. बुत की काव्यात्मक दुनिया की विशेषताओं से छात्रों को परिचित कराना;
- साधनों के बारे में ज्ञान को गहरा करने के लिए कलात्मक अभिव्यंजना; साहित्य में एकीकृत राज्य परीक्षा के लिए छात्रों को तैयार करें (एक काव्य पाठ के विश्लेषण के माध्यम से) और रूसी भाषा (कार्य बी 8 - कलात्मक अभिव्यक्ति के साधनों का विश्लेषण);
- हाई स्कूल के छात्रों को पढ़ाना

• मौखिक कला की आलंकारिक प्रकृति को समझें,
• पाठ को पुन: प्रस्तुत करें (पाठ के माध्यम से),
• कविता का विश्लेषण और व्याख्या,
• उन्होंने जो पढ़ा है, उसके प्रति उनका दृष्टिकोण तैयार करने के लिए,
• काव्य ग्रंथों की तुलना;

- काव्यात्मक तरीके की विशेषताओं के बारे में आलोचकों, लेखकों, संगीतकारों के बयानों के लिए एक व्यक्तिगत दृष्टिकोण बनाना अफानसिया फेटा,
- हाई स्कूल के छात्रों में एक उच्च कलात्मक स्वाद पैदा करने के लिए, रूसी शास्त्रीय कविता के लिए एक प्यार पैदा करने के लिए।

इस पाठ की विशेषताएं- एक प्रस्तुति के माध्यम से सामग्री की मूल प्रस्तुति (स्लाइड फिल्म: फ़्रेम 1-29), साथ ही व्याख्या के लिए प्रस्तावित एए फेट के काम के बारे में प्रसिद्ध लेखकों, संगीतकारों, आलोचकों, आधुनिक शोधकर्ताओं के उद्धरण। सभी कामर्स को पाठ के विषय पर उद्धरण और प्रश्नों के साथ अलग-अलग कार्ड प्राप्त हुए, "समाप्त" स्लाइड से पहले से परिचित थे, या अपना स्वयं का संस्करण बनाया, जिसका उपयोग उत्तर को स्पष्ट करने के लिए किया गया था। काव्य पाठ के लिए संगीतमय संगत का चयन स्वयं छात्रों ने किया था।

पाठ योजना।

1. संगठनात्मक क्षण। पाठ के विषय, लक्ष्यों और उद्देश्यों से परिचित होना (स्लाइड 1)

2. शिक्षक का शब्द। बुत के जीवन और भाग्य में सब कुछ रहस्यमय, रहस्यमय, अकथनीय, विरोधाभासी है। यहां कुछ बिंदु दिए गए हैं जिन्हें "समाधान" की आवश्यकता है:

- जन्म का रहस्य (सटीक तिथि अज्ञात):

• 29 नवंबर?
• या 2 अक्टूबर?
• या 29 अक्टूबर?
• या 23 नवंबर? 1820?

- उत्पत्ति की पहेली (पिता कौन है):

• जोहान-पीटर-कार्ल-विल्हेम फेथ?
• अफानसी शेनशिन?

– दुःखद मृत्यप्रिय (मारिया लाज़िच क्यों जल गई? - संस्करण),
- उपनाम बुत से "ई" अक्षर कहाँ गया? (ए। बुत की कविताओं के पहले प्रकाशन के बारे में जानकारी)

क्यों, अपने छात्र वर्षों में, Fet को N. Polevoy "Abadonna" द्वारा उपन्यास के नायक का उपनाम मिला (नायक-कवि रीचेनबैक ने कहा: "मुझे दुनिया में जीवन और कविता के बीच सद्भाव और शांति कभी नहीं मिली")।

उत्तर, मुझे लगता है, हम चर्चा और विश्लेषण करके पाएंगे व्यक्तिगत गृहकार्य।

3. प्रस्तावित मुद्दों पर छात्रों के भाषण(स्लाइड 1, 2, 3)

3.1. ई. विनोकुरोव: "उनकी कविता हमेशा एक मिनट के लिए पृथ्वी की गुरुत्वाकर्षण पर काबू पा रही है, यह हमेशा एक टेक-ऑफ, एक झटका, उठने और कहीं देखने का प्रयास है।" ऐसी है फेटोव की सुंदरता का ब्रह्मांड।

एक कविता का पाठ पाठ विश्लेषण के बाद (स्लाइड 4).

आउटपुट "मैं आपके पास बधाई के साथ आया हूँ..."- ए। बुत का काव्य कार्ड, क्योंकि यह पूरी तरह से हमें जीवन पर गीतकार के विचारों का एक विचार देता है (भावनाओं के माध्यम से, आत्मा में सबसे सूक्ष्म परिवर्तन, प्रेम कॉल), कवि के व्यवसाय पर (द एक पद्य-गीत के जन्म की प्रक्रिया)।

3.2. वी. बेव्स्की:"प्रकृति की दुनिया और मनुष्य की दुनिया के बीच पत्राचार सख्ती से बनाए रखा जाता है। और यद्यपि एक भी क्रिया नहीं है, कविता क्रिया से संतृप्त है। आप किस कविता की बात कर रहे हैं? Fet इस तरह के प्रभाव को प्राप्त करने का प्रबंधन कैसे करता है?

व्यक्ति घर का पाठ: कार्ड नंबर 1 पर छात्र का जवाब

कार्ड नंबर 1. लेखक और पाठक कवि के प्रशंसकों और विरोधियों में विभाजित थे। लियो टॉल्स्टॉय: "और यह कहाँ है ... अधिकारी को ऐसी अतुलनीय गीतात्मक दुस्साहस, महान कवियों की संपत्ति मिलती है?" साल्टीकोव-शेड्रिन ने फेट की काव्य दुनिया को "तंग, नीरस और सीमित" के रूप में देखा। इस मामले पर आपकी क्या राय है? इसे औचित्य दें।

पढ़ना, रूपात्मक और पदच्छेदकविताओं "फुसफुसाना, डरपोक श्वास..." (स्लाइड 5)

आउटपुटसंपूर्ण पाठ एक वाक्य में प्रस्तुत किया गया है; "गैर-क्रिया" प्रतीत होने के साथ पाठक कार्रवाई के विकास को देखता है। फिर से 3 काव्य विषय बन रहे हैं फेटोव की सुंदरता का ब्रह्मांड(स्लाइड 3)। "मन" की अवधारणा का विरोध भावनाओं, भावनाओं, अनुभवों की दुनिया द्वारा किया जाता है। यह नया और असामान्य जिसे हम कहते हैं बुत की कविताओं का प्रभाववाद।शायद यहीं से कुछ आलोचक, लेखक और कवि अफानसी फेट के बोलों को गलत समझते हैं। "फुसफुसाते हुए, डरपोक सांस ..."- ए। बुत की कविता का प्रतीक।

3.3. ई. विनोकुरोव: "उन्होंने स्वयं प्रेम और प्रकृति के आंदोलनों को नहीं, बल्कि इन आंदोलनों के छापों को पकड़ने की कोशिश की। उनकी कविताओं ने प्रभाववादी चित्रों की तरह मूड सेट किया। मुख्य लेना- मनोवैज्ञानिक समानता।व्यक्ति की मनोदशा हमेशा प्रकृति की स्थिति के अनुरूप होती है।" व्यक्तिगत गृहकार्य:कला पढ़ना और पार्स करना। "आज सुबह, यह खुशी।" स्लाइड 7

3.4. व्यक्तिगत गृहकार्य:कविताओं का पाठ "स्प्रूस ने मेरे रास्ते को एक आस्तीन से ढँक दिया ...", "शाम", "डॉन पृथ्वी को अलविदा कहता है ..."और अन्य छात्रों की पसंद पर , काव्य ग्रंथों का संगीतमय चित्रण, सृजन स्लाइड्स 8, 10, 11.

आउटपुट प्रकृति - स्थायी स्रोतप्रेरणा, फेटोव के सौंदर्य के ब्रह्मांड का ग्रहण।

3.5. संगीतमयता गीत की मुख्य विशेषता है, जैसा कि अफानसी अफानासेविच द्वारा गीतात्मक लघुचित्रों के लिए आपके द्वारा बनाई गई संगीत पृष्ठभूमि से स्पष्ट है। फेट का मानना ​​है: "कविता और संगीत न केवल संबंधित हैं, बल्कि अविभाज्य हैं। भविष्यवक्ताओं से लेकर गोएथे और पुश्किन तक सभी सदियों पुरानी काव्य रचनाएँ समावेशी हैं - संक्षेप में - संगीतमय कार्य - गीत।

कार्ड नंबर 2. पीआई त्चिकोवस्की: "बुत एक पूरी तरह से असाधारण घटना है; अन्य प्रथम श्रेणी या विदेशी कवियों के साथ उसकी तुलना करने का कोई तरीका नहीं है ... बल्कि, हम कह सकते हैं कि बुत अपने सबसे अच्छे क्षणों में संकेतित सीमाओं से परे चला जाता है। कविता द्वारा, और साहसपूर्वक हमारे क्षेत्र में एक कदम उठाता है। इसलिए, फेट अक्सर मुझे बीथोवेन की याद दिलाता है "..." वह सिर्फ एक कवि नहीं है, बल्कि एक कवि-संगीतकार है। "फेट की कविता की" संगीतमयता "का उदाहरण दें।

संगीत के लिए कविताओं का पाठ।

कार्ड नंबर 3. बुत ने स्वीकार किया: "एक कवि एक पागल और बेकार व्यक्ति है, दिव्य बकवास बड़बड़ा रहा है।" कवि के इन शब्दों की अपनी काव्य पंक्तियों की सहायता से पुष्टि या खंडन करने का प्रयास करें। व्यक्तिगत गृहकार्य।

4. परीक्षा की तैयारीरूसी भाषा में (मानवीय विषयों के एकीकरण का तत्व) भाग बी, कार्य संख्या 8(ए.ए. बुत के ग्रंथों में कलात्मक अभिव्यक्ति के साधनों का विश्लेषण)।

वालेरी ब्रायसोव ने कहा: "शब्दों की ध्वनि में विश्वास करें: / उनमें रहस्यों का अर्थ।" (स्लाइड्स 15, 16). वाई। बेलिंस्की "फ़ेटा बी" के लेख में हमने पढ़ा: "यह एक सदी से भी अधिक समय पहले छत्ते से बाहर निकला था। इस समय के दौरान दुनिया में महान घटनाएं हुई हैं "..." लेकिन हम अब भी स्पष्ट रूप से इस शाश्वत जीवित मधुमक्खी की सुनहरी गूंज सुनते हैं। किस कलात्मक साधन ने फेट को ऐसा प्रभाव प्राप्त करने में मदद की? ए.ए. फेट की कविता "बी" को पढ़कर और उसका विश्लेषण करके आपने किन "ध्वनि रहस्यों" को सुलझाने का प्रबंधन किया?

4.1.पूरी कक्षा के लिए कार्य:ध्वन्यात्मक पाठ विश्लेषण।

आउटपुट "बी" कविता का ध्वनि संगठन लेखक को एक विशेष कलात्मक अभिव्यक्ति खोजने में मदद करता है; पाठ में ध्वनि लेखन केवल "सजावट" नहीं है, बल्कि "अर्थों का बंडल", भावनाओं और भावनाओं को व्यक्त करने का एक तरीका है।

4.2. प्यार एक द्वंद्वयुद्ध की तरह घातक है। फोनोग्राम (बैकिंग ट्रैक "डोंट वेक अप द डॉन ...", गीत एक छात्र द्वारा किया जाता है)। स्लाइड 17, 18.

ई। विनोकुरोव: "भीतर से जीवन नाटक, एक भूमिगत कुंजी की तरह, उनके गीतों को पोषित करता है।" से अंश प्रस्तुति "पत्र काव्य आत्माओं के लिए खिड़कियां हैं" (प्रस्तुति तैयार करने वाला छात्र मारिया लाज़िच, बुत के दुखद प्रेम के बारे में बात करता है।संगीत संगत: सी डेब्यू "पानी में प्रतिबिंब" ).

4.3. परीक्षा की तैयारी। भाग बी। कार्य संख्या 8 (पाठ में कलात्मक अभिव्यक्ति के साधनों का विश्लेषण, कार्य की निरंतरता)।

कार्ड नंबर 4 फेट ने लिखा है: "कवि वह है जो किसी वस्तु में वह देखता है जो कोई उसकी मदद के बिना नहीं देख सकता।" और आपने अथानासियस फेट की कविता "विलो" में "देखने" का प्रबंधन क्या किया? स्लाइड्स 19, 20

बुत की कविता की "छिपी हुई" संभावनाओं का अध्ययन। स्लाइड 21.

5. बुत की काव्यात्मक दुनिया की विशेषताएं। एक दिव्य उपहार के रूप में कविता। स्लाइड 22.

“हमारी भाषा कितनी खराब है! // मैं चाहता हूं और मैं नहीं कर सकता - // मैं इसे किसी दोस्त या दुश्मन को नहीं बता सकता, // पारदर्शी लहर के साथ छाती में क्या रोष है ... "अफनासी बुत मानते हैं। इस मामले में कवि को क्या करना चाहिए? वह मदद के लिए स्वर्ग में जाता है ... और अचानक आत्मा कवि के लिए "बोलने" लगती है!

5.1. एक कविता पढ़ना "एव मारिया"

कवि की आत्मा, दिव्य ध्वनियों को सुनकर, उन्हें कागज पर स्थानांतरित कर देती है - इस तरह वास्तव में शानदार पंक्तियों का जन्म होता है।

5.2 कार्य : ध्वनि अनुसंधान, फेटोव के पाठ के लयबद्ध पैटर्न का अध्ययन (कला। "एव मारिया")। स्लाइड 22, 23, 24।

आउटपुट फेट का "फुसफुसा" सामान्य भाषण की तुलना में पतला और अधिक मर्मज्ञ लगता है, जिसका अर्थ है कि इसे तेज माना जाता है, केवल एक संवेदनशील पाठक का कान ही दैवीय अतिप्रवाह को पकड़ सकता है। फेटोव की कविताओं की इस विशेषता को आलोचक वाई। आइकेनवाल्ड ने देखा है। लेख "फेट" में उन्होंने गीत को "रूसी कविता की फुसफुसाहट" कहा है

5.3. फोनोग्राम "फ्रांसिसन भिक्षु" और ए। फेटो द्वारा एक कविता पढ़ना "इससे नहीं कि यहोवा पराक्रमी, समझ से बाहर है...". स्लाइड्स 25, 26.

आउटपुटकविता राजसी और स्मारकीय लगती है, क्योंकि यह दिव्य अग्नि है जो कवि की आत्मा में एक बड़े अक्षर के साथ जलती है।

6. सारांश. मैं छात्रों के सवालों के जवाब सुनता हूं: फेट के गीतों की मौलिकता क्या है?

आउटपुट Afanasy Afanasyevich Fet का एक असामान्य, यहां तक ​​​​कि मूल काव्यात्मक श्रेय था: "जो कोई इस अटल विश्वास के साथ कि वह हवा में उड़ जाएगा, सातवीं मंजिल से खुद को उल्टा नहीं फेंक सकता, वह गीतकार नहीं है". भगवान में विश्वास और हर चीज के लिए प्यार जो भगवान ने ग्रह पृथ्वी को दिया - ये प्रेरणा के पंख हैं जो अफानसी बुत को दैनिक हलचल से ऊपर उठने में मदद करते हैं, रोजमर्रा की जिंदगी से बचते हैं, दुनिया की सुंदरता को देखते हैं और अद्वितीय और उज्ज्वल के अपने छापों को व्यक्त करते हैं। हमारे लिए क्षण, वंशज, वर्षों, सदियों, समय के माध्यम से ...

ऐसा है वह, हमारा कवि-देशवासी, विरोधाभासों और अंतर्विरोधों से बुना, लेकिन जिसने दुनिया को एक शुद्ध, विशेष और शायद, ऐसी विरोधाभासी रूप से सुंदर कला दी!

7. प्रतिबिंब। स्लाइड 27.

होम वर्क।ए.ए. Fet . के काव्य पाठ का लिखित विश्लेषण (छात्रों की पसंद पर)।

अतिरिक्त जानकारी। प्रस्तुति में इंटरनेट संसाधन से फोटो सामग्री का उपयोग किया गया था। मैं इन सामग्रियों के लिए तस्वीरों के सभी लेखकों को धन्यवाद देता हूं।