Uraian Tugas. Restorasi dan konservasi barang seni dan dekoratif yang terbuat dari porselen, kaca, keramik, plastik, majolica, logam dan bahan lainnya di bawah bimbingan ahli restorasi seni dan barang dekoratif yang berkualifikasi tinggi. Pemilihan bagian produk seni dan persiapan permukaan untuk perekatan. Membersihkan jahitan. Persiapan cat sesuai dengan resep yang diberikan. Toning dan lukisan produk seni dengan sedikit shading dan fine-tuning. Memasang bagian individu atau rakitan boneka dan mainan lainnya menggunakan engsel, karet gelang, kait. Pemilihan dan persiapan suku cadang untuk pemasangan.

Harus tahu: teknologi menempelkan produk seni dan barang-barang dekoratif; sifat bahan yang direkatkan; teknik untuk melakukan operasi sederhana untuk merekatkan dan melukis produk seni; resep pembuatan lem dan cat yang digunakan; prinsip operasi dan aturan penggunaan peralatan, perlengkapan dan peralatan yang diservis; mainan perangkat; metode dan aturan etsa untuk menghilangkan goresan dari cermin.

Contoh pekerjaan

1. Pot mustard, tutup, asbak, gelas anggur, pengocok garam - perekatan.

2. Cermin berbentuk persegi panjang - etsa lapisan pelindung film perak, penghapusan garis-garis pernis minium, perak dari sisi depan.

42. Pemulih produk seni dan benda-benda dekoratif dari kategori ke-3

Uraian Tugas. Pemugaran dan pelestarian benda seni dan dekoratif konfigurasi sederhana yang terbuat dari porselen, kaca, keramik, plastik, majolica, logam dan bahan lainnya. Merekatkan produk dan benda dari sejumlah kecil fragmen dan memiliki retakan yang rata, dengan membersihkan lubang lem, menempelkan kehilangan kecil dan keripik pada jahitannya, diikuti dengan pewarnaan. Persiapan damar wangi sesuai dengan resep yang diberikan. Pemilihan warna. Produk pengencangan di tempat perekatan dengan aplikasi hingga tiga nada. Membersihkan dari polusi, produk korosi. Penghapusan kotoran yang mudah dilepas, lapisan restorasi lama, lem, catatan dengan sikat logam, pisau bedah, amplas, deterjen dan kompres dengan pelarut. Degreasing logam. Pengisian kembali kerugian kecil, keripik, retakan, lubang dengan massa akhir. Grinding, polishing, toning selesai tanpa mereproduksi polanya. Produksi cetakan dari gipsum, lilin dan plastisin. Membentuk bagian menjadi cetakan. Penembakan primer. Pemantauan suhu. Persiapan dempul dan massa, memotong kosong untuk membuat ulang produk dan objek. Pemrosesan kasar setelah pengecoran saat menciptakan kembali hilangnya bagian logam cor.

Harus tahu: jenis dan sifat bahan dasar; resep damar wangi; teknik yang memastikan jahitan yang kuat dan rata; teknik untuk melapisi produk dan objek dengan cat; pengaturan peralatan, perlengkapan dan peralatan yang diservis; mekanisme penggulungan perangkat mainan; teknik untuk mem-flash dan menghilangkan kontaminan yang tidak stabil; teknologi untuk menyegel retakan, jahitan dan keripik.

Contoh pekerjaan

1. Vas, suvenir, piring, cangkir - direkatkan dengan jahitan.

2. Cermin berbentuk bulat dan berpola - etsa lapisan pelindung film perak, penghilangan pernis, minium, perak dari sisi depan.

3. Mainan - merekatkan dengan penguatan mekanisme suara.

4. Aneka produk dan benda - penyegelan lubang, lubang, retakan dengan luas kurang dari 1 cm2.

5. Benda kristal - pembongkaran.

6. Patung-patung tanpa bentuk anatomi yang dirancang dengan cermat - direkatkan dengan jahitan.

7. Pameran kaca - perekatan.

43. Pemulih produk seni dan benda-benda dekoratif dari kategori ke-4

Uraian Tugas. Restorasi dan konservasi produk seni dan objek dekoratif kompleksitas sederhana dan menengah, dipecah menjadi beberapa bagian, dikonjugasikan dalam satu atau lebih node, memiliki retakan yang kompleks dan tidak rata yang terbuat dari porselen, faience, kaca, kristal, majolica, logam, dan bahan sejenis lainnya. Pemilihan lem. Pemilihan cat dan pernis untuk pewarnaan produk yang dipulihkan dan pewarnaan di tempat perekatan dengan aplikasi dari tiga hingga lima nada. Aplikasi pernis yang berulang dan seragam pada permukaan produk. Penghapusan kotoran dan bekas yang membandel dari permukaan dengan bantuan deterjen aktif, metode elektrolitik dan elektromekanis. Rekonstruksi pecahan gelas bujursangkar yang hilang dengan pengepresan dan penggilingan manual. Pemotongan kaca sesuai pola. Penghapusan dan produksi cetakan terdiri dari dua bagian. Persiapan gesso, dempul dan massa akhir sesuai resep. Imitasi gambar terukir dan relief. Pemasangan selesai pada produk logam besi dan non-besi menggunakan solder, memukau, las tempa.

Harus tahu: teknologi dan metode restorasi produk; sifat teknis utama dan karakteristik bahan yang digunakan dalam pemulihan produk; urutan pemugaran seni lukis; metode pelapisan produk yang kompleks dengan berbagai cat; teknologi untuk produk pernis dan menghilangkan kontaminan yang persisten; metode pemasangan dan perekatan patung dan dekorasi; metodologi untuk memulihkan kerugian dengan analog; sifat pigmen alami dan buatan, pewarna dan campurannya; fitur gaya seni terapan dari logam.

Contoh pekerjaan

1. Vas, teko kopi, biskuit dengan relief, patung-patung dengan bentuk anatomi yang dibuat dengan hati-hati, teko - perekatan.

2. Mainan - merekatkan dengan penguatan mekanisme suara.

3. Aneka produk - penyegelan lubang, retak, lubang dengan luas 1 cm2 atau lebih.

4. Lampu gantung, sconce, perangkat pencahayaan lainnya - pemasangan fragmen.

5. Gelas anggur, gelas anggur, gelas yang terbuat dari kristal yang dipotong tangan, gelas Venesia - perekatan.

6. Benda kerawang berdinding tipis - direkatkan dengan menambal lubang.

7. Patung-patung multi-figur - menempel.

44. Pemulih produk seni dan benda-benda dekoratif dari kategori ke-5

Uraian Tugas. Pemulihan seni kompleks dan produk antik dan barang-barang dekoratif yang terbuat dari porselen, faience, keramik, kristal, kaca, logam, dan bahan lainnya dengan pemulihan bagian yang hilang dari sampel, gambar, dan fragmen. Persiapan komposisi yang diperlukan untuk pembuatan bagian yang diproduksi ulang. Toning lukisan pada produk dengan lebih dari lima nada diterapkan. Pemulihan ukiran kerawang halus dan mengejar. Toning saat mereproduksi lukisan multi-warna, imitasi glasir. Meluruskan bagian logam yang cacat, membuat pola timbul yang kehilangan kelegaannya, tatahan. Rekonstruksi kerugian yang signifikan sesuai dengan detail yang diawetkan, gambar, sketsa, foto, dan dokumen lainnya. Finishing fragmen dalam bahan produk dan berbagai massa finishing dengan pembuatan cetakan, model dan pengecoran bagian. Grinding, polishing, toning dan pekerjaan finishing lainnya. Memotong kacamata tebal dan memasukkan pola ke dalam bingkai. Penghapusan lapisan yang sulit dihilangkan, catatan restorasi menggunakan deterjen dan bahan kimia pilihan khusus. Pemulihan kerugian yang signifikan dari produk dan objek dengan pemilihan bahan sesuai dengan struktur dan warna.

Harus tahu: teknik untuk pemulihan produk dan objek; teknik untuk mengencangkan lukisan artistik; sifat fisik dan kimia bahan yang digunakan dalam restorasi produk; formulasi enamel dan pernis, massa akhir; persyaratan kualitas lem, cat; teknik ukiran dan pengejaran; teknik dasar untuk bekerja dengan enamel; teknologi untuk memperkuat pekerjaan yang rusak berat; metode pemasangan dan pengikatan produk seni dari berbagai bahan.

Contoh pekerjaan

1. Vas, piring, cangkir, dan barang-barang rumah tangga lainnya - pemulihan bagian yang hilang.

2. Jendela kaca patri - pasang.

3. Berbagai produk - pewarnaan untuk marmer, tulang, mutiara dengan pemulihan gambar artistik.

4. Ubin - pemulihan bagian yang hilang.

5. Pameran volumetrik - menempel menggunakan templat.

45. Pemulih produk seni dan benda-benda dekoratif dari kategori ke-6

Uraian Tugas. Restorasi dan pelestarian benda-benda artistik, antik, arkeologi, unik yang sangat kompleks dan barang-barang dekoratif yang terbuat dari porselen, faience, marmer, kristal, kaca, keramik, majolica dan bahan lainnya. Rekonstruksi produk sesuai dengan sampel atau analog, sketsa desain restorasi. Rekreasi relief dan tekstur di tempat-tempat menempel, atau ditempelkan, di tempat-tempat yang memerlukan rekonstruksi pola. Memotong, mengasah, dan memasukkan kaca tempered berpola, beriak, ke dalam bingkai pola. Mengukir desain kompleks pada kristal. Pemolesan detail yang dibuat ulang. Koreksi deformasi pada objek dengan gambar logam, dengan penyok kastil, dengan pengeditan pola lebih lanjut. Rekreasi pada permukaan produk bagian individu atau bagian individu spesies, gambar potret dan pemrosesan pahatan. Pemulihan ukiran terbaik. Restorasi dan konservasi dalam bentuk miniatur. Penghapusan warna-warni, produk kristalisasi garam. Merekatkan dan mengencangkan pin, bingkai fragmen. Menghapus dan membuat cetakan dari fragmen unik. Toning dan restorasi lukisan. Persiapan enamel dengan pemilihan warna sesuai dengan fragmen yang diawetkan.

Harus tahu: merek porselen dan gerabah dari berbagai negara dan era; dasar-dasar teknologi produksi porselen, gerabah; jenis dan sifat bahan yang digunakan dalam restorasi produk; teknik dan metode pengolahan produk; dasar-dasar ilmu warna dan komposisi gambar; hukum konstruksi bayangan; teknik lukisan yang sangat artistik pada produk keramik; teknik ukiran; sejarah patung dan plastik; fitur gaya patung dan dekorasi dari berbagai era dan sekolah; kekhasan restorasi barang antik, arkeologi, produk dan benda unik.

Contoh pekerjaan

1. Relief, relief tinggi, ornamen - rekreasi.

2. Patung-patung orang dalam pakaian dengan lipatan dalam dalam pose dinamis, dengan bentuk wajah yang khas dan dibuat dengan hati-hati - sebuah rekreasi.

3. Patung-patung multi-figur dengan konstruksi komposisi - rekreasi.

Kementerian Kebudayaan Federasi Rusia
Institut Desain untuk Restorasi

monumen sejarah dan budaya "Spetsproektrestavratsiya"

DASAR-DASAR RESTORASI LOGAM ARSITEKTUR

Moskow 1992

Bagian kedua dari buku pegangan tentang dasar-dasar restorasi logam arsitektur dikhususkan untuk masalah konservasi khusus dalam pemulihan elemen logam dari struktur arsitektur. Aturan keselamatan utama dalam produksi pekerjaan dengan logam arsitektur diberikan. Publikasi ini disertai dengan kamus istilah.

Buku referensi ditujukan kepada pemulih, arsitek, mahasiswa lembaga pendidikan khusus, pengrajin dan mandor untuk pekerjaan praktis dalam restorasi monumen arsitektur dengan elemen logam.

© Institut Spetsproektrestavratsiya, 1992

I. KONSERVASI DAN PEMULIHAN LOGAM ARSITEKTUR
I.I. Prinsip dasar
Studi ilmiah yang komprehensif tentang logam arsitektur terkait erat dengan monumen arsitektur: struktur dan bahan konstruksi umumnya (batu bata, pasangan bata, kayu, plester, lukisan, objek seni terapan); penanggalan logam dilakukan sesuai dengan sifat pemrosesan dan keunggulannya.

Mempelajari fitur-fitur logam arsitektur; tujuan struktur, keadaan korosi, kekuatannya (langit-langit balok, rangka, struktur atap, kubah, menara; bingkai, pagar, kisi-kisi, penyangga, sambungan, dll.).

Studi bahan arsip, kontrak dengan pembangun, pandai besi, pembentukan pembaruan dan restorasi.

Studi laboratorium logam untuk jenis korosi, kekuatan struktural, komposisi paduan, kemungkinan penggunaan berbagai jenis penyolderan, pengelasan, pembersihan dari korosi dan pengecatan cat minyak, dll.

Pengembangan "taktik" teknologi restorasi: dengan pembongkaran struktur logam (struktur bangunan yang terbuat dari batu, bata, kayu dan bahan lainnya dengan penguatan sementara dan dukungan elemen arsitektur dan bangunan utama - kubah, lengkungan, kolom, pilar, elemen , dinding, dll. .) atau tanpa pembongkaran.

Pengembangan teknologi konservasi dengan metode perlindungan katodik dan pengorbanan terhadap korosi, serta pengisi, primer, sealant dan cat.

Pengembangan metode pemasangan struktur logam dengan produksi pekerjaan konstruksi umum, pembersihan awal batu bata, batu, kayu dan jenis bahan lainnya, persiapan sarang untuk pemasangan selanjutnya elemen logam (struktur balok), pengikat, ambang pintu, tembok pembatas, balkon dan pagar tangga, tangga, lantai logam, jeruji jendela, daun jendela, dll.

Pengembangan metode restorasi logam arsitektural (casting, forging embossing, electroforming, metal-plastics, surfacing) dengan produksi awal model elemen dekorasi yang hilang atau penyertaan elemen asli dalam model untuk pencetakan dan pengecoran selanjutnya.

Penentuan jenis bahan yang digunakan dalam rekonstruksi dan rekonstruksi elemen dekoratif logam arsitektur: paduan aluminium leleh rendah, bahan polimer dan organosilikon, dll.

Pengembangan metode dan jenis elemen pengikat satu sama lain (penyolderan, pengelasan tempa, pengelasan gas atau listrik, paku keling, perekatan, dll.) Dan pemasangan pada monumen dengan pembongkaran fragmen, pembongkaran dan transportasi untuk restorasi ke bengkel atau bekerja di lokasi , diikuti dengan pemasangan di monumen, menggunakan mekanisme dan perangkat tertentu untuk ini. Penutup atap harus diberikan pindaian, pola, dan gambar kerja yang menunjukkan jenis artikulasi lukisan (misalnya, "dilipat", "dirak", "dipaku"), serta templat untuk elemen keriting.

Proyek restorasi logam arsitektur harus mencerminkan seluruh teknologi pembersihan, pengecatan, penyepuhan, dan jenis finishing dekoratif lainnya dengan pelestarian maksimum elemen asli dan fragmen monumen, dengan sikap hati-hati khusus terhadap semua metode penyelesaian. teknik artistik logam kuno.

Dalam setiap kasus tertentu, masalah penentuan kualifikasi dan spesialisasi pelaksana langsung pekerjaan restorasi harus diputuskan oleh komisi (arsitek, kritikus seni, perwakilan dari lembaga inspeksi untuk perlindungan monumen) di tempat dengan persiapan tindakan yang tepat untuk pelaksanaan pekerjaan.

Hanya pemulih logam dari kategori atau kelas tertentu yang disertifikasi oleh komisi badan budaya yang dapat diterima untuk pekerjaan pemugaran, sementara pemugaran atap, elemen besi tuang hias, dll. pekerja dapat diterima - pemulih atap, pemulih struktur logam atau pemulih produk seni dan benda dekoratif setidaknya 4 6 kategori.

Dalam beberapa kasus, berbagai kelompok pemulih mungkin terlibat dalam produksi surat kabar restorasi dan konservasi dengan definisi khusus tentang jenis dan tempat kerja.

Dalam undang-undang untuk pelaksanaan pekerjaan restorasi, kategori kompleksitas elemen arsitektur, struktural dan dekoratif monumen (kategori I, II atau III) juga harus ditentukan dan kesimpulan harus dirumuskan tentang kondisi teknis logam. struktur monumen dengan lampiran gambar fiksasi (untuk logam), peta kerugian dan kesimpulan hasil penelitian.

Tindakan untuk produksi pekerjaan restorasi harus dibuat dalam 5 salinan: untuk pelanggan, untuk inspeksi untuk perlindungan monumen, untuk pemain, untuk organisasi desain, untuk arsip institusi.

Dalam proses pekerjaan restorasi, fotofiksasi dilakukan sebelum pekerjaan dimulai, selama dan setelah selesai (cetak foto 13x12 cm dengan gambar plot yang jelas) sebanyak 5 eksemplar setiap plot.

Dalam beberapa kasus, jika perlu, tindakan dibuat untuk jenis pekerjaan tersembunyi sesuai dengan aturan yang ada (selama pembersihan dari korosi dan pengecatan, saat menebus kerugian dengan pengecatan berikutnya, dll.).

Bagian teknologi dari proyek untuk restorasi logam arsitektur dan tindakan untuk produksi pekerjaan harus menetapkan aturan untuk keselamatan, industri, sanitasi dan keselamatan kebakaran (karena dalam produksi pekerjaan restorasi pada logam, pemain berurusan dengan pekerjaan panas , mekanisme, reagen kimia, pelarut, pencuci, cat pada berbagai basa, sealant, asam dan alkali), serta peraturan keselamatan saat bekerja di ketinggian.

Mempertimbangkan kekhasan produksi restorasi logam arsitektur, perlu untuk secara ketat mengamati urutan operasi dan teknologi kerja, terutama dalam hal restorasi logam artistik - pemandu emas, gambar yang diukir pada logam, dll.

Penggantian bahan harus disetujui secara tertulis dengan ahli teknologi kimia. Saat menggunakan emas dan perak dalam proses restorasi logam arsitektur, penulis proyek restorasi, arsitek, harus memberikan semua dokumentasi yang diperlukan kepada para pemain: perhitungan area untuk penyepuhan, tingkat konsumsi logam mulia, dll. sesuai aturan yang ada. Misalnya, berat fanatik daun dalam buku harus ditunjukkan tergantung pada kondisi penggunaan penyepuhan (di interior, saat penyepuhan kubah, salib, kelambu), jenis penyepuhan (pada "Mordan", "pada Gulfarba" atau Yan-52), metode mencuci dan membersihkan penyepuhan tua /42/.

Perlu dicatat bahwa penyepuhan yang dihilangkan dengan pengikisan atau penyepuhan bersama dengan lapisan logam, serta sisa-sisa penyepuhan dari penyepuhan baru, tunduk pada pengiriman ke pabrik khusus untuk pemrosesan limbah logam non-besi dan logam mulia / 42 / .

pewarnaan logam
Setelah pemeriksaan eksternal menyeluruh terhadap benda logam arsitektur, menentukan jenis, komposisi, nilai artistik, fitur desain, faktor eksternal yang mempengaruhi monumen (kondisi suhu dan kelembaban, kondisi lingkungan), perlu untuk menentukan taktik teknologi, teknik dan metode restorasi, urutan pekerjaan, serta metode konservasi, penguatan, perlindungan terhadap korosi dan lain-lain.
I.2.1. Pembersihan dan persiapan permukaan

logam
Langkah pertama dalam mempelajari logam dan restorasi serta konservasi lebih lanjut adalah pembersihan dan persiapan permukaan untuk berbagai jenis pemrosesan.

Tergantung pada jenis logam dan paduannya, keberadaan dekorasi, sifatnya, teknologi manufaktur (pemotongan, penempaan, embossing, casting, electroforming, punching, dll.), jenis pembersihan dipilih: kimia, api atau termal, sandblasting , water sandblasting, shot blasting, abrasive, steam-stripping, physical, dilakukan dengan alat-alat impact dan cutting-scraping (scalpel, scratch, cranberry, needle, steel brush, dll) diikuti dengan pencucian, netralisasi dan degreasing objek restorasi.

Clearance dalam restorasi memiliki tujuan yang berbeda:

- kliring-probe terkait dengan studi ilmiah monumen untuk tujuan restorasi, berfungsi untuk memperjelas penampilan asli, kondisi, sifat perubahan, perbaikan, renovasi, mengidentifikasi fitur artistik, struktural dan teknologi dari struktur dan bahan monumen (didokumentasikan oleh khusus tindakan, menjaga jurnal, pengukuran, foto, dokumentasi grafis dan lain-lain);

- kliring percobaan menentukan dan menyusun metode, resep, dan teknologi untuk membersihkan elemen logam dari monumen arsitektur;

- kliring - "perangko"- pengungkapan lapis demi lapis dari lapisan cat untuk mengungkapkan sifat dan jenis lapisan cat, warna awal, relief, pola, pelapis pernis minyak, penyepuhan. Clearing - "tanda" didokumentasikan dengan cara yang sama seperti clearing-probe; mereka terbatas (beberapa cm 2) dan terus-menerus dibiarkan pada objek (fragmen) untuk mengontrol ketepatan penentuan warna, tekstur, jenis pewarnaan dan pemrosesan dekoratif selama proses restorasi;

- pembukaan terpisah- membersihkan logam di tempat terpisah untuk mengidentifikasi dan melestarikan fragmen asli yang bertahan di situs selama keberadaannya;

- pembersihan lengkap dari logam dari pengecatan, pelapisan dan korosi hingga perawatan anti-korosi berikutnya dan finishing dekoratif akhir, baik dengan pelestarian warna asli dan penyelesaian kedalaman relief, dan dengan pembersihan lengkap tempat-tempat yang hilang pada permukaan logam (tergantung pada tugas restorasi).

Selama pembersihan, kondisi umum logam, jenis logam dan paduannya, kekuatan, sifat, laju korosi, teknologi pembuatan elemen logam dengan pengecoran, penempaan, penggulungan, embossing, pelubangan, pelapisan listrik, pengukiran, berbagai jenis "petik", tinning, penyepuhan ditentukan dll.

Perlu dicatat bahwa setiap jenis logam arsitektur memerlukan pemeriksaan spesifiknya sendiri sebelum restorasi. Misalnya, logam dekoratif (berlubang, pelapisan emas, perak, penyepuhan, lukisan polikrom) membutuhkan teknologi dan bahan khusus, serta master - penyepuh dan seniman kelas atas.

Pembersihan kimia logam - yang paling umum. Ini relatif tidak berbahaya untuk logam dan pelapis akhir, tetapi membutuhkan perawatan khusus di mana, mungkin, di bawah pengecatan - perak, penyepuhan, pengawetan emas, dll.

Selain itu, harus diingat bahwa pada abad XVI-XVII. ada pewarnaan monokrom dan polikrom dari ikatan dan palang logam di bagian dalam gereja dan kamar.

Metode kimia pembersihan logam memastikan pelestarian relief, pembersihan lapis demi lapis permukaan logam, baik tanpa pembongkaran fragmen, dan dengan pembongkaran. Dalam beberapa kasus, tergantung pada ukurannya, fragmen dibersihkan dengan merendamnya dalam bak mandi dengan larutan.

Jadi, untuk membersihkan gerbong besi tuang senjata di Kremlin Moskow dari pengecatan dan korosi, eksperimen telah menetapkan komposisi etsa kimia yang paling efektif (dalam gram per 1 liter larutan): asam sulfat - 175 ± 25, natrium klorida - 120 ± 10, sulfakol - 4 ± 1 pada paparan etsa hingga 90 menit. Ini memungkinkan untuk sepenuhnya menghilangkan produk cat dan korosi; tetapi metode ini dikecualikan untuk korosi dalam, karena saturasi yang intens dari logam dengan hidrogen meningkatkan kerapuhan logam.

Dimungkinkan untuk mempercepat pembersihan fragmen besi cor dari pengecatan dengan etsa awal dengan larutan (g/l): asam sulfat - 150-180, natrium klorida - 30-40, inhibitor PB-5 - 5-7 (pengetsaan paparan 1 jam, suhu 20°C) .

Pembersihan kimia terutama melibatkan tiga metode teknologi: etsa; membersihkan lapisan cat dengan pencuci dan perkakas tangan; degreasing dan perlindungan logam dari korosi /60/. Mesin cuci, pelarut, dan pasta khusus telah menemukan aplikasi terluas untuk membersihkan permukaan logam dari cat.Bagian kecil - elemen dekoratif yang dapat dilepas, aksesori, bagian atas kepala - dirawat di bak khusus dengan larutan asam dan alkali, setelah itu dihilangkan lemaknya dalam organik pelarut. Roh putih, chloroethylene, dichloroethane, tetrachloroethylene digunakan sebagai agen degreasing.

I.2.2 Komposisi dan rezim teknologi penghilangan lemak logam /60/, g/l

Degreasing dilakukan pada suhu 60-70 ° C selama 5 hingga 20 menit.

Tembaga dan paduannya: Trisodium fosfat - 20

Soda abu - 5

Jenis pengemulsi "Berita",

"Teratai" - 5

Degreasing dilakukan pada suhu 60-70 °C selama 5 hingga 20 menit.

Seng dan paduannya: Soda abu - 15-20

Trisodium fosfat - 5-10

Natrium silikat - 5-10

PAZ - 0,6-1,0

Surfaktan - surfaktan seperti Vepos, Lotos, Progress, dll.; degreasing dilakukan pada suhu 60-70 °C selama 5 sampai 15 menit.

Aluminium dan paduannya: Soda ash - 10-15

Trisodium fosfat - 5-10

Natrium silikat - 3-4

Pengemulsi (sintanol DS-10, sulfanol, OP-7,

Degreasing dilakukan pada suhu 60-70 °C selama 3-5 menit.

Degreasing dilakukan pada suhu 60-70 °C selama 5-20 menit. Degreasing penyepuhan dan lukisan tua harus dilakukan hanya atas rekomendasi laboratorium khusus yang terlibat dalam pemulihan monumen.
Komposisi pasta pengawet untuk logam besi /60, p.7/

pasta acar (untuk menghilangkan karat), %

Inhibitor (PB-5, catapine, dll.) 0.5

Kontak oli 0,5

Asam sulfat (sp. berat 1,84) 7,7

Asam fosfat (sp. berat 1,70) 2,4

Asam klorida (sp. berat 1,19) 21,3

Cairan selulosa sulfit 14.6

Tripoli (tanah diatom) 36.0

Setelah mengoleskan pasta, tahan selama 1-3 jam, lalu bilas dan pasifkan.

Pasta pasif(setelah penghilangan karat), %

Soda kaustik 0,9

Natrium atau kalium bikromat 2.3

Minuman keras selulosa sulfit 9.6

Infusor bumi (tripoli) 36.0

Bilas dan keringkan setelah perawatan.

Waktu pemaparan dengan pasta yang dioleskan adalah 0,5-1,0 jam.

Etsa dalam alkali dan asam dari bagian yang dapat dilepas yang terbuat dari logam besi dan non-ferro dilakukan dalam bak (tangki) berenamel dan porselen. Komposisi larutan pengawet diberikan pada tabel.1.

Tabel 1
Komposisi larutan pengawet /60/

Logam	Solusi-komposisi	Konsentrasi, g/l	Modus pemrosesan
			suhu, °С	durasi, min
yang hitam	Asam klorida (sp. berat 1,19)	110±15	50-70	10-30
	Asam sulfat (sp. berat 1,84)	35±5
	penghambat katapin
yang hitam	Asam sulfat (sp. berat 1,84)	110±10	18-20	5-15
	Inhibitor - formalin	1-3

Catatan: etsa dapat dilakukan dengan larutan soda api (NaOH) dengan konsentrasi 240 g per 1 liter larutan pada suhu 93-95°C selama 5 sampai 15 menit.

Saat memulihkan atap logam besi, serta untuk memproses strip logam dan besi cor setelah etsa dan pembersihan sebelum pengecatan, konverter primer VA-0112 dapat direkomendasikan untuk menghilangkan karat setebal 100 mikron. Primer semacam itu dapat diterapkan pada permukaan yang ditutupi dengan skala padat tipis dalam satu lapisan. Ini juga akan menjadi lapisan pelindung pada saat yang sama. Ketebalan karat dan keseragaman lapisan dengan tanah dapat ditentukan dengan alat pengukur ketebalan ITP-1 (coating thickness gauge). Pengukuran didasarkan pada ketergantungan gaya tarik magnet permanen pada logam pada ketebalan lapisan. Dengan memutar bagian yang dapat ditarik dari perangkat, pegasnya ditarik hingga magnet terlepas dari logam.

Pembacaan instrumen dikalibrasi menurut ketebalan lapisan /14, hal.44/.

Restorasi logam arkeologi lepas yang termineralisasi sepenuhnya
Pada tahap penghancuran terakhir, objek yang terbuat dari paduan tembaga adalah produk korosi longgar berwarna hijau muda, bentuk objek dipertahankan karena adhesi mekanis partikel individu yang disemen oleh bumi.

Patinasi
Kebutuhan akan patinasi benda yang terbuat dari tembaga dan paduan tembaga cukup umum. Misalnya, setelah pembersihan kimia, logam yang terpapar memiliki warna cerah seperti tembaga yang baru digores, yang tidak memenuhi persyaratan estetika pameran museum.

Pembersihan tembaga dan paduannya yang dihiasi dengan logam lain
Saat memulihkan item bertatahkan atau item yang dilapisi dengan logam lain, perlu diketahui metode pelapisan, pemasangan tatahan, kekuatan adhesi pada logam dasar, tergantung pada teknik pelapisan, dan sifat penghancurannya. Pekerjaan seperti itu hanya dapat dilakukan oleh pemulih dengan pengalaman praktis yang luas.

Pemulihan produk dengan pengawetan patina
Barang-barang arkeologi. Kami telah berbicara tentang nilai informasi yang dapat dibawa oleh lapisan korosi pada benda-benda arkeologis yang terbuat dari tembaga dan paduan tembaga. Berusaha mempertahankan kenampakan arkeologis suatu benda, pemulih sekaligus harus mengungkapkan bentuknya, memperlihatkan detail dekorasi atau ciri desain, mengungkapkan ukiran atau prasasti, dll.

Pembersih kimia
Pembersihan kimia menghilangkan semua produk korosi yang ada di permukaan benda logam. Ini hanya dapat digunakan ketika tidak ada harapan untuk menjaga kestabilan lapisan korosi.

Stabilisasi
Dengan stabilisasi yang kami maksud adalah penghentian semua reaksi pada logam, yang mengarah pada kehancurannya.

Sifat tembaga dan produk korosinya
Dalam rangkaian tegangan logam, tembaga di sebelah kanan hidrogen, potensial elektroda normal dekat dengan potensi logam mulia, sehingga aktivitas kimia tembaga rendah.

Korosi tembaga dan paduan tembaga
korosi atmosfer. Di bawah kondisi atmosfer, tembaga dan paduannya ditutupi dengan lapisan tipis produk korosi yang seragam.Pembentukan film adalah proses pemadaman sendiri, karena Produk korosi melindungi permukaan logam dari interaksi dengan lingkungan luar. Proses pembentukan film terdiri dari dua tahap genap.

Korosi perak dan paduannya
korosi atmosfer. Di udara kering tanpa agen agresif pada suhu normal, perak ditutupi dengan lapisan oksida setebal 12 A. Ketebalan film oksida pada suhu tinggi adalah 100-200 A, mis. berada dalam ketebalan film pasif. Dengan demikian, perak, yang berada di udara bersih dan kering, ditutupi dengan film pasif tidak berwarna yang tidak menyebabkan perubahan penampilannya.

Beberapa informasi dari sejarah perak
Perak adalah salah satu logam paling kuno. Barang-barang perak tertua yang berasal dari milenium ke-5 SM ditemukan di wilayah Iran dan Anatolia.

Restorasi perak arkeologis
Ciri khas perak arkeologis adalah kerapuhannya, sehingga semua tindakan dengan barang-barang perak arkeologis harus dilakukan dengan sangat hati-hati.

Membersihkan Perak Museum yang Tercoreng
pembersihan mekanis. Untuk pembersihan mekanis perak, hanya abrasive terbaik yang dapat digunakan. Saat membersihkan pola terukir, produk abrasif harus digunakan dengan sangat hati-hati. Pembersihan mekanis barang yang dilapisi perak sama sekali tidak dapat diterima.

Dekontaminasi
Di permukaan benda perak museum, selalu ada kotoran dari berbagai asal. Permukaan yang dipoles menjadi kusam, gelap.

Penyimpanan benda logam
Jika kondisi tertentu tidak terpenuhi, logam mungkin mulai rusak dalam kondisi museum yang relatif nyaman.

Pembersihan kimia besi
Selama pembersihan kimia, semua produk korosi besi dihilangkan, oleh karena itu diperbolehkan untuk membersihkan hanya benda-benda (arkeologi dan museum) dengan inti logam besar, di mana terdapat lapisan korosi permukaan.

sifat besi
Besi adalah logam ulet dan dapat ditempa berwarna putih keperakan. Berat atom - 55,85; kepadatan - 7,87 g/cm3, titik leleh 1539°C.

Memimpin
Timbal adalah logam biru-abu-abu yang lembut dan berkilau saat baru dipotong. Massa atom 207.2; kepadatan 11,34; titik leleh 327°C. Di udara, timbal ditutupi dengan film pelindung oksida.

Informasi Korosi Logam
Untuk menentukan dengan benar penyebab kehancuran logam dari mana benda itu dibuat, untuk menghentikan dan mencegah proses ini, perlu diketahui beberapa dasar teori korosi dan perlindungan logam.

Restorasi besi arkeologi
Tidak ada logam yang mengalami kehancuran yang begitu kuat di dalam tanah seperti besi dan paduannya. Massa jenis karat kira-kira dua kali lebih kecil dari massa jenis logam, sehingga bentuk benda terdistorsi.

pembilasan
Setelah perawatan elektrokimia atau elektrolitik, seperti setelah pembersihan kimia apa pun, barang tersebut harus dibilas.

Aturan keselamatan untuk pekerjaan restorasi dengan logam
Pemulih berurusan dengan zat yang memiliki sifat fisikokimia dan toksik yang berbeda. Pengetahuan tentang sifat-sifat bahan kimia yang digunakan, metode penanganannya yang aman, pengaturan kerja yang tepat, ketika semua operasi dengan bahan kimia aktif, mudah terbakar dan meledak dilakukan sesuai dengan langkah-langkah keselamatan, akan membantu menghindari kecelakaan.

Membersihkan dari produk korosi
Pembersihan elektrolit dengan menggunakan arus listrik dari sumber eksternal mengacu pada metode kuat universal yang digunakan untuk membersihkan produk dari logam apa pun, asalkan item tersebut terawetkan dengan baik. Biasanya benda yang cukup besar dibersihkan dengan cara ini ...

Dekontaminasi
Kontaminan pada benda logam biasanya terdiri dari lapisan lemak yang bercampur dengan debu, partikel organik, jelaga, dll. Semua kontaminan lemak dapat diklasifikasikan menjadi dua kelompok utama: lemak mineral yang dapat dihilangkan dengan pelarut, dan lemak asal hewani dan nabati yang berinteraksi dengannya. larutan berair dari alkali atau garam logam alkali, membentuk sabun yang larut dalam air hangat.

Timah

Metode umum pembersihan dari polusi dan produk korosi
Membersihkan objek dari kontaminasi, penggelapan dan stratifikasi produk korosi adalah salah satu operasi restorasi yang utama dan bertanggung jawab, keberhasilannya tergantung pada penampilan objek dan, pada tingkat yang lebih besar, keamanannya lebih lanjut.

Korosi besi
korosi atmosfer. Korosi atmosfer adalah produk yang sangat kompleks yang selalu berubah. Oleh karena itu, deskripsi urutan pembentukan berbagai produk korosi pada besi adalah skema konvensional.

Pelestarian benda besi
Timah adalah logam putih lunak dengan keuletan, kelenturan, dan daya lebur yang tinggi. Itu dapat digulung hingga ketebalan 0,005 mm. Dua modifikasi alotropik timah diketahui: timah putih alfa - biasa, stabil di atas 13,2°C dan timah abu-abu beta, stabil di bawah 13,2°C.

Ilmu yang mempelajari benda-benda yang terbuat dari logam
Sebelum memulai restorasi, objek harus dipelajari dengan cermat: untuk menentukan logam atau paduan apa yang terbuat dari objek, keamanannya, ada tidaknya inti logam, ketebalan lapisan produk korosi, keberadaan fokus aktif. Ini akan membantu menghitung jumlah total pekerjaan, urutan dan metode pemrosesan, untuk merumuskan tugas pemulihan.

Inhibitor korosi
Perlindungan logam dari korosi oleh inhibitor (penghambat) didasarkan pada sifat senyawa kimia tertentu, ketika dimasukkan dalam konsentrasi kecil ke dalam lingkungan korosif, untuk mengurangi laju proses korosi atau sepenuhnya menekannya.

Emas
Massa atom emas adalah 196,96; massa jenis 19,3 g/cm3 titik leleh 1063°C. Emas sangat tahan terhadap asam dan basa.

Pembersihan besi secara elektrolitik dan elektrokimia
Metode elektrolisis dan elektrokimia dapat digunakan untuk membersihkan benda-benda purbakala dan besi museum yang memiliki inti logam yang cukup masif.

Perawatan permukaan dekoratif dari besi
Berwarna perunggu. Logam diasamkan dengan asam klorida, dicuci bersih dan disimpan dalam uap asam nitrat, kemudian dipanaskan dengan cepat hingga 300-350 ° C, disimpan sampai permukaannya berwarna perunggu.

Seiring dengan meluasnya penggunaan ukiran kayu dekoratif, logam sering digunakan untuk menghias furnitur antik. Bagian-bagian ini dibuat dalam bentuk fitting depan dan pemasangan, elemen dekoratif overhead. Permukaan furnitur artistik yang dilapis selalu menjadi latar belakang mereka.

Bagian logam adalah strip tipis berlapis kuningan, berlapis emas, lapisan dan sisipan perunggu, pita berlubang dan dikejar, pita logam bukan besi dengan ornamen berbagai ikal, spiral, dan motif bunga. Selain itu, di masa lalu, bagian cor perunggu dan patung dengan hiasan emas dekoratif, lebih jarang perak, sering digunakan untuk menghias furnitur kayu dan veneer yang mahal.

Finishing dekoratif produk logam artistik berbeda secara signifikan dari finishing bahan lain dan melibatkan sejumlah proses yang kompleks. Karena itu, ketika menebus kerugian seperti itu, diperlukan pengetahuan tentang teknologi lama dan metode pengerjaan finishing logam dekoratif. Hal ini dapat menyebabkan kesulitan bagi pemulih kayu. Apalagi jika dekorasi logam yang hilang milik monumen furnitur unik dan bernilai tinggi, dalam hal ini, dengan keputusan Dewan Restorasi, mereka diisi ulang oleh pemulih logam.

Semua bagian logam yang tidak memerlukan intervensi pemulih logam dikeluarkan dengan hati-hati dari permukaan kayu atau veneer. Dengan mereka, semua operasi restorasi dapat dilakukan oleh pemulih kayu.

Kerusakan dan cacat yang paling umum dari lapisan logam dekoratif adalah terkelupasnya dari dasar kayu, kontaminasi permukaan yang parah, retak, lecet pada permukaan akhir, deformasi akibat guncangan mekanis, korosi dan kehilangan sebagian.

Pemulihan elemen logam dengan kerusakan serupa dimulai dengan furnitur yang melekat lemah ke permukaan. Mereka dihilangkan, lem lama dihilangkan, bagian datar yang cacat diluruskan dengan palu pelurus dan, jika perlu, strip juga disejajarkan dalam pers di antara dua pelat baja.

Kontaminasi permukaan elemen berlapis emas yang terbuat dari kuningan dan perunggu dihilangkan dengan sikat berbulu kaku dan larutan air panas dengan sabun "bayi". Kemudian mereka dicuci dengan air hangat yang bersih, dilap dengan kain lembut yang kering dan akhirnya dikeringkan dengan kapas yang sedikit dibasahi dengan etil alkohol. Polusi dapat dihilangkan dengan larutan amonia (dapat dicampur dengan sedikit madu lebah). Lapisan pernis pelindung lama dari bagian cor perunggu dihilangkan dengan pelarut alkohol dengan cara yang sama seperti kontaminasi permukaan elemen datar kuningan.

Lapisan korosi dapat terdiri dari dua jenis. Yang pertama - dalam bentuk patina mulia, yang merupakan film tertipis dari berbagai warna dan corak (dari hijau ke coklat), dibentuk pada perunggu (paduan tembaga) di bawah pengaruh lingkungan udara yang menguntungkan untuk menyimpan furnitur. Patina yang sama dapat dibentuk sebagai hasil dari paparan yang disengaja ke permukaan logam dengan reagen khusus. Patina mulia membentuk film oksida pelindung yang melindungi logam dari kerusakan lebih lanjut. Film tertipis ini tidak mengganggu persepsi elemen terkecil dari detail dan bentuk reliefnya. Namun, jenis patina ini jarang terjadi. Tipe kedua - patina "liar", berbeda dari yang mulia di lapisan korosif yang lebih longgar. Patina liar terbentuk di bawah kondisi penyimpanan yang merugikan. Itu tidak hanya tidak melindungi permukaan logam dari kehancuran, tetapi, sebaliknya, mengaktifkannya. Stratifikasi seperti itu, tentu saja, harus dihilangkan. Penghapusan lapisan tersebut dilakukan dengan menggunakan larutan soda kaustik, amonia, asam format, amonium karbonat dan produk lain yang mengandung bahan abrasif halus. Anda juga dapat menerapkan pembersihan mekanis dengan pisau bedah, pisau tajam, sikat kuningan.

Kerusakan mekanis pada bagian cor dalam bentuk goresan, lubang, retakan dihilangkan dengan paduan logam, diikuti dengan finishing dekoratif pada permukaan yang dipulihkan.

Perhatian khusus harus diberikan pada restorasi furnitur bergaya Jacob (foto 1) dengan strip kuningan dekoratif (bros). Dalam buku "Essays on the History of Artistic Furniture of the 15th-19th Centuries", T. Sokolova mencatat bahwa kami berutang kepada pembuat furnitur Prancis Georges Jacob dan putra-putranya distribusi luas kursi dan kursi mahoni bujursangkar dengan batang kuningan, yang kadang-kadang disebut "kuningan halus".

Di masa depan, mereka disebut "furnitur gaya Jacob". Ini membuktikan popularitas master yang luas. Ciri khas dari furnitur Jacob adalah adanya motif kubus dekoratif dengan ukiran roset pada titik penempelan kaki. Ahli furnitur lain sering menyalin dan memalsukannya, jadi saat ini sulit untuk memilih salinan penulis Georges Jacob.

Foto 1. Kursi Jacob

Dapat diasumsikan dengan tingkat kemungkinan yang tinggi bahwa perabotan yang dibuat dengan gaya Yakub memenuhi istana-istana dan rumah-rumah mewah di St. Petersburg. Saat ini, sampel furnitur tersebut ada di koleksi Museum Istana Pavlovsk dan di koleksi Museum Rusia.

Pemulihan furnitur Jacobov dengan elemen "kuningan halus", dibuat dalam bentuk bros logam dekoratif, menghadirkan kesulitan yang signifikan bagi pemulih furnitur. Kesulitan-kesulitan ini terletak pada penggantian kualitatif dari kerugian bros kuningan dekoratif dengan kandungan seng tertentu, yang memberikan warna logam yang diperlukan. Selain itu, kesulitannya terletak pada mereproduksi profil yang diinginkan dan menghormati dimensi.

Pemulihan yang diawetkan, tetapi rusak karena kontak keras dan benturan dengan benda keras, serta strip yang terkelupas dari alas kayu, dilakukan dengan menggunakan metode yang dijelaskan di atas.

Untuk membuat strip dekoratif yang hilang dari kuningan, pemulih harus memiliki perangkat dengan cetakan yang sesuai dengan profil yang diinginkan. Untuk fillet, dua kosong baja padat identik disiapkan. Kemudian mereka diberikan profil yang berdekatan yang diperlukan pada mesin pengerjaan logam dan dibaut ke tempat kerja. Strip kuningan ditarik melalui cetakan yang diproduksi menggunakan winch. Sebagai aturan, setidaknya tiga bros dingin dibuat untuk menghindari perubahan kelurusan dan ketebalan logam. Dengan setiap pembicaraan berikutnya, bagian dari dadu secara bertahap berkurang. Pembicaraan terakhir dilakukan untuk ketebalan logam. Strip profil yang diproduksi digiling, dipoles dengan pasta khusus dan, jika perlu, finishing dekoratif dilakukan (toning, patination), ditutupi dengan bahan pelindung. Bros kuningan (foto 2) dengan kualitas yang cukup dapat dibuat menggunakan rol (foto 3).

Foto 2. Bros kuningan


Foto 3. Gulungan untuk pembuatan bros logam: 1) cetakan dengan profil yang dapat diganti; 2) blanko untuk pembuatan cetakan dengan profil yang diinginkan; 3) varian sampel, dibuat bros

Rol dipasang di tempat kerja dan proses pembuatan strip serupa dengan yang dijelaskan di atas. Dies juga merupakan dua bagian profil yang berdekatan dan bulat yang terbuat dari baja, meningkatkan kekerasan, terbuat dari blanko yang sebelumnya dikerjakan pada mesin bubut. Bagian-bagian ini dipasang di roller sedemikian rupa sehingga mereka dapat disatukan dengan lancar dan sedikit demi sedikit melalui rangkaian roda gigi. Selain itu, rol dengan bantuan bagian silinder yang terbuat dari baja keras (lihat foto 3, detail a) memungkinkan Anda membuat bros dari kawat perunggu lunak. Broaching strip kuningan juga dilakukan dengan bantuan pegangan dalam beberapa langkah, dan dengan setiap bros, bagian cetakan dikurangi menjadi ketebalan logam.

Setelah pekerjaan logam selesai, jika profil kayu pada furnitur untuk bros hilang, itu dipulihkan dari kayu solid.

Untuk menekan bros yang dipulihkan, cleat kayu dibuat dari kayu keras padat dengan profil tertentu.

Sebelum pemasangan, tepi bros logam diproses dan memberi mereka tampilan yang diinginkan. Kemudian mereka direkatkan dengan lem pertukangan tebal ke alas (profil kayu tipis) dan dijepit dengan klem melalui gerigi tertutup. Dalam hal ini, lem mengisi rongga antara profil dan bros, memberikan permukaan kehilangan kekerasan yang meningkat. Setelah lem mengering, klem penjepit dilepas, dan lem yang keluar dihilangkan dengan kapas basah. Selanjutnya, bros yang sudah jadi direkatkan dengan lem sturgeon di tempat yang hilang dengan fiksasi yang aman.

Bros logam yang dibuat menggunakan rol yang tidak memiliki dasar kayu, tergantung pada kasus tertentu, pertama-tama dapat direkatkan ke strip veneer birch, dan ujung-ujungnya ditekuk (digulung), seperti yang ditunjukkan pada foto 2. Strip veneer yang direkatkan menghilangkan retakan pada strip kuningan bila dipasang di tempat melengkung, seperti di lengan kursi. Bros yang disiapkan dengan cara ini dipasang pada lem kayu yang bagus di tempat dengan cara biasa.

Jika bagian logam dari furnitur yang direstorasi dipertahankan dan hanya jahitan perekat yang rusak, maka area yang rusak dibersihkan dari lem lama, permukaan kontak dimiringkan dan direkatkan lagi. Setelah melepas perangkat penjepit, perekat yang menonjol dihilangkan.

RUANG LOKAKARYA 1

Ada dua jenis bengkel restorasi - bengkel di museum dan bengkel di organisasi restorasi khusus. Terlepas dari subordinasi bengkel, persyaratan untuk bangunan, peralatan, dan peralatannya harus memenuhi persyaratan yang dirumuskan dalam "Petunjuk untuk Akuntansi dan Penyimpanan Harta Karun Museum yang terletak di Museum Negara Uni Soviet", disetujui oleh Kementerian Uni Soviet. Budaya, dan dalam perintah dan instruksi lain untuk mengatur penyimpanan dan restorasi karya seni rupa.

Bangunan atau tempat bengkel restorasi harus memenuhi persyaratan untuk bangunan museum: tahan api, terisolasi dari struktur yang mudah terbakar dan fasilitas penyimpanan (misalnya, pompa bensin dan pompa bensin), pintu dan jendela harus memastikan keamanan pekerjaan yang diterima untuk restorasi dari pencurian. Semua bukaan harus diblokir oleh sistem alarm. Ruangan harus dilengkapi dengan sistem pasokan air dengan saluran pembuangan, berlistrik, memiliki pasokan dan ventilasi pembuangan atau ventilasi di bingkai jendela.

Bengkel harus dilengkapi dengan peralatan pemadam kebakaran, yang harus diperiksa secara berkala untuk kesiapan dan kemudahan servis. Untuk memadamkan api, alat pemadam api gas karbon dioksida digunakan, karena mereka memberikan pelestarian terbaik pameran museum. Merokok di bengkel restorasi sangat dilarang.

Bengkel restorasi terdiri dari dua atau tiga ruangan yang saling berhubungan. Di ruang pertama, diterima karya-karya yang diterima untuk pekerjaan konservasi dan restorasi, karya-karya lukisan yang datang dalam paket disimpan jika sebelumnya dalam keadaan dingin, kotak-kotak dibongkar, dan dokumen-dokumen yang menyertainya diverifikasi. Dalam periode antara penerimaan dan pengiriman karya, ruangan yang sama digunakan untuk pekerjaan restorasi berikut: restorasi pertukangan papan karya, pemrosesan utama pekerjaan yang terkontaminasi berat (penghilangan debu, penghancuran bio-organisme yang merusak, dll.) dan pekerjaan lainnya tidak berhubungan dengan lapisan cat. Peralatan juga dapat dilengkapi di sini dan alat dan bahan (terutama kemasan) dapat disimpan.

Jika ruangan ini berbatasan langsung dengan ruangan di mana proses pembersihan dilakukan, maka lemari tahan api ditempatkan di dalamnya untuk menyimpan bahan kimia dan bahan lainnya.

Ruang kedua ditujukan untuk berbagai pekerjaan konservasi dan restorasi, terutama dengan lapisan lukisan dan gesso. Tidak mungkin melakukan pekerjaan di dalamnya yang menimbulkan limbah debu yang menyumbat ruangan.

Di ruang ketiga, yang paling bersih dan bebas debu, ada pekerjaan di mana pewarnaan kerugian lapisan lukisan dan penerapan lapisan penutup (pelindung) pada lukisan dilakukan. Karya setelah restorasi disimpan secara terbuka di sini sampai dikirim ke lokasi permanennya. Jika tidak ada ruang ketiga, maka yang kedua melakukan fungsinya.

Ketika mengunjungi objek restorasi (monumen arsitektur dan sejarah), sebagian dari pekerjaan, terutama pekerjaan konservasi, dilakukan oleh seniman-pemugar di tempat yang disediakan untuk mereka sementara. Di sana, kondisi pekerjaan harus sedekat mungkin dengan kondisi monumen itu sendiri, sehingga pekerjaan tidak mengalami perubahan suhu dan kelembaban yang tiba-tiba.

TEMPERATUR DAN KELEMBABAN LOKAKARYA

Ruang restorasi harus menyediakan kondisi suhu dan kelembaban yang sama seperti di tempat penyimpanan permanen pekerjaan. Biasanya, ini adalah mode ruang museum yang dipanaskan. Dalam beberapa kasus, mode kamar yang tidak dipanaskan dibuat dari mana pekerjaan diterima. Fluktuasi dalam rezim lingkungan menyebabkan perubahan suhu dan kelembaban di dalam pekerjaan, dan, akibatnya, kehancurannya. Pekerjaan pada papan tebal (ikon, ukiran, dll.) sangat menderita.

Tempat bengkel restorasi harus memiliki sistem pemanas dan ventilasi yang menyediakan rezim suhu 12-18 ° dan kelembaban 60-65% dengan fluktuasi harian tidak lebih dari 5%. Jika terjadi penurunan kelembaban (yang biasanya terjadi selama periode pemanasan), itu ditingkatkan menggunakan pelembab khusus. Mereka dipasang pada radiator atau ditempatkan di sebelahnya. Untuk meningkatkan intensitas penguapan, mereka memasukkan potongan-potongan materi (dongeng atau kain flanel) ke dalamnya. Saat Anda menggunakannya, Anda perlu mencucinya secara berkala, membersihkannya dari debu dan garam mineral dari air sadah yang menempel padanya. Untuk mengurangi pengendapan garam pada potongan-potongan kain atau kain flanel, air matang dituangkan ke dalam tangki pelembab udara, yang mengandung lebih sedikit garam mineral.

Anda juga dapat meningkatkan kelembapan di dalam ruangan dengan mengurangi intensitas pemanasan. Oleh karena itu, radiator di tempat bengkel restorasi harus memiliki katup yang dapat digunakan untuk mengatur pasokan air panas ke setiap kelompok instalasi.

Di sebagian besar tempat bengkel restorasi dan museum di jalur tengah, terjadi peningkatan kekeringan. Namun, selama musim gugur dan musim semi, kelembaban dapat meningkat, yang berbahaya bagi pekerjaan. Pekerjaan di ruangan dengan kelembaban tinggi tidak langsung menunjukkan tanda-tanda perubahan yang tidak diinginkan, tetapi papan dan gesso menjadi lembab dan membengkak karena kelembaban. Ketika kelembaban di dalam ruangan menjadi normal, papan dan gesso mulai mengering dan setelah satu atau dua bulan deformasi muncul - penonjolan gesso dan lapisan cat. Oleh karena itu, dehumidifier digunakan untuk mengurangi kelembaban udara. Industri dalam negeri memproduksi penurun udara dari dua merek - "Azerbaijan" dan "Azerbaijan OOV-1.4". Yang pertama dimaksudkan untuk dehumidifikasi ruangan hingga 800 m 3 pada suhu 15-30 °, yang kedua - untuk ruangan hingga 400 m 3.

Mode optimal untuk menyimpan lukisan dan pameran lainnya di museum dan bengkel restorasi disediakan oleh sistem pendingin udara. Ini terdiri dari satu set perangkat dan instrumen yang dirancang untuk mengatur suhu dan kelembaban udara, membersihkannya dari debu dan gas berbahaya, dan memastikan ventilasi dan sirkulasi. Dua jenis instalasi digunakan untuk AC - terpusat dan lokal.

Pemugaran karya-karya di museum dan monumen arsitektur yang memiliki sistem AC, biasanya, harus dilakukan baik di gedung yang sama atau di kamar yang juga dilengkapi dengan AC. Di gedung-gedung yang tidak memiliki rezim seperti itu, bengkel dilengkapi dengan AC lokal, yang diproduksi oleh perusahaan industri di negara kita. Ini adalah AC "Azerbaijan-2", KVA, "Neva" dan AC KI-0.4.

Untuk mengatur kondisi suhu dan kelembaban di tempat bengkel restorasi, psikrometer, higrometer, termobarohigrometer, serta termograf dan higrograf harus digunakan. Dua perangkat terakhir memberikan pada kaset bertingkat khusus untuk informasi penggunaan harian atau mingguan tentang suhu dan kelembaban relatif udara di dalam ruangan. Semua perangkat lain dikalibrasi hanya untuk suhu, oleh karena itu, untuk menentukan kelembaban relatif udara menggunakan psikrometer, Anda perlu menggunakan tabel khusus yang terpasang pada perangkat dan instruksi untuk penyimpanan museum.

Penempatan mereka memiliki dampak yang signifikan terhadap keselamatan kerja di tempat. Aturan utamanya adalah tidak dapat diterimanya penempatan pekerjaan di dekat instalasi pemanas, terutama selama musim pemanasan. Pengeringan yang berlebihan, sebagai suatu peraturan, menyebabkan munculnya retakan di papan, tumpukan kayu dan pembengkakan di gesso.

Keadaan kerja juga tergantung pada kecepatan pergerakan udara. Peningkatan pergerakan udara, sebagai suatu peraturan, menyebabkan pengeringan yang berlebihan, dan stagnasi menyebabkan stimulasi aktivitas biodegrader (jamur, bakteri, serangga). Lokasi ventilasi udara, pemanas, bukaan jendela dan pintu mempengaruhi kecepatan pergerakan udara. Kecepatan aliran udara di ruang eksposisi tidak boleh melebihi 0,3 m/s, dalam dana - 0,1 m/s, di laboratorium kimia - 0,5 m/s. Tidak ada rekomendasi seperti itu untuk tempat restorasi. Oleh karena itu, dalam praktik restorasi, mereka dipandu oleh data yang diberikan. Jadi, dalam rak-rak penyimpanan sementara karya, kecepatan sirkulasi udara harus sama dengan kecepatan pergerakannya di gudang museum. Untuk tujuan ini, rak di bengkel terletak lebih dekat ke sudut, di mana aliran udara lebih sedikit.

Pada saat yang sama, ketika bekerja dengan pelarut organik yang mudah menguap, Anda harus memilih tempat yang lebih dekat ke jendela, karena laju aliran udara lebih tinggi di sini karena pemanas air dan ventilasi jendela. Namun, pergerakan udara tidak boleh dibiarkan bergerak terlalu cepat, karena hal ini akan mempercepat penguapan pelarut secara berlebihan, sehingga sulit untuk melakukan proses restorasi.

PETIR

Bengkel restorasi menggunakan pencahayaan alami dan pencahayaan buatan. Lampu menerangi kamar, tempat kerja, dan area kerja individu di tempat kerja. Pencahayaan yang berlebihan menyebabkan kelelahan mata yang parah. Oleh karena itu, jika selama bekerja tidak diharuskan untuk menerangi seluruh pekerjaan secara keseluruhan, maka hanya area kerja yang diterangi.

Tirai putih digantung di semua jendela bengkel, yang tidak memungkinkan sinar matahari langsung mengenai pekerjaan dan tidak mengubah warna cahaya. Tirai harus terbuat dari kain longgar, yang sebagian menahan sinar matahari dan pada saat yang sama tidak menggelapkan tempat kerja.

Pencahayaan buatan umum di bengkel restorasi harus dekat dengan cahaya alami yang menyebar. Oleh karena itu, lampu neon digunakan, dipasang di lampu DNP. Filter khusus pada perlengkapan dengan lampu neon mengurangi aktivitas radiasi ultraviolet yang berbahaya bagi pameran hingga empat hingga lima kali lipat. Lampu siang hari dipilih dengan mempertimbangkan komposisi spektral radiasi, yang ditunjukkan pada setiap rangkaian lampu dengan menandai: LB - cahaya putih, LD dan LDC - siang hari, LHB - cahaya putih dingin, LTB - cahaya putih hangat; dua jenis rendering warna yang ditingkatkan ditunjuk: LHBC - cahaya putih dingin dan LTBC - cahaya putih hangat dengan dua lapisan fosfor.

Tempat kerja pemulih

Lampu pijar juga digunakan untuk menerangi bengkel dan tempat kerja. Yang paling cocok adalah lampu cermin dengan distribusi cahaya terkonsentrasi ZN-5, ZN-6, ZN-7, ZN-8, lampu cermin dengan ukuran lebih kecil dari jenis NZK, lampu cermin dengan distribusi cahaya rata-rata dari jenis NZS, lampu dari tipe NGD dan tipe MOD dengan lapisan reflektif difus di basement samping, pencahayaan lokal tipe MOZ.

Saat melepas rekaman atau mengambil sampel sisa-sisa film penutup yang digelapkan, serta saat menghilangkan sisa-sisa kontaminasi padat dari film penutup, akan lebih mudah untuk menggunakan iluminator OI-19 dengan lampu pijar. Ini memberikan bidang cahaya kecil, kecerahan iluminasi area kerja dapat disesuaikan dengan diafragma, dan berkas cahaya dapat diubah (diwarnai) dengan filter warna. Dengan mengubah warna balok, dimungkinkan untuk mengungkapkan perbedaan corak warna dalam lukisan, yang kurang terlihat dalam cahaya biasa. Iluminator ini mudah dipadukan dengan kaca pembesar - dipasang di kepala, pada batang dan lain-lain.

Mikroskop binokular MBS-2 yang digunakan dalam praktik restorasi memiliki iluminator khusus yang memberikan penerangan area kerja.

PERALATAN, PERANGKAT DAN ALAT

Tempat bengkel restorasi stasioner harus memiliki peralatan, instrumen, peralatan yang diperlukan untuk pekerjaan itu. Ini juga menyimpan bahan yang dibutuhkan untuk pekerjaan restorasi.

Di ruang kedua bengkel untuk setiap seniman-pemulih, dipasang satu meja dengan laci untuk menyimpan dokumen dan peralatan. Ada juga meja kecil biasa (pelengkap) dengan marmer atau papan kayu yang dilapisi karton asbes. Ini digunakan terutama untuk menempatkan kompor listrik di atasnya, serta untuk menyiapkan komposisi kerja. Lemari asam ditempatkan di dekat meja kerja pemulih. Outlet ventilasi kabinet dipasang ke pipa knalpot yang mengarah ke ruangan. Keran dan saluran pembuangan lemari asam terhubung ke pasokan air dan saluran pembuangan. Kabinet digunakan untuk persiapan dan penyimpanan sementara sejumlah kecil pelarut yang mudah menguap dan bekerja dengannya, dimungkinkan untuk meletakkan kompor listrik di dalamnya.

Rak portabel satu sisi dari kayu untuk penyimpanan sementara karya. Tampilan atas kanvas pelapis sarang

Di dalam ruangan, diperlukan dua rak buku atau lemari tipe medis dengan rak. Satu untuk perkakas dan perlengkapan kecil, yang lain untuk bahan kerja.

Karya-karya di bengkel disimpan di rak portabel kayu, yang bisa satu sisi atau dua sisi. Rak terdiri dari dua bagian utama - rak horizontal dengan lantai bilah dan bingkai vertikal dengan slot untuk setiap pekerjaan. Celah antara rel rak memastikan sirkulasi udara normal di sekitar produk. Rak ini berjarak 30 cm dari lantai, jika perlu (dengan kelembaban rendah di dalam ruangan), kuvet dengan air diletakkan di bawahnya. Bingkai vertikal rak memiliki dua atau tiga batang horizontal dengan alur untuk memperbaiki pekerjaan pada posisi vertikal. Dianjurkan untuk membuat ukuran alur dan jarak di antara mereka berbeda: di bagian depan ada alur kecil masing-masing 5-6 cm untuk potongan berukuran sedang, dan di bagian jauh, masing-masing 10 cm untuk potongan besar. papan tebal. Sel-sel dilapisi dengan pita kanvas, dilipat dua atau tiga kali, agar tidak menggores pekerjaan. Rak dibuat sesuai dengan dimensi ruang yang disediakan untuk itu.

Bantalan peredam kejut dengan tali bahu yang dapat dibalik

Tidak diperbolehkan meletakkan ikon di lantai. Selama penataan ulang, bilah ditempatkan di lantai, dan pekerjaan ditempatkan di atasnya, di antaranya bantalan penyusutan diletakkan (di bagian atasnya).

Di bengkel, Anda perlu memiliki dua atau dua kuda-kuda kayu untuk memeriksa pekerjaan dalam posisi vertikal saat mengerjakan penghapusan catatan dan kehilangan pengencangan.

Jika organisasi tidak memiliki bengkel pertukangan dan pengerjaan logam yang lengkap, maka di ruang kerja pertama bengkel restorasi harus ada meja kerja dan satu set alat pertukangan dan pengerjaan logam. Alat-alat ini diperlukan bagi pemulih untuk melakukan pekerjaan pada pemulihan papan karya, pengepakan dan pembongkaran pameran.

Di bagian atas dinding, batang tubular logam diperkuat, seperti di aula museum. Mereka berfungsi untuk menggantung pekerjaan, yang kondisinya harus dipantau untuk waktu yang lama.

Untuk menyimpan senyawa yang mudah rusak, terutama perekat, diperlukan lemari es rumah tangga. Saat melakukan berbagai pekerjaan, penyedot debu rumah tangga, kompor listrik dengan spiral tertutup dan setrika listrik dengan termostat digunakan.

Bengkel harus memiliki timbangan toko, timbangan goyang laboratorium dan apotek dengan set timbangan.

Peralatan rumah tangga yang diemail banyak digunakan dalam proses restorasi: ember, tangki dengan tutup, panci dengan berbagai kapasitas dan cangkir.

Untuk banyak proses, peralatan gelas laboratorium kimia diperlukan, mulai dari gelas - gelas ukur untuk membuat emulsi dan larutan yang berfungsi, botol timbang, labu alas datar, penetes, tabung reaksi (selain batang kaca dan beberapa barang lainnya), dari piring keramik - mortir porselen, beberapa mug sendok berbagai kapasitas dan barang-barang lainnya.

Pemulih harus memiliki buku sketsa untuk lukisan cat air dengan cat, palet putih, pisau palet berbagai bentuk, seruling dan kuas untuk cat air dan lukisan cat minyak (tupai, inti, bulu dan lain-lain).

Untuk melakukan studi visual lukisan dalam sinar ultraviolet, lampu merkuri-kuarsa PRK-4, PRK-7 dan lainnya digunakan. Untuk memotong bagian spektrum yang terlihat, filter cahaya UFS-1 atau UFS-2 digunakan. Peralatan medis UFL dengan pembakar dan filter cahaya yang dipasang dalam wadah plastik nyaman digunakan oleh pemulih; Perangkat UFL memungkinkan Anda untuk mengontrol keadaan lapisan penutup dan rekaman permukaan karya (lihat ilustrasi di hlm. 97).

Untuk melihat karya di bagian spektrum inframerah, digunakan konverter elektron-optik sinar inframerah. Untuk tujuan ini, Anda dapat menggunakan NVD (perangkat penglihatan malam), yang disesuaikan kembali dari penglihatan jauh untuk melihat karya seni dari jarak dekat (lihat foto di hal. 98). Hasil menonton (jika memberi efek positif) dapat diperbaiki pada film khusus (Gbr. 80-83).

80. Rekaman lapisan abad ke-19 - gambar Injil. Fragmen dari pekerjaan yang sama

81. Identifikasi teks awal abad ke-15 dengan bantuan ICL. melalui lapisan perekaman abad ke-19. pada bagian yang sama

82. Gambar Tatyana - catatan abad XIX. Fragmen ikon "St. Nicholas di pinggang"

83. Identifikasi dengan bantuan IKL dari gambar asli abad ke-15. (Ulyana) di bawah gambar abad XIX. (Tatiana) pada fragmen yang sama

Saat menghapus rekaman selanjutnya, diperlukan lapisan pernis atau minyak pengering yang digelapkan, serta beberapa kotoran, kaca pembesar dengan berbagai tingkat perbesaran, dan mikroskop binokular tipe MBS-2, yang memiliki tripod dengan batang, yang memungkinkan Anda untuk bekerja di area pekerjaan yang jauh dari tepinya. Mikroskop binokular juga diperlukan untuk mengamati kondisi lapisan suatu karya, terutama yang berwarna (lihat foto pada hal. 99).

Berbagai instrumen medis banyak digunakan dalam praktik restoratif. Ini, pertama-tama, pisau bedah - bedah umum, mata, dan lainnya. Yang paling nyaman adalah pisau bedah perut, baik bedah mata maupun bedah umum. Namun, mereka perlu diasah kembali dengan mengubah sudut penajaman mata pisau.

Instrumen yang dibuat atau diadaptasi untuk restorasi
I. Alat Fluoroplastic yang digunakan dalam proses penguatan lapisan cat
II. Pisau bedah medis (sudut penggilingan ditunjukkan)
AKU AKU AKU. Penjepit medis melengkung yang disesuaikan untuk menghilangkan kuku kecil
IV. Penarik paku obeng

Untuk membawa lem di bawah celah dan pembengkakan gesso, jarum suntik medis dari merek Record digunakan (lihat foto di hlm. 77). Mereka diproduksi dengan kapasitas 1, 2, 5, 10, 20 ml. Dalam pekerjaan restorasi, jarum suntik dengan kapasitas lebih besar lebih sering digunakan. Kapasitas ditunjukkan dengan pembagian dan angka putus-putus pada kaca silinder. Gelas jarum suntik Rekam tahan panas, tahan mendidih dalam air dan pendinginan cepat. Saat bekerja, berbagai jarum suntik digunakan, serta yang khusus dengan saluran lebar (jarum untuk peralatan Bobrov, jarum untuk transfusi darah dengan diameter saluran 2 hingga 4 mm). Dengan diameter seperti itu, dimungkinkan untuk memasukkan larutan perekat dengan bubuk kapur di bawah gesso. Diameter saluran dan panjang jarum ditunjukkan oleh angka, dua digit pertama menunjukkan diameter saluran dalam sepersepuluh milimeter, yang terakhir - panjang jarum dalam milimeter. No 0640 berarti diameter saluran tabung jarum 0,6 mm dengan panjang 40 mm, No 1060 - diameter saluran 1 mm, panjang 60 mm.

Dalam proses penggunaan jarum suntik dan jarum untuk pengenalan perekat, terutama agar-agar (pengerasan) ketika didinginkan, mereka ditempatkan secara berkala dalam air panas (70-90 °) selama bekerja dan selama istirahat. Setelah selesai digunakan, perlu untuk membilas jarum suntik dan jarum dari lem dan memasukkan mandrin (kawat) ke dalam saluran jarum. Mereka harus tetap kering. Jika lem tertinggal di jarum suntik dan jarum yang digunakan sebelumnya sebelum mulai bekerja, mereka harus dihangatkan dengan air hangat dan dibilas. Untuk tujuan ini (serta untuk memanaskan komposisi kerja perekat), akan lebih mudah untuk menggunakan sterilisasi medis. Lokakarya harus memiliki beberapa ukuran alat sterilisasi.

Selain alat sterilisasi sederhana, alat elektrik juga diproduksi. Dalam praktik restorasi, lebih nyaman menggunakan alat sterilisasi sederhana.

Untuk injeksi perekat (terutama yang tidak panas), serta komposisi lem dan leleh, jarum suntik medis karet dengan ujung lunak dapat digunakan sebagai pengganti jarum suntik medis. Ujung lunak dapat digunakan dengan jarum yang memiliki kanula berbentuk buah pir, yang dipegang erat oleh dinding karet ujung lunak alat suntik. Lebih nyaman menggunakan jarum suntik berkapasitas kecil (No. 1, 2, 3).

Untuk menghilangkan paku kecil saat melepas flashing, dan terutama untuk menghilangkannya dari sisi depan papan, diperlukan pemotong tulang yang diasah khusus. Penjepit medis, memiliki bibir berlekuk dan pemrosesan halus dari bibir bulat, mampu menangkap topi yang menempel erat di permukaan gaji atau bahkan batang paku yang tidak memiliki topi. Namun, rahang penjepit tulang menutup rapat, dan terkadang bisa menggigit batang kuku. Untuk mencegah hal ini terjadi, Anda perlu menggiling bagian yang menarik dari spons dan membuat potongan kecil di dalamnya dengan file kecil. Saat mencengkeram, stud jatuh ke takik dan batangnya tidak menggigit.

Seniman pemulih harus membuat sendiri beberapa alat, misalnya sekop kecil dan spatula yang terbuat dari PTFE, yang dikembangkan oleh pemulih V. P. Slezin dan R. P. Sausen. Mereka sangat nyaman untuk menghaluskan lapisan cat lukisan tempera sambil memperkuatnya dan memperbaiki deformasi. Tidak seperti plastik lainnya, fluoroplast memiliki daya rekat minimal - daya rekat, yang memungkinkan penghalusan langsung pada permukaan lapisan pelindung benda kerja. Yang terbaik adalah menggunakan fluoroplast grade 4-B (MRTU 6-05-810-71). Ini mudah diproses dengan pisau, pisau bedah, dan file. Beberapa bentuk spatula dan sekop kecil ditunjukkan pada gambar terlampir, mereka dipasang di tempat tempat pensil (lihat hal. 125).

Lebih sulit lagi adalah pembuatan sol pada besi tembaga yang digunakan untuk penyetrikaan termal dengan metode perekat penguatan gesso. Setrika kecil yang terbuat dari tembaga dengan sol fluoroplastik memiliki daya rekat minimal dan menahan panas untuk waktu yang lama. Sol harus memiliki ketebalan minimal 10 mm, karena yang lebih tipis melengkung saat dipanaskan. Untuk memasangnya, lubang dibuat di dalamnya dan di sol tembaga dari besi, di mana pin fluoroplastik dimasukkan. Setrika, yang hanya terbuat dari PTFE, menahan panas dengan baik, tetapi terlalu ringan, yang membutuhkan banyak tenaga saat menyetrika.

Sejumlah alat dan bagian dari inventaris dijelaskan dalam bab yang dikhususkan untuk proses individual pekerjaan restorasi.

1 Bab ini menjelaskan tentang perlengkapan bengkel untuk melakukan pekerjaan restorasi dengan pekerjaan pengecatan tempera kuda-kuda di atas papan. Peralatan bengkel lukisan cat minyak kuda-kuda diatur dalam manual "Pemulihan lukisan cat minyak kuda-kuda" yang diedit oleh I. P. Gorin dan Z. V. Cherkasova (M., 1977, hlm. 38-42).