शाम को रेस्तरां के ऊपर

गर्म हवा जंगली और बहरी होती है

और नियम शराबी चिल्लाते हैं

वसंत और हानिकारक आत्मा।

गली की धूल से बहुत ऊपर,

अधिक बोरियत देशी कॉटेज,

थोड़ा सोने का पानी चढ़ा बेकरी प्रेट्ज़ेल,

और एक बच्चे के रोने की आवाज सुनाई देती है।

और हर शाम, बाधाओं के पीछे,

बर्तन तोड़ना,

खाइयों के बीच वे महिलाओं के साथ चलते हैं

सिद्ध बुद्धि।

झील के ऊपर ओरलॉक्स क्रेक

और एक महिला चिल्लाती है

और आकाश में, सब कुछ के आदी

डिस्क बेवजह मुड़ जाती है।

और हर शाम इकलौता दोस्त

मेरे गिलास में परिलक्षित

और नमी तीखा और रहस्यमय

मेरी तरह विनम्र और बहरे।

और बगल की टेबल के पास

नींद की कमी रह जाती है,

और खरगोश की आँखों वाले शराबी

"मदिरा में सत्य है!" चीख।

और हर शाम, नियत समय पर

(क्या यह सिर्फ एक सपना है?)

रेशम द्वारा जब्त युवती का शिविर,

धूमिल खिड़की में चलता है।

और धीरे-धीरे, शराबी के बीच से गुजरते हुए,

हमेशा साथी के बिना, अकेला

आत्माओं और धुंध में श्वास,

वह खिड़की के पास बैठती है।

और प्राचीन मान्यताओं की सांस लें

उसके लोचदार रेशम

और शोक पंखों वाली टोपी

और अंगूठियों में संकीर्ण हाथ.

और एक अजीब सी नजदीकियों से बंधी,

मैं अंधेरे घूंघट के पीछे देखता हूं

और मुझे मुग्ध तट दिखाई देता है

और मुग्ध दूरी।

बहरे रहस्य मुझे सौंपे गए हैं,

किसी का सूरज मुझे सौंपा गया है,

और मेरे मोड़ की सभी आत्माएं

तीखी शराब चुभ गई।

और शुतुरमुर्ग के पंख झुके

मेरे दिमाग में वे बोलबाला

और अथाह नीली आँखें

दूर किनारे पर खिलना।

मेरी आत्मा में एक खजाना है

और चाबी केवल मुझे सौंपी गई है!

तुम सही हो, नशे में राक्षस!

मुझे पता है: सच्चाई शराब में है।

अपडेट किया गया: 2011-05-09

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उपयोगी सामग्रीइस विषय पर

गीतात्मक नायक

कविता विरोधाभास के सिद्धांत पर बनी है।

कविता के पहले छंद में, केंद्रीय स्थान पर एक रेस्तरां है, जो शाम की अराजकता का प्रतीक है। अराजकता सिर्फ शहर में ही नहीं, लोगों की रूहों में भी है। गेय नायक के सामने एक अश्लील, निष्प्राण जीवन की एक यथार्थवादी तस्वीर सामने आती है, जिसे नायक खारिज कर देता है, लेकिन वह खुद इससे बाहर नहीं निकल पाता है। प्रकृति की तुलना वन्य जीवन से की जाती है, वह यह नहीं देखना चाहती कि आसपास क्या हो रहा है: "गर्म हवा जंगली और बहरी होती है।" वसंत सड़क पर है, लेकिन यहां यह सुगंध, जीवन और खुशी का प्रतीक नहीं है। बल्कि यह भ्रष्टाचार और क्षय की भावना से ओतप्रोत है। गर्म हवा पहले से ही नशे में धुत लोगों को मदहोश कर देती है। और यह सब "वसंत और भ्रष्ट आत्मा" द्वारा शासित है - समाज की मृत्यु और क्षय की भावना। जैसे वसंत में कीचड़ का पर्दाफाश होता है, वैसे ही शराबी लोग शाम को "खुला" होते हैं। वे केवल सांसारिक अश्लील चीजों का आनंद लेते हैं, लेकिन कुछ भी उदात्त नहीं।

दूसरे छंद में, शहरी अराजकता के बजाय, हम देखते हैं कि ग्रामीण इलाकों में अराजकता हर जगह राज कर रही है। दचा में ताजा होना चाहिए, ताज़ी हवा, लेकिन नहीं, और हर जगह धूल है जिससे सांस लेना मुश्किल हो जाता है। रोजमर्रा की जिंदगी का एक चित्र चित्रित किया गया है - गहरा, निराशाजनक। बच्चों का रोना इस बात की पुष्टि करता है। बच्चे को बुरा लगता है, वह इस अराजकता को किसी और की तरह महसूस नहीं करता है।

"बेकरी प्रेट्ज़ेल", जो "थोड़ा सोना उगता है", अश्लीलता में "डूबने" वालों को बचाने की आशा है। इस अंतर को हर कोई देखता है, लेकिन कोई भी इसके लिए प्रयास नहीं करता है, क्योंकि हर कोई बेकार जीवन के लिए उपयोग किया जाता है। यह बेकरी संभवत: लंबे समय से बंद है। रोटी, जो "सब कुछ का सिर" है, किसी के लिए बेकार हो गई है। और यही कारण है कि "एक बेकर का प्रेट्ज़ेल थोड़ा सुनहरा होता है," जो शाम की शुरुआत के साथ अपनी आवश्यकता खो देता है।

तीसरा छंद शब्दों से शुरू होता है: "और हर शाम बाधा के पीछे ..."। बाधा एक दुनिया को दूसरे से अलग करती है। सूझ-बूझ की अधूरी शाम की जिंदगी एक ही चीज से शुरू होती है-चलती है। "गेंदबाज" इंगित करते हैं कि ये उच्च वर्ग के लोग हैं। बधाई के संकेत के रूप में बुद्धि "अपने गेंदबाजों को लपेटकर" घूमती है, और साथ ही उनके चेहरे पर शायद मुस्कान होती है। लेकिन वह ईमानदार नहीं है, लेकिन, सबसे अधिक संभावना है, स्वार्थी, "चिपकाया" - वे व्यक्तिगत लाभ के लिए मुस्कुराते हैं। धन बुद्धि को बेहतर नहीं बनाता - वे सभी खाई के बीच चलते हैं, और खाई नहीं सबसे अच्छी जगहचलने के लिए, केवल घृणा उत्पन्न होती है। "बुद्धि" की छवि अपस्टार्ट, अहंकारी और जस्टर के साथ जुड़ी हुई है। शब्द "बुद्धि" का प्रयोग अनुभवी विशेषण के साथ किया जाता है, अर्थात। उनके "रैंक" के आदी

चौथे श्लोक की पहली पंक्ति हमें एक रोमांटिक मूड में सेट करती है: "झील के ऊपर ओरलॉक्स क्रेक ..."। लेकिन यहाँ हम एक घृणित चीख़ सुनते हैं, जिससे यह आत्मा में ऐंठन हो जाती है, शायद थोड़ा डरावना।

चंद्रमा, जो प्रेम का प्रतीक है, आपको रोमांटिक मूड में स्थापित करना चाहिए, लेकिन यह आकाश में "अर्थहीन रूप से घटता है"। ब्लॉक इसकी तुलना डिस्क से करता है, और इस शब्द के साथ, कुछ धातु, अप्राकृतिक की छवि उत्पन्न होती है। इस दुनिया में, उसने अपनी संपत्ति खो दी है - वह एक बिजली के बल्ब की तरह दिखती है। लेखक ने उसे यह कहते हुए व्यक्त किया कि वह दुनिया में होने वाली हर चीज की "आदी" है।

अगले दो श्लोक एक और तस्वीर के लिए एक संक्रमण हैं, जो सीधे आसपास की अश्लीलता के विपरीत है। इन पंक्तियों से हम सीखते हैं कि गेय नायकअकेला: "और हर शाम मेरे गिलास में एकमात्र दोस्त परिलक्षित होता है।" हो सकता है कि यह दोस्त और कुछ नहीं बल्कि खुद गेय नायक के शीशे में प्रतिबिंब हो। "तीखा और रहस्यमय" नमी उन्होंने शराब को बुलाया, जिसके साथ उन्होंने अपने दुःख को "बहरा" कर दिया। पहले भाग के अंतिम छंद में, लेखक ने एक बार फिर उस स्थिति की सांसारिकता पर जोर दिया है जिसमें लोग खुद को पाते हैं। यहां के पैदल यात्री "बाहर निकलते हैं", उनके लिए यह काम है और, अपमान और शारीरिक थकान के बावजूद, उन्हें "खरगोशों की आंखों वाले शराबी" का सामना करना पड़ता है। कवि इन लोगों की तुलना जानवरों से करता है। मनुष्य इतना नीचे गिर गया है कि उसने अपने सभी गुणों को खो दिया है, और अब वह केवल पशु प्रवृत्ति का पालन करता है। और इन "आत्महत्याओं" के जीवन में केवल एक ही सच्चाई बची थी - शराब।

पहले भाग में, कम शब्दावली का उपयोग किया जाता है: "जंगली, नशे में, हानिकारक, गली की धूल, रोना, चिल्लाना, घुरघुराना, बाहर रहना, चीखना।"

दूसरे भाग में, ब्लोक उदात्त रूप से बोलता है - रहस्यमय तरीके से। कविता की शुरुआत में वास्तविक दुनिया का चित्रण किया गया है। हालांकि, सामग्री और काव्य में अगले छह श्लोक पहले भाग के लिए इस तरह के एक स्पष्ट विपरीत हैं।

गेय नायक वास्तविक दुनिया से असंतुष्ट है। इससे वह सपनों, सपनों और कल्पनाओं की दुनिया में चला जाता है। उसने खुद को भ्रमित किया और अब वह समझ नहीं पा रहा है कि यह सपना है या हकीकत।

लेकिन वह प्रकट होती है - अजनबी, जो उसे पूरी तरह से नशा देता है। वह एक भूत है जो अंधेरे से आता है। वह "चलती है", "धीरे-धीरे" जाती है। आसपास के अश्लील वातावरण की गंदगी उसके संपर्क में नहीं आती, वह उसके ऊपर मंडराती दिखती है। गेय नायक नहीं जानता कि यह महिला कौन है, लेकिन वह उसे एक स्वर्गीय देवता के रूप में ऊंचा करता है। तथ्य यह है कि अजनबी उच्च सुंदरता और उत्पाद दोनों का अवतार है " डरावनी दुनियावास्तविकता - "खरगोश की आंखों के साथ नशे" की दुनिया की एक महिला।

जब वह शराबियों के बीच "तैरती" थी, तो गेय नायक को छोड़कर किसी ने भी उसकी ओर ध्यान नहीं दिया, क्योंकि वह उसकी कल्पना की उपज है। अजनबी अकेला है: "हमेशा बिना साथियों के, अकेला।" और किसी चीज की प्रत्याशा में, "वह खिड़की के पास बैठती है।" यह संयोग से नहीं है कि वह खिड़की पर बैठती है: खिड़की से चांदनी उस पर पड़ती है, जो उसे महान रहस्य, रहस्य देती है और उसे भीड़ से अलग करती है। जैसे नावों में सवार लोग चाँद की सुंदरता को नहीं देखते हैं, वैसे ही अजनबी के आसपास के शराबी उसके आकर्षण की सराहना नहीं कर सकते। वह चाँद की सुंदरता की प्रशंसा करने के लिए खिड़की पर बैठती है और अपने आस-पास की सारी अश्लीलता नहीं देखती है।

आइए याद करें कि कविता की शुरुआत में कौन सी हवा थी - दम घुटने वाला, भारी, सड़ा हुआ। और अब "आत्माओं और कोहरे के साथ सांस लेना" कुछ उज्ज्वल, दिव्य, गेय नायक के लिए दुर्गम से प्रेरित हवा है। वह उसे उस बिंदु तक ऊंचा करता है जहां वह स्वयं उसके पास नहीं पहुंच सकता। लेकिन साथ ही वह एक "अजीब निकटता" से जकड़ा हुआ है। वह सुलझाना चाहता है, समझना चाहता है कि वह कौन है।

उसका "लोचदार स्लिट्स" "झटका"। इस शब्द पर, हम कांपते हैं, यह हमारे ऊपर एक हल्की हवा उड़ाता है। हम कल्पना कर सकते हैं कि "उसके लोचदार रेशम" हवा में लहरा रहे हैं - यह उसे हल्कापन, भ्रम देता है। अंगूठियां हथकड़ी की तरह हैं जो उसे अश्लीलता की दुनिया से बाहर नहीं निकलने देती हैं। इस संसार ने उन्हें चारों ओर से घेर लिया। इस वजह से, वह "शोक के पंख" वाली टोपी पहनती है।

वह और उसके अकेलेपन से एकजुट हैं। इसलिए, वह "निकटता से जंजीर" है। अजनबी की उपस्थिति के पीछे, नायक "मुग्ध तट, मुग्ध दूरी" देखता है। वह अश्लीलता की दुनिया से दूर होने के लिए "मुग्ध दूरी" में उसके पास जाना चाहता है, जो एक मिनट पहले अजेय लग रहा था। वह पास है, दूसरी तरफ, जहां अच्छाई का राज है, जहां सब कुछ सुंदर है। अजनबी इतना दूर और ऊँचा है कि नायक केवल उसकी प्रशंसा कर सकता है, लेकिन उस तक पहुँचने में असमर्थ है। उसे जीवन के रहस्यों को सुलझाना होगा: "बहरे रहस्य मुझे सौंपे गए हैं, किसी का दिल मुझे सौंपा गया है ..."। वह उसके अतीत और वर्तमान के साथ आया, उसकी कल्पना में चित्रित मन की स्थिति. नायक को अजनबी का रहस्य दिया जाता है। उसे "मुग्ध तट" तक पहुंचने के लिए इसे सुलझाना होगा। सूर्य रहस्य है। यह खुशी और प्यार का प्रतीक है। और अन्य लोगों के रहस्यों में इस दीक्षा की भावना, गेय नायक में इतनी मजबूत भावना को जन्म देती है, मानो "तीखे शराब ने सभी मोड़ों को छेद दिया हो।" शराब ने उसके लिए तैरना संभव बना दिया जहाँ "दूर किनारे पर अथाह नीली आँखें खिलती हैं।" नायिका अपनी कल्पना में "फंस गई", वह अपने सिर से अपनी छवि का एक भी विवरण नहीं निकाल सकता, यहां तक ​​​​कि "शुतुरमुर्ग पंख" भी। वह उसकी अथाह आँखों में डूब जाता है, जो उसे दूसरी तरफ इशारा करता है - नए जीवन, नई खोजों का प्रतीक।

नायक की आत्मा में जो हुआ उसे समझने पर कविता का अंतिम छंद बनाया गया है। वह एक परी कथा, सपनों की दुनिया से जाग उठा। नायक ने रहस्य का अनुमान लगाया: "सच्चाई शराब में है।" अनुमानित रहस्य, जिसने दूर किनारे पर एक और जीवन की संभावना को खोल दिया, सभी द्वारा स्वीकार किए गए अश्लीलता से दूर, उनके द्वारा एक नए पाए गए खजाने के रूप में माना जाता है, "और कुंजी केवल मुझे सौंपी जाती है।" सिर से टकराने वाली शराब विश्वास और आशा हासिल करने में मदद करती है, और वह चिल्लाता है: “तुम सही हो, शराबी राक्षस! मुझे पता है: सच्चाई शराब में है। कोई आश्चर्य नहीं कि उसने खुद को राक्षस कहा - वह ऐसा ही रहता है, लेकिन एक और दुनिया के गुप्त आकर्षण के प्रति समर्पण, यहां तक ​​\u200b\u200bकि कल्पना में भी, सत्य के रूप में पुष्टि की जाती है।

गेय नायक का उद्धार इस तथ्य में निहित है कि वह बिना शर्त प्यार के अस्तित्व को याद करता है, विश्वास करने के लिए तरसता है, एकमात्र प्यार के लिए तरसता है।

प्रचलित मिजाज, उसका परिवर्तन

सबसे ज्यादा प्रसिद्ध कृतियांअलेक्जेंडर ब्लोक "अजनबी"। यह 1906 में लिखा गया था। कविता "सिटी" चक्र का हिस्सा है। पहले चार श्लोक पहले भाग हैं। यह देश के जीवन के विवरण पर केंद्रित है। दूसरा भाग पाँचवाँ और छठा श्लोक है। एक अजनबी की छवि में, एक वास्तविक छवि प्रस्तुत की जाती है। लेखक का कहना है कि अजनबी उसकी आदर्श स्त्री है। कविता में अनेक प्रतीकों का प्रयोग किया गया है। जैसे आकर्षक तट, कोहरा, दूरी - यह सब अजनबी को एक खूबसूरत महिला की छवि से जोड़ता है। कविता के परिणामस्वरूप, ब्लोक, जैसा कि यह था, शब्दों में समाप्त होता है "तुम सही हो, शराबी राक्षस। मुझे पता है: सच्चाई शराब में है," वास्तव में सच्चाई शराब में नहीं है, बल्कि वास्तविकता में है।

कविता का विश्लेषण ए.ए. ब्लॉक "अजनबी"

परंपरागत रूप से, कविता को दो भागों में विभाजित किया जा सकता है। पहले भाग में, लेखक दचा गांव का वर्णन उसके सभी नीरस और निराशाजनक विचारों के साथ करता है। दूसरे में - गेय नायक के प्रतिबिंब और सुंदर अजनबी की छवि।

एक छुट्टी वाले गाँव के वातावरण को सौम्य, साधारण, नीरस के रूप में चित्रित करना संभव है। इस तथ्य के बावजूद कि इसके निवासियों को मज़ा आता है, लेकिन साथ ही, उनके मनोरंजन का कोई कारण नहीं है सकारात्मक भावनाएंऔर रुचि न तो लेखक और न ही कविता के गीतात्मक नायक में है। लेखक जोर देता है:

और आकाश में, सब कुछ के आदी
डिस्क बेवजह मुड़ जाती है

कि इस स्थिति ने सर्वव्यापी सूर्य को भी बोर कर दिया।

गेय नायक को अपने आस-पास होने वाली हर चीज के लिए स्पष्ट घृणा है। वह अपनी उदासी और अकेलेपन को भरने की कोशिश करता है। उन्होंने सुंदरता में, आध्यात्मिकता में, अच्छाई में विश्वास खो दिया। उसके आसपास का परिदृश्य कोमल प्रकृति पर असहनीय दबाव डालता है। नायक अकेलेपन से पीड़ित है, लेकिन साथ ही वह भीड़ में शराबी को रोशन नहीं करना चाहता।

और मन की ऐसी अवसादग्रस्त अवस्था में होने के कारण, गेय नायक उसे देखता है - सुंदर अजनबी, रहस्य के कोहरे में डूबा हुआ है, लेकिन वह इस रहस्य को दूर करने की कोशिश नहीं करता है। इस सब नीरस रोजमर्रा की जिंदगी में, वह सुंदरता, रोमांस, उच्च भावनाओं का प्रतीक बन जाती है। नायक की आत्मा बदल जाती है, पद बदल जाता है। हर्ष तुकबंदी की जगह मधुरता ने ले ली है। यह कहना असंभव है कि अजनबी वास्तव में कौन है, शायद वह सिर्फ एक महिला है, लेकिन सामान्य परिदृश्य के साथ विशाल विपरीतता के कारण, वह स्त्रीत्व और सुंदरता का आदर्श बन जाती है, जो दुनिया और नायक की कमी का प्रतीक है - प्रेम, आध्यात्मिकता, सौंदर्य, रोमांस।

इन सभी गहरी भावनाओं का अनुभव करते हुए, गेय नायक समझता है कि उसके लिए सब कुछ नहीं खोया है, कि अभी भी इस दिनचर्या से बाहर निकलने का मौका है, केवल वह इसे अपने लिए नष्ट कर सकता है। यह उसका मार्ग और उसका मिशन है।

उत्कृष्ट कविता "द स्ट्रेंजर" का विश्लेषण करने के अलावा, यह अनुशंसा की जाती है कि आप अन्य कार्यों से खुद को परिचित करें:

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ए. ब्लोक की कविता "द स्ट्रेंजर" 24 अप्रैल, 1906 को ओज़ेरकी में लिखी गई थी। यह "सिटी" चक्र से संबंधित है, जिसमें कवि अपनी मुख्य समस्याओं में से एक - लोगों और बुद्धिजीवियों को छूता है।
इस कविता में नायक अपनी प्रेमिका से एक रेस्तरां में मिलता है। वह उसे केवल नशे में सपने में दिखाई देती है। अगर पहले वह उनकी खूबसूरत महिला थी, तो अब वह सिर्फ एक अजनबी (एक अनजान महिला) है। भविष्य में, सुंदर महिला की छवि अपनी जादुई आभा खो देगी और वह एक वास्तविक महिला बन जाएगी।
इस कविता का विचार अपने प्रिय के साथ गेय नायक का मिलन है, जो उसके सामने एक नए रूप में प्रकट होता है। शराब की मदद से वह हकीकत से रूबरू होने की कोशिश करता है। दुनिया उसे शोभा नहीं देती, वह अपने सपनों में निराश हो गया और जीवन का अर्थ खो गया।
यह कविता, एक अजनबी की रहस्यमय रूप से मनोरम छवि को दर्शाती है, विरोधाभासों की एक प्रणाली पर बनाई गई है: गेय नायक का सेंट पीटर्सबर्ग उपनगरों की अपमानजनक दुनिया द्वारा तीव्र विरोध किया जाता है, "देश डाचा" की ऊब, हर जगह बिखरी हुई है। यह अप्रिय आवाज़ों में (शराबी चिल्लाहट में, ओरलॉक्स की चीख़, एक महिला की चीख़), बदसूरत चित्रों में ("यहां तक ​​​​कि चंद्र डिस्क कुटिल है"), मृत्यु, "अपघटन और एक भ्रष्ट आत्मा" में महसूस किया जाता है।
गेय नायक के पास केवल एक वार्ताकार है - "एकमात्र मित्र" कांच में परिलक्षित होता है, अर्थात वह स्वयं या उसका दोहरा। लेकिन यह डबल मूक है, क्योंकि, तीखा नमी पीने वाले की तरह, वह "विनम्र और बहरा" है। तो अकेलापन निरपेक्ष है!
मधुशाला, कार्बन मोनोऑक्साइड की दुनिया का उभरते हुए अजनबी विरोध कर रहे हैं। वह अकेली है ("हमेशा बिना साथी के, अकेली ..."), और इस संबंध में वह गेय नायक से संबंधित आत्मा है। इसके अलावा, वह, उसकी तरह, दुखद है (उसकी टोपी पर पंख "शोक" हैं)। साथ ही, अजनबी स्पष्ट रूप से इस रेस्टोरेंट की दुनिया से संबंधित है, इसमें फिट बैठता है। अपनी काव्य छवि में, नायिका एक चमत्कार के रूप में प्रकट होती है, कुछ असामान्य, दुर्लभ, असाधारण। और साथ ही वह हर रोज है। उल्लेखनीय है कि कविता की ध्वनि की दुनिया में उनकी छवि के प्रकट होने के साथ ही सीटी बजाने और फुफकारने का एक इंजेक्शन है:
और हर शाम नियत समय पर
(क्या यह सिर्फ मेरा सपना है?)
रेशम द्वारा जब्त युवती का शिविर,
धूमिल खिड़की में चलता है।
कवि असंगत व्यंजन को कम करता है, सोनोरस सोनोरेंट्स (एल, एन, एम, आर) की ओर मुड़ता है, उन्हें हिसिंग और सीटी (एच, डब्ल्यू, एस) के साथ छायांकित करता है, रेशम की सरसराहट की याद दिलाता है।
गेय नायक अजनबी की सुंदरता के आकर्षण के आगे झुक जाता है, वह उसकी "अजीब निकटता" से "बंधक" हो जाता है; लेकिन वह उसकी छवि को स्वीकार नहीं करता है, उसके पीछे फिसल जाता है, उसके माध्यम से देखता है। उसका आदर्श, जाहिर है, व्यापक है, वह अजनबी की छवि से "आच्छादित" नहीं है, वह उससे ऊंचा है। और एक और दुनिया गेय नायक के लिए खुलती है, नया चित्रउनके आदर्श के अनुरूप ("और मैं मुग्ध किनारे / और मुग्ध दूरी को देखता हूं")। इस अन्य दूरी के साथ कुछ विशेष मनोरम रहस्य जुड़ा हुआ है, आंखों की छवि दिखाई देती है, "नीला, अथाह"; दूसरे की नायिका से संबंधित, "दूर" किनारे। यह छवि भी रहस्यमय और धूमिल है, यह पूरी तरह से मांस और स्पर्श से रहित है। इसे "सूर्य" कहा जाता है, जो एक उज्ज्वल, चमकदार रोशनी से संपन्न होता है, सांसारिक और स्वर्गीय, वास्तविक और गेय का एक और विपरीत पैदा होता है।
बहरे रहस्य मुझे सौंपे गए हैं,
किसी का सूरज मुझे सौंपा गया है,
और मेरे मोड़ की सभी आत्माएं
तीखी शराब चुभ गई।
लेकिन जादू टोना के अनुभव में अचानक चिंता शांत हो जाती है। क्या होगा अगर यह सिर्फ शराबी मतिभ्रम है ("क्या यह सिर्फ मेरा सपना है?")। नायक की भी एक मान्यता है: खजाना आत्मा की गहराई में निहित है। अस्थिर और भूतिया यह आध्यात्मिक समृद्धि है, अगर यह वास्तविकता में समर्थन से वंचित है, अगर शाश्वत स्त्रीत्व की छवि गायब हो जाती है, जैसे अजनबी धुंध में गायब हो गया। और नायक भयानक वास्तविकता पर लौटता है: "तुम एक शराबी राक्षस हो! / मुझे पता है: सच्चाई शराब में है।"
एक विशाल दुखद शक्ति की छवि उत्पन्न होती है: शराबी एक "शराबी राक्षस" में एकजुट हो जाते हैं, मूर्खतापूर्वक और बेरहमी से नायक को देख रहे हैं और उसे यह स्वीकार करने के लिए मजबूर कर रहे हैं कि वह सही है ("सच्चाई शराब में है")।
काम के विषय और विचार को प्रकट करने के लिए, लेखक निम्नलिखित आलंकारिक और अभिव्यंजक साधनों का उपयोग करता है: रूपक ("हवा बहरी है", "अथाह आँखें", "शराब छिद गई है"), व्यक्तित्व ("आँखें खिलती हैं", "सब कुछ के आदी"), तुलना ("खरगोशों की आंखों के साथ शराबी"), विशेषण ("रहस्यमय नमी", "बहरे रहस्य"), अनाफोरा ("और हर शाम"), ध्वनि लेखन ("ओरलॉक क्रेक", " प्राचीन मान्यताएँ उड़ती हैं"), पेंटिंग ("बेकरी का प्रेट्ज़ेल सुनहरा है")।
काम की संरचना को निर्धारित करने वाला मुख्य सिद्धांत इसके विपरीत है। यह विपरीत तुलनाओं में है कि वांछित और दिए गए, आदर्श और वास्तविकता के बीच संघर्ष का एहसास होता है, जो रोमांटिक कला का आधार बनता है और अपने पूरे काम में प्रतीकवादी ब्लोक द्वारा व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। इस कविता में, दो भागों के तीव्र विरोध को शब्दावली के विषय में, पद्य के ध्वनि संगठन में अभिव्यक्ति मिलती है। केवल लयबद्ध पैटर्न (डैक्टिलिक के दुर्लभ विकल्प के साथ चार-पंक्ति आयंबिक और पुरुष तुकबंदी) कुछ नहीं बदला है।
कविता "द स्ट्रेंजर" एक रेस्तरां के साथ शुरू और समाप्त होती है, एक बहरा रोना, वही आदर्श वाक्य - "शराब में सच्चाई।" "भयानक दुनिया" के सभी अपमानजनक घृणाओं के विस्मरण में, "इलेक्ट्रिक जाग्रत सपनों" में, परमानंद में, कम से कम शराब द्वारा दिया गया, लेखक दूसरी दुनिया में बाहर निकलने का रास्ता तलाश रहा था - "बहरे रहस्यों को याद रखना आसान था" " इस तरह, और "नीली, अथाह आंखें" तभी खिलीं जब टार्ट वाइन ने "आत्मा के सभी मोड़" को छेद दिया, और साधारण वेश्या एक सुंदर अजनबी में बदल गई।

ए. ब्लोक की कविता "द स्ट्रेंजर" का भाषाई विश्लेषण

शाम को रेस्तरां के ऊपर
गर्म हवा जंगली और बहरी होती है
और नियम शराबी चिल्लाते हैं
वसंत और हानिकारक आत्मा।

दूर, गली की धूल के ऊपर,
देशी झोपड़ियों की बोरियत पर,
थोड़ा सोने का पानी चढ़ा बेकरी प्रेट्ज़ेल,
और एक बच्चे के रोने की आवाज सुनाई देती है।

और हर शाम, बाधाओं के पीछे,
बर्तन तोड़ना,
खाइयों के बीच वे महिलाओं के साथ चलते हैं
सिद्ध बुद्धि।

और एक महिला चिल्लाती है।
डिस्क बेवजह मुड़ जाती है।

और हर शाम इकलौता दोस्त।
मेरे गिलास में प्रतिबिंबित।
मेरी तरह विनम्र और स्तब्ध।

और बगल की टेबल के पास
नींद की कमी रह जाती है,
और खरगोश की आँखों वाले शराबी
"मदिरा में सत्य है!" चीख।

और हर शाम, नियत समय पर

धूमिल खिड़की में चलता है।

और धीरे-धीरे, शराबी के बीच से गुजरते हुए,
हमेशा साथी के बिना, अकेले,
आत्माओं और धुंध में श्वास,
वह खिड़की के पास बैठती है।

और प्राचीन मान्यताओं की सांस लें
उसके लोचदार रेशम
और अंगूठियों में एक संकीर्ण हाथ।

और एक अजीब सी नजदीकियों से बंधी,
मैं अंधेरे घूंघट के पीछे देखता हूं
और मुझे मुग्ध तट दिखाई देता है,
और मुग्ध दूरी।

बहरे रहस्य मुझे सौंपे गए हैं,
किसी का सूरज मुझे सौंपा गया है,
और मेरे मोड़ की सभी आत्माएं
तीखी शराब चुभ गई।

और शुतुरमुर्ग के पंख झुके होते हैं।
मेरे दिमाग में वे बोलबाला
और अथाह नीली आँखें
दूर किनारे पर खिलना।

मेरी आत्मा में एक खजाना है
और चाबी केवल मुझे सौंपी गई है!
तुम सही हो, नशे में राक्षस!
मुझे पता है: सच्चाई शराब में है।

24 अप्रैल, 1906। ओज़ेर्किक

कविता "द स्ट्रेंजर" (1906) रूसी गीतों की उत्कृष्ट कृतियों में से एक है। यह सेंट पीटर्सबर्ग उपनगरों के आसपास घूमने से पैदा हुआ था, ओज़ेरकी के छुट्टी गांव की यात्रा के छापों से। कविता में बहुत कुछ सीधे यहाँ से स्थानांतरित किया गया है: ओरलॉक की लकीर, एक महिला की चीख़, एक रेस्तरां, गलियों की धूल, बाधाएं - सभी गड़गड़ाहट, ऊब, अश्लीलता। ब्लोक ने यह भी बताया कि उसने अजनबी को कहाँ देखा - यह पता चला, व्रुबेल के चित्रों में: "आखिरकार, जिसे मैं "द स्ट्रेंजर" कहता हूं, वह मेरे सामने आया: एक सुंदर गुड़िया, एक नीला भूत, एक सांसारिक चमत्कार ... स्ट्रेंजर सिर्फ काली पोशाक में टोपी पर शुतुरमुर्ग के पंखों वाली महिला नहीं है। यह कई दुनियाओं का एक शैतानी संलयन है, मुख्यतः नीला और बैंगनी। अगर मेरे पास व्रुबेल का साधन होता, तो मैं एक दानव बनाता, लेकिन हर कोई वही करता है जो उसे सौंपा जाता है .. " नीला रंगब्लोक का अर्थ है तारकीय, उच्च, अप्राप्य; बकाइन - परेशान करने वाला।

1906 - यह अवधि ब्लोक के लिए अद्भुत ज्ञान और खोजों का समय बन गई। कवि, बढ़ते हुए ध्यान के साथ, अपने आस-पास की रोजमर्रा की जिंदगी की वास्तविकताओं को देखता है, जीवन की बेरुखी को पकड़ लेता है। ब्लोक गहरी और मीठी नींद से जागने लगता है, जीवन उसे बेरहमी से जगाता है, और कवि के सामने जो वास्तविकता खुलती है, वह उसे फिर से सपने में नहीं आने देती, जिससे निर्माता खुद पर ध्यान आकर्षित करने और निष्कर्ष निकालने के लिए मजबूर हो जाता है। कवि के विचारों और भावनाओं का एक प्रकार का प्रतिबिंब, कठिन वास्तविकता के प्रति उनकी प्रतिक्रिया "द स्ट्रेंजर" का काम है, जिसमें प्रेम के लिए एक कठोर लालसा और मानवीय संबंधों की रोशनी अश्लीलता और परोपकारी रोजमर्रा की दुनिया की सीमा पर है। .

"अजनबी" कविता भी इसके लिए दिलचस्प है संयोजन।इसमें दो भाग होते हैं: पहला अश्लील दुनिया की वास्तविकता है, दूसरा रोमांटिक आदर्श है जो इस वास्तविकता में फूट रहा है।

कलात्मक विवरण के निर्माण में कविता की एक वर्णनात्मक शुरुआत, निरंतरता, धीमापन है; कथानक की एक झलक है, जिसने शोधकर्ताओं को कविता को एक गाथागीत मानने की अनुमति दी।

कविता अच्छाई और बुराई, वांछित और दी गई, चित्रों और छवियों के विपरीत पर बनी है जो एक दूसरे में विरोध और परिलक्षित होती हैं। यहां वास्तविकता सपनों की उदात्तता की सीमा पर है। ब्लोक अपने आस-पास के जीवन की अश्लीलता के लिए अपनी घृणा को नहीं छिपाता है और तुलना और संयोजनों की ऐसी तस्वीर पेश करता है जिसकी कल्पना करना कठिन है: गर्म हवा, आंदोलन और गर्मी से जुड़ी, कवि में "जंगली और बहरी" है, और "वसंत" आत्मा", कुछ नया करने की शुरुआत का प्रतीक है, "हानिकारक", "अनुभवी बुद्धि" महिलाओं के साथ कहीं नहीं, "खाइयों के बीच", सड़कों पर - "शराबी चिल्लाहट", झील के ऊपर - "महिला" के रूप में निकलती है चीखना", यहां तक ​​​​कि चंद्रमा सामान्य रोमांटिक प्रभामंडल से रहित है और "बेवजह मुस्कराहट » पहला भाग आत्म-संतुष्ट, बेलगाम अश्लीलता की तस्वीर पेश करता है, जिसके संकेत हैं कलात्मक विवरण. शुरुआत गेय नायक द्वारा सामान्य वातावरण और उसकी धारणा को बताती है:

शाम को रेस्तरां के ऊपर
गर्म हवा जंगली और बहरी होती है
और नियम शराबी चिल्लाते हैं
वसंत और हानिकारक आत्मा।

कविता दो अक्षरों वाले आयंबिक मीटर में लिखी गई है (अर्थात तनाव भी अक्षरों पर पड़ता है)। लेखक सफलतापूर्वक ABAB क्रॉस राइम का उपयोग करता है (तुकबंदी पंक्तियाँ बारी-बारी से चलती हैं)

रूपात्मक और शाब्दिक-अर्थ विश्लेषण। पगडंडियाँ।कविता में, हम न केवल एक शाम का रेस्तरां देखते हैं, बल्कि एक ऐसा स्थान देखते हैं जहां "गर्म हवा जंगली और बहरी है", जहां "वसंत और हानिकारक आत्मा" सामान्य अस्पष्टता, असंवेदनशीलता, अंधापन पर शासन करती है। इधर, ऊब, नीरस मस्ती की जड़ता ने एक दोहराव वाले परिपत्र के चरित्र पर कब्जा कर लिया, लोगों को रोटेशन में खींच लिया। स्वचालित पुनरावृत्ति के बारे में, किसी तरह के पहिये में जीवन का चक्कर, कविता के शब्द बोलते हैं: "और हर शाम।" उन्हें तीन बार दोहराया भी जाता है। उनका अर्थ दो विवरणों से मजबूत होता है - "डिस्क, हर चीज की आदी, बेहूदा वक्र" (चक्र, चंद्रमा की गेंद) और मानव समूह - "परीक्षित बुद्धि।" ये ऐसे इशारों और चुटकुलों को दोहराने वाले लोग हैं जो स्पष्ट रूप से नवीनता से बहुत दूर हैं। और वे उन्हें "खाइयों के बीच" दोहराते हैं

संघ "और" को दोहराकर, निराशा की भावना और एक दुष्चक्र प्राप्त होता है: "और वसंत और हानिकारक आत्मा शराबी चिल्लाती है", "और एक बच्चे का रोना सुना जाता है", "और एक महिला की चीख सुनाई देती है"। कविता के तीसरे, पांचवें और सातवें श्लोक ("और हर शाम") में अनाफोरा (प्रत्येक पंक्ति की शुरुआत में समान तत्वों को दोहराने की एक शैलीगत आकृति) के साथ समान प्रभाव प्राप्त होता है। लेखक द्वारा खींची गई दुनिया घृणित और भयानक है, और नायक शराब में अपनी सांत्वना पाता है ("और नमी के साथ, तीखा और रहस्यमय, मैं कितना विनम्र और बहरा हूं")।

यह आसानी से देखा जा सकता है कि आंदोलन की क्रियाओं की प्रचुरता के साथ, उपस्थिति - "चलना", "ओरलॉक क्रेक", "स्टिक आउट", "बेकरी प्रेट्ज़ेल सुनहरा है" - बस कोई आंदोलन या सक्रिय नहीं है (नींद नहीं) लोगों की उपस्थिति। हालाँकि, सभी क्रियाओं का उपयोग लेखक द्वारा वर्तमान काल में किया जाता है।

लेकिन फिर वह प्रकट होती है - एक सुंदर अजनबी। वह रहस्य में डूबा हुआ है, अर्ध-वास्तविक, अर्ध-रहस्यमय। और नायक, जिसने जीवन में विश्वास खो दिया है, आशा को पुनः प्राप्त करता है। उसे "प्राचीन मान्यताएँ" उजागर होती हैं, "गहरे रहस्य" सौंपे जाते हैं, "किसी का सूरज" सौंप दिया जाता है। उसके मन में निराशा और उदासी के लिए अब कोई जगह नहीं है, एक रहस्यमय महिला के अंधेरे घूंघट के पीछे, वह "मुग्ध तट और मंत्रमुग्ध दूरी" देखता है। इस प्रकार, कविता के पहले और दूसरे भागों की तुलना में, ए। ब्लोक वांछित और दिए गए, आदर्श और वास्तविकता के बीच संघर्ष को दिखाने में कामयाब रहे।

कविता में कई विपरीत चित्र हैं, अर्थात्, एक विरोधी है (एक शैलीगत आकृति जो तीव्र विपरीत अवधारणाओं, विचारों, छवियों द्वारा भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने का कार्य करती है): "गर्म हवा जंगली और बहरी है" - "साँस लेना" आत्माओं और धुंध"; "महिला स्क्रीच" - "गर्लिश कैंप"; चंद्रमा की "अर्थहीन डिस्क" "सूर्य" है; "देश के कॉटेज की ऊब" - "मुग्ध दूरी"; "खाई" - आत्मा का "झुकता"; "अर्थहीन डिस्क" - "सत्य"।

कविता में एक ऑक्सीमोरोन है (एक शैलीगत आकृति जिसमें दो अवधारणाओं का संयोजन होता है जो एक दूसरे का खंडन करते हैं, तार्किक रूप से एक दूसरे को छोड़कर, जिसके परिणामस्वरूप एक नया शब्दार्थ गुण उत्पन्न होता है)। यह अर्थ में विपरीत प्रसंगों को जोड़ती है - वसंत और हानिकारक। अश्लील दिनचर्या को विडंबना से दर्शाया गया है:

और हर शाम, बाधाओं के पीछे,
बर्तन तोड़ना,
खाइयों के बीच वे महिलाओं के साथ चलते हैं
सिद्ध बुद्धि।
झील के ऊपर ओरलॉक्स क्रेक,
और एक महिला चिल्लाती है ...

अश्लीलता अपनी हानिकारक भावना से चारों ओर की हर चीज को संक्रमित कर देती है। यहां तक ​​​​कि चंद्रमा, प्रेम का शाश्वत प्रतीक, रहस्य का साथी, रोमांटिक छवि सपाट हो जाती है, जैसे "कोशिश की गई बुद्धि" के चुटकुले:
और आकाश में, हर चीज के आदी,
डिस्क बेवजह मुड़ जाती है।

कविता का दूसरा भाग पहली तस्वीर की अश्लीलता के विपरीत दूसरी तस्वीर में संक्रमण है। इन दो छंदों का मकसद मोहिनी निराशा, गीतात्मक नायक का अकेलापन है:
और हर शाम इकलौता दोस्त
मेरे गिलास में परिलक्षित
और नमी तीखा और रहस्यमय,
मेरी तरह विनम्र और स्तब्ध।

यह दोस्त ही एक है - एक प्रतिबिंब, नायक का दूसरा "मैं"। और चारों ओर केवल नींद की कमी और "खरगोश की आंखों वाले शराबी"

कविता की शब्दावली विविध है। आवृत्ति के संदर्भ में पहले स्थान पर संज्ञाएं हैं, धन्यवाद जिसके लिए पाठक स्पष्ट रूप से एक तस्वीर की कल्पना कर सकता है कि क्या हो रहा है, फिर विशेषण आते हैं जो व्यक्तियों, घटनाओं, वस्तुओं और अंत में क्रियाओं की विशेषता रखते हैं, जिसके लिए ध्वनियों को सुना जाता है। अक्सर कविता में एक पूर्वसर्ग होता है, जिसका प्रयोग मुख्य रूप से स्थानिक अर्थ वाले शब्द रूपों के साथ किया जाता है। कई ठोस संज्ञाएं (बर्तन, खाई, पंख, एक झील और अन्य) हैं जिनके साथ भौतिक (शराब) भी दिखाई देते हैं। उदाहरण के लिए, एक सुंदरता का वर्णन करने में, लेखक विशिष्ट संज्ञाओं का उपयोग करता है: "शोक के पंखों के साथ एक टोपी", "अंगूठियों में एक संकीर्ण हाथ", इत्र। कई संज्ञाओं को विशेषणों के साथ जोड़ा जाता है जो आवृत्ति के मामले में दूसरे स्थान पर हैं: "गर्म हवा जंगली और बहरी है", "हानिकारक आत्मा", गली की धूल, "कोशिश की गई बुद्धि", उस स्थिति के एक निश्चित वातावरण को व्यक्त करती है जिसमें नायिका है स्थित है। उसी समय, अजनबी अन्य दुनिया, "दूर के किनारे" का दूत है। अपने अंधेरे घूंघट के पीछे, गेय नायक "मुग्ध तट और मंत्रमुग्ध दूरी" देखता है, अर्थात कविता में संज्ञाएं होती हैं जो रोमांटिक प्रसंगों के साथ मिलती हैं। रोमांटिक गीतों के समय से तट की छवि एक सामंजस्यपूर्ण, मुक्त, लेकिन अप्राप्य दुनिया को दर्शाती है।

पहले छंद की शब्दावली ("और हर शाम एकमात्र दोस्त है ...") कविता के दूसरे भाग की शब्दावली के समान है।

दूसरे श्लोक की शब्दावली ("और शरद ऋतु की तालिकाओं के बगल में ..." कम है ("कमियां", "स्टिक आउट", "शराबी", "चिल्लाना"), पहले भाग की शब्दावली की ओर जाता है। इस प्रकार, ये दो छंद, जैसे थे, कविता के कुछ हिस्सों को एक साथ रखते हैं, गीतात्मक कथा के ताने-बाने में घुसते हैं। कविता के दूसरे भाग में, पुरातनवाद (एक निश्चित युग के लिए अप्रचलित, एक अप्रचलित शब्द) पाया जाता है, आँखें जो देती हैं कविता और छवि एक निश्चित उदात्तता शराबी को, और आंखों का उदात्त शब्द (और यहां तक ​​​​कि नीला, अथाह) अजनबी को दिया जाता है।

मुख्य छविदूसरे भाग में दिखाई देता है। लेकिन, कविता के शीर्षक को छोड़कर, यह सीधे कहीं भी इंगित नहीं किया गया है। तीसरी बार पंक्ति "और हर शाम ..." शब्दों से शुरू होती है (एनाफोरा एक शैलीगत आकृति है जिसमें कविता की शुरुआत में समान तत्वों को दोहराना शामिल है)। लगातार अश्लीलता, पहले भाग में चित्रित, लेकिन एक सुंदर दृष्टि, एक सपना, एक दुर्गम आदर्श: "क्या यह सिर्फ मेरे लिए एक सपना है?" नायिका यथार्थवादी विशेषताओं से रहित है, वह सभी रेशम, इत्र, कोहरे, रहस्य में डूबी हुई है। यह छवि काव्यात्मक आकर्षण से भरी हुई है, जो गेय नायक की उदात्त धारणा द्वारा वास्तविकता की गंदगी से घिरी हुई है:

और प्राचीन मान्यताओं की सांस लें
उसके लोचदार रेशम
और शोक पंखों वाली टोपी
और अंगूठियों में एक संकीर्ण हाथ।

रहस्यमय अजनबी आसपास की वास्तविकता के लिए विदेशी है, यह काव्य, स्त्रीत्व का अवतार है। और वह भी, "हमेशा बिना साथियों के, अकेली।" नायकों का अकेलापन उन्हें भीड़ से अलग करता है, उन्हें एक दूसरे की ओर आकर्षित करता है:

और एक अजीब सी नजदीकियों से बंधी हुई
मैं अंधेरे घूंघट के पीछे देखता हूं
और मुझे मुग्ध तट दिखाई देता है
और मुग्ध दूरी।

प्रतिष्ठित "मुग्ध तट" पास है, लेकिन यह आपके हाथ को फैलाने के लायक है - और यह तैरता है। गेय नायक "बहरे रहस्यों" के प्रति अपने समर्पण को महसूस करता है, उसका दिमाग एक जादुई छवि से भर जाता है:
और शुतुरमुर्ग के पंख झुके
मेरे दिमाग में वे बोलबाला
और नीली आँखें, अथाह
दूर किनारे पर खिलना।

काव्यात्मक परिणाम अंतिम छंद में है: कवि की कल्पना से पैदा हुआ संसार, विशिष्ट रूपरेखाओं से रहित, नाजुक और अस्थिर है। लेकिन यह उसका "खजाना" है, एकमात्र मुक्ति और आशा जो उसे जीने में मदद करती है। अंतिम छंद गेय नायक की आत्मा में क्रांति को पूरा करता है, उसकी पसंद की बात करता है, सुंदर आदर्श की अविनाशीता की बात करता है। और आशा और विश्वास, निराशा और लालसा से भरी एक ही समय में उदासी के बिना पंक्तियों को पढ़ना असंभव है:

मेरी आत्मा में एक खजाना है
और चाबी केवल मुझे सौंपी गई है!
तुम सही हो, नशे में राक्षस!
मैं शराब में सच्चाई जानता हूं।

अनुमानित रहस्य, जिसने वास्तविकता की अश्लीलता से दूर "दूर किनारे पर" एक और, अद्भुत जीवन की संभावना को खोला, उसे "खजाना" के रूप में स्वीकार किया जाता है। शराब भी रहस्योद्घाटन का प्रतीक है, सुंदरता के रहस्यों की कुंजी है। सौंदर्य, सत्य और कविता स्वयं को एक अविभाज्य एकता में पाते हैं।

"द स्ट्रेंजर" कविता में, सूक्ष्म युवती ने रहस्यमय दुनिया को वास्तविकता के करीब लाया, उसके साथ "प्राचीन मान्यताओं" की अवास्तविक दुनिया रेस्तरां की दुनिया में प्रवेश करती है।

अब न केवल वह चुनी हुई है, बल्कि गीतात्मक नायक भी चुना गया है। ये दोनों अकेले हैं। न केवल उसे, बल्कि उसे "बधिर रहस्य" भी सौंपा गया है। इसके बावजूद, कविता में दयालु आत्माओं को जोड़ने की असंभवता का रोमांटिक विषय लग रहा था। हालांकि, कविता में, इस विषय के दुखद समाधान ने एक अतिरिक्त स्वर प्राप्त कर लिया है - इसे आत्म-विडंबना दी गई है: नायक सुझाव देता है कि क्या अजनबी "शराबी राक्षस" का खेल नहीं है। विडंबना ने गेय नायक को वास्तविकता और भ्रम के बीच समझौता करने की अनुमति दी। लेकिन अजनबी और उपनगरीय जीवन के बीच यह समझौता अभी भी असंभव है, अद्भुत युवती उसे छोड़ देती है। वह और वास्तविकता दो ध्रुव हैं जिनके बीच गेय नायक रहता है।

कविता में, न केवल रोजमर्रा की जिंदगी के कलात्मक विवरण और "बहरे रहस्य" एक विपरीत हैं, न केवल अजनबी का कथानक विरोध पर आधारित है - उसकी उपस्थिति और गायब होना, बल्कि कविता की ध्वन्यात्मक श्रृंखला भी बनाई गई है विरोधाभास का सिद्धांत। स्वरों का सामंजस्य, अजनबी की छवि के साथ व्यंजन, व्यंजन के असंगत, कठोर संयोजनों के विपरीत, जिसके लिए वास्तविकता की छवि बनाई जाती है।

वाक्यात्मक विश्लेषण।संघ और कविता के दूसरे भाग में न केवल कविता की दो-भाग प्रकृति, बल्कि इन भागों के विरोध, विपरीत रचना का भी प्रतीक है। पूरी कविता में, सबसे अधिक बार एक कनेक्टिंग यूनियन से जुड़े यौगिक वाक्य होते हैं और धन्यवाद जिससे निराशा की भावना पैदा होती है। श्लोक 1,3,5,7 में, वाक्य-विन्यास दोहराव (हर शाम) नोट किए जाते हैं। यह इन पंक्तियों के संरचना-विषयक कार्यों की समानता को इंगित करता है। इसके अलावा, शाब्दिक पुनरावृत्ति के लिए धन्यवाद, ऐसा लगता है कि लेखक अपनी कविता में वाक्य-विन्यास समानता का उपयोग करता है (वाक्यों का समान वाक्य रचना)। यह पाठ भी उपयोग करता है सरल वाक्यसाथ सजातीय सदस्य, ज्यादातर विधेय, जो एक बहुत ही महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं: वे एक बहुआयामी तरीके से कार्रवाई का प्रतिनिधित्व करते हैं, जिसका अर्थ अधिक सटीक है। उदाहरण के लिए: "देखो, मैं देखता हूँ।" उलटा (रिवर्स वर्ड ऑर्डर) का भी उपयोग किया जाता है: "बहरे रहस्य मुझे सौंपे जाते हैं", "एक खजाना मेरी आत्मा में निहित है" और कई अन्य जो भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाते हैं, सबसे अधिक हाइलाइट करते हैं महत्वपूर्ण शब्दऔर बढ़ाओ इंटोनेशन अभिव्यंजनाइस तथ्य के कारण कि भाषण में महत्वपूर्ण शब्द वाक्य की शुरुआत में स्थानांतरित हो जाते हैं। उलटा भी भाषण की अभिव्यक्ति में योगदान देता है। नाबालिग सदस्य: "गर्म हवा", "हानिकारक आत्मा", "महिला चीखना", "युवती शिविर", "प्राचीन विश्वास", "बधिर रहस्य"। कविता का स्वर शांत है। ब्लॉक अक्सर अल्पविराम और अवधियों का उपयोग करता है, जो विचार के पूरा होने का संकेत देता है। और केवल कविता के अंत में उपयोग किया जाता है विस्मयादिबोधक अंक, जो आत्मविश्वास, भावुकता व्यक्त करते हैं, अंत को नाटकीय बनाते हैं, स्पष्ट रूप से "चौराहे" की पूरी स्थिति को दर्शाते हैं, जिस अगम्यता में कवि उस समय रहता था - भावनाओं के संघर्ष में जो नायक की आत्मा में अजनबी जागता था, और एक प्रकार की शक्तिहीनता, जब यह नायक अनिच्छा से, बिना सोचे-समझे, लेकिन फिर भी "शराबी राक्षस" के विस्मयादिबोधक से सहमत होता है। एक ओर, - "बधिर रहस्य मुझे सौंपे जाते हैं", "मैं मुग्ध तट देखता हूं।" दूसरी ओर, भूलने की इच्छा, किसी प्रकार की दुखद और दुखद, बुरी दुनिया के लिए मजबूर रियायत, उन लोगों के साथ समझौता किया जो हमेशा "पड़ोसी तालिकाओं के बगल में" होते हैं:

तुम सही हो, नशे में राक्षस!
मुझे पता है: सच्चाई शराब में है।

ध्वन्यात्मक विश्लेषण. विश्लेषण का ध्वन्यात्मक हिस्सा सबसे औपचारिक है, क्योंकि पाठ के ध्वनि संगठन का इसकी सामग्री के साथ इतना स्पष्ट और सीधा संबंध नहीं है, उदाहरण के लिए, लेक्सिको-सिमेंटिक संगठन। इस बीच, ध्वन्यात्मक साधन एक काव्यात्मक कार्य की अखंडता बनाने और उसके विषयगत विकास को व्यक्त करने दोनों में बहुत महत्वपूर्ण कार्य करते हैं।
ध्वन्यात्मक का अर्थ है पाठ की ध्वनि एकता बनाना। इसे व्यंजन और स्वरों के प्रतिशत के रूप में व्यक्त किया जाता है। कविता में, शोर व्यंजन सबसे अधिक बार होते हैं: विस्फोटक 34%, सोनोरस 26%, स्लॉटेड 18%। स्वरों के बीच, निम्नलिखित प्रबल होते हैं: मध्य के पीछे के स्वर 16 (ओ) उठते हैं, फिर निचले स्वर 15 (ए) के मध्य स्वर आते हैं, साथ ही ऊपरी स्वर 15 (आई) के सामने स्वर आते हैं, और ऊपरी वृद्धि के पीछे के स्वर 7 बार आते हैं। (यू)। नायिका की उपस्थिति दुर्लभ सुंदरता की ध्वनि रिकॉर्डिंग के साथ है। कविता में, छवि की वायुहीनता की भावना पैदा करते हुए, असंगति (स्वर ध्वनियों की पुनरावृत्ति) और अनुप्रास (व्यंजन ध्वनियों की पुनरावृत्ति) हैं: "और हर शाम, नियत समय पर ..."; "एक लड़की का शिविर, रेशम द्वारा जब्त, धुंध में चलता है (ए) के बारे में (ए) घुटने". y पर असंबद्धता अजनबी की छवि में परिष्कार जोड़ती है: और मैं प्राचीन मान्यताओं के साथ हवा (यू) टी उसके लोचदार रेशम, और शोक पंखों के साथ एक टोपी, और अंगूठियों में एक संकीर्ण हाथ।

कविता की ध्वन्यात्मकता अजनबी की छवि की प्लास्टिसिटी को व्यक्त करती है: हिसिंग वाले रेशम के कपड़े पहने नायिका के रोजमर्रा की जिंदगी की हलचल में प्रवेश करते हैं।

कवि ने अपने आस-पास की हर चीज में संगीत को बहुत संवेदनशील रूप से सुना, और अपनी प्रत्येक रचना को इससे भरने की कोशिश की। तो पूरा "अजनबी" एक संगीत विरोधी पर बनाया गया है। इस पर विश्वास करने के लिए कविता के पहले और दूसरे भाग के आरंभ की तुलना करना आवश्यक है:
शाम को, रेस्टोरेंट के ऊपर
गर्म हवा जंगली और बहरी होती है।

कवि जानबूझकर कठिन-से-उच्चारण व्यंजन n, v, h, r, d, s.t और अन्य को ढेर करता है और तनावग्रस्त स्वरों का उपयोग करता है a, o, u, अर्थात। यह सब पहले भाग को एक अप्रिय ध्वनि देता है, जो दूसरे के सामंजस्य का विरोध करता है:

और हर शाम नियत समय पर
(क्या यह सिर्फ एक सपना है?)
रेशम द्वारा जब्त युवती का शिविर,
धूमिल खिड़की में चलता है।

यहाँ ब्लोक अव्यक्त व्यंजन को कम करता है, सोनोरस सोनोरेंट्स l, m, n, r का जिक्र करता है। और फुफकार और सीटी की पुनरावृत्ति h, w, s रेशम की सरसराहट जैसा दिखता है। उसी समय, कवि स्वरों की पुनरावृत्ति की ओर मुड़ता है a, तथा,o,y, और इससे पद्य की मधुर ध्वनि प्राप्त होती है। इस प्रकार, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि कविता सामग्री और काव्य में अजीब है।

ए। ब्लोक के काम के शोधकर्ता, ए.वी. टर्नोव्स्की ने कविता के पहले भाग (अजनबी की उपस्थिति से पहले) और दूसरे, जब यह धीरे-धीरे "ड्रंक के बीच" से गुजरता है, की ध्वनि और शाब्दिक पदार्थ के बीच अत्यधिक अंतर पर जोर दिया: " पहले भाग में, हमारे पास कठिन-से-उच्चारण व्यंजनों का एक जानबूझकर ढेर है (उदाहरण के लिए, "रेस्तरां के ऊपर शाम को, गर्म हवा जंगली और बहरी-पवचर्म ndstrnm grch vzdh dk glh है)। इस भाग की शब्दावली सशक्त रूप से "आधारभूत" है, आकलन हैं नकारात्मक चरित्र("हवा जंगली और बहरी है", "शराबी चिल्लाती है", "लेन धूल", "खटखटाने वाले बर्तन", "ओरलॉक क्रेक", "महिला चीखना" और यहां तक ​​​​कि चंद्र डिस्क "अर्थहीन कुटिल"। दूसरे भाग के बीच का अंतर और पहला स्पष्ट रूप से पहले से ही उसके ध्वनि वाद्य यंत्र के स्तर पर है। कवि ध्वनिक एल, आर, एमएन को वरीयता देते हुए, हिसिंग को कम करता है, साथ ही वह स्वरों के दोहराव का उपयोग करता है। कवि की चित्रात्मक शक्ति इतनी महान है कि यह नहीं है कोई फर्क नहीं पड़ता कि क्या "अजनबी नायक नशे में गुमनामी का सपना देखता है।"

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साहित्य।

1. एगोरोवा एन.वी. "रूसी साहित्य में पाठ विकास", एम, "वाको", 2005
2. टकसाल एन.जी. ब्लोक और रूसी प्रतीकवाद, 1980।
3. टर्नोव्स्की ए.वी. "ए.ए. ब्लोक की रचनात्मकता", एम, 1989।

"द स्ट्रेंजर" कवि के लिए एक कठिन दौर में लिखा गया था - जब वह खुद एक कठिन व्यक्तिगत नाटक से गुजर रहा था। उनके प्रिय, हुसोव मेंडेलीव ने उन्हें अपने दोस्त और साथी कवि आंद्रेई बेली के लिए छोड़ दिया। ब्लोक इस बात से बहुत परेशान था और बिदाई कर रहा था, शायद यही कारण है कि कविता इतनी उदासी से भरी हुई है।

कई शोधकर्ताओं के अनुसार, कवि सेंट पीटर्सबर्ग के बाहरी इलाके के माहौल को बताता है, इसके अलावा, यहां आप दचा की यात्राओं के अपने छापे पा सकते हैं, जहां कवि इस अवधि के दौरान एक से अधिक बार दौरा किया, सुस्त ग्रामीण मनोरंजन और स्थानीय निवासियों .

भूखंड

तो, कार्रवाई का दृश्य एक निश्चित है, जिसमें सारी गंदगी और अश्लीलता जानबूझकर केंद्रित होती है बड़ा शहर. यहां हवा ही भारी है, सांस लेना मुश्किल है, आसपास के लोगों की आंखें खाली हैं, आसपास के लोग नहीं हैं, लेकिन "खरगोशों की आंखों वाले" अजीब जीव हैं। यह संसार असंगत, चिपचिपा और नीरस है, और इसमें रहना किसी भी अर्थ से रहित है।

और इस जगह पर हर शाम, अपनी साधारण अश्लीलता से भयभीत होकर, वह प्रकट होती है - अब ब्लोक के शुरुआती गीतों की सुंदर महिला नहीं, बल्कि एक महिला जिसके दिल में जाहिर तौर पर कोई रहस्य है, किसी तरह की कड़वाहट है जो उसे यहां लाती है। रेशम में लिपटी और परफ्यूम की महक को बाहर निकालती यह महिला इस धूसर दुनिया के लिए स्पष्ट है, इसमें वह एक अजनबी है।

अजनबी कीचड़ से बिना गंदे हुए चलता है, और एक प्रकार का उदात्त आदर्श बना रहता है।

यह महत्वपूर्ण है कि गेय नायक अपने आस-पास के रहस्य को दूर करने, उससे संपर्क करने और उसका नाम पूछने की कोशिश नहीं करता है, यह पता लगाने के लिए कि उसे यहां क्या लाया है। आखिरकार, इस मामले में, रहस्यमय अजनबी के आसपास का रोमांटिक प्रभामंडल भी गायब हो जाएगा, एक अजनबी से वह सिर्फ एक सांसारिक महिला में बदल जाएगी, जिसके जीवन में, शायद, कुछ हुआ। यह उसके लिए ठीक उसी तरह महत्वपूर्ण है, जैसे कि एक छवि के रूप में यह दर्शाता है कि सबसे निराशाजनक अंधेरे में भी प्रकाश और सुंदरता है, एक रहस्यमय चमत्कार के संकेत के रूप में जो अर्थ लाता है और जीवन को सामग्री से भर देता है।

साहित्यिक विश्लेषण

कविता शास्त्रीय क्रॉस-अल्टरनेशन और स्त्री कविता के साथ आयंबिक पेंटामीटर में लिखी गई है।
पूरे काम को सशर्त रूप से दो भागों में विभाजित किया जा सकता है: पहले में, निराशा का माहौल राज करता है, दूसरा रहस्यमय अजनबी की उपस्थिति से प्रकाशित होता है। उसी समय, छवियों का विरोध लगातार होता है