بسیاری از کلمات نه تنها مفاهیم را تعریف می کنند، بلکه نگرش گوینده را نسبت به آنها نیز بیان می کنند، نوعی ارزشیابی خاص. به عنوان مثال، تحسین زیبایی یک گل سفید، می توانید آن را صدا کنید سفید برفی، سفید، سوسن... این کلمات بار عاطفی دارند: یک ارزیابی مثبت آنها را از یک تعریف خنثی از رنگ سفید متمایز می کند. رنگ آمیزی احساسی یک کلمه همچنین می تواند ارزیابی منفی از مفهوم نامیده شده را بیان کند: بور، سفید... بنابراین به واژگان عاطفی ارزشیاب نیز می گویند. ارزشیابی عاطفی).

در عین حال، باید توجه داشت که مفاهیم عاطفی و ارزشیابی یکسان نیستند، اگرچه ارتباط نزدیکی با هم دارند. برخی از کلمات احساسی (مثلاً الفاظ) دارای ارزیابی نیستند. اما کلماتی وجود دارد که ارزیابی جوهره ساختار معنایی آنها است، اما آنها به واژگان عاطفی مربوط نمی شوند: خوب، بد، شادی، خشم، عشق، رنج.

یکی از ویژگی های واژگان عاطفی-ارزیابی این است که رنگ آمیزی عاطفی بر معنای واژگانی کلمه "افرادی" است، اما به آن تقلیل نمی یابد: معنای معنایی کلمه با معنای معنایی پیچیده می شود.

واژگان عاطفی را می توان به سه گروه تقسیم کرد.

کلماتی با معنای مفهومی واضحشامل ارزیابی حقایق، پدیده ها، نشانه هایی است که خصوصیات واضحی از افراد ارائه می دهد: الهام بخش، لذت بخش، جسور، کمال، پیشگام، مقدر، منادی، ایثار، غیرمسئولانه، غرغر، دورو، معامله، ضد غرق، ناپاک کردن، بدنام کردن، فریب، دزدکی، کیسه بادی، لوس... چنین کلماتی معمولاً بدون ابهام هستند ، احساسات بیانگر مانع از توسعه معانی مجازی در آنها می شود.

کلمات مبهمخنثی به معنای اصلی، دریافت مفهوم کیفی و عاطفی در صورت استفاده مجازی. بنابراین، در مورد یک شخص با یک شخصیت خاص، می توانید بگویید: کلاه، کهنه، تشک، بلوط، فیل، خرس، مار، عقاب، کلاغ، خروس، طوطی; افعال نیز به صورت مجازی استفاده می شوند: دیدم، هیس، آواز، جویدن، حفاری، خمیازه کشیدن، پلک زدنو غیره.

کلمات با پسوند ذهنیکه طیف های مختلفی از احساسات را منتقل می کند: پسر، دختر، مادربزرگ، آفتاب، منظم، نزدیک- احساسات مثبت؛ ریش، همکار، بوروکراتیک- منفی. ارزش های ارزیابی آنها به دلیل ویژگی های اسمی نیست، بلکه به دلیل کلمه سازی است، زیرا ضمائم به چنین اشکالی رنگ عاطفی می بخشند.

احساسی بودن گفتار اغلب منتقل می شود به خصوص واژگان بیانی بیانی. بیانگر بودن(بیان) (lat. expressio) - به معنای رسا بودن، قدرت تجلی احساسات و تجربیات است. کلمات زیادی در زبان روسی وجود دارد که یک عنصر بیان به معنای اسمی آنها اضافه شده است. مثلاً به جای کلمه خوب، وقتی از چیزی دلخوش می شویم، می گوییم فوق العاده، فوق العاده، خوشمزه، فوق العاده; من آن را دوست ندارم، اما پیدا کردن کلمات قوی تر و رنگارنگ تر سخت نیست نفرت، تحقیر، انزجار... در همه این موارد، ساختار معنایی کلمه با دلالت پیچیده است.

اغلب، یک کلمه خنثی دارای چندین مترادف بیانی است که در درجه استرس عاطفی متفاوت است. چهارشنبه: بدبختی - اندوه، فاجعه، فاجعه؛ خشن - بی بند و بار، رام نشدنی، دیوانه، خشمگین... بیان روشن کلمات رسمی را برجسته می کند ( منادی، دستاوردها، فراموش نشدنی)، بلاغی ( متحد، آرزوها، منادی، شاعرانه ( لاجوردی، نامرئی، خاموش، شعار). به وضوح رنگی و کلمات بازیگوش هستند ( وفادار، تازه ضرب), کنایه آمیز ( دیگن، دون خوان، ستایش شده)، آشنا ( بد نیست، ناز، به اطراف بکوب، زمزمه کن) سایه های رسا کلمات ناپسند را محدود می کند ( اردویی، پرمدعا، جاه طلب، فضول)، تحقیرآمیز ( دلهره آور، بی اهمیت, تحقیر کننده ( سر و صدا کردن، دزدکی) ، تحقیرآمیز (دامن ، شلخته) ، مبتذل ( چنگنده، خوش شانس) توهین آمیز (احمق، احمق). تمام این تفاوت های ظریف رنگ آمیزی بیانی کلمات در یادداشت های سبکی به آنها در فرهنگ لغت های توضیحی منعکس شده است.

بیان یک کلمه اغلب بر روی معنای عاطفی-ارزیابی کننده آن پوشانده می شود و در برخی کلمات بیان غالب است و در برخی دیگر - عاطفه. بنابراین، اغلب نمی توان بین رنگ آمیزی احساسی و بیانی تمایز قائل شد و سپس در مورد آن صحبت می کنند واژگان بیانگر احساسی (بیانی-ارزیابی).

واژگانی که از لحاظ بیانی مشابه هستند به این دسته تقسیم می شوند: 1) واژگانی که ارزیابی مثبت از مفاهیم نام برده شده را بیان می کنند و 2) واژگانی که ارزیابی منفی از مفاهیم خوانده شده را بیان می کنند. گروه اول شامل کلماتی با صدای بلند، محبت آمیز و تا حدی طنز است. در دوم - کنایه آمیز، ناپسند، توهین آمیز، تحقیر کننده، مبتذل و غیره.

رنگ آمیزی احساسی یک کلمه تحت تأثیر معنای آن است. بنابراین، ما یک ارزیابی شدید منفی از کلماتی مانند دریافت کرده ایم فاشیسم، استالینیسم، سرکوب... ارزیابی مثبت به کلمات چسبیده بود مترقی، صلح آمیز، ضد جنگ... حتی معانی مختلف یک کلمه می تواند به طور قابل توجهی در رنگ بندی سبک متفاوت باشد: به یک معنا، این کلمه به صورت موقر و بلند ظاهر می شود: صبر کن شاهزاده در نهایت، من نمی شنوم که یک پسر صحبت می کند، اماشوهر(ص)، در دیگری - به عنوان کنایه آمیز، تمسخر آمیز: B. Polevoy ثابت کرد که ویراستار محترم از شکوه یک دانشمند برخوردار استشوهر(NS.).

توسعه سایه های بیانی در معنای شناسی یک کلمه نیز با استعاره آن تسهیل می شود. بنابراین، کلمات خنثی سبکی که به عنوان استعاره استفاده می شوند، بیان واضحی پیدا می کنند: سوختندر محل کار، سقوطاز خستگی، شعله ورخیره شدن، آبیرویا، پرواز کردندر نهایت زمینه رنگ آمیزی بیانی کلمات را نشان می دهد: در آن واحدهای از نظر سبکی خنثی می توانند از نظر احساسی رنگین شوند، افراد قدبلند - تحقیرآمیز، محبت آمیز - کنایه آمیز و حتی یک کلمه دشنام (شریر، احمق) می تواند تأیید کننده به نظر برسد.

هنگام نامگذاری اشیا و پدیده های خاص، گویندگان در برخی موارد در خود نام نگرش خود را نسبت به آنها بیان می کنند - مثبت یا منفی. رنگ آمیزی عاطفی کلمات منعکس کننده ارزیابی عمومی و فردی از پدیده ها و اشیاء واقعیت است.

بنابراین کلمات مردسالاری، جنایتکاری، محافلنه تنها به پدیده های خاصی اشاره می کند ("بقایای زندگی خانوادگی، عقب ماندگی"؛ "جرم جنایی و همچنین هر آنچه که به چنین جنایتی مربوط می شود"، "ارجحیت منافع یک دایره باریک به منافع مشترک")، بلکه بیانگر آن است. محکومیت این پدیده ها و تحقیر آنها ...

کلمات رنگی احساسی نیز در گفتار روزمره رایج هستند - هنگام ابراز تحقیر یا محکوم کردن: بی ادب، بی ادب، مبتذل؛عشق ایلاسکا: مادربزرگ، دخترو غیره.

برای بیان سایه های مختلف احساس در زبان روسی، پسوندهای ارزیابی به طور گسترده ای استفاده می شود: کوچک - محبت آمیز، نادیده گرفته، بزرگنمایی (در مورد آنها به تفصیل در § 151 مراجعه کنید)، به عنوان مثال: گاو، گاو، گاو، گاو، گاو; سر، سر، سر کوچک، سر کوچک، سرو غیره. سایه های مختلف احساس با پسوندهای دیگر همراه است. مثلا با پسوند -j- (o) (روی نامه -ё) – سایه تحقیر، محکومیت: کلاغ، جانور(به عنوان مثال، در مایاکوفسکی: دامیو با موشک از من فرار کرد).سایه های قضاوت با پسوند همراه است -an (-yan): گورلان، جنگجوبا پسوندها -shchina، -ovschina: زوباتوفشچینا، کروژکوشچیناو غیره.

در گفتار، یک کلمه تند می تواند رنگی از لطافت و محبت به خود بگیرد و یک کلمه محبت آمیز می تواند به بیان تحقیر تبدیل شود. تضاد در این مورد به شدت بر بیان گفتار تأکید می کند. به عنوان مثال، به یاد آوریم، جذابیت حامی و محبت آمیز شاعر نکراسوف به پسر دهقانی که یک "گاری از چوب برس" را از جنگل حمل می کند: "عالی پسر!"از سوی دیگر، بیان سیسی(با وجود پسوندهای نازک نوازش) معنای منفی دارد و به یک شخص بد و نازپر اشاره می کند: پسرها شروع کردند به مسخره کردن او که پسر مامان است. (ون.)

همه کلمات در یک زبان دارای بار احساسی نیستند. بسیاری فقط چیزی را نام می برند - یک شیء، ویژگی یا عمل: جدول، مدرسه، سفید، راه جدید، برو، بنویسو غیره این سبک زبان است.

کلمات رنگی احساسی دو گروه دیگر را تشکیل می دهند: واژگان از نظر سبکی کاهش یافته یا محاوره ای (مثلاً کلماتی مانند تلو تلو خوردن، مرده چرت زدن، نق زدن)و واژگان کتاب (مثلاً کلماتی مانند استدلال، ملاحظه، باید باشد، چنین باشدو غیره.).

در توصیف سبکی واژگان مشخص می شود که یک کلمه خاص در چه انواع گفتاری به کار رفته است (کتابی-علمی، کتابی-شعری، محاوره ای، گفتار روزمره و ...) و چه مفهوم بیانی دارد.

کلمات برجسته شده را مقایسه کنید: 1) خودتان را تحقیر نکنید: دروغ نگو؛ 2)نکته اصلی - دروغ نگوبه خودم. (ون.) 3) می خواست او را آرام کند و در رآل،که دست کمتر درد می کند. (Paust.)؛ 4) - من دروغ نمی گویم، - عالی با وقار پاسخ داد - و شما نقص... (T.)

ترکیبی دروغ گفتنو کلمه دروغهم در گفتار شفاهی و هم در گفتار کتبی استفاده می شود و هیچ سایه بیانی خاصی ندارند. دروغدر گفتار محاوره استفاده می شود و دارد. سایه ای از زبری کلمه به مزخرفدر اصطلاح رایج استفاده می شود و دارای رنگ بی ادبی، محکومیت شدید است. استفاده جالب از کلمات دروغو به مزخرفدر آخرین مثال: حیرت زده به خودش می گوید دروغ نمی گویماما در مورد مورگاچ شما نقض می کنید

رنگ آمیزی عاطفی بیانی کلمات

بسیاری از کلمات نه تنها مفاهیم را تعریف می کنند، بلکه نگرش گوینده را نسبت به آنها نیز بیان می کنند، نوعی ارزشیابی خاص. به عنوان مثال، تحسین زیبایی یک گل سفید، می توانید آن را صدا کنید سفید برفی، سفید، سوسن... این کلمات بار عاطفی دارند: یک ارزیابی مثبت آنها را از یک تعریف خنثی از رنگ سفید متمایز می کند. رنگ آمیزی عاطفی یک کلمه همچنین می تواند بیانگر ارزیابی منفی از درک نامیده شود: بور، سفید... از این رو به واژگان عاطفی ارزشیاب (Emotionally Evaluative) نیز می گویند.

در عین حال، باید توجه داشت که مفاهیم عاطفی و ارزشیابی یکسان نیستند، اگرچه ارتباط نزدیکی با هم دارند. برخی از کلمات احساسی (مثلاً الفاظ) دارای ارزیابی نیستند. اما کلماتی وجود دارد که ارزیابی جوهره ساختار معنایی آنها است، اما آنها به واژگان عاطفی مربوط نمی شوند: خوب، بد، شادی، خشم، عشق، رنج.

یکی از ویژگی های واژگان عاطفی-ارزیابی این است که رنگ آمیزی عاطفی بر معنای واژگانی کلمه "افرادی" است، اما به آن تقلیل نمی یابد: معنای معنایی کلمه با معنای معنایی پیچیده می شود.

واژگان عاطفی را می توان به سه گروه تقسیم کرد.

• 1. کلماتی با معنای مفهومی واضح، حاوی ارزیابی حقایق، پدیده ها، نشانه ها، که ویژگی روشنی از افراد می دهد: الهام بخش، لذت بخش، جسور، کمال، پیشگام، مقدر، منادی، از خود گذشتگی، غیرمسئولانه، غرغرو، دوگانه، معامله، ضد غرق، ناپاک کردن، بدنام کردن، فریب، دزدکی، کیسه بادی، slob.چنین کلماتی معمولاً بدون ابهام هستند ، احساسات بیانگر مانع از توسعه معانی مجازی در آنها می شود.
• 2. کلمات چندمعنایی، خنثی در معنای اصلی خود، دریافت مفهوم کیفی عاطفی در صورت استفاده مجازی. بنابراین، در مورد یک شخص با یک شخصیت خاص، می توانید بگویید: کلاه، کهنه، تشک، بلوط، فیل، خرس، مار، عقاب، کلاغ، خروس، طوطی.افعال نیز به صورت مجازی استفاده می شوند: دیدم، هیس، آواز، جویدن، حفاری، خمیازه کشیدن، پلک زدنو غیره.
• 3. کلمات با پسوند ارزیابی ذهنی، انتقال دهنده سایه های مختلف احساسات: پسر، دختر، مادربزرگ، آفتاب، منظم، نزدیک- احساسات مثبت؛ ریش، همکار، بوروکراتیک- منفی. ارزش های ارزیابی آنها به دلیل ویژگی های اسمی نیست، بلکه به دلیل کلمه سازی است، زیرا ضمائم به چنین اشکالی رنگ عاطفی می بخشند.

احساس عاطفی گفتار اغلب با واژگان بیانی مخصوصاً گویا منتقل می شود. بیانگر بودن(بیان) (لات. اکسپرسیو) - به معنای بیان، قدرت تجلی احساسات و تجربیات است. کلمات زیادی در زبان روسی وجود دارد که یک عنصر بیان به معنای اسمی آنها اضافه شده است. مثلا به جای کلمه خوبوقتی از چیزی خوشحال می شویم، می گوییم دوست داشتنی، فوق العاده، خوشمزه، فوق العاده; ممکن است یکی بگوید من دوست ندارم، اما پیدا کردن کلمات قوی تر و رنگارنگ دشوار نیست نفرت، تحقیر، انزجار... در همه این موارد، ساختار معنایی کلمه با دلالت پیچیده است.

اغلب، یک کلمه خنثی دارای چندین مترادف بیانی است که در درجه استرس عاطفی متفاوت است. چهارشنبه: بدبختی - اندوه، فاجعه، فاجعه؛ خشن - بی بند و بار، رام نشدنی، دیوانه، خشمگین.بیان روشن کلمات رسمی را برجسته می کند ( منادی، دستاوردها، فراموش نشدنی)، بلاغی ( متحد، آرزوها، منادی، شاعرانه ( لاجوردی، نامرئی، خاموش، شعار). به وضوح رنگی و کلمات بازیگوش هستند ( وفادار، تازه ضرب), کنایه آمیز ( دیگن، دون خوان، ستایش شده) آشنا (بد نیست، ناز، به اطراف بکوب، زمزمه کن) سایه های رسا کلمات ناپسند را محدود می کند ( اردویی، پرمدعا، جاه طلب، فضول)، تحقیرآمیز ( دلهره آور، بی اهمیت, تحقیر کننده ( سر و صدا کردن، دزدکی) اهانت آمیز (دامن، شلخته, مبتذل ( چنگنده، خوش شانس)، بد لحن ( احمق، احمق). تمام این تفاوت های ظریف رنگ آمیزی بیانی کلمات در یادداشت های سبکی به آنها در فرهنگ لغت های توضیحی منعکس شده است.

بیان یک کلمه اغلب بر روی معنای عاطفی-ارزیابی کننده آن پوشانده می شود و در برخی کلمات بیان غالب است و در برخی دیگر - عاطفه. بنابراین، اغلب نمی توان بین رنگ آمیزی احساسی و بیانی تمایز قائل شد و سپس در مورد آن صحبت می کنند بیانگر احساسیواژگان ( بیانی-ارزیابی).

کلماتی که از نظر بیانی مشابه هستند به این دسته تقسیم می شوند: 1) بیان واژگانی مثبتارزیابی مفاهیم خوانده شده و 2) بیان واژگان منفیارزیابی مفاهیم خوانده شده گروه اول شامل کلماتی با صدای بلند، محبت آمیز و تا حدی طنز است. در دوم - کنایه آمیز، ناپسند، توهین آمیز، تحقیر کننده، مبتذل و غیره.

رنگ آمیزی احساسی یک کلمه تحت تأثیر معنای آن است. بنابراین، ما یک ارزیابی شدید منفی از کلماتی مانند دریافت کرده ایم فاشیسم، استالینیسم، سرکوب... یک ارزیابی مثبت در پشت کلمات مترقی، صلح دوست، ضد جنگ گیر کرده است. حتی معانی مختلف یک کلمه می تواند به طور قابل توجهی در رنگ آمیزی سبک متفاوت باشد: از یک نظر، این کلمه به عنوان رسمی، بلند به نظر می رسد: صبر کن شاهزاده در نهایت، من نمی شنوم که یک پسر صحبت می کند، اما شوهر (ص)، در دیگری - به عنوان کنایه آمیز، تمسخر آمیز: G. Polevoy ثابت کرد که ویراستار محترم از شکوه یک دانشمند برخوردار است شوهر (NS.).

توسعه سایه های بیانی در معنای شناسی یک کلمه نیز با استعاره آن تسهیل می شود. بنابراین، کلمات خنثی سبکی که به عنوان استعاره استفاده می شوند، بیان واضحی پیدا می کنند: سوختندر محل کار، سقوطاز خستگی، خفه کردندر شرایط توتالیتاریسم، شعله ورخیره شدن، آبیرویا، پرواز کردنراه رفتنزمینه در نهایت رنگ‌آمیزی بیانی کلمات را نشان می‌دهد: در آن، واحدهای سبک‌شناختی خنثی می‌توانند از نظر احساسی رنگین، قد بلند - تحقیرآمیز، محبت آمیز - کنایه‌آمیز و حتی یک کلمه فحش بدهند. رذل، احمق) ممکن است تایید کننده به نظر برسد.

ویژگی سبکی یک کلمه با نحوه درک آن توسط گویندگان تعیین می شود: به عنوان یک سبک عملکردی خاص یا مناسب در هر سبک، رایج.

تثبیت سبکی کلمه با ارتباط موضوعی آن تسهیل می شود. ما ارتباط واژه-اصطلاحات را با زبان علمی احساس می کنیم ( نظریه کوانتومی، هماهنگی، اسنادی ) ما از سبک روزنامه نگاری به عنوان کلمات مرتبط با موضوعات سیاسی یاد می کنیم ( جهان، کنگره، اجلاس سران، بین المللی، قانون و نظم، سیاست پرسنلی ) ما به عنوان کلمات تجاری رسمی مورد استفاده در کارهای اداری ( دنبال کردن، مناسب، قربانی، محل سکونت، اطلاع رسانی، تجویز، ارسال ).

به طور کلی، لایه بندی واژگان به سبک عملکردی را می توان به صورت زیر نشان داد:

واضح ترین کتاب های متضاد و کلمات محاوره ای(مقایسه کنید: نفوذ کردن - وارد شدن، دخالت کردن. خلاص شدن - خلاص شدن از شر، خلاص شدن; جنایتکار - گانگستر ).

به عنوان بخشی از واژگان کتاب، کلماتی را می توان متمایز کرد که مشخصه گفتار کتاب به عنوان یک کل است ( بعدی، محرمانه، معادل، اعتبار، دانش، مقدمه و کلماتی که به سبک های عملکردی خاص اختصاص داده شده اند (به عنوان مثال، نحو، واج، لیتوتا، نشر، اسم گرایش به سبک علمی؛ مبارزات انتخاباتی، تصویر، پوپولیسم، سرمایه گذاری - به روزنامه نگاری؛ ارتقاء، مصرف کننده، کارفرما، تجویز شده، فوق، مشتری، ممنوع - به تجارت رسمی).

تثبیت عملکردی واژگان به طور قطع در گفتار آشکار می شود.

کلمات کتاب برای گفتگوی معمولی مناسب نیستند.

مثلا: اولین برگ ها در فضای سبز ظاهر شدند.

در مکالمه با کودک نمی توان از اصطلاحات علمی استفاده کرد.

مثلا: احتمال اینکه بابا وارد بشه زیاده ارتباط چشمیبا عمو پتیا در روز آینده.

کلمات محاوره ای و محاوره ای در سبک تجاری رسمی نامناسب هستند.

مثلا: در شب 30 سپتامبر، متخلفان به پتروف هجوم آوردند و پسرش را گروگان گرفتند و 10 هزار دلار باج خواستند.

توانایی استفاده از یک کلمه در هر سبک گفتاری نشان دهنده کاربرد عمومی آن است.

بنابراین، کلمه خانه در سبک های مختلف مناسب است: خانه شماره 7 در خیابان لومونوسوف قرار است تخریب شود. این خانه بر اساس پروژه یک معمار با استعداد روسی ساخته شده است و یکی از ارزشمندترین بناهای معماری ملی است. خانه پاولوف در ولگوگراد به نمادی از شجاعت سربازان ما تبدیل شد که فداکارانه علیه نازی ها در شکاف های شهر جنگیدند. تیلی بوم، تیلی بوم، خانه گربه در آتش(مارس.).

در سبک های کاربردی، از واژگان خاص در پس زمینه واژگان رایج استفاده می شود.

رنگ آمیزی عاطفی بیانی کلمات

بسیاری از کلمات نه تنها مفاهیم را نام می برند، بلکه نگرش گوینده نسبت به آنها را نیز منعکس می کنند.

مثلا ، تحسین زیبایی گل سفید،می توانید با او تماس بگیرید سفید برفی، سفید، زنبق.این صفت ها دارای رنگ عاطفی هستند: ارزیابی مثبتی که دارند آنها را از یک کلمه خنثی سبکی متمایز می کند. سفید... رنگ آمیزی احساسی یک کلمه همچنین می تواند بیانگر ارزیابی منفی از مفهوم نامیده شود ( بلوند ).

از همین رو واژگان عاطفی ارزشیاب نامیده می شود (ارزیابی عاطفی).

یکی از ویژگی های واژگان عاطفی-ارزیابی این است که رنگ آمیزی عاطفی بر معنای لغوی کلمه "افرادی" است، اما به آن تقلیل نمی یابد، کارکرد صرفا اسمی در اینجا با ارزشیابی، نگرش گوینده به پدیده نام برده پیچیده می شود.

واژگان عاطفی شامل سه نوع زیر است.

1. کلماتی با قضاوت واضحمعمولاً بدون ابهام؛ ارزیابی در معنای آنها به قدری واضح و قطعی بیان شده است که اجازه نمی دهد این کلمه در معانی دیگر به کار رود». اینها عبارتند از "ویژگیها" ( پیشرو، منادی، غوغا، پچ پچ، غوغا، غرغرو و غیره)، و همچنین کلمات حاوی ارزیابی یک واقعیت، پدیده، نشانه، عمل ( هدف، جبر، کمانچه، فریب، شگفت انگیز، معجزه آسا، غیرمسئولانه، پیش از غبار، جرات، الهام بخشیدن، بدنام کردن، نجس کردن ).

2. کلمات مبهم، معمولاً در معنای اصلی خود خنثی هستند، اما هنگامی که به صورت استعاری استفاده می شوند رنگ احساسی روشنی دریافت می کنند.

پس در مورد شخص می گویند: کلاه، کهنه، تشک، بلوط، فیل، خرس، مار، عقاب، کلاغ ; افعال به صورت مجازی استفاده می شوند: آواز خواندن، هیس، نق زدن، جویدن، حفاری، خمیازه کشیدن، پلک زدنو زیرمشترک.

3. کلمات با پسوند ذهنیانتقال سایه های مختلف احساس: نتیجه گیری احساسات مثبت - پسر، آفتاب، مادربزرگ، منظم، نزدیک، و منفی - ریش، همکار، بوروکراتیک و غیره.

از آنجایی که رنگ آمیزی عاطفی این کلمات توسط پیوست ایجاد می شود، مقادیر تخمینی در چنین مواردی به دلیل ویژگی های اسمی کلمه نیست، بلکه به دلیل تشکیل کلمه است.

به تصویر کشیدن احساسات در گفتار نیاز به رنگ های بیانی خاصی دارد.

بیانگر بودن (از لاتین expressio - بیان) - به معنای بیان، بیانگر - حاوی بیان خاص است.

در سطح واژگانی، این مقوله زبانی در "افزایش" به معنای اسمی کلمه سایه های سبک خاص، بیان خاص تجسم یافته است.

مثلا به جای کلمه خوبما در حال حرف زدن هستیم دوست داشتنی، فوق العاده، خوشمزه، فوق العاده ; ممکن است یکی بگوید من دوست ندارم، اما کلمات قوی تری را می توان یافت: نفرت، تحقیر، انزجار .

در همه این موارد، معنای لغوی کلمه با بیان پیچیده است.

اغلب، یک کلمه خنثی دارای چندین مترادف بیانی است که در درجه استرس عاطفی متفاوت است (مقایسه کنید: بدبختی - اندوه - فاجعه - فاجعه ، خشونت آمیز - لجام گسیخته - رام نشدنی - خشن - خشمگین ).

بیان روشن کلمات رسمی را برجسته می کند ( فراموش نشدنی، منادی، دستاوردها )، بلاغی ( مقدس، آرزوها، اعلام ، شاعرانه ( لاجوردی، نامرئی، شعار، بی وقفه ).

یک عبارت خاص کلمات شوخی را متمایز می کند ( وفادار، تازه ضرب ), کنایه آمیز ( دیگن، دون خوان، ستایش شده )، آشنا ( بد نیست، ناز، به اطراف بکوب، زمزمه کن ).

سایه های بیانگر کلمات را مرزبندی کنید عدم تایید (پرمدعا، خوش اخلاق، جاه طلب، فضول ), تحقیرآمیز (دلهره آور، بی اهمیت ), تحقیرآمیز (بال زدن، ژولیدن، وزغ کردن ), تحقیر کننده (دامن، شلخته ), مبتذل (چنگنده، خوش شانس ), بد لحن (احمق، احمق ).

رنگ آمیزی بیانی در یک کلمه بر روی معنای عاطفی-ارزیابی آن لایه بندی شده است و برخی از کلمات تحت سلطه بیان هستند و برخی دیگر - رنگ عاطفی. بنابراین نمی توان واژگان عاطفی و بیانی را تشخیص داد. وضعیت با این واقعیت پیچیده می شود که "متاسفانه هنوز هیچ گونه شناسی بیانگری وجود ندارد." این با مشکلاتی در توسعه یک اصطلاح یکپارچه همراه است.

با ترکیب کلمات مشابه در بیان در گروه های واژگانی، می توان موارد زیر را تشخیص داد:

1) کلمات مثبت به نام مفاهیم،

2) کلمات بیانگر ارزیابی منفی آنها .

گروه اول شامل کلماتی با صدای بلند، محبت آمیز و تا حدی طنز است. در دوم - کنایه آمیز، ناپسند، توهین آمیز، و غیره.

رنگ آمیزی عاطفی و بیانی کلمات هنگام مقایسه مترادف ها به وضوح آشکار می شود:

از نظر سبکی خنثی:	کاهش:	بالا:
صورت	پوزه	صورت
اجازه دهید	مانع	مسدود کردن
گریه کردن	غرش	اشک ریختن
ترسیده	ترسو بودن	ترس
راندن	برای معرض عموم قرار دادن	اخراج کردن

رنگ آمیزی احساسی یک کلمه تحت تأثیر معنای آن است. تیز ارزیابی منفی ما کلماتی مانند فاشیسم، تجزیه طلبی، فساد، قاتل قراردادی، مافیا .

پشت کلمات n مترقی، قانون و نظم، کشورداری، گلاسنوست و غیره. درست شد رنگ بندی مثبت .

حتی معانی مختلف یک کلمه می تواند به طور قابل توجهی در رنگ آمیزی سبک متفاوت باشد: در یک مورد، استفاده از کلمه می تواند جدی باشد ( صبر کن شاهزاده بالاخره حرف پسر را نمی شنوم، شوهر را می شنوم.- P.)، در دیگری - همان کلمه مفهومی کنایه آمیز می یابد ( G. Polevoy ثابت کرد که ویراستار ارجمند از اعتبار یک شوهر دانشمند برخوردار است، به اصطلاح، به قول افتخاری خود.... - NS.).

توسعه سایه های احساسی و بیانی در یک کلمه با استعاره آن تسهیل می شود.

بنابراین، کلمات خنثی سبکی که به عنوان استعاره استفاده می شوند، بیان واضحی پیدا می کنند.

مثلا: سوختن (در محل کار)، سقوط (از خستگی)، خفگی (در شرایط نامطلوب)، درخشان (نگاه)، آبی (رویا)، پرواز (راه رفتن)و غیره.

زمینه در نهایت رنگ آمیزی بیانی را تعیین می کند: کلمات خنثی را می توان بلند و موقر درک کرد. واژگان بالا در شرایط دیگر مفهومی تمسخر آمیز و کنایه آمیز به دست می آورد. گاهی اوقات حتی یک کلمه فحش می تواند محبت آمیز به نظر برسد و محبت آمیز - تحقیرآمیز.

ظاهر یک کلمه، بسته به زمینه، سایه های بیانی اضافی به طور قابل توجهی امکانات تصویری واژگان را گسترش می دهد.

رنگ آمیزی احساسی کلمه، لایه بندی بر روی عملکرد، ویژگی های سبکی آن را تکمیل می کند. کلماتی که در یک رابطه بیانی عاطفی خنثی هستند، معمولاً به واژگان رایج اشاره می کنند (اگرچه این ضروری نیست: اصطلاحات، به عنوان مثال، در یک رابطه بیانی عاطفی، معمولاً خنثی هستند، اما تثبیت عملکردی واضحی دارند). کلمات بیانگر احساسی بین کتاب، واژگان محاوره ای و بومی توزیع می شوند.

زیرشاخه‌های واژگان گویا-رنگی

D.E. روزنتال 3 گروه از واژگان را شناسایی می کند:

1) خنثی (بین سبک)

2) محاوره ای

3) زبان بومی

1. خنثی(interstyle) واژگانی است که در همه سبک‌های زبان کاربرد دارد، دسته‌ای از واژه‌ها هستند که رنگی نیستند، از نظر احساسی خنثی هستند.

واژگان Interstyle مبنایی برای واژگان شفاهی و نوشتاری است.

می توانید کلمه رایج را مقایسه کنید دروغو کلمات برای سرودن, سیل، که متعلق به واژگان محاوره هستند و ماهیتی عامیانه و بازیگوش دارند.

2. به واژگان محاوره ایکلماتی را شامل شود که به گفتار رنگی غیر رسمی، آسان می دهد، اما از زبان ادبی فراتر نمی رود. این واژگان گفتار شفاهی است. با رنگ آمیزی غیر رسمی و احساسی مشخص می شود. نقش مهمی در ارتباطات شفاهی توسط ژست ها، حالات چهره، وضعیت بدن، لحن بازی می شود.

گروه واژگان محاوره ای شامل کلماتی است که از نظر نحوه بیان، رنگ آمیزی سبک و آنهایی که ارزشیابی در آنها قبلاً در معنای شناسی آنها وجود دارد متفاوت است. مزاحم، بدلم پوزر و غیره)، و همچنین آنهایی که ارزش ارزیابی آنها با افزودن ساقه ها ایجاد می شود ( پیرمرد، چکمه، بیچاره و غیره.). کلمات با پسوند ارزیابی ذهنی ( سالم، کوچک، پسر، دومینا و غیره.). کلمات آشنا نیز به این واژگان تعلق دارند ( مادربزرگ، پدربزرگ، خاله، پسر و غیره.).

3. واژگان محاوره ایدر آستانه یا خارج از گفتار ادبی واژگانی کاملاً عادی شده است و با کاهش سبکی بیشتر در مقایسه با واژگان محاوره ای متمایز می شود، اگرچه مرزهای بین آنها ناپایدار و متحرک است و همیشه به وضوح مشخص نیست.

سه گروه از واژگان محاوره ای وجود دارد:
واژگان خشن بیانگر از نظر دستوری با اسم ها، صفت ها، قیدها و افعال نشان داده می شود. بیان این کلمات نگرش به هر شی، شخص، پدیده را نشان می دهد.
واژگان محاوره ای خشن اما در درجه بیشتری از بی ادبی متفاوت است: (پوزه، بولدوزر، لیوان، و غیره). این کلمات بیان قوی تری دارند و نسبت به برخی پدیده ها نگرش منفی دارند.
واژگان محاوره شامل برخی است کلمات در واقع بومی و غیر ادبی هستند ، در گفتار افراد بافرهنگ توصیه نمی شود ( همین الان، فکر می کنم، شاید، به دنیا آمده است و غیره.)

استفاده از واژگان رنگی سبک در گفتار

وظایف سبک شناسی عملی شامل مطالعه استفاده از واژگان سبک های کاربردی مختلف در گفتار - هم به عنوان یکی از عناصر تشکیل دهنده سبک و هم به عنوان وسیله ای به سبک خارجی است که به دلیل بیان آن در برابر پس زمینه زبان های دیگر برجسته است. به معنای.

استفاده از واژگان اصطلاحی که بیشترین اهمیت کارکردی و سبکی را دارد، شایسته توجه ویژه است.

مقررات- کلمات یا عباراتی که مفاهیم خاص هر حوزه تولید، علم، هنر را می نامند.

مثلا: سپرده(پول یا اوراق بهادار سپرده شده نزد مؤسسه اعتباری برای نگهداری)؛ وام اکسپرس (وام مدت دار، تامین ارزش بدهی)؛ کسب و کار(فعالیت کارآفرینی که درآمد، سود ایجاد می کند)؛ رهن(رهن ملک به منظور اخذ وام بلند مدت)؛ درصد(پرداخت دریافت شده توسط وام دهنده از وام گیرنده برای استفاده از وام نقدی).

هر اصطلاح لزوماً مبتنی بر تعریف (تعریف) واقعیتی است که نشان می دهد، به همین دلیل اصطلاحات نشان دهنده ویژگی بزرگ و در عین حال موجز یک شی یا پدیده است. هر شاخه از علم با اصطلاحات خاصی عمل می کند که سیستم اصطلاحی این شاخه از دانش را تشکیل می دهد.

این اصطلاح معمولاً فقط در یک زمینه استفاده می شود.

مثلا: موضوع واج - در زبان شناسی، گنبد- در متالورژی اما همین اصطلاح را می توان در زمینه های مختلف به کار برد. علاوه بر این، در هر مورد، این اصطلاح معنای خاص خود را دارد.

به عنوان مثال: مدت عملدر پزشکی، نظامی و بانکی استفاده می شود. مدت، اصطلاح ادغام مورد استفاده در زبان شناسی، زیست شناسی، قوم نگاری؛ عنبیه- در پزشکی و زیست شناسی (گیاه شناسی)؛ بازگشت- در زیست شناسی، فناوری، فقه.

این کلمه با تبدیل شدن به یک اصطلاح، احساسی بودن و بیان خود را از دست می دهد. این امر به ویژه در صورتی قابل توجه است که کلمات متداول را به صورت کوچک و اصطلاحات مربوطه با هم مقایسه کنیم.

مثلا: طب مکمل و جایگزیندر یک کودک و طب مکمل و جایگزیندر ماشین، دید جلو- مگس کوچک و دید جلوبه معنای "برآمدگی کوچک در جلوی لوله سلاح گرم که برای هدف گیری است" گونه هاکودک و گونه هامسلسل و غیره

شکل کوچک یک کلمه رایج اغلب به یک اصطلاح تبدیل می شود. دنداناز کلمه دنداندر معنای «استخوان سازی، عضوی در دهان برای گرفتن، گاز گرفتن و جویدن غذا» و اصطلاح. دندان- دندانه برش ماشین، ابزار. Uvulaاز کلمه زباندر معنای «عضله متحرک در حفره دهان» و اصطلاح ژله- یک فرآیند کوچک در پایه تیغه برگ غلات و برخی گیاهان دیگر. چکشاز کلمه چکشدر معنای «ابزار چکش زدن، ضربات» و اصطلاح چکش- یکی از استخوانچه های شنوایی گوش میانی و نام انواع دستگاه های کوبه ای در مکانیسم ها.

واژگان اصطلاحی بیش از هر چیز دیگری حاوی اطلاعات است، بنابراین استفاده از اصطلاحات در سبک علمی شرط لازم برای ایجاز، مختصر و صحت ارائه است.

پیشرفت علمی و فناوری منجر به توسعه فشرده سبک علمی و تأثیر فعال آن بر سایر سبک های کاربردی زبان ادبی مدرن روسیه شده است. استفاده از اصطلاحات خارج از سبک علمی به نوعی نشانه روزگار شده است.

محققان با مطالعه روند اصطلاحات گفتار که به هنجارهای سبک علمی محدود نمی شود، به ویژگی های متمایز استفاده از اصطلاحات در این مورد اشاره می کنند. تعداد کمی از کلمات با معنای اصطلاحی دقیق رواج یافته و بدون محدودیت سبکی مورد استفاده قرار می گیرند.

مثلا: رادیو، تلویزیون، اکسیژن، حمله قلبی، روانی، خصوصی سازی .

گروه دیگر شامل کلماتی است که ماهیت دوگانه دارند: آنها را می توان هم در عملکرد اصطلاحات و هم به عنوان یک واژگان خنثی سبک شناختی استفاده کرد. در مورد اول، آنها در سایه های خاص معانی متفاوت هستند و به آنها دقت و عدم ابهام خاصی می بخشند.

بنابراین کلمه کوه، به معنی در کاربرد گسترده و بین سبک آن " ارتفاع قابل توجهی بالاتر از منطقه اطرافو داشتن تعدادی مقادیر مجازی، به معنای اندازه گیری کمی دقیق قد نیست. در اصطلاح جغرافیایی، جایی که ترسیم مفاهیم ضروری است کوه - تپه، توضیح داده شده است: ارتفاع بیش از 200 متر.

بنابراین، استفاده از چنین کلماتی خارج از سبک علمی با تعیین جزئی آنها همراه است.

برو به صفحه بعد

ضلع دوم رنگ آمیزی سبک است بیانگر احساسیرنگ آمیزی سبک این با توانایی گفتار در تأثیرگذاری بر احساسات گفتار درک کننده، برانگیختن احساسات خاصی در او و انتقال احساسات گوینده و همچنین افزایش بیان، یعنی بیانی گفتار مرتبط است. بنابراین، برای مثال، کلمه فرزنداناز نظر سبکی خنثی (هم از نظر رنگ آمیزی کاربردی و سبکی و هم از نظر بیان احساسی)، زیرا هیچ معنایی فراتر از معنای لغوی آن در آن وجود ندارد. همان معنی را می توان با کلمه نشان داد بچه ها(چهارشنبه: کودکان در حیاط مدرسه بازی کردند / کودکان در حیاط مدرسه بازی کردند.که مشخص می شود محاوره ایرنگ آمیزی کاربردی و سبکی، اما مانند کلمه فاقد رنگ آمیزی احساسی و بیانی است فرزندان.بر خلاف موارد فوق، کلمات بچه ها به بچه هاعلاوه بر رنگ‌آمیزی کاربردی و سبک محاوره‌ای، رنگ‌آمیزی عاطفی و بیانی نیز دارند، زیرا مفاهیم آشنایی و محبت بر معنای اصلی واژگانی آنها قرار گرفته است. برای تعیین انواع رنگ آمیزی هیجانی، باید محتوا و نسبت چهار مفهوم را در نظر گرفت: احساسی بودن، ارزشیابی، تصویرسازیو بیان

عاطفی بودن کلام بیان احساسات گوینده و تأثیر کلام بر احساسات شنونده در گفتار است. با ابزارهای مختلف زبانی منتقل می شود. از جمله موارد زیر است: 1) لحن،در نوشتار که با علائم نگارشی و سایر علائم گرافیکی منتقل می شود و همچنین نقض نظم عینی کلمه، یعنی. وارونگی؛مثلا: مسکو! چقدر از این صدا برای قلب روسیه ادغام شده است ...(پوشکین) (به اصطلاح لحن تعجبی مضمونی جدا شده را تشکیل می دهد (موضوع اسمی) که حالت عاطفی جدی نویسنده را منتقل می کند). مامان، پاهایم خیس شد...(گفتار محاوره ای): در اینجا در عبارت با کنترل، ترتیب عینی اجزای اصلی و وابسته نقض می شود، زیرا با ترتیب کلمه عینی در یک عبارت با اتصال کنترلی، جزء اصلی باید در حرف اضافه باشد و وابسته - در موقعیت پسین؛ نقض این هنجار ترتیب کلمه در سطح یک عبارت با ظاهر تاکید تاکید بر یک جزء کنترل شده اضافه مشخص می شود. چهارشنبه با یک عبارت بدون وارونگی: پاهایم خیس شددر شکل شفاهی گفتار، شاخص رنگ آمیزی عاطفی آن می تواند تلفظ صداهای صدادار به اندازه طولانی، "کشیده" باشد. به عنوان مثال، یک سوال رایج با استفاده از یک ضمیر فرموله می شود چی؟؛که با ضربی معمولی [o] تلفظ می شود، و همان سوال، اما پیچیده با احساسات تعجب یا عصبانیت، عصبانیت، با صدای بلند و "کشیده" به صدا در می آید: چه-اوه-اوه? / تن به شدت بالا نمی رود. در این مورد، شخصیت دوگانه به وضوح آشکارتر می شود، یعنی وجود [y] در مرحله گشت و گذار: [O]؛ 2) تکرار: توضیح دادن برای شما، توضیح دادن،- و همه بی فایده!(صحبت كردن)؛ 3) تعجب های بلاغیو سوالات بلاغی،مثلا: اعضای دوما! آیا واقعاً نسبت به سرنوشت فرزندانمان، سرنوشت جوانانمان، آینده خود بی تفاوتیم؟!(سخنرانی علنی)؛ 4) چند دسته از کلمات، به عنوان مثال، الفباو چنین ذرات،که شامل ارزیابی نیست و احساسات "خالص" را بیان می کند: شادی، شگفتی، ترس، ترس، اندوه، وحشت، پشیمانی و غیره. مثلا: پدران، نگاه کنید ~ ka ... نگاه کنید ... او مرده است!(م. گورکی). واقعا؟!

در میان سایر بخش های گفتار، یافتن کلمات عاطفی مناسب دشوار است، زیرا در آنها بیان احساسات گوینده قبلاً روی هم قرار گرفته است. مقطع تحصیلی- تایید یا رد مثلا eh با ضمایر دوم شخص ترکیب می شود (آه،شما / یا آه، تو!)برای بیان نگرش منفی نسبت به همکار، محکومیت او: فرماندهان ما فرار کردند، فرماندهان فروختند. ما مثل قوچ در حال عجله هستیم.- آه، تو! - فقط خودین این را گفت.- آه، شما صاحبخانه ها! (آ.تولستوی).

بنابراین، مفاهیم احساسی بودن و ارزشیابی ارتباط نزدیکی دارند، اما یکسان نیستند. عاطفه بودن منحصراً با جنبه ذهنی شخصیت و با بیان احساسات در گفتار همراه است و ارزشیابی با روان و فعالیت ذهنی گوینده. واژه‌های احساسی، به‌ویژه: الفاظ و ذرات عاطفی، ارزشی ندارند. کلمات ارزشیابی معمولاً احساسی هستند. اجازه دهید نمونه هایی از ویژگی های کلمات را با رنگ آمیزی های کاربردی و سبکی متفاوت، یعنی متعلق به سبک های عملکردی مختلف، انتقال نگرش عاطفی به فرد تعیین شده، ارزیابی عاطفی آن ارائه دهیم: شگفت انگیز، پیشگام، هیجان انگیز(مثلا، تماشایی)، رشوه گیر، ضد غرق، تجاری، جویدن(ترانس.)، پاک کن(ترانس.)، بی حوصله، به اطراف می چرخد(در معنا به تعویق انداختن), چوپان، خوب، فضیلت، فروتنی، تشکل های راهزن، افراطیون;نمونه هایی از کلمات با پسوند ذهنی: خورشید، پیرمرد، دست، کت.

همانطور که می بینید، ارزیابی عاطفی در همه موارد بر معنای اسمی و مفهومی کلمه قرار می گیرد و به آن تقلیل نمی یابد. بنابراین، چنین کلماتی که در آنها ارزیابی، نه احساسی، بلکه عقلانی است که محتوای اسمی کلمه را تشکیل می‌دهد، نمی‌تواند به‌عنوان ارزشیابی عاطفی تلقی شود، برای مثال: بد، خوب، تایید، رد کردن، مثبت، منفی، درست، نادرستو غیره آنها را باید از نقطه نظر رنگ آمیزی سبک بیانگر احساسی خنثی توصیف کرد.

وقتی صحبت از رنگ‌آمیزی سبکی بیانگر احساسی می‌شود، یکی از جنبه‌های آن، یکی از اجزای آن نیز دلالت است. تصویرسازی.نمونه‌هایی از گفتار فیگوراتیو را، البته، اغلب در داستان‌های داستانی می‌یابیم، اما عناصر تصویرسازیمی تواند در متون، در سبک های روزنامه-ژورنالیستی، کلیسا-مذهبی و محاوره ای (در این مورد در زیر، و همچنین هنگام توصیف سبک های کاربردی) حفظ شود.

تصویرسازی- این کیفیت تصویری یک کلمه است، کیفیت گفتار، که به لطف آن ابزارهای زبانی، نامگذاری اشیا، نشانه ها یا اعمال، به طور همزمان در مخاطب یک نمایش، تصویری از شخص تعیین شده را برمی انگیزد. مثلا: برگ های افرا مانند پنجه به شدت در برابر شن های زرد کوچه خودنمایی می کردند.(ا. چخوف). یکی دیگر از AL. پوتبنیا در مورد مجازی بودن کلمه صحبت کرد و این مفهوم را با مفهوم مرتبط کرد فرم درونیواژه‌ها، اولین بار توسط دبلیو هومبولت وارد زبان‌شناسی شدند. به گفته A.A. پوتبنی، هر کلمه در لحظه وقوع شامل سه عنصر است: 1) صدا (= نشانه ظاهری معنا)، 2) بازنمایی (= نشانه درونی معنا، یا صورت درونی) و 3) خود معنایی. صدا و معنی در کلمه همیشه وجود دارد و ایده ای که اساس نامگذاری را تشکیل می دهد، به مرور زمان می تواند ناپدید شود، پاک شود. وقتی این عقیده زنده است، باطن کلمه نیز زنده است و آنگاه کلمه مجازی است; و اگر کلمه ای باطن خود را از دست داد، زشت شده است. AL پوتبنیا می نویسد: «همه معانی در زبان منشأ مجازی دارند، هر کدام در طول زمان می توانند زشت شوند... توسعه زبان از طریق بازنمایی و ظهور مبهم صورت می گیرد، به همین دلیل و به دلیل ادراکات جدید، کلمات مجازی جدید» (Potebnya 1905). : 302 ؛ 22). پژواک A.A. پوتبنی، محقق فرانسوی J.-P. ریشتر به طور مجازی این زبان را «قبرستان استعاره ها» نامید. وقتی زبان مادری اکنون از کلمات استفاده می کند دقیقه، اینچ، ساحل، خامه ترش،آنها شکل درونی خود را احساس نمی کنند. اما در منشأ این کلمات، ایده ها بر اساس در مورد کوچک، کوچک(از اینجا - دقیقه) O شست(از اینجا - اینچ)، اوه وای(چهارشنبه آلمانی برگوروسی ساحل)،در مورد عمل جارو کنید، از روی سطح بردارید(از این رو کلمه خامه ترش).بنابراین، AL. پوتبنیا تصویرسازی را با شکل درونی کلمه پیوند می دهد و مفهوم تصویرسازی را به طور کلی به زبان تعمیم می دهد. با ارزیابی این مفهوم، می‌توان نتیجه گرفت که دانشمند وقتی معتقد است که اصولاً هر کلمه‌ای قابلیت مجازی شدن، یعنی انتقال پدیده‌ای در عینیت و وضوح آن را دارد، درست می‌گوید. اما اصلاً لازم نیست که چنین توانایی را فقط با حضور یا تولد دوباره، احیای شکل درونی کلمه مرتبط کنیم. اگر با مفهوم بیان شده A.A مقایسه کنیم. نگاهی به دیدگاه علمایی مانند ع.م. پشکوفسکی، G.O. Vinokur، V.V. وینوگرادوف، می توان دریافت که آنها با AL همبستگی دارند. بهتر است که تجسم تنها به استفاده از هر گونه استعاره (مقایسه، استعاره، القاب، و غیره) محدود نشود، بلکه به طور گسترده درک شود. آنها همچنین معتقدند که اصولاً هر وسیله زبانی می تواند بازنمایی انضمامی-حسی مدلول را برانگیزد. با این حال، برخلاف A.A. پوتبنی شرط این را نه حضور یا احیای صورت درونی کلمه، بلکه در حضور می بیند. زمینه با یک کار مجازی،یعنی زمینه گفتار هنریفقط در اینجا، در متن ادبی، متنوع ترین، اغلب به خودی خود خنثی، به معنای "کار" برای ایجاد تصویر است. (نمونه ای از شعر الکساندر پوشکین «کنت نولین» را به یاد بیاورید: ص 61). فیگوراتیو بودن در اینجا با سیستم تمام ابزارهای زبانی مورد استفاده نویسنده به دست می آید. بنابراین، با تحلیل «ارواح مرده» اثر گوگول، A.M. پشکوفسکی می نویسد که برای خوانندگان، تصاویر چیچیکوف از تمام کلمات Dead Souls تشکیل شده است که به طور مستقیم یا غیرمستقیم چیچیکوف را به تصویر می کشد. توسعه فکر A.M. پشکوفسکی، برو. وینوکور تأکید می کند که تصویرسازی زبان، استفاده از زبان در کارکرد زیبایی شناختی آن است. او می نویسد که کلمه هنری نه تنها به این معنا که استعاری است مجازی است. واقعیت این است که معنای واقعی یک کلمه هنری هرگز به معنای لغوی آن بسته نیست. در اینجا، محتوای گسترده تر اغلب در قالب کلمه دیگری که به معنای واقعی کلمه گرفته می شود، منتقل می شود. به عنوان مثال در داستان A.N. "نان" تولستوی، کلمه ای که در عنوان گنجانده شده است، همان معنایی را دارد که در زبان ادبی عمومی و در عین حال، همانطور که GO می نویسد، در ذات آن وجود دارد. وینوکور، «تصویر شناخته شده‌ای است که در ترکیب هنری یکی از رویدادهای مهم انقلاب و جنگ داخلی را منتقل می‌کند» (Vinokur 1959: 247). این پدیده نامیده می شود افزایش معناافزایش معنا، تصویرسازی گفتار هنری را نیز ایجاد می کند. وینوگرادوف نیز در همین مورد نوشت و خاطرنشان کرد که کلمه در یک اثر هنری که در شکل بیرونی خود با کلمه نظام ملی-زبانی متناظر مطابقت دارد و با تکیه بر معنای آن به دنیای واقعیت هنری نیز خطاب می شود. در جهت گیری معنایی خود دوبعدی و در نتیجه تجسمی است. بنابراین، تصویرسازی که به طور گسترده درک شده است (که به شکل درونی کلمه قابل تقلیل نیست) فقط یک ویژگی گفتار هنری است.

در تعدادی از آثار، تصویرسازی، برعکس، بسیار محدود تفسیر می‌شود: به‌عنوان استفاده از معنای مجازی کلمه در گفتار، یعنی به‌عنوان استفاده از استعمال، و همچنین به‌عنوان استفاده از اشکال مختلف گفتاری ( مقایسه‌ها، شخصیت‌پردازی‌ها، هذل‌گویی، بی‌احتیاطی و غیره)

تجسم به معنای گسترده، ویژگی زبان داستان است و ابزار مجازی زبان به معنای محدود (لقب ها، مقایسه ها، استعاره ها، شخصیت پردازی و غیره) یعنی عناصر مجازی فردی نیز از ویژگی های روزنامه نگاری، مردمی است. علم، کلیسا - گفتار مذهبی و محاوره ای. به عنوان مثال، در گفتار علوم عامه، هدف از استفاده از عناصر مجازی صرفاً تصویری است، آنها قصد دارند برخی از ایده های نویسنده را روشن کنند تا آن را بصری تر و در نتیجه برای مخاطب در دسترس تر کنند. به عنوان مثال، D.I. مندلیف در متن سخنرانی مقایسه می کند بوی ازن با بوی خرچنگ آب پز.از چهار مفهوم ذکر شده در بالا، که با حضور رنگ‌آمیزی سبکی بیانگر احساسی (احساسیت، ارزشیابی، تصویرسازی و بیان) مرتبط هستند، گسترده‌ترین آنها، از جمله بقیه، عبارتند از مفهوم بیان

بیانگر افزایش بیان گفتار، افزایش قدرت تأثیرگذاری آن است. هر گفتاری، اگر دارای مفاهیم عاطفی-ارزیابی یا مجازی باشد، بیانگر است. در عین حال، بیان لزوماً محدود به احساسات، ارزشیابی و تصویرسازی نیست. به عنوان مثال، از دو عبارت: (1) بایستید(2) بلند شو / -گزاره دوم را که نه ارزشی، نه احساسی و نه تصویرسازی دارد، می‌توان در مقایسه با اولی گویاتر توصیف کرد، زیرا در دومی دو معنای معنایی بیشتر بر معنای تکانه قرار می‌گیرد که در آن وجود دارد. هر دو مورد: غیر قابل اعتراض، و رسمیت تاکید شده.

رنگ آمیزی بیانی گفتار به دلیل متنوع ترین سایه های شخصیت مفهومی، به ویژه سایه سهولت، سرزندگی گفتار ایجاد می شود. مقایسه کنید: ما با او این طرف و آن طرف هستیم و او پاسخ می دهد- (1) فقط ساکت(خنثی) / (2) نه یک کلمه(بیان) / (3) نه گو-گو(حتی گویاتر). اجازه دهید سری های زیر را نیز با هم مقایسه کنیم: به آن عادت کردم / عادت کردم، توجه نکرد / دستش را تکان داد. ناگهان فریاد زد / چگونه فریاد زد.

همچنین می تواند سایه ای باشد که شدت بیشتری از تجلی صفت را منتقل می کند. برای مثال، اعضای دوم (و سوم) سری داده شده دارای این عنصر مفهومی در مقایسه با اولی گویاتر هستند: تاریکی / تاریکی / حتی بیرون کشیدن یک چشم. درخواست / التماس / التماس; زیاد / زیاد / پرتگاه; کوچک / گربه گریه کرد / بینی گولکین.

گاهی اوقات آنها را به عنوان دو نوع بیان متضاد سایه های کتاب گرایی و گفتار محاوره ای متمایز می کنند. به عنوان مثال، در داستان های تندریاکوف:

(1) رئیس- پس او دوست یورکین است!

- من رفتم. - L شاید تو رفتی؟(بیان محاوره به عنوان وسیله ای برای تلطیف گفتار محاوره ای). نمونه ای از بیان کتاب، شرح در Dead Souls توسط N.V. گوگول از کتابخانه کوشکارف، جایی که چیچیکوف شش جلد عظیم به نام‌ها را پیدا کرد «یک ورود مقدماتی به حوزه تفکر. نظریه عمومیت؛ مجموع، جوهری که برای درک اصول ارگانیک دوشاخه متقابل تولید کننده اجتماعی به کار می رود. نوشته ها ".فوراً تأکید می کنیم که می توان در مورد دو سایه نام برده به عنوان گویا در درجه اول در رابطه با داستان صحبت کرد ، جایی که سبک سازی کتاب یا گفتار محاوره ای انجام می شود. اما از آنجایی که هم رنگ آمیزی محاوره ای و هم رنگ آمیزی کتاب بیانگر احساسی نیست، بلکه عملکردی-سبکی است، بنابراین، در نتیجه، رنگ آمیزی محاوره ای معنایی بیانی در زمینه گفتار محاوره ای نخواهد داشت (به عنوان مثال: امروز برای ناهار سرخ کردیم سیب زمینیها) ورنگ آمیزی کتاب در سبک های کتاب مفهومی بیانگر نخواهد داشت (به عنوان مثال: بررسی شد ویژگی های تفکربیماران مبتلا به آفازی).به عبارت دیگر، بیان محاوره می تواند هنگام انتقال واحدهایی با رنگ آمیزی محاوره ای به متون سبک های کتاب یا در زمینه گفتار هنری، و بیان کتاب گرایی - هنگام انتقال واحدهایی با رنگ آمیزی کلی به سبک عملکردی به متن ایجاد شود. گفتار محاوره ای یا هنری

از آنجایی که بیان گسترده‌ترین مفهوم از چهار مفهوم فوق است، بنابراین همه ابزارهای عاطفی، عاطفی-ارزیابی و همچنین مجازی که در بالا مورد بحث قرار گرفت، در تعدادی از ابزارهای زبانی برای تقویت بیان گفتار قرار می‌گیرند. علاوه بر این، هرگونه نقض عمدی هنجارهای زبانی در تمام سطوح ساختار زبان نیز به عنوان مبنایی برای ظهور یک اثر بیانی عمل می کند.

بنابراین، در سطح آوایی، اساس اثر بیانی می تواند تغییر عمدی در تلفظ هنجاری باشد: به عنوان مثال، قهرمان چخوفی گفت: ما در پوتیوربورگ داریم(نویسنده در اینجا یک تلفظ زیبا را تقلید می کند). A. Kuprin در "کادت ها" نیز از بازتولید تلفظ غیرعادی به عنوان یک ویژگی شخصیتی استفاده می کند: "Ke-ek smatrice؟ Ke-ex-matrice، kazak؟!"در Yu.Nagibin ما با همین تکنیک روبرو هستیم: "اگر عفونت وارد شود ..." شلوخین به طور مهمی شروع کرد و به کلمه "عفونت" افتخار می کرد و آن را از طریق [eh] تلفظ می کرد، اما راخمانینوف نگذاشت او کار را تمام کند ...همچنین تلفظ حروف صدادار یا صامت‌ها، onomatopoeia، کاهش سرعت یا برعکس، تسریع سرعت گفتار، مکث ویژه و غیره را به‌طور واضح افزایش می‌دهد.

در سطح تکواژها، استفاده غیرمعمول از پسوندهای کلمه سازی بیانگر است. بنابراین، اهداف تقویت بیان، نو شناسی های نویسنده است - گاه گرایی، که بر اساس الگوی واژه سازی موجود، اما با تغییر در ترکیب الفتی معمول ایجاد شده اند. به عنوان مثال، نئولوژیسم های معروف - گاه گرایی V. Mayakovsky: پاسپورتینا، چکش، داسو غیره.؛ بر اساس مدل مه - مه آلود، جنگل- جنگلی A.P. چخوف از اسم فرانسوییک صفت ایجاد می کند فرانیوزیستو در نامه ای به یا.پ می نویسد. پولونسکی: یوته کاری برای انجام دادن ندارد و یک وادویل کوچک بیهوده به نام "خرس" نوشت.

در ریخت شناسی، اشکال بیانگر عاطفی آنهایی هستند که برای آنها به معنای غیرعادی ظاهر می شود، یعنی زمانی که یک شکل در معنای شکل دیگر به کار می رود (پدیده جابجایی)؛مثلا: و همینطور آی تیمیتونه توهین کنه؟!(در مورد یک مرد)؛ استفاده از ضمیر خنثی به جای مذکر، نگرش تحقیرآمیز گوینده را نسبت به صورت - موضوع گفتار - منتقل می کند.

به صراحت به نام تاریخی حاضر(Praesens historicum) يعنى فعل فعل به جاى و در معناى ماضى به كار مى رود; با کمک چنین جابجایی، گوینده، همانطور که بود، رویدادی را که در گذشته اتفاق افتاده است به لحظه گفتار نزدیک می کند، آن را عینی-بصری می کند: و بنابراین یک سال و دو می گذرد. و در نهایت سه. و پنج سال می گذرد و همه چیز به روزهای ما نزدیک می شود. و اکنون سال 1933 فرا می رسد ... بنابراین آنها به لنینگراد می روند. آنها به آستوریا می روند. فرش. جداول. ارکستر در حال نواختن است. زوج های بزرگ در حال رقصیدن هستند. بنابراین سر یک میز می نشینند، مرغ سفارش می دهند و غیره.(M. Zoshchenko). استفاده از این فرم نیز گویا است، زیرا به لطف استفاده از آن، روایت نویسنده از بازیگر به سطح روایت ترجمه می شود: وقایع همانطور که شخصیت آنها را می بیند ارائه می شود.

از ابزار نحوی برای افزایش بیان، می توان وارونگی ذکر شده را نام برد. به عنوان مثال: 1) بادبانی تنها در مه آبی دریا می درخشد(M. Lermontov); 2) موفقیت های قابل توجه سازندگان مسکو در سال جاری / (ازروزنامه ها). جملات با ترتیب کلمه عینی با یک تعیین محلی شروع می شوند در مه آبی دریا(در جمله اول) یا تعیین کننده زمانی امسال(در مورد دوم)، زیرا در هر دو مورد آنها هستند که به عنوان موضوعی در تقسیم واقعی این پیشنهادها عمل می کنند. پس از تعیین کننده باید در جمله اول یک مجموعه محمول-موضوع که عملکرد یک قافیه را انجام می دهد دنبال شود. بادبان سفید می شود«مورد چیست؟ چه اتفاقی می افتد؟)"و در جمله دوم باید فاعل بسط یافته به دنبال تعیین کننده قرار گیرد موفقیت های سازندگان مسکو،که جزء دوم یک مبحث پیچیده است و فقط پشت آن باید محمول قرار گیرد وزین(به عنوان پاسخ به یک سوال نهفته: "موفقیت های سازندگان مسکو در سال جاری چیست؟") علاوه بر این، تمام عبارات موجود در موضوع یا در برآمدگی نیز باید در متن غیر گویا دارای ترتیب کلمات عینی باشند (به عنوان مثال، در مه آبی).جملاتی که از وارونگی محروم می شوند با ترتیب کلمه عینی همان وظیفه ارتباطی جملات موجود در متون واقعی را انجام می دهند، همان معنای ارتباطی را می رسانند، اما فاقد عبارتی هستند که به دلیل وارونگی ایجاد می شود. اجازه دهید با جملات رنگی بیان شده از متون، جملات تجربی را بدون وارونگی، با تقسیم واقعی یکسان، اما ترتیب کلمات عینی مقایسه کنیم:

1) در مه آبی دریا(بسط یافته، تعیین کننده مشترک - موضوع) // بادبان تنها سفید است(مجموعه محمول-موضوع = رما);

2) امسال / موفقیت های سازندگان مسکو(تعیین + موضوع گسترده = مبحث) // وزین(مصدر = رما).

همانطور که می بینید، جملات تجربی بدون وارونگی، با ترتیب کلمات عینی، بیان خود را از دست داده اند.

سبک شناسی منابع به مطالعه و توصیف امکانات بیانی ابزارهای زبانی در همه سطوح می پردازد (در فصل 3 به تفصیل بیشتر مورد بحث قرار خواهند گرفت)، مثال های فوق به این منظور نشان می دهد که اولاً، ابزارهای زبانی همه سطوح می توانند رنگ آمیزی عاطفی- بیانی داشته باشند و ثانیاً انواع رنگ آمیزی عاطفی- بیانی بسیار متنوع و ناهمگون هستند، بنابراین طبقه بندی این انواع (یا انواع) امری بسیار دشوار به نظر می رسد و هیچ وحدتی وجود ندارد. دیدگاه زبان شناسان در این زمینه حتی مسئله رنگ آمیزی احساسی واژگان نیز به طور مبهم حل می شود. در عین حال، همه زبان شناسان، همانطور که در بالا انجام شد، بین دو طرف رنگ آمیزی سبک تمایز قائل نیستند. به عنوان مثال، A.N. گووزدف حدود 20 گروه از کلمات بیانگر عاطفی را در طرح های خود به سبک خود مشخص می کند. به خصوص:

بلاغی (غیر قابل مقاومت- "شکست ناپذیر"، فراموش نشدنی -"بیاد ماندنی")؛

شاعرانه (لاجوردی- "آبی"، گرامی داشتن -"نوازش")؛

- "کلمات تازه" (نگاه كردن -"تماشا کردن"، خیره شدن- "منظره")؛

عامیانه - شاعرانه (خوشحالی- "زیبا"، عزیز -"بومی")؛

باستانی-کمیک پرشکوه (شکم پرستی - "شکم پرستی"، عسل جاری است- "متملق")؛

نوازش آشنا (بزرگ- "بزرگ"، پرنده- "پرنده")؛ - عدم تایید (پرت کردن -"پرت کردن"، خرد کردن- "برش") و غیره

که در. شملووا تمام کلمات زبان ادبی روسی را از نظر رنگ‌آمیزی سبکی به دو دسته تقسیم می‌کند. دوگروه ها. V اولیناین گروه شامل کلمات:

رسمی: آرزوها، هدایت شده، به جلال، برای انجام شدن، آینده، نابود ناپذیر، بوته، اعمال، برای همیشه.

رسمی: تا ...، جستجو (وجوه)، نام، اطلاع رسانی، اختصاص، رویدادها، اختصاص (عنوان، مدرک)، ارائه(به معنای "این")؛

مکالمه ای: کتاب دانشجویی، بلغور جو دوسر، مسخره، بخار تمام شده است(به معنی "خسته") آفتاب گرفتن(به معنی "کار نکردن")؛

آشنای محاوره ای: خوشمزه است، بخند(به معنای خندیدن).

اگرچه نویسنده این طبقه بندی نشان می دهد که این کلمات با این واقعیت متحد می شوند که یک یا آن همبستگی را با سبک های عملکردی آشکار می کنند، بدیهی است که تمایز بین جنبه های کاربردی-سبکی و احساسی- بیانگر رنگ آمیزی سبک در اینجا انجام نمی شود. در نتیجه طبقه بندی ناسازگار است.

که در دومیناین گروه شامل "عناصر رنگی به خصوص گفتار هنری است که با سبک های گفتار عملکردی مرتبط نیست":

شعر سنتی: شعله، پیوسته، ایزملادا، خاموش، پیشانی، آتش، وژدی، قصر، آتش، فوم;

دهقانان مردمی (کلمات "دارای مهر اصالتاً روسی و دهقانی. آنها به ندرت در گفتار زنده گویشوران بومی مدرن زبان ادبی استفاده می شوند ، اما در آفرینش هنری به عنوان وسیله ای بیانی با یک "مردم-دهقان" خاص استفاده می شوند. طعم"): تا سحر، عزیزم، نمک لیس;

منطقه ای: پایه ها، سیورکو، کلبه؛

غیر هنجاری (این گروهی از کلمات است که به عنوان ابزاری برای ویژگی های گفتار در داستان جا افتاده است): معلم، آن را ساده نگه دارید، مخاطره آمیز.

شاعرانه عامیانه: آتش، بیشه بلوط، زیبایی(شملوا 1975).

گروه دوم نیز به طور متناقض برجسته شده است، زیرا ویژگی ها "منطقه ای"و واژگان "فحاشی".به انواع رنگ آمیزی عاطفی و بیانی تعلق ندارند و علاوه بر این، اینها کلماتی هستند که در سیستم واژگانی زبان ادبی گنجانده نشده اند. بنابراین، ادبیات سبک، اولاً عدم وحدت زبان شناسان را در مورد ماهیت و انواع رنگ آمیزی سبکی واژگان آشکار می کند. ثانیاً عدم تمایز بین زبان داستانی و زبان ادبی که پیامد آن گنجاندن در لایه های رنگی سبکی واژگان زبان ادبی آن دسته از کلماتی است که در متون ادبی به کار می روند، اما به صورت گویش یا زبان عامیانه. عناصر، یعنی وسایل واژگانی غیر ادبی که با چنین استفاده ای از تعلق کارکردی خود و تبدیل نشدن به واحدهای زبانی "هنری" از بین نمی روند. ثالثاً عدم تمایز بین جنبه های کاربردی سبک و احساسی- بیانگر رنگ آمیزی سبکی که به ویژه در موارد زیر خود را نشان می دهد: در انتساب به کلمات بلاغی (مثلاً AN Gvozdev) و با روزنامه-ژورنالیستی. رنگ آمیزی به سبک عملکردی (غیرقابل مقاومت)و با بیان احساسی (فراموش نشدنی)و از آنجایی که کلمات موقر (این اصطلاح از رنگ آمیزی احساسی و بیانی صحبت می کند) و کلمات رسمی و محاوره ای (اصطلاحاتی که رنگ آمیزی کاربردی و سبکی را مشخص می کنند) در یک ردیف قرار می گیرند (مثلاً در I.N.Shmeleva).

از آنجایی که انواع رنگ آمیزی عاطفی- بیانگر فهرست بسته و محدودی نیستند، می توان (با درجه خاصی از قراردادی) روی چنین طبقه بندی انواع رنگ آمیزی عاطفی- بیانی که آن را به مقیاس نزدیکتر می کند، توقف کرد. از ویژگی های سبک عملکردی ارائه شده در بالا، که، همانطور که به یاد داریم، از سه بخش تشکیل شده است: + (به علاوه) / O (صفر) / - (منهای).

برجسته کنیم سه نوع اصلی رنگ آمیزی احساسی

(تکرار می کنیم، بسیار مشروط):

\) سبکی+ (یک مثبت):الف) عالی، موقر و ب) احیاء (با مفهوم عاطفی و ارزشی مثبت).

2) سبک 0 (صفر):خنثی؛

3) سبک - (منهای):الف) کاهش یافته، آشنا و ب) تحقیرآمیز (با مفهوم عاطفی-ارزیابی منفی).

از آنجایی که رنگ آمیزی سبک عاطفی و بیانی با بیان احساسات در گفتار همراه است، با تأثیر گفتار بر احساسات، با افزایش بیان یک کلمه، واضح است که تنوع احساسات، ارزیابی ها، مفاهیم بیانی اجازه نمی دهد. چنین طبقه بندی باید کاملاً منطقی باشد و لیست انواع رنگ آمیزی بسته شده است. تنها برای راحتی تجزیه و تحلیل می‌توان این گونه‌شناسی را ارائه داد، زیرا امکان توصیف واژگان را به طور کاملاً ثابت در جنبه رنگ‌آمیزی سبک عملکردی و احساسی-بیانگر می‌دهد.

رنگ‌آمیزی سبک عاطفی و رسا، متون را مشخص می‌کند که با لحن احساسی برجسته و موقر متمایز می‌شوند. این در سخنرانی عمومی انجام می شود، که در (1) سبک روزنامه-ژورنالیستی یا (2) سبک کلیسا-مذهبی پایدار است. به عنوان مثال: (1) بیایید همه زنان جهان را ستایش کنیم - کارگران، خالقان، دوستان و مادران!(2) خواهران و برادران! شادی کنیم و خداوند متعال را ستایش کنیم!

برای مثال کلمات زیر دارای رنگ‌آمیزی عالی، عاطفی و رسا هستند: زمان، بوته، همدم، برای همیشه، از این پس، همه چیز پیروز، رهبری، همه چیز فاتح، آمدن، شکست ناپذیر، فراموش نشدنی، ثبت، جلال.

واژگان احیا، یعنی واژگان ارزیابی مثبت، همچنین دارای معانی شخصیت بیانگر احساسی "با علامت +" است: آغازگر، مبتکر، کارگر، قهرمان، صالح، بخشنده، خداپسندانه.

خنثی از نظر رنگ آمیزی بیانگر احساسی شامل موارد زیر است، به عنوان مثال، کلمات: عطف، پروتکل، شروع، پایدار، محبوب، سریع، زیاد، پنج، و، دانستن، کار، خوب، منفی.

در مواردی که گفتار با درجه ای از سهولت مشخص می شود، رنگ آمیزی سبک احساسی- بیانگر آشنا و کاهش یافته مشاهده می شود. مثلا: مادربزرگ، طفره زن، عیار، لیوان، چتر باکس، تراش، صد، شرک، کشش("سقوط")، فریاد، فریاد، بی فایده، پشمالو، سریع، پیاتروچکا.

مفهوم عاطفی-ارزیابی «با علامت - (منهای)» یعنی مفهوم منفی ارزشی را تحقیر آمیز می گویند. این رنگ آمیزی سبک مشخصه چنین کلماتی است، به عنوان مثال، به عنوان یک سفر، یک راهزن، یک همدست، یک متجاوز، یک شیطنت ساز، یک جادوگر، یک شیطان، شیطان.

هنگام ایجاد یک رنگ آمیزی سبک، مهم است که به یاد داشته باشید که یک ابزار زبانی رنگی با بیان احساسی (به ویژه یک کلمه) می تواند گفتار را به روشی خاص رنگ آمیزی کند، یعنی آن را با مفاهیم مناسب غنی کند. بدون آنها، گفتار از نظر احساسی بیانگر و رنگی نیست. مثلا: آغازگر این پرونده ها پسری از کلاس پنجم «ب» است.این جمله نگرش ذهنی گوینده را نه به واقعیتی که در آن توضیح داده شده است و نه به خود پیام منتقل نمی کند. برعکس، پیشنهاد محرک این امور از پسر پنجم «ب» است! -از نظر احساسی دارای رنگ‌های بیانی تلقی می‌شود، زیرا مفاهیم عاطفی و ارزشی بر روی محتوای توصیفی لایه‌بندی شده‌اند (در هر دو مورد یکسان است) در جمله دوم. بنابراین، کلماتی مانند مهربانی، محبت، بی ادبی، بی ادبی، ادب، عشق، غمو غیره را نمی توان از نظر سبکی رنگارنگ تلقی کرد: آنچه با احساسات و ارزشیابی همراه است، معنای بسیار اسمی این کلمات را تشکیل می دهد و آنها هیچ معنای سبکی فراتر از معنای اسمی ندارند. بنابراین، با توجه به بیانی مانند دوباره مهربانی کردقضاوت درباره نگرش گوینده به پدیده ای که کلمه نشان می دهد غیرممکن است مهربانی(به عنوان مثال توسط E.F. Petrishcheva). برعکس در جمله او دوباره می خواست مهربان به نظر برسد!نگرش عاطفی منفی گوینده به رویداد تعیین شده بیان می شود و در عین حال ارزیابی گوینده از سخنرانی خود آسان و آشنا است. در نتیجه، دلالت هایی از یک شخصیت عملکردی-سبکی و احساسی- بیانگر وجود دارد.