การนำเสนอ "วัฒนธรรมศิลปะ" โรมโบราณ" เสร็จสมบูรณ์แล้วสำหรับตำราเรียน Rapatskaya L.A., Mirovaya วัฒนธรรมศิลปะเกรด 10 (ได้รับอนุมัติจากกระทรวงศึกษาธิการและวิทยาศาสตร์) สหพันธรัฐรัสเซียเพื่อใช้ในกระบวนการศึกษาใน สถาบันการศึกษาสอดคล้องกับมาตรฐานการศึกษาของรัฐบาลกลาง), M., Vlados, 2014 มีข้อมูลเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมและประติมากรรมของกรุงโรมโบราณ - - การนำเสนอนำเสนออนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรมที่มีชื่อเสียงที่สุดของกรุงโรมโบราณ การนำเสนอจะจัดทำตามลำดับและสอดคล้องกับเนื้อหาในตำราเรียน มีการอภิปรายหัวข้อของแต่ละสไลด์อย่างละเอียด

ดาวน์โหลด:

ดูตัวอย่าง:

หากต้องการใช้ตัวอย่างการนำเสนอ ให้สร้างบัญชี Google และเข้าสู่ระบบ: https://accounts.google.com

คำอธิบายสไลด์:

ศิลปะแห่งโรมโบราณ ดำเนินการโดยอาจารย์ของโรงละครศิลปะมอสโก Sopina T.E. G. Kerch โรงเรียน 26

โรมโบราณศตวรรษที่ 4-5 หมาป่า Capitoline แคลิฟอร์เนีย 500-480 ปีก่อนคริสตกาล จ. สีบรอนซ์ ความสูง: พิพิธภัณฑ์ Capitoline สูง 75 ซม. ประติมากรรมสำริดของชาวอีทรัสคันในโรม มีสไตล์ย้อนกลับไปตั้งแต่ศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสต์ศักราช และถูกเก็บรักษาไว้ในกรุงโรมตั้งแต่สมัยโบราณ พรรณนาถึงหมาป่าตัวเมียกำลังป้อนนมให้ทารกสองคน - โรมูลุสและรีมัส

ฟอรัมของซีซาร์เป็นฟอรัมจักรวรรดิแห่งแรกของกรุงโรม ฟอรัมโรมันเป็นจัตุรัสใจกลางกรุงโรมโบราณพร้อมกับอาคารที่อยู่ติดกัน แรกเริ่มเป็นที่ตั้งของตลาด ต่อมามีการจัดนิทรรศการ (สถานที่) การชุมนุมของประชาชน) คูเรีย (ที่นั่งของวุฒิสภา) และยังได้รับหน้าที่ทางการเมืองอีกด้วย

ประตูชัยที่เป็นจุดเชื่อมต่อระหว่างสองโลก ประตูชัยแห่งติตัสเป็นประตูโค้งช่วงเดียวที่ตั้งอยู่บน Sacred Way อันเก่าแก่ทางตะวันออกเฉียงใต้ของจัตุรัสโรมัน สร้างโดยโดมิเชียนไม่นานหลังจากการสวรรคตของไททัสในปีคริสตศักราช 81 จ. เพื่อรำลึกถึงการยึดกรุงเยรูซาเล็มในคริสตศักราช 70 จ. ทำหน้าที่เป็นต้นแบบให้กับประตูชัยแห่งยุคใหม่หลายแห่ง

โคลอสเซียม อัฒจันทร์ฟลาเวียน ซึ่งเป็นอนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรมของกรุงโรมโบราณ การก่อสร้างอัฒจันทร์ที่ใหญ่ที่สุดในโลกโบราณใช้เวลาแปดปีในการก่อสร้างร่วมกันของจักรพรรดิแห่งราชวงศ์ฟลาเวียน การก่อสร้างเริ่มขึ้นในปีคริสตศักราช 72 ในสมัยจักรพรรดิเวสปาเซียน และในคริสตศักราช 80 อัฒจันทร์แห่งนี้ได้รับการถวายโดยจักรพรรดิติตัส

วิหารแพนธีออนเป็น "วิหารของเทพเจ้าทั้งปวง" ในโรม ซึ่งเป็นอนุสาวรีย์ที่มีสถาปัตยกรรมโดมเป็นศูนย์กลาง แหล่งกำเนิดแสงเดียวคือ 9 เมตร รูกลมที่ด้านบนของโดมซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของดวงตาที่มองเห็นทุกสิ่งจากสวรรค์

ภาพเหมือนประติมากรรมโรมัน เป็นหนึ่งในช่วงเวลาที่สำคัญที่สุดในการพัฒนาภาพวาดบุคคลของโลก ครอบคลุมประมาณห้าศตวรรษ (ศตวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช - ศตวรรษที่ 4) โดดเด่นด้วยความสมจริงที่ไม่ธรรมดาและความปรารถนาที่จะถ่ายทอดลักษณะของภาพนั้น ในภาษาโรมันโบราณ ศิลปกรรมในแง่ของคุณภาพมันติดอันดับหนึ่งในประเภทอื่น ๆ ของ Glyptothek (คอลเลกชันหน้าอก) ในพิพิธภัณฑ์โบราณคดีแห่งโบโลญญา

ภาพประติมากรรมโรมันของจักรพรรดิ์ออกัสตัสแห่งโรม พิพิธภัณฑ์แห่งชาติ(ปาลาซโซ มัสซิโม).

รูปปั้นเหมือนประติมากรรมโรมันของออกุสตุสจากพรีมาปอร์ตา หินอ่อน. วันพฤหัสบดีที่แล้ว ฉันศตวรรษ พ.ศ จ. โรม พิพิธภัณฑ์วาติกัน

มหาวิหารมักเซนติอุส-คอนสแตนติน (ค.ศ.306-312) มหาวิหารแห่งฟอรัมโรมันแห่งมักเซนติอุส-คอนสแตนติน (ค.ศ.306-312) เป็นอาคารขนาดมหึมา 3 ทางเดินกลาง มีเนื้อที่ 6,000 ตารางเมตร- ทางเดินตรงกลางซึ่งสิ้นสุดด้วยแหกโค้งเป็นรูปครึ่งวงกลม ปกคลุมไปด้วยห้องใต้ดิน 3 แห่ง ซึ่งวางอยู่บนเสาแปดต้นและมีคานค้ำยันจากด้านนอก ผนังด้านนอกถูกตัดผ่านช่องเปิดโค้งหลายชั้น

สมัยโบราณซึ่งเป็นโลกแห่งวัฒนธรรมชั้นสูงเป็นพื้นฐานทางจิตวิญญาณของชาวเฮลเลเนสและโรมันหลายชั่วอายุคน คติโบราณที่ว่า “มนุษย์คือเครื่องวัดทุกสิ่ง” กลายเป็นที่มาของการพัฒนาอารยธรรมยุโรป ตั้งแต่ปลายศตวรรษที่ 5 ประวัติศาสตร์ยุโรปยุคใหม่เริ่มต้นขึ้นโดยคุณค่าของศาสนาคริสต์

ประติมากรรมแห่งกรุงโรมโบราณ ประติมากรรม กรีกโบราณ.

ประติมากรรมกรุงโรมโบราณ ข้อได้เปรียบหลักของประติมากรรมโรมันโบราณคือความสมจริงและความถูกต้องของภาพ ประการแรก นี่เป็นเพราะความจริงที่ว่าชาวโรมันมีลัทธิบรรพบุรุษที่เข้มแข็ง และตั้งแต่ช่วงแรกสุดของประวัติศาสตร์โรมันก็มีธรรมเนียมในการถอดหน้ากากขี้ผึ้งแห่งความตายออก ซึ่งต่อมาปรมาจารย์ด้านประติมากรรมได้ยึดถือมาเป็นพื้นฐานสำหรับประติมากรรม ภาพบุคคล แนวคิดของ "ศิลปะโรมันโบราณ" มีความหมายที่มีเงื่อนไขมาก ประติมากรชาวโรมันทุกคนมีต้นกำเนิดจากกรีก ในแง่สุนทรีย์ ประติมากรรมโรมันโบราณทั้งหมดเป็นแบบจำลองของประติมากรรมกรีก นวัตกรรมนี้เป็นการผสมผสานระหว่างความปรารถนาของชาวกรีกในเรื่องความสามัคคี ความแข็งแกร่งของโรมัน และลัทธิแห่งความแข็งแกร่ง ประวัติความเป็นมาของประติมากรรมโรมันโบราณแบ่งออกเป็นสามส่วน ได้แก่ ศิลปะอีทรัสคัน ประติมากรรมในยุคสาธารณรัฐ และศิลปะจักรวรรดิ

ศิลปะอิทรุสกัน ประติมากรรมอิทรุสกันมีจุดมุ่งหมายเพื่อประดับโกศศพ โกศเหล่านี้ถูกสร้างขึ้นในรูปทรงของร่างกายมนุษย์ ความสมจริงของภาพถือเป็นสิ่งจำเป็นเพื่อรักษาความสงบเรียบร้อยในโลกแห่งวิญญาณและผู้คน ผลงานของปรมาจารย์ชาวอิทรุสกันโบราณแม้จะมีความดั้งเดิมและแผนผังของภาพ แต่ก็แปลกใจกับความเป็นตัวตนของแต่ละภาพลักษณะและ พลังงาน.

ประติมากรรมแห่งสาธารณรัฐโรมัน ประติมากรรมจากสมัยสาธารณรัฐมีเอกลักษณ์เฉพาะด้วยความตระหนี่ทางอารมณ์ การปลดประจำการ และความเยือกเย็น ความประทับใจของการแยกภาพโดยสิ้นเชิงได้ถูกสร้างขึ้น นี่เป็นเพราะการสร้างหน้ากากแห่งความตายขึ้นมาใหม่เมื่อสร้างงานประติมากรรม สถานการณ์ได้รับการแก้ไขบ้างด้วยสุนทรียศาสตร์แบบกรีก ซึ่งเป็นหลักการที่ใช้คำนวณสัดส่วนของร่างกายมนุษย์ ภาพนูนต่ำนูนสูงของเสาและวัดชัยสมรภูมิที่มีอายุย้อนไปถึงสมัยนี้ทำให้ประหลาดใจกับความสง่างามของเส้นสายและความสมจริง โดยเฉพาะอย่างยิ่งมูลค่าการกล่าวขวัญคือรูปปั้นทองสัมฤทธิ์ของ "Roman She-Wolf" ตำนานพื้นฐานของกรุงโรม ซึ่งเป็นศูนย์รวมทางวัตถุของอุดมการณ์โรมัน - นี่คือความหมายของรูปปั้นนี้ในวัฒนธรรม การทำให้โครงเรื่องดั้งเดิมสัดส่วนที่ไม่ถูกต้องและธรรมชาติอันน่าอัศจรรย์ไม่ได้ขัดขวางการชื่นชมพลวัตของงานนี้อย่างน้อยที่สุดความเฉียบคมและอารมณ์พิเศษของมัน แต่ความสำเร็จหลักในงานประติมากรรมในยุคนี้คือภาพเหมือนประติมากรรมที่สมจริง ซึ่งแตกต่างจากกรีซที่เมื่อสร้างภาพบุคคลปรมาจารย์ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งรองคุณลักษณะส่วนบุคคลทั้งหมดของแบบจำลองตามกฎแห่งความกลมกลืนและความงามปรมาจารย์ชาวโรมันได้คัดลอกรายละเอียดปลีกย่อยทั้งหมดของรูปลักษณ์ของแบบจำลองอย่างระมัดระวัง ในทางกลับกัน สิ่งนี้มักนำไปสู่ภาพที่เรียบง่าย เส้นหยาบ และระยะห่างจากความสมจริง

ประติมากรรมจักรวรรดิโรมัน

• หน้าที่ของศิลปะของอาณาจักรใดๆ ก็ตามคือการยกย่องจักรพรรดิและอำนาจ โรม - ไม่ใช่ข้อยกเว้น ชาวโรมันในยุคจักรวรรดิไม่สามารถจินตนาการถึงบ้านของพวกเขาได้หากไม่มีรูปปั้นของบรรพบุรุษ เทพเจ้า และจักรพรรดิเอง ดังนั้นตัวอย่างงานศิลปะพลาสติกของจักรวรรดิจำนวนมากจึงยังคงอยู่มาจนถึงทุกวันนี้ ก่อนอื่นคอลัมน์ชัยชนะของ Trajan และ Marcus Aurelius สมควรได้รับความสนใจ เสาเหล่านี้ตกแต่งด้วยภาพนูนต่ำนูนต่ำที่บอกเล่าเรื่องราวเกี่ยวกับการรณรงค์ทางทหาร การหาประโยชน์ และถ้วยรางวัล ภาพนูนต่ำนูนสูงดังกล่าวไม่เพียงแต่เป็นงานศิลปะเท่านั้น แต่ยังโดดเด่นด้วยความแม่นยำของภาพ การจัดองค์ประกอบหลายร่าง เส้นที่กลมกลืน และความละเอียดอ่อนของงาน ยังประเมินค่าไม่ได้อีกด้วย แหล่งประวัติศาสตร์ช่วยให้คุณสามารถฟื้นฟูรายละเอียดครัวเรือนและการทหารจากยุคจักรวรรดิได้ รูปปั้นจักรพรรดิในฟอรัมของกรุงโรมถูกสร้างขึ้นในลักษณะที่รุนแรงและหยาบกร้าน ไม่มีร่องรอยของความกลมกลืนและความงามแบบกรีกที่เป็นลักษณะเฉพาะของศิลปะโรมันยุคแรกอีกต่อไป ประการแรกปรมาจารย์ต้องแสดงให้เห็นถึงผู้ปกครองที่แข็งแกร่งและแข็งแกร่ง นอกจากนี้ยังมีการออกจากความสมจริง จักรพรรดิแห่งโรมันถูกพรรณนาว่ามีร่างกายแข็งแรงและสูง แม้ว่าจะไม่ค่อยมีร่างกายที่กลมกลืนกันก็ตาม เกือบตลอดเวลาในจักรวรรดิโรมัน มีการแสดงรูปแกะสลักเทพเจ้าด้วยใบหน้า จักรพรรดิปกครองดังนั้นนักประวัติศาสตร์จึงรู้แน่ว่าจักรพรรดิแห่งรัฐโบราณที่ใหญ่ที่สุดมีหน้าตาเป็นอย่างไร แม้ว่าศิลปะโรมันจะเข้ามาในคลังผลงานชิ้นเอกหลายชิ้นอย่างไม่ต้องสงสัย แต่โดยพื้นฐานแล้วมันเป็นเพียงความต่อเนื่องของกรีกโบราณเท่านั้น ชาวโรมันพัฒนาศิลปะโบราณให้ยิ่งใหญ่อลังการและสว่างไสวยิ่งขึ้น ในทางกลับกัน ชาวโรมันคือผู้ที่สูญเสียความรู้สึกถึงสัดส่วน ความลึก และเนื้อหาเชิงอุดมคติของศิลปะโบราณยุคแรกๆ

ประติมากรรมกรีกโบราณ . ศิลปะของกรีกโบราณกลายเป็นการสนับสนุนและเป็นรากฐานโดยรวม อารยธรรมยุโรป- ประติมากรรมของกรีกโบราณเป็นหัวข้อพิเศษ หากไม่มีประติมากรรมโบราณก็คงไม่มีผลงานชิ้นเอกอันยอดเยี่ยมของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาและ การพัฒนาต่อไปศิลปะนี้เป็นเรื่องยากที่จะจินตนาการ ในประวัติศาสตร์ของการพัฒนาประติมากรรมโบราณของกรีก สามารถแบ่งขั้นตอนใหญ่ๆ ได้สามขั้นตอน: สมัยโบราณ คลาสสิค และขนมผสมน้ำยา แต่ละคนมีบางสิ่งที่สำคัญและพิเศษ มาดูกันทีละอัน

โบราณ ช่วงเวลานี้รวมถึงประติมากรรมที่สร้างขึ้นตั้งแต่ศตวรรษที่ 7 ก่อนคริสต์ศักราช จนถึงต้นศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสต์ศักราช ยุคนั้นทำให้เรามีร่างของนักรบหนุ่มเปลือยเปล่า (kuros) และอีกหลายคน ตัวเลขหญิงในเสื้อผ้า (เปลือกไม้) ประติมากรรมโบราณมีลักษณะเป็นภาพร่างและไม่สมส่วน ในทางกลับกัน ผลงานแต่ละชิ้นของประติมากรมีความน่าดึงดูดใจเนื่องจากความเรียบง่ายและอารมณ์ที่ควบคุมได้ ตัวเลขของยุคนี้มีลักษณะเป็นรอยยิ้มครึ่งหนึ่งซึ่งทำให้ผลงานมีความลึกลับและลึกซึ้ง

"เทพีกับทับทิม" ซึ่งเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์แห่งรัฐเบอร์ลิน เป็นหนึ่งในประติมากรรมโบราณที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดีที่สุด แม้จะมีความหยาบภายนอกและสัดส่วนที่ "ผิด" แต่ความสนใจของผู้ชมก็ถูกดึงไปที่มือของประติมากรรม ซึ่งดำเนินการโดยผู้เขียนอย่างยอดเยี่ยม ท่าทางที่แสดงออกของประติมากรรมทำให้มีไดนามิกและแสดงออกเป็นพิเศษ "Kouros จาก Piraeus" ซึ่งประดับประดาคอลเลกชันของพิพิธภัณฑ์เอเธนส์เป็นผลงานของประติมากรโบราณในยุคหลังและก้าวหน้ากว่า ต่อหน้าผู้ชมคือนักรบหนุ่มผู้ทรงพลัง การเอียงศีรษะและมือเล็กน้อยบ่งบอกถึงการสนทนาอย่างสันติที่พระเอกกำลังมี สัดส่วนที่ถูกรบกวนไม่โดดเด่นอีกต่อไป และลักษณะใบหน้าไม่ได้มีลักษณะทั่วไปเหมือนกับประติมากรรมยุคแรก ๆ ในสมัยโบราณ

คลาสสิค

• คนส่วนใหญ่เชื่อมโยงประติมากรรมในยุคนี้กับงานศิลปะพลาสติกโบราณ ในยุคคลาสสิกมีการสร้างประติมากรรมที่มีชื่อเสียงเช่น Athena Parthenos, Olympian Zeus, Discobolus, Doryphoros และอื่น ๆ อีกมากมาย ประวัติศาสตร์ได้เก็บรักษาชื่อของประติมากรที่โดดเด่นแห่งยุคนี้ไว้ให้ลูกหลาน: Polykleitos, Phidias, Myron, Scopas, Praxiteles และอื่น ๆ อีกมากมาย ผลงานชิ้นเอกของกรีกคลาสสิกมีความโดดเด่นด้วยความกลมกลืนสัดส่วนในอุดมคติ (ซึ่งบ่งบอกถึงความรู้ที่ยอดเยี่ยมเกี่ยวกับกายวิภาคของมนุษย์) รวมถึงเนื้อหาภายในและพลวัต .
• เป็นยุคคลาสสิกที่โดดเด่นด้วยการปรากฏตัวของร่างผู้หญิงเปลือยคนแรก (Wounded Amazon, Aphrodite of Cnidus) ซึ่งให้แนวคิดเกี่ยวกับอุดมคติของความงามของผู้หญิงในสมัยรุ่งเรืองของสมัยโบราณ

ลัทธิกรีก

• สมัยโบราณของกรีกตอนปลายมีลักษณะเฉพาะคืออิทธิพลตะวันออกที่แข็งแกร่งต่องานศิลปะทั้งหมดโดยทั่วไปและต่องานประติมากรรมโดยเฉพาะ มุมที่ซับซ้อน ผ้าม่านที่สวยงาม และรายละเอียดมากมายปรากฏขึ้น อารมณ์และอารมณ์แบบตะวันออกแทรกซึมความสงบและความยิ่งใหญ่ของความคลาสสิก Aphrodite of Cyrene ซึ่งตกแต่งพิพิธภัณฑ์ Baths ของโรมันนั้นเต็มไปด้วยความเย้ายวน แม้กระทั่งเครื่องประดับบางชนิดก็ตาม
• องค์ประกอบทางประติมากรรมที่มีชื่อเสียงที่สุดในยุคขนมผสมน้ำยาคือ Laocoon และบุตรชายของเขาใน Agesander แห่ง Rhodes (ผลงานชิ้นเอกถูกเก็บไว้ในหนึ่งใน พิพิธภัณฑ์วาติกัน - การจัดองค์ประกอบเต็มไปด้วยดราม่า โครงเรื่องบ่งบอกถึงอารมณ์ที่รุนแรง พระเอกและลูกชายของเขาดูเหมือนจะเข้าใจว่าชะตากรรมของพวกเขาแย่มาก ประติมากรรมถูกสร้างขึ้นด้วยความแม่นยำเป็นพิเศษ ตัวเลขเป็นพลาสติกและเป็นของจริง ใบหน้าของตัวละครเกิดขึ้น ความประทับใจที่แข็งแกร่งที่ผู้ชม

"วัฒนธรรมแห่งโรมโบราณ" - รูปปั้นของออกุสตุสจากพรีมาปอร์ตา วัฒนธรรมของกรุงโรมโบราณ ฟอรัมโรมัน วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี รูปปั้นของออกัสตัสในชุดคลุม Roman Forum เป็นแหล่งกำเนิดของวัฒนธรรมตะวันตก การฟื้นฟู เมืองที่ใหญ่ที่สุดและมีประชากรมากที่สุดในสมัยโบราณ (มากถึง 2 ล้านคนในช่วงจักรวรรดิ) เค. บรอยลอฟ. วัด สำนักงานธนาคาร และร้านค้าค้าขายตั้งอยู่ที่นี่

“ศิลปะโรมันโบราณ” - ภาพร่างทิวทัศน์พบมากขึ้นในภาพวาดปูนเปียก กายอัส จูเลียส ซีซาร์. รูปปั้นทองสัมฤทธิ์ของ Aulus Metellus จากพิพิธภัณฑ์ฟลอเรนซ์ รูปร่างของผู้ชายที่เป็นผู้ใหญ่ ภาพเหมือนจริงที่ทำจากหินอ่อน ในศตวรรษที่ 4-5 การล่มสลายของจักรวรรดิโรมันเกิดขึ้น รูปปั้นของ Marcus Aurelius เป็นรูปปั้นทองสัมฤทธิ์ของชาวโรมันโบราณ

"โรมโบราณ" - ประติมากรรมหล่อด้วยตะกั่วและปิดทอง เป็นไปได้ที่จะขึ้นไปชั้นบนจากฟอรัมเท่านั้น กลายเป็น นอกจากนี้ล่าสุดไปยังอาคารทางสถาปัตยกรรมของฟอรัมโรมัน การก่อสร้างใช้เวลากว่า 8 ปีในปี 72-80 n. จ. ในเวลาเดียวกันศาลากลางยังเป็นป้อมปราการ ศูนย์กลางทางศาสนาและการบริหาร

“เทพเจ้าแห่งโรม” - 4. เหตุใดพระเจ้าจึงทรงปลดปล่อยมนุษย์? 6. จะได้รับอิสรภาพได้อย่างไร? 9. เสรีภาพของพระคริสต์ทำให้มนุษย์สามารถเพลิดเพลินกับพระเจ้าได้ คำที่ให้ชีวิต! 1. อิสรภาพคืออะไร? 2. เหตุใดคริสเตียนจึงได้รับอิสรภาพจากพระเจ้า? 7. อิสรภาพทำให้สามารถเกิดผลได้! มีอิสระที่จะรับใช้พระเจ้า คริสเตียนที่เป็นอิสระถูกผูกมัดโดยพระวจนะของพระเจ้า ความรู้เรื่องความจริง การเติบโตในพระคริสต์ ฯลฯ

"ศิลปะในกรุงโรมโบราณ" - พิพิธภัณฑ์ "แท่นบูชาแห่งโลก" มีทั้งหมดเจ็ดช่อง ชัยชนะหรืออนุสรณ์สถาน แม้แต่หลังคาที่เบาขนาดนี้ก็ยังหนักมาก จักรพรรดิติตัส. มีกระสุนทั้งหมดห้าแถว ประตูชัยแห่งไททัส ซุ้มประตูกลายเป็นส่วนสำคัญของสถาปัตยกรรมโรมันทั้งหมด ประสบการณ์การก่อสร้างยังไม่เพียงพอ

“ โคลอสเซียม” - ผู้ชมเข้าไปในอัฒจันทร์จากใต้ส่วนโค้งของชั้นล่างโดยมีตัวเลขตั้งแต่ I ถึง LXXVI และปีนขึ้นไปบนที่นั่งตามบันไดซึ่งมี 76 ที่นั่งด้วย ที่นั่งสำหรับผู้ชมได้รับการสนับสนุนจากด้านล่างโดย โครงสร้างโค้งอันทรงพลังที่มีทางเดิน ( itinera) ห้องสำหรับวัตถุประสงค์ต่าง ๆ และบันไดที่นำไปสู่ชั้นบน

สมัยรัชกาลออคตาเวียน ออกัสตัสนักประวัติศาสตร์โบราณเรียกสิ่งนี้ว่า "ยุคทอง" ของรัฐโรมัน จักรพรรดิ์แสดงท่าทางที่สงบและสง่างาม มือของเขายกขึ้นในท่าทางที่เชิญชวน ราวกับว่าเขาปรากฏตัวในชุดของนายพลต่อหน้ากองทหารของเขา ออกัสตัสแสดงภาพโดยไม่คลุมศีรษะและเผยให้เห็นขา ซึ่งเป็นประเพณีในศิลปะกรีกที่เป็นตัวแทนของเทพเจ้าและวีรบุรุษที่เปลือยเปล่าหรือกึ่งเปลือย ใบหน้าของออกัสตัสมีลักษณะเหมือนภาพเหมือน แต่ก็ค่อนข้างจะสมบูรณ์แบบ ร่างทั้งหมดรวบรวมความคิดถึงความยิ่งใหญ่และอำนาจของจักรวรรดิ

ประติมากรรมถูกสร้างขึ้นและพัฒนาเพื่อเป็นตัวแทนของกษัตริย์และราชินีทางกายภาพรูปร่าง. ประติมากรรมส่วนใหญ่ อียิปต์โบราณคงที่. บ่อยครั้งที่มีภาพกษัตริย์และเทพเจ้านั่งอยู่บนบัลลังก์หรือยืนมือของร่างที่วางอยู่บนเข่าหรือไขว้บนหน้าอกของพวกเขาจ้องมองตรงไปข้างหน้า มุมนี้สร้างเอฟเฟกต์ที่น่าทึ่ง ดูเหมือนว่ารูปปั้นจะมองตรงมาที่เขา ไม่ว่าเขาจะมองรูปปั้นจากมุมใดก็ตาม ดวงตาขนาดใหญ่ของประติมากรรมก็มีความสำคัญทางศาสนาเช่นกัน ชาวอียิปต์มั่นใจว่าวิญญาณของบุคคลนั้นอยู่ในสายตาของเขา ดังนั้น ประติมากรรมทั้งหมดจึงถูกทาสีอย่างระมัดระวัง ประติมากรรมอียิปต์ที่มีชื่อเสียงที่สุดคือ สฟิงซ์ผู้ยิ่งใหญ่. สัตว์ในตำนานโดยมีศีรษะเป็นฟาโรห์คาเฟรและมีร่างเป็นสิงโต ประติมากรรมขนาดมหึมา ผู้พิทักษ์ปิรามิดทำหน้าที่เป็นผู้พิทักษ์ความสงบสุขของกษัตริย์ในหุบเขาปิรามิด ท่าทางอันงดงาม ท่าทางที่เต็มไปด้วยความสงบและการปลดประจำการ พลังและความแข็งแกร่งภายในยังคงสร้างความประทับใจไม่รู้ลืมให้กับนักท่องเที่ยว

ชาวกรีกประสบความสำเร็จสูงสุดในรูปแบบศิลปะนี้ ประติมากรรมมีความแตกต่างกัน
ความสมบูรณ์แบบของรูปแบบและความเพ้อฝัน บีบดิสก์เข้าไป มือขวาชายหนุ่มที่เปลือยเปล่าโน้มตัวไปข้างหน้า มือที่มีแผ่นดิสก์ถูกดึงกลับไปที่ขีดจำกัด ดูเหมือนว่าอีกสักครู่นักกีฬาจะยืดตัวขึ้นและจานที่ขว้างด้วยพลังอันมหาศาลจะลอยไปได้ไกล ร่างกายของชายหนุ่มเต็มไปด้วยการเคลื่อนไหวที่จับตัวเขาไว้ นิ้วเท้าขวาซึ่งทำหน้าที่พยุงร่างกายขุดลงไปที่พื้นกล้ามเนื้อที่ตึงเครียดนั้นถูกร่างไว้อย่างแหลมคมและแขนก็งอเหมือนการโค้งคำนับแน่น นวัตกรรมของไมรอนอยู่ที่ว่าเขาเป็นหนึ่งในปรมาจารย์ด้านศิลปะกรีกกลุ่มแรกๆ ที่สามารถถ่ายทอดความรู้สึกของการเคลื่อนไหวในประติมากรรมได้ ในท่า "นักขว้างดิสโก้" ดูเหมือนว่าการเคลื่อนไหวต่อเนื่องหลายครั้งจะรวมเข้าด้วยกัน: การแกว่ง การหยุดทันทีก่อนการขว้าง และการบอกใบ้ของการขว้าง ท่านี้ไม่ใช่การทำซ้ำช่วงเวลาใดๆ ในการเคลื่อนไหวของนักกีฬา ความประทับใจที่แท้จริงของการเคลื่อนไหวในงานศิลปะของไมรอนเกิดขึ้นจากความสามัคคีของท่าทางที่เรียบง่ายและรับรู้ได้ง่ายซึ่งถ่ายทอดช่วงเวลาต่างๆ ของบุคคลที่เคลื่อนไหวได้อย่างแท้จริง

ร่างของ “ดิสโคโบลัส” สื่อถึงความตึงเครียดภายในมหาศาล ซึ่งถูกควบคุมโดยรูปแบบภายนอกของประติมากรรม เส้นปิดที่ยืดหยุ่นซึ่งสรุปภาพเงาของมัน