Rhyme(z gréčtiny - harmónia, proporcionalita) - súzvuk básní. linky, ktoré majú fónické aj metrické. význam, pretože zdôrazňuje hranicu medzi veršami a spája verše do strof. V poézii väčšiny národov sa R. nachádzajú na koncoch veršov; existujú však pravidelné začiatočné súzvuky (napr. začiatočné asonancie v mongolskej poézii). V európskom poézia, iniciála R. alebo kombinácia konca a iniciály („Pochmúrny dážď prižmúril oči, / a za mrežami je jasno...“ - V. Majakovskij) je mimoriadne vzácna.

Interný P(„Uvedomil som si, kto sa skryl, zahrabal sa do kvetov!“ - F.I. Tyutchev), ktorý sa objavuje sporadicky, nemá žiadnu metriku. význam, a teda, prísne vzaté, nie je R. a patrí do oblasti zvukovej organizácie verša. Ak je vnútorný R. sa vyskytuje pravidelne (napr. v nepárnych veršoch balady A. S. Puškina „Budrys a jeho synovia“), potom plní rovnakú funkciu ako zvyčajný koniec, len spája nie verše, ale polpriamky. R. sa stáva obzvlášť dôležitým v voľný verš, v Krom je hlavným znakom konca radu. AT iný čas a pri rôzne národy boli predstavené R. rozdielne požiadavky, preto nemôže existovať jednotná definícia R. z hľadiska skladby zvuku. Zvuková skladba R. závisí aj od lit. tradícií a z fonetického. stavebný jazyk. Takže v modernom ruský poézia, základ R. tvorí súzvuk prízvučných samohlások; v českom jazyku, v ktorom prízvuk padá vždy na začiatočnú slabiku, môže R. tvoriť súzvuk posledných slabík bez ohľadu na miesto prízvuku.

R. pochádza zo syntaxe bežnej vo folklóre a antickej literatúre. súbežnosť; vďaka nemu sú na koncoch veršov rovnaké slovné druhy v tej istej gramatike. forma, ktorá generuje súzvuk: "Chváľte seno v kope sena a pána v rakve." V ruštine poézia 17. storočia. dominuje syntaktika. paralelizmus tzv. gramatické (sufix-skloňovanie) R.:

Prút pevne porazí burinu z pšenice.
Prút odháňa násilie zo sŕdc detí.

(Simeon z Polotska).

V 18. storočí R. začína byť cenený, heterogénny, vzdelaný rôzne časti reč alebo gramatiku formy (noc - preč a pod.). Dôvodom je voľnejšia štruktúra básní. reč, neviazané povinné. syntax paralelizmus. Gramaticky R., najmä verbálne, ako príliš ľahké, sa už nepovažujú za dostatočne zručné, hoci ich až do našich dní používajú všetci básnici.

Podľa miesta stresu sa R. delia na pánske- s dôrazom na poslednú slabiku (brehy - lúče), Žena- s prízvukom na predposlednej slabike (Ruslan - román), daktylský- s prízvukom na tretej slabike od konca (spútaný - začarovaný) a hyperdaktylik- s prízvukom na štvrtej a ďalšej slabike od konca (bručí - vyskakuje); posledné sú veľmi zriedkavé

Vzájomné usporiadanie rýmovaných línií môže byť rôzne. Základné spôsoby rýmovania: priľahlé(aabbw) ; kríž(abab); pokrytie, alebo opasok(abba). Tieto hlavné spôsoby rýmovania sa môžu striedať a prelínať, niekedy až rozmarne.

Od konca 17. stor v ruštine poézie (ako skôr - vo francúzštine a pod.) sa požiadavka postupne ustálila presné R. - zhoda prízvučných samohlások a všetkých zvukov za nimi nasledujúcich (dura - bandura). Ak sa zhodujú aj nosné spoluhlásky pred prízvučnou samohláskou, R. sa nazýva bohatý(hrable - Zeus); ak súzvuk zachytáva predprízvučnú slabiku - hlboký(chorý - nemohol). R. - zhoda zvukov reči, nie písmen; preto sa R. berie - poklad, umenie - cit - presný.

Avšak, lit. tradícia môže niekedy vyžadovať (ako v klasickej francúzskej poézii) zhodu nielen zvukov, ale aj písmen - vizuálny R. V ruštine. podmienečne sa uvažovalo o poézii presné R. so skrátením koncového th (kroky - Eugene), v ktorých sa koncovky vo výslovnosti málo líšia, a R. s bicími a - s (husle - úsmev); fonémy a -s sú si tak blízke, že ich niektorí lingvisti považujú za varianty tej istej fonémy. V čase dominancie presného R. sa občas stretávali (najlepšie v hovorovom verši, najmä hravom) zložený R .: dve slová sú v súlade s jedným; zároveň podmienkou správnosti R. bola úplná strata prízvuku pri jednom z týchto slov (kde ste panny), čo bolo možné, keď sa v zloženom R. používali neprízvučné častice a slabo prízvučné osobné zámená.

Od Ser. 19. storočie v ruštine poézie, je stále viac a viac porušení presnosti R. Začať sa používať približné R., v ktorom sa prízvučné samohlásky nezhodujú (vzduch - odpočinok). Od začiatku 20. storočie básnici čoraz viac využívajú nepresné R. odlišné typy: asonancia- zhoda samohlások s nesúladom (zvyčajne čiastočným) spoluhlások (oblak - asi, natiahnutý - mŕtvy); skrátený R. - so skrátením koncovej spoluhlásky v jednom zo slov (les - kríž, pery - pobrežie); zložený R. (do sto rast - staroba) - na rozdiel od presnej zloženiny si tu obe slová zachovávajú prízvuk; súhlásky, príp disonancie, v ktorých sú prízvučné samohlásky rozdielne (tavenie - fúkanie, norov - kommunardy), - najvzácnejší typ nepresného R.; nerovný R., v ktorých sa mužské koncovky rýmujú so ženskými alebo daktylskými atď. (neznámy - ďalší, papakha - zapáchajúci). V modernom často sa nachádza poézia koreň R. (potok - povodeň). Nepresný R. v 20. storočí. boli široko používané vo viacerých literatúrach.

Oslabenie konsonancií v prízvučnej časti slova niekedy kompenzujú básnici 20. storočia. súzvuk jeho predšokovej časti, hlboké R. (zabili, mierenie - Venezuela). To vedie k tomu, že v modern pre poéziu je často ťažké vymedziť hranicu R.: súzvuk niekedy zasahuje do celého verša - rozmiestnený, alebo nastriekaný R. Ak „najcharakteristickejšie“ slová súvisia s témou básne, tak také R. možno nazvať tematické(napr. vo verši „Vladikavkaz – Tiflis“ sa rýmujú slová: Kaukaz, Gruzínci, Karabach, Daryal, Kura, Gruzínsko, Tiflis). V banálnych, opakovane používaných R. je ich sémantický význam redukovaný. Aj Puškin sa smial R. láska je krv, kameň je oheň, mráz sú ruže. Ak sa však prenasledovanie „bezprecedentného“ R. zmení na samoúčelné, slovná hra, významový význam R. prudko klesá. Na druhej strane v melodických básňach, najmä piesňového typu, tendencia k častému paralelizmu v textoch prirodzene evokuje gramatické, tradičné R. V tomto prípade môže nečakané, efektné R. pôsobiť ako cudzie teleso. Preto posúdenie R. mimo kontextu básne, bez zohľadnenia jej kompozície a štýlu, je nemožné.

Je ich veľa klasifikácie rýmov, v samotnom slovníku V.V. Onufriyev, existuje asi dvesto druhov rýmov, značná časť z nich je zriedkavých alebo experimentálnych. Preto nemá zmysel ich všetky vymenúvať, považujem za potrebné zamerať sa len na niektoré najvýznamnejšie.

1) Podľa polohy od konca perkusnej zvukovej struny.

– Pánske- s dôrazom na poslednú slabiku:

Aj more, aj búrka rozkolísali našu loď;

Mňa rozospatého zradil každý rozmar vĺn.

Dve nekonečná boli vo mne,

A svojvoľne sa so mnou hrali.

F. I. Tyutchev. Sen na mori

– Dámske- s dôrazom na predposlednú slabiku:

Tichá noc, neskoré leto

Ako hviezdy svietia na oblohe

Ako pod ich ponurým svetlom

Spiace polia dozrievajú.

F. I. Tyutchev. Tichá noc, neskoré leto...

Je to zaujímavé: výraz „ženský rým“ pochádza zo starého francúzskeho jazyka, kde slov Žena skončilo silným šokom a slabým neprízvučná slabika.

– daktylský- s dôrazom na tretiu slabiku od konca:

Nebeské mraky, veční tuláci!

Stepná azúrová, perlová retiazka

Ponáhľate sa ako ja, vyhnanci

Zo sladkého severu na juh.

M. Yu. Lermontov. mraky

Je to zaujímavé: daktylský rým dostal takýto názov, pretože vo svojej podobe tvorí koncovú daktylickú nôžku (t. j. trojslabičnú nôžku s prízvukom na prvej slabike, je to dobre viditeľné na schéme).

- Hyperdaktylik- s dôrazom na štvrtú a všetky predchádzajúce slabiky:

Goblin sa škrabe na fúzoch,

Palica je zachmúrená.

V.Ya. Bryusov. Sny o ľudskosti

Takýto rým v ruštine je pomerne zriedkavý a takmer nikdy presný. Väčšinou sa používa v štylizáciách, paródiách či experimentoch, v „obyčajných“ básňach sa pre svoju nevšednosť takmer vôbec nevyskytuje.

2) Podľa stupňa fonetickej zhody (podľa presnosti / nepresnosti)

Presný rým je rým, v ktorom sa kvalita a množstvo dodatočne zdôraznených spoluhlások a samohlások zhodujú. Čím je ich viac, tým je rým presnejší.

Príklad presného rýmu:

Rhyme, zvučná priateľka

inšpiratívny voľný čas,

inšpiratívna práca,

Mlčíš, otupený;

Och, odletel si?

Navždy zmenené?

A. S. Puškin. Rhyme, zvučný priateľ...

Príklad nepresného rýmu:

V tichej hodine, keď svitá na streche,

Ako mačiatko si umýva ústa labkou,

Počujem o tebe pokorné reči

Vodné plásty spievajúce s vetrom.

Nech mi niekedy ten modrý večer šepká,

Že si bol piesňou a snom

Napriek tomu, kto vynašiel váš flexibilný rám a ramená -

Priložil ústa k jasnému tajomstvu.

S.A. Yesenin. Netúlajte sa, nedrvte v karmínových kríkoch ...

3) Podľa stupňa fonetického bohatstva (bohatý / chudobný).

Tu je to, čo o tom píše Jurij Lukach:

„Presný rým je bohatý, ak má rovnakú predpätú spoluhlásku (nazývanú pivot).

Mužské rýmy končiace na samohlásku sú vždy bohaté (ty si Neva, dieťa žartuje). Jediná prípustná výnimka: striedanie nosnej [th] s nosnou mäkkou spoluhláskou (ja-ja, moje-lásky). Takáto riekanka je postačujúca, ale chudobná - používali ju ruskí romantici, neskôr je zriedkavá.

Všetky ostatné rýmy môžu byť presné a nekvalitné zároveň. Príklady bohatých rýmov: Ryab-Arab, Govet-Bear, Lob-Cyclops. Príklady chudobných rýmov: slabo-arab, zázrak-zabudni, čelo-struma.

Prirodzene, presných a bohatých rýmov je oveľa menej ako tých nepresných a väčšina z nich bola mnohokrát použitá, prechádzajúc do kategórie banálnych - krv - láska, spievaj - bojuj, slnko - okno a pod. Preto sa v modernej poézii používa viac nepresných rýmov. Tu hlavnou vecou nie je preháňať to a dodržiavať normu. Napríklad, ak je celá vaša báseň založená na presných rýmoch, jedna nepresná pokazí celý obraz, úprimne povedané, vyzerá slabo a napäto. A presný rým v záverečnom dvojverší anglického sonetu môže pôsobiť ako vybuchujúca bomba a adekvátne dotvárať báseň.

4) Podľa lexikálnych znakov.

– tautologické- úplné zopakovanie slova alebo slovného tvaru (slovo sa rýmuje samo so sebou). Príkladmi sú známe „topánky – poltopánky“, „láska – nemiloval“, „prišiel – odišiel“. Treba ho odlíšiť od homonymných a hravých rýmov.

Príkladom je učebnica Pushkin:

"Všetko moje," povedalo zlato;

"Všetky moje," povedala oceľ.

„Kúpim všetko,“ povedal zlato;

„Vezmem si všetko,“ povedal bulat.

A.S. Puškin. Zlato a Bulat

Tautologický rým sa v básňach začínajúcich autorov často náhodne „skĺzne“. Toto je pomerne častá chyba a nemali by ste sa jej vyhýbať, pokiaľ sa nepokúšate dosiahnuť určitý efekt pomocou tautologického rýmu (ako v príklade vyššie).

– Homonymný- rým, v ktorom je pravopis a zvuk rýmovaných slov rovnaký, ale slová majú iný význam, napríklad: kľúč (otvárač zámkov) - kľúč (pružina), sklo (podstatné meno) - sklo (sloveso) atď.

Spravodliví bohovia mi dali

Zostupujúc z azúrových výšin,

A únavné vzdialenosti

A med je silný z plástov.

Keď malátnosť spievala na poli,

Na poliach života klíčiacich obilnín,

Spieval som pomalú pieseň

Ticho siať mak.

Keď sa žihadlo zapichlo do kvetov

Jedna z včiel medonosných

Slnko páliaci kosák

Zrelé uši zla.

Keď slnko zaspalo

Na lôžku oblačných uhlíkov,

Premohlo ma ticho

Kvety orosené polia.

A okolo mňa boli ploty,

Priehľadnejší ako čisté sklo,

Ale tvrdšie ako kalená oceľ

A len noc pretiekla nimi,

Opitý pomalými snami

Kolisha vonné výpary.

A noc a ja a spolu s nami

Húfy jarných detí snívali.

F. Sologub. Spravodliví bohovia mi dali

– slovná hračka- podobne ako homonymum, len namiesto slov, ktoré sú pravopisne a zvukovo úplne rovnaké, sa používajú rýmy na základe fonetického zvuku niekoľkých slov, napríklad:

Medveď niesol, kráčal na trh,

Na predaj pohár na med.

Zrazu na medveďa - to je útok -

Osy sa rozhodli zaútočiť!

Plyšový medvedík s armádou osiky

Bojoval s vytrhnutou osinou.

Nemohol upadnúť do hnevu,

Ak osy vliezli do úst,

Bodnutie kdekoľvek

Dostali to za to.

Ya.A. Kozlovský

S ňou som išiel do záhrady

A moja mrzutosť je preč

A teraz som po všetkom

Spomienka na temnú uličku.

D.D. Minajev

Rým na hranie sa úspešne používa v paródii. Ale vydarená riekanka môže poslúžiť aj ako vydarená ozdoba vážnej básne.

– Paronymický- rým tvorený slovami, ktoré sú si zvukovo a pravopisne blízke - paronymá.

Temná sláva,

Nie prázdne a nie nenávistné,

Ale unavená a prechladnutá

Sedím. Zahrejte ma.

V. Chlebnikov. Ach dážďovky...

5) V časti rozhovoru:

– homogénne: slovesný, menný, zámenný atď.

– heterogénne: sloveso-menný, nominálny-číslicový, nominálny-menný (podstatné meno + prídavné meno) atď.: Čína - hra.

– zložený- rýmovačky za účasti spojok, častíc, zámen a služobných slovných druhov: ka, no, či, le, potom, ja, ty, on, predsa len, naozaj by, ty, my, oni atď.

6) Podľa stupňa novosti (banálna / originálna).

7) Podľa jazyka (makarónsky rým).

Špeciálny druh rýmu, keď sa slová ruského jazyka rýmujú so slovami iného jazyka:

Nuž, - myslia si - tím!

Tu si diabol zlomí nohu,

Es ist ja eine Schande,

Wir mussen wieder pevnosť.

A. K. Tolstoj. História ruskej vlády…

Myslím, že je čas objasniť, čo je to rým, čo to je a aké spôsoby rýmovania existujú. To znamená, že je okamžite dôležité chytiť - rým a typ rýmu - to nie je to isté.

AT štandardné možnosti v roku 2011 neboli otázky o mužskom alebo ženskom rýmovaní, išlo len o spôsob rýmovania, prirodzene, maturant, vidiac slovo rým, zadal svoju odpoveď zo zvyku.

Obráťme sa na jednu z možností, kde znie otázka o rýme - Možnosť 10.

Aký je názov rýmovať použité vo všetkých strofách básne?

Pre porovnanie hneď ukážem otázku s typom rýmu - Možnosť 15.

Ktoré typ rýmu použil básnik v 1. strofe básne „Nepáči sa mi tvoja irónia“?

Kľúčové slová som vám podčiarkol, ako vidíte, v otázkach je rozdiel, nezamieňajte.

Teraz si myslím, že stojí za to prejsť k terminológii.

Máme dva typy rýmov: mužský a ženský, veľmi zriedkavo daktylický a hyperdaktylický. Posledné dve som vymenoval s cieľom, aby sa všelijakí chytráci nesnažili povedať, že tu dávame niečo zle.

Príklad mužského rýmu:

Aj more, aj búrka rozkolísali nášho človeka;

Mňa rozospatého zradil každý rozmar v „ln.

Dve nekonečná boli vo mne,

A úmyselne sa so mnou hrali." (F.I. Tyutchev "Sen na mori").

Mužský rým je taký, v ktorom prízvuk v poetickej línii padá na poslednú slabiku.

V ženskej riekanke podľa logiky padá prízvuk na predposlednú. Môžete si to zapamätať takto: Muži sú vždy poslední, idú za dámami. =)

Príklad ženského rýmu:

Existujú prejavy s významom „nie,
Tmavé alebo nič,
Ale je im to jedno "nya."
Nie je možné prijať
Aké plné ich zvukov
Šialená túžba „Nya!
Sú v nich slzy odlúčenia,
Majú vzrušenie zo stretnutia „nya.“ (M. Yu. Lermontov „Existujú význam reči").

V daktylickom riekanke prízvuk padá na 3. slabiku od konca, v hyperdaktylike na 4. slabiku od konca. Na skúške sa stretávajú iba muž a žena.

Prečiarknutý. Poďme do typ rýmu(rýmovací systém, spôsob rýmovania, typ rýmovania - to všetko je rovnaké). V podstate už máme materiál na rýmovanie, ale zopakujme si to znova bez opustenia pokladne.

Nasledujúce výrazy sa nachádzajú v kimoch: susedný (pár), prsteň (prsteň) a kríž.

Susedný- rýmovanie susedných veršov: prvý s druhým, tretí so štvrtým, piaty so šiestym atď. aaBB

Cez polnočnú oblohu anjel yojedol (a)
A tichá pieseň onjedol;(a)
A mesiac a hviezdy a oblaky zástupovoh(B)
Pozornosť na tú pieseň je svätáoh.; (B)

Prsteň- prvý riadok sa rýmuje so štvrtým, druhý s tretím. aBBa

Láska a priateľstvo predtým eso(a)

Dostanú sa cez pochmúrne brány, (B)
Ako vo vašich ťažkých pracovných dierach (B)

Prichádza moja voľná ch eso. (a)

kríž- prvý riadok sa rýmuje s tretím a druhý so štvrtým. aBaB

O milých spoločníkoch, že náš sv. č (a)
So svojimi spoločníkmi nám dali život, (B)
Nehovorte túžbou: oni č; (a)
Ale s vďakouči . (B)

Toto sa deje na skúške, všelijaké zložité, otvorené, chudé atď. budeš študovať riekanky na filologickej fakulte, na skúšku potrebuješ minimum, ktoré som ti tu prebral.

RÝMOVAŤ- súzvuk na konci dvoch alebo viacerých slov. Opakovanie zvuku na konci rytmickej jednotky:

Môj strýko najčestnejších pravidiel
Keď nie žartom pre | nemohol,
Prinútil sa rešpektovať
A je lepšie vymyslieť | nemohol“ (Puškin).

V súvislosti s postavením prízvuku v rýmovanom slove rozlišujú tri druhy rýmu:

Mužský rým kde je prízvuk na poslednej slabike rýmovaného verša. Toto sú najjednoduchšie riekanky: (Ja som môj, môj je sviňa, RAZ - kvAS - basa - my);
ženský rým, kde je prízvuk na predposlednej slabike. Zhoduje sa v nich viac zvukov: víno - obraz; PLÁNY - RANY; STRANGE - MISTY; kŕdeľ - veľký, okraje - hranie;
Trojslabičný rým, daktylický, v ktorom je prízvuk na tretej slabike od konca. Po prízvučnej samohláske nasledujú dve slabiky (nosený - pýta sa, trstina - kosť, naťahuje sa - pijan).

Existuje aj rozdelenie:

Pantorhyme- všetky slová v riadku a v nasledujúcom sa rýmujú navzájom (napr. rýmujú sa 1., 2. a 3. slovo z dvoch riadkov)
cez rým- prechádza celým dielom (napríklad - jeden rým v každom riadku)
echo rým- druhý riadok tvorí jedno slovo resp krátka fráza, rýmované s prvým riadkom.

rýmy sú presné a nepresné.

AT presný dostatočný rým zápas:
a) posledná prízvučná samohláska
b) zvuky začínajúce od poslednej prízvukovanej samohlásky.

V presnom rýme do úvahy prichádza aj rým typu „píše – počuje – dýcha“ (Okudžava). Takzvaný. iotizované rýmy: "Tani - kúzla" (ASP), "opäť - rukoväť" (Firnven).

Príklad strofy s presnými rýmami (zhodujú sa zvuky, nie písmená):

Je to pekné, stláčať katanu,
Premeňte nepriateľa na vinaigrettu.
Katana je snom samuraja
Ale lepšie ako ona - zbraň. (Gareth)

AT nepresný rým nie všetky zvuky sa zhodujú, počnúc poslednou zdôraznenou samohláskou: "k - rezanie", alebo "kniha - kráľ" od Medvedeva. Nepresné rýmy môže byť oveľa viac ako presné a môžu veľmi ozdobiť a diverzifikovať verš.

rýmyčasti reči

Sloveso - podstatné meno:

Koľkí padli do tejto priepasti,
Rozšírim to!
Príde deň, keď zmiznem
Z povrchu zeme. (M. Cvetajevová).

Sloveso - príslovka:

Bol si všetkým. Ale pretože ty
Teraz si mŕtvy, Bobo, stal si sa
Nič – presnejšie hromada prázdnoty.
Čo, ako si možno myslíte, je veľa. (I. Brodsky)

Podstatné meno, prídavné meno:

Ako conquistador v železnej škrupine,
Už som na ceste a veselo si kráčam
Potom odpočíva v radostnej záhrade,
To prikláňanie sa k priepastiam a priepastiam. (N. Gumilyov)

Podstatné meno - príslovka:

O čom robia hluk moji priatelia, básnici?
V nepokojnom dome až do neskorých hodín?
Počujem hádku. A vidím siluety
Na nejasnom pozadí neskorého okna. (N. Rubtsov)

Podstatné meno - číslovka:

Vtáky nevidíte, ale môžete ich počuť.
Snajper, túžiaci po duchovnom smäde,
Buď príkaz, alebo list od jeho manželky,
Sedí na konári, číta dvakrát ... (I. Brodsky)

Podstatné meno - predložka:

Modrý saský les.
Sny čadičových príbuzných,
Svet bez budúcnosti, bez...
Inými slovami, zajtra. (I. Brodsky)

Podstatné meno - spojenie:

Iní z nás nebudú! Ani jedno
Tu alebo tam, kde sú si všetci rovní.
Preto naše dni
Na tomto mieste sú očíslované.

Prídavné meno - príslovka:

Nevezmeš moju dušu nažive?
Nie je dané, ako páperie.
Život, často sa rýmuješ s: nepravda, -
Nezameniteľné spevavé ucho!

Prídavné meno - zámeno:

Prídavné meno - číslovka:

Je tichý a nespoločenský,
Vždy sám, všade sám...

Prednáška č. 5

Verifikácia. Rhymes.

Rôzne druhy riekaniek. Rôzna hodnota rýmov.
Zložené a viacprízvučné riekanky. Striedavé rýmy.

Pozri tiež "Škola poetického a prozaického remesla" -

DEFINÍCIA RÝMU.

Echo, nespavá nymfa, sa túlala po brehoch Peneusu.
Keď ju Phoebus uvidel, vzplanul k nej vášeň.
Nymfa priniesla ovocie rozkoší zamilovaného boha;
Medzi zhovorčivými najádami utrápená porodila
Sladká dcéra...
... na zemi sa to volá Rhyme.
(A.S. Pushkin "Ryme")

Takže prvú verziu objavenia sa rýmov v ľudskom živote navrhol A.S. Puškin. Vskutku, je celkom možné, že prvých básnikov rýmu podnietila ozvena.
Nezmysel - ozvena bude: áno; holuby - poraziť; žiadne mince atď.
Odvtedy sa však pojem rým výrazne rozšíril.
Ako prvé priblíženie možno rým definovať ako zhodu v koncovkách slov poslednej prízvukovanej samohlásky a následných spoluhlások.
Preto sa slová „kladivo“ a „zrazenina“, „náprstok“ nerýmujú, hoci majú rovnaké koncovky, a rým pre slovo „kladivo“ bude – „žltý“, „prúd“.
Ukazuje sa však, že niektoré samohlásky a spoluhlásky, hoci sú odlišné, znejú rovnako. Napríklad v slovách: znova - pripravený; príbeh - modrooký; Lenský – vidiecky. OGO na konci slov sa často číta ako OBO: slovo je veľké. Spoluhlásky sa môžu zhodovať aj vo zvuku: oko - kvas.

Preto správnejšia definícia rýmu:
sluchová zhoda prízvučnej samohlásky a následných spoluhlások na konci slov.

Osobitne treba spomenúť zvukovú zhodu spoluhláskových zvukov. Stáva sa to, keď sú na samom konci slova. Súčasne sa labiálne spoluhlásky B a P (duB - gluP), V a F (nraV - graf) zhodujú; zubné Z a S (tAZ - kvaS), D a T (rastlina - brucho); syčanie F a W (raž - voš, manžel - kush); gutturálne G a K (moG - coK). Niekedy sa G a X zhodujú (verš - dosiahnuťG).
Je možné zladiť jemne a tvrdo znejúce zvuky. žito - nôž, nôž - voš, chizh - mlčať. Písmeno „c“ na konci slov „prisahám“, „musel“, „viedol“ sa vyslovuje polotvrdo-polomäkko, takže sa môže rýmovať s tvrdým „s“ aj mäkkým. Prisahám - Rus, musel som - zahodiť, prisahám - chuť, prisahám - náklad.
Toto nie je univerzálne pravidlo a napríklad slová BRAT - BRAT, RAZ - DIRT, FIRE - KON - nie sú rýmy v klasickom zmysle.
Rýmy umožňujú nezhodu neprízvučných samohlások, ale prízvučné sa musia nevyhnutne zhodovať. Výnimku tvoria zložené samohlásky: A - YA (I); O - YO (Yo); U - YU (Yu); E - ÁNO (E). Je povolená kombinácia: I - S. Ale takéto riekanky sú zvukovo slabšie: MRÁZ - SLZY, ŽELEZO - zrazu atď., hoci môžu dodať básni určitú hudbu.

A nie duša. Iba jeden sipot
Ponuré rinčanie a klepanie noža,
A narážajúce bloky
Škrípanie zubov.
(B.Pasternak)

A s nezmyselným úsmevom
Obzeráš sa späť, krutý a slabý,
Ako zver, raz flexibilný
Po stopách vlastných labiek.
(O. Mandelstam "Storočie")

Pri ďalšom nesúlade nebude rým: stojan - kŕdeľ, list - toast - nerýmovať.
Všetko, čo je uvedené vyššie, sa vzťahuje na klasický rým z 19. storočia. Symbolisti značne rozšírili tento koncept, ale o tom si povieme trochu neskôr.

TYPY RÝMOV

Prízvučná samohláska môže byť umiestnená v slove niekoľkými spôsobmi. Môže uzavrieť slovo, za ním môžu ísť len spoluhlásky, prípadne môže nasledovať jedna či dve slabiky s neprízvučnými samohláskami. V prvom prípade, keď po prízvukovanej samohláske nie sú žiadne ďalšie samohlásky, rým sa nazýva jednoslabičný. Ak existuje neprízvučná samohláska, potom je dvojslabičná.
Jednoslabičné riekanky sa nazývajú MUŽSKÉ. Sú to najjednoduchšie riekanky: ja som moja, moja je sviňa, RAZ - kvAS - basa - my atď.
Dvojslabičné riekanky sa nazývajú ŽENA. Zhoduje sa v nich viac zvukov: PLÁNY - RANY; STRANGE - MISTY; kŕdeľ je veľký, okraje hrajú, chyba je obrázok.
Niekedy sú básne postavené len na mužskom, niekedy len na ženskom rýme.

Existujú reči - význam
Tmavé alebo nič
Ale je im to jedno
Je NEMOŽNÉ vziať.

Aké plné ich zvukov
Šialenstvo túžby!
Sú v nich slzy odlúčenia,
Majú vzrušenie z rozlúčky.
(M. Lermontov)

Ale najčastejšie sa striedajú mužské a ženské rýmy, čo sa automaticky získa napríklad pri skrátení amfibrachu.

Neskorá jeseň. Veže odleteli,
Les bol obnažený, polia prázdne.

Len jeden pásik nie je stlačený...
Prináša smutnú myšlienku.
(N. Nekrasov "Nekomprimovaný pás")

Aplikácia rôzne druhy rýmy v jednej básni narúšajú jej monotónnosť a vytvárajú hudbu, ktorá je jej vlastná.

Po prízvučnej samohláske môžu nasledovať aj dve slabiky: nosený - pýta sa, trstina - kosť, naťahuje sa - pijan. Takéto riekanky sa nazývajú DAKTYLICKÉ.
Riadky Lermontovových „Oblakov“ („Nebeské oblaky, veční tuláci ...“) sú spojené s daktylským rýmom. Ale bežnejšie je striedanie daktylského rýmu s mužským.

Večer v reštauráciách
Večerný vzduch je divoký a hluchý,
A vládli opilecké výkriky
Jar a zhubný duch.

Ďaleko nad prachom uličky,
Nad nudou vidieckych chalúp,
Jemne zlatisté praclíkové PEČIVO
A ozve sa detský plač.
(A. Blok "Stranger")

Striedanie ženských a daktylských riekaniek je oveľa menej bežné.

Pod násypom, v nepokosenej priekope,
Klamá a pozerá, akoby nažive,
Vo farebnej šatke nahodenej na vrkočoch,
Krásna a mladá.

Kedysi to bola chôdza dôstojnou chôdzou
Do hluku a píšťalky za blízkym lesom.
Dlho obchádza celú platformu,
Čakal, znepokojený pod baldachýnom.
(A. Blok "Na železnici")

Vplyv typu rýmu na hudbu verša je zreteľne vidieť na príklade básní rovnakej veľkosti (iamba).
„Mtsyri“ od M. Lermontova je postavená na mužských rýmoch:

Vrhol sa na moju hruď ku mne;
Ale v hrdle sa mi podarilo strčiť
A potom dvakrát otočte
Moja zbraň... Zavýjal
Ponáhľal som sa z posledných síl,
A my, prepletení ako pár hadov,
Pevne objímam dvoch priateľov,
Padol naraz a v tme
Boj pokračoval na zemi.

A báseň V. Bryusova "Do mesta" - o striedaní mužských a ženských rýmov.

Kráľ je mocný nad údolím,
Ohne prenikajú do neba
Ste továrenské palisádové rúry
Neúprosne obklopený.

Oceľ, tehla a sklo,
obalený sieťou drôtov,
Ste neúprosný čarodejník
Ste neúprosný magnet.

Drak, dravý a bez krídel,
Sejba - strážiš rok,
A cez tvoje železné žily
Tečie plyn, tečie voda.

Porovnaním vyššie uvedených príkladov môžeme konštatovať, že mužské rýmy vyvolávajú dojem tlaku, sily. Daktylic - molová nálada. Strednú polohu zaujímajú ženské rýmy.
Väčšinou sa verí, že použitie jedného typu riekanky vedie k uniformite, preto sa odporúča ich striedanie.

Povedzme si v krátkosti o HYPERDAKTYLIKE – štvor, päť, šesťslabičný rým: MAD – FURIOUS, TELLING – SOOTHING.
Sú zriedkavé.

V. Bryusov "Cold"

Chlad, telo sa tajne viaže,
Chladná, duša očarujúca...

Z mesiaca sú lúče natiahnuté,
Ihlami sa dotýkajú srdca.
….
Sneh sa šíri v sieťach
Vznášanie sa nad zabudnutými dňami

Cez posledné náklonnosti
Nad svätou narážkou!

RÔZNA HODNOTA RÝMOV

Táto prednáška je venovaná klasickým riekankám. Neklasickými riekankami sa zaoberáme ďalej.
Porovnajme niekoľko ženských rýmov s rovnakým základom:

Naiad - plot,
Paráda - plot
Odmenou je plot.

Prvý rým, v ktorom sa samohlásky presne nezhodovali: A - Z a žiadne iné zhody, okrem zvukov ležiacich za prízvukovanou samohláskou, nie, znie oveľa slabšie ako ostatné. Takáto riekanka sa nazýva CHUDÁ.
V druhej dvojici riekaniek sa okrem zhody hlások za prízvučnou samohláskou zhodovala aj pred ňou stojaca spoluhláska - R: paraD - PLOT. V treťom páre sa pred zdôraznenou samohláskou zhodovalo ešte viac zvukov: odmena - plot. Takéto riekanky sa nazývajú RICH.
Ak náhoda pokračuje ďalej: prešiel - seno, potom sa rým stáva HLOUBÝM.

Čím viac sa v rýmovaných slovách zhodujú zvuky ležiace pred šokom, tým je rým zvučnejší.

V mužských rýmoch sa stáva prakticky predpokladom(mesiacA - sheA). Výnimka nastáva v prípadoch, keď pred prízvučnou samohláskou predchádza samohláska resp mäkké znamenie: čí sú moje, pijem je moje, okraje sú tvoje.
Ak sa v mužskom rýme spoluhlásky nezhodujú pred prízvučnou samohláskou alebo existuje samohláska a spoluhláska, potom je rým veľmi chudobný. Drive - moja, ja - tvoja, jazda - moja. Alebo úplne zmizne s pevným zvukom zdôraznenej samohlásky: vedený - zbohom, na zdravie - mesiac, bohužiaľ - veľryby, problémy - tráva atď.
V druhom prípade sa rým objaví, ak sa aspoň jedna spoluhláska zhoduje pred zdôraznenou samohláskou. Takáto spoluhláska sa vo všetkých typoch rýmov nazýva ZÁKLADNÁ. VELA - bola, kým - ruka, mesiac - ona, problém - voda.
Prirodzene, keď sa zhodujú viaceré spoluhlásky mužský rým sa stáva bohatším. ROKY - VODA, BRÁNA - PANVA.
V plnej miere to platí aj pre iné typy riekaniek, napríklad daktylské: HLADNÉ - PODKOLODNÁ.
Na druhej strane, keď sa samohlásky zhodujú v rýme, spoluhlásky sa môžu meniť: železo - priepasť, mrazivé - hviezdne, mesačné svetlo - bláznivé.

Najjednoduchším spôsobom je vyzdvihnúť rýmy medzi rovnakými časťami reči: podlaha, stôl, kolík, hovoria ... alebo kvas, basa, hodina, čas, príbeh atď. Je ešte jednoduchšie vyzdvihnúť rýmy pre slovesá, napríklad môžete zobrať sto rýmov pre slová „piť“, „zavolať“.
Takéto rýmy majú malú hodnotu a treba sa im vyhýbať.

Musíme sa snažiť vyhýbať aj stereotypným, nudným riekankám: krv - láska - znova, sny - slzy - brezy - ruže - mrazy.

Rýmy nadobúdajú väčšiu hodnotu, keď sa rýmujú rôzne časti reči alebo keď sa slová berú v rôznych prípadoch.

Na mori, hranie, NOSENIE
s torpédoborcom MINONOSITSA.
(Vl. Majakovskij "Námorná láska")

Ďalšie príklady: drzý - mával, modrý - mráz, zaostával - kryštál, rozhoď ho, oči - eso, ruže - otázka atď.

Báseň Sashy Chernyho „Overfatigue“ nie je postavená len na klasických rýmoch, ale obsahuje na nich aj zaujímavú hru.

Vyzerám ako matka
Som pripravený brúsiť...
Preklínam kalamár
A matkine kalamáre!

Náplasti sú strapaté,
Hlúpy ako ovca -
Ach, všetky rýmy sú vyčerpané
Až do konca, až do konca!

Dnes naozaj nemám čo povedať, ako vždy,
Ale nebol som za to v rozpakoch, ver mi, nikdy -
Zrodil slová a slová a zrodil im rýmy,
A vo veselých veršoch ako žriebätko vzdychá.

Paralýza miecha?
Klameš, ja sa nevzdám! Pahýľ - migréna,
Bebel - kmeň, mozog - tyč,
Sukňa - špongia, tieň - tesnenie.

Rým, rým! už mi dochádza -
Námet na riekanku si nájdem sám...
Od zúrivosti si hryziem nechty
A v bezmocnom tranze čakám.

Vysušené. Čo sa stane s mojou popularitou?
Vysušené. Čo sa stane s mojou peňaženkou?
Pilsky ma bude nazývať lacnou priemernosťou,
A Waks Kaloshin - rozbitý hrniec ...

Nie, nevzdám sa... Otec - mama,
Dratva - zber, krv - láska,
Dráma - rám - panoráma,
Obočie - svokra - mrkva ... ponožky!

NEKLASICKÉ RÝMY

Ak devätnáste storočie vyžadovalo od básnikov rýmy presné z hľadiska zvuku aj písma, potom básnikov Strieborný vek zameraný len na sluchovú zhodu zvukov.
Pre spravodlivosť treba povedať, že aj Puškin niekedy používal v ženských rýmoch skracovanie zvuku: Eugene – tiene, kroky – Eugene, pestúnka – sny. Ale toto bola skôr výnimka. Symbolisti urobili z výnimky pravidlo.
Tu je úryvok z článku Valeryho Bryusova „On Rhyme“:

„Princíp nového rýmu spočíva v tom, že tie slová sú spoluhláskové (rým), v ktorých je dostatočný počet podobne znejúcich prvkov. Ústredné miesto medzi týmito prvkami zaujíma prízvučná samohláska a podporná spoluhláska, ktoré sa pri výslovnosti najviac presadzujú. Ak sa navyše podobnosť rozšíri až na koniec slova, dostaneme to, čomu hovorím „šťavnatý“ rým (na rozdiel od „hlbokého“); ak - na slabikách pred prízvučným, potom to, čo možno vo všeobecnosti nazvať „hlbokým“ rýmom (zovšeobecňujúcim tento pojem). Okrem toho sa podobné prvky môžu nachádzať aj v slovách iné poradie, napríklad prerušované odlišnými zvukmi; príklady od B. Pasternaka: „podkrovie – preskočiť“, „koľko kokaínu potrebujú“, „východ – píšťalka“ atď. V dôsledku toho tento nový rým nielenže oslobodzuje básnikov od predchádzajúcich požiadaviek (pozor na podobnosť koncoviek), ale kladie na básnikov aj nové požiadavky (pozorovať identitu nosnej spoluhlásky a hľadať podobnosť predchádzajúcich hlások). Nový rým je iný ako klasický, ale v žiadnom prípade nie je „menej presný“ alebo „nemenej prísny“.

Neklasický rým teda stále musí spĺňať tri pravidlá:
1. Sluchová zhoda prízvučných samohlások.
2. Ak za prízvučnou samohláskou nie sú žiadne zhodné hlásky, potom sa musia zhodovať podporné spoluhlásky (čo je podporná spoluhláska - pozri vyššie).
3. Bez ohľadu na umiestnenie zodpovedajúcich zvukov by ich malo byť čo najviac.

Ilustrujme si to na príkladoch.
Ak Pushkin skrátil rým iba na „ja“, potom symbolisti, futuristi, imagisti začali skracovať spoluhlásky a dokonca aj samohlásky: oči - späť, plač - pohltený (S. Yesenin), klobúky - voňajúce (Vl. Majakovskij).
V snahe zmodernizovať rým sa takmer prestali starať o zhodu zvukov za prízvučnou samohláskou:
hlava - nahá, špinavá - po špičkách, studená - Tolstoj (Vl. Majakovskij),
zvonček - v noci, záhrada - predzáhradka (B. Pasternak).
Rým zároveň nestráca na zvučnosti, lebo namiesto nesúladu posledných zvukov v slovách sa mnohé iné zhodujú, výsledkom čoho je skrytý nesúlad v post-stresových zvukoch:
HLAVA - NAHÝ, SUCHÝ - VSTUPENKY., HESLO - OBČAS, rakva - MIKRÓB, ROZBITÝ - SO ZÁBRADLOM, VPRAVO - JADRÁ, TEPLO - STRAVOVANIE, VEĽKOVANIE - RULÁD, TY - TIBET, PAPAHI - voňajúce.
Z posledného príkladu je vidieť, že zhoda zvukov pred aj za prízvukom vám umožňuje zaviesť ďalšiu slabiku. Takéto riekanky sa nazývajú NEROVNAKÉ. Ďalšie príklady od Majakovského: dieťa je preč, divadlo sú gladiátori.

Zíva rev, vycenil zuby ZLE!
Burshi,
jazdiť na Kantovi!
Nôž v zuboch!
Dáma BY MALI!
…
Keďže na ihrisku
Dali prvú krv vojne,
V miske zeme, stláčanie KVAPKY.
(Vl. Majakovskij "Vojna a mier")

Ako predPetrine CORE,
Skočí na lúku
A rozhádže hromadu palivového dreva
VEČKO, ktoré uletelo do strany.
(B. Pasternak "Prístup búrky")

KOMPOZITNÉ A VIACŤAŽNÉ RÝMY

V rýme COMPOSITE sa jedno slovo rýmuje s dvoma. Túto techniku ​​používal aj A. Puškin, ale skôr ako výnimku.

Za rok za tri kliknutia na čelo,
Dajte mi varenú špaldu.

Iné príklady: na kalachu - porazím ťa, slabina? - Nie, páchne.
Futuristi začali zavádzať intenzívne zložený rým:

Vtedy nie
natiahnutý
pozdĺž nábreží TEL ONA,
takže, žiaľ,
odfúkol plačúcu ohavnosť;
strašná váha všetkého, čo je HOTOVO,
bez akéhokoľvek
"Krásne",
prišpendlený, škaredý.
(Vl. Majakovskij "Vojna a mier")

Choďte von z dedín, choďte von z GROWS
Na široké čelné NÁMESTIE.
(I. Severyanin)

Majakovského poézia je vo všeobecnosti neoddeliteľná od zložených rýmov:
čelo - bomby,
maďarské fúzy - vrstvy,
napadol - padol,
pestovať ju - štvorveršie,
časti sú príčastia.
Zložené rýmy môžu byť zároveň nerovnaké:
leží za ňou - žije,
líra k tebe - vytiahnutá,
hrkálky - na oblohe ani zvuk,
prach o tom - zamat.

Keď sa pozriete na rýmy: háje idú - štvorce, maďarské fúzy - tiere, ľadové líca - piloti, môžete vidieť, že stresy v nich sú na rôznych miestach. Vo frázach, ktoré sú na prvej pozícii, padá dôraz na posledné písmeno: ísť, fúzy, líca a slová, ktoré sa s nimi rýmujú - prvá samohláska. Takéto riekanky sa nazývajú MULTIPLE-IMPACT alebo side-impact. Rým dostal tento názov, pretože metrický prízvuk na poslednej slabike je skrytý.

Viacúderové riekanky nie sú len zložené: kosť – mladosť. Na nich je postavená báseň S. Gorodetského „Chastushka“.

Ako si chodil s harmonikou -
Zatlačte nudu do zeme!

Keď sme kráčali po ulici
Slnko ti tancuje po tvári.

Horári sa obesili
Lepšie, srdce, bavte sa!

Tu je niekoľko príkladov zložených riekaniek od I. Brodského.

Píšem tieto riadky a mierim RUKOU,
vedie ich takmer slepo,
sekundu pred „NA ČO“.
……….

Píšem z Impéria, ktorého hrany
zostúpiť pod vodu. Odoberanie VZORKY z
dva oceány a kontinenty, I
Cítim sa rovnako, skoro ako GLOBE.
To znamená, že nikde inde nie je. Ďalší riadok
hviezdy. A sú v plameňoch.
……….

Samota učí podstatu vecí, pretože ich podstata je rovnaká
osamelosť. Pokožka chrbta je pokožke vďačná
operadlá stoličky pre pocit chladu. Preč RUKU
lakťová opierka stuhne. dubový lesk
pokrýva kosti kĺbov. Mozog
bije ako ľad na okraji POHÁRA.

A veľmi zaujímavý príklad od toho istého Brodského, keď tam vôbec nie je rým a predsa sú to aj básne.

…. Nejaký špinavý ostrov
kríky, budovy, chrochtanie ošípaných,
zarastená záhrada, nejaký druh kráľovnej,
tráva a kamene ... Vážený Telemak,
všetky ostrovy sú rovnaké,
keď cestujete tak dlho, a mozog
už blúdim, počítam vlny,
oko posiate horizontom plače,
a vodné mäso vám zakryje sluch.
(I. Brodsky "Odyseus do Telemaku")

STRIEDANIE RÝMOV

V poézii je najrozšírenejšie rýmovanie KRÍŽ, kedy sa prvý riadok rýmuje s tretím a druhý so štvrtým a ZATVORENÝ - prvý riadok sa rýmuje so štvrtým a druhý s tretím.

Pozrite sa, ako je oblak živý
Žiarivá fontána víri;
Ako horí, ako sa drví
Je na slnku vlhký dym.
Stúpajúci k oblohe s lúčom, on
Dotkol sa drahocennej výšky -
A opäť s prachom vo farbe ohňa
Spadnúť na zem je odsúdené.
(F. Tyutchev "Fontána")

Existujú však aj zložitejšie rýmované línie. Môžu sa rýmovať vo dvojiciach, trojiciach.

Milujem studený dych
A pár zimných priznaní:
Ja som ja, realita je realita!

A chlapec, červený ako baterka,
Jeho suverén na saniach
A natankovaný, ponáhľa sa na hladine.
(O. Mandelstam "Milujem mrazivý dych")

Červený oheň, vzlietni do temných výšin!
Červený oheň, roztoč sa, roztoč sa!

Ležiaca bábika v zlatej reťazi,
Ležiacu bábiku prepichnem ihlou,
Ležiaca bábika v zlatej reťazi!
(V. Bryusov "Kúzlo")

Bezhraničná vzdialenosť lúky.
Letí, veje červený prapor,
Osvetlené Dionýzom.

A volá starodávne divoko
Jas tváre slnka
Zúrivosť ohnivého kriku...
(S. Gorodetsky "Chaos")

Riadok v básni sa nazýva RYTMICKÁ FRÁZA. Niekoľko rytmických fráz, ktoré tvoria niečo hudobne kompletné, sa nazývajú STROPHE. Strofa môže byť dvojriadková, trojriadková. Najčastejším variantom je štvorveršie. Existujú však aj zložitejšie návrhy.

Päť riadkov.

Niekde tam je, za temnou vzdialenosťou
Strašne chvejúca sa voda,
Pláž večnej zábavy
Cudzinci so smútkom
Záhrady Hesperidiek.

Daj život sile prúdenia,
A pribije vašu loď
Kde ako náhrdelníky
viacfarebné kamene
Vzniesli sa nad penu vĺn.
(V. Bryusov "Hesperidské záhrady")

Kvapky rosy ťažia pod srdcom trávy,
Dieťa chodí bosé po ceste,
Nosí jahody v otvorenom košíku,
A pozerám sa na neho z okna,
Ako v košíku nesie úsvit.

Kedykoľvek sa ku mne rozbehne cesta,
Vždy, keď sa ti v ruke kýve košík,
Nepozrel by som sa na dom pod horou,
Nezávidel by som podiel inému,
Vôbec by som sa nevrátil domov.
(A. Tarkovskij)

Šesť riadkov.

Kedysi v októbrovej hmle
Blúdil som a pamätal si spev.
(Ó, chvíľka nepredajných bozkov!
Ach, pohladenia nekúpených panien!)
A teraz - v nepreniknuteľnej hmle
Bola tam zabudnutá melódia.

A začal som snívať o mladosti
A ty, ako keby si žil, a ty...
A začal som snívať preč
Od vetra, dažďa, tmy...
(Takže skorá mladosť je sen.
Vraciaš sa?)
(A. Blok "Dvojitý")

Mám strach z vonkajšej radosti,
Z tejto vzdušnej sladkosti,
A od zvonenia a od hromu
ľadoborec
Na rieke
Srdce zľahka bije.

Jarné slnko sa usmieva,
Dievčenské srdce je nežné.
Táto sladká malátnosť
Cudzinec
A strašidelné -
Jar mi padla do srdca!
(S. Gorodetsky "Vesnyanka")

V lete na veci sadá prach, ako v zime sneh.
To je zásluha povrchu, roviny. V sebe samej
je tu túžba nahor: po prachu a snehu. Alebo
len do ničoty. A podobne ako reťazec,
"nezabudni na mňa" šepká prach do ruky
handrou a vlhká handra pohltí šepot prachu.
(I. Brodsky)

Báseň Daniila Kharmsa „Som génius ohnivých rečí“, napísaná v šiestich riadkoch, používa veľmi zaujímavý rým. Prvý riadok sa rýmuje so šiestym, druhý s piatym a tretí so štvrtým.

Som ohnivý rečový génius.
Som majstrom slobodných myšlienok.
Som kráľom nezmyselnej krásy.
Som Boh zmiznutých výšin.
Som majstrom slobodných myšlienok.
Som prúd svetlej radosti.

Keď vrhnem svoj pohľad do davu,
Dav zamrzne ako vták
A okolo mňa, ako okolo stĺpa,
Je tu tichý dav.
Dav zamrzne ako vták
A zametám dav ako smeti.

Pripomeňme, že "Eugene Onegin" bol napísaný v štrnástich riadkoch. Často sa nachádza v diele Puškina a oktávy, trioletov, tertov, sonetov.
Napríklad v oktávach Puškin rýmoval prvý riadok s tretím a piatym, druhý so štvrtým a šiestym a siedmy s ôsmym.

Som unavený z jambického tetrametra:
Každý im píše. Chlapci pre zábavu
Čas ho opustiť. chcel som
Už dávno zabrať oktávu.
A vlastne: ja by som spoluvlastnil
S trojitou zhodou. Idem za slávou!
Veď rýmy so mnou ľahko žijú;
Dvaja prídu sami, tretieho prinesú.
("Dom v Kolomnej")

Sú tam veľmi zložité rýmy. Blok napríklad zrýmoval prvý riadok s piatym, druhý so šiestym atď.

Pod vetrom studené ramená
Vaše objatia sú také potešujúce:
Myslíte si - jemné pohladenie,
Poznám rozkoš vzbury!

A oči žiaria ako sviečky
Noc, a dychtivo počúvam -
Hrozná rozprávka sa pohybuje,
A hviezda dýcha medzi...
(zo série "Jesenná láska")

Bryusovov „Pozdrav“ je napísaný v ôsmich riadkoch.

Červenosť pred západom slnka sa rozplynula.
Na vláknach striebro-tenké
Perleťové hviezdy viseli
Nižšie je náhrdelník svetiel,
A večerné myšlienky tancujú
Rozmerný radostný tanec
Medzi sotva počuteľné a zvučné
Tóny stúpajúcich tieňov.

Polovica sveta, pod tajomstvom noci,
Vdychuje elementárne kúzla
A počúva tie isté melódie
V chráme otvoreného neba.
Chvejúce sa, vyčerpané, panny,
Pobozkaj ich mladých mužov do očí,
A sužovaný šialenými nočnými morami
Rýchla smršť zázrakov.

Veľmi zaujímavá z hľadiska striedania rýmov je báseň Borisa Pasternaka „Zem“, ktorá kombinuje strofy štyroch, piatich, siedmich a ôsmich riadkov.

Do moskovských kaštieľov
Začína jar.
Moľa vyletí za skriňu
A plazí sa na letných klobúkoch
A v truhliciach skrývajú kožuchy.

Na drevených medziposchodiach
Stojace kvetináče
S levkoyom a nástenkou,
A izby voľne dýchajú,
A podkrovia páchnu prachom.

A známa ulica
So slepým oknom,
A biela noc a západ slnka
Nenechajte si ujsť rieku.

A môžete počuť na chodbe
Čo sa deje v priestore
Čo je v bežnej konverzácii
Apríl hovorí kvapkou.
Pozná tisíce príbehov
O ľudskom smútku
A úsvity mrznú nad plotmi,
A vytiahnite túto rigmarole.

A rovnaká zmes ohňa a hrôzy
Podľa vôle a v pohodlí bývania,
A všade vzduch nie je jeho vlastný,
A tie isté vŕby cez mreže,
A rovnaký biely opuch obličiek
A pri okne a na križovatke,
Vonku aj v dielni.

Prečo diaľka plače v hmle,
A humus páchne horko?
Na to je moje povolanie,
Aby sa vzdialenosti nenudili,
Až za hranice mesta
Zem nesmúti sama.

Na túto skorú jar
Priatelia poď so mnou
A naše večery sú rozlúčky
Naše sviatky sú svedectvom,
Takže ten tajný prúd utrpenia
Zahrial chlad bytia.

P.S. Treba poznamenať, že zložité rýmy vytvárajú veľmi tuhý rámec básne, ktorý u začínajúceho básnika často pochováva význam napísaného.

ÚLOHA № 1.

Napíšte, čo je sonet. Ako sa rýmujú riadky v sonete? Čo je to veniec sonetov, kmeň.

ÚLOHA № 2.

Vyzdvihnite klasické, neklasické, zložené riekanky pre slová: ostriež, strom, pamäť.

ÚLOHA 3.

Napíšte báseň pozostávajúcu zo štyroch riadkov, v ktorých je prvý a tretí riadok napísaný štvorstopovým amfibrachom a druhý a štvrtý - trojmetrovým amfibrachom so skrátenou neprízvučnou slabikou na konci.

ÚLOHA 4.

Napíšte aspoň jednu strofu v tvare štyroch riadkov, v ktorých sa strieda mužský rým so ženským.

ÚLOHA číslo 5.

Napíšte aspoň jednu strofu v piatich alebo šiestich riadkoch.