Rým je súzvuk na konci dvoch alebo viacerých slov. Najčastejšie sa vyskytuje v poetickej reči av niektorých obdobiach v niektorých kultúrach pôsobí ako jej povinná alebo takmer povinná vlastnosť. Na rozdiel od aliterácie a asonancie (ktoré sa môžu vyskytnúť kdekoľvek v texte) je rým určený pozične (pozíciou na konci verša, zachytávajúcou vetu). Zvuková skladba rýmu – alebo presnejšie, povaha súzvuku potrebného na to, aby sa pár slov alebo slovných spojení čítal ako rým – sa líši v rôzne jazyky a v rôznych časoch.

V závislosti od polohy prízvuku v rýmovanom slove sa rozlišujú tri typy rýmu:

mužský rým, kde je prízvuk na poslednej slabike rýmovaného verša. Napríklad, toto je presne ten typ, ktorý sa používa v básni M.Yu „Smrť“:
Reťaz mladého života je pretrhnutá,
Cesta sa skončila, hodina odbila, je čas ísť domov,
Je čas ísť tam, kde nie je budúcnosť,
Žiadna minulosť, žiadna večnosť, žiadne roky.

ženský rým, kde padá na predposledný.

daktylský rým, v ktorom je prízvuk na tretej slabike od konca riadku. Takto sa rýmujú riadky 1 a 3 básne S.A. Yesenin „Rus“ a 2 a 4 sú ďalším príkladom mužského rýmovania:
Dedina sa utopila v dierach,
Chaty v lese boli zakryté,
Viditeľné iba na hrbolčekoch a priehlbinách,
Aké modré je nebo je všade naokolo.

hyperdaktylický rým, v ktorom dôraz padá na štvrtú slabiku alebo ďalej, sa používa oveľa menej často ako ostatné. Príkladom je riadok od V.Ya. Bryusova:
Lúče sa tiahnu z Mesiaca,
Ihlami sa dotýkajú srdca...

Napríklad v štvorverší sa prípadný prstencový (obklopujúci alebo obalujúci) rým abba, susedný rým aabb, krížový rým abab a zriedkavejšie cez rým aaaa.

Rým (staroveká gréčtina υθμς „meranie, rytmus“) je súzvuk na konci dvoch alebo viacerých slov, na koncoch veršov (alebo hemistichov, tzv. vnútorný rým), ktorý označuje ich hranice a spája ich. Rým pomáha čitateľovi precítiť intonačné členenie reči a núti ku korelácii význam veršov, ktoré spája.

Vyvinul sa z prirodzených súzvukov syntaktického paralelizmu; používané v európskej poézii od 10. do 12. storočia.

Treba poznamenať, že rým nie je jediným znakom úplnosti rytmickej sekvencie; Kvôli prítomnosti silnej pauzy, záverečného prízvuku a vety je koniec riadku (ako rytmická jednotka) určený bez rýmu, napríklad:

„Štyria neveriaci králi
Don Rodrigo vyhral
A volali ho Sid
Porazení cári“ (Žukovskij).

Prítomnosť rýmu však túto úplnosť zvýrazňuje a umocňuje a v básňach voľnejšej rytmickej štruktúry, kde je porovnateľnosť rytmických jednotiek vyjadrená menej zreteľne (riadky sa líšia počtom slabík, umiestnením prízvuku atď.), rytmický význam najzreteľnejšie sa objavuje R. (vo voľnom a voľnom verši, v raeshniku ​​atď.)

Najčastejšie sa vyskytuje v poetickej reči av niektorých obdobiach v niektorých kultúrach pôsobí ako jej povinná alebo takmer povinná vlastnosť. Na rozdiel od aliterácie a asonancie (ktoré sa môžu vyskytnúť kdekoľvek v texte) je rým určený pozične (pozíciou na konci verša, zachytávajúcou vetu). Zvuková kompozícia rýmu - alebo presnejšie povaha súzvuku potrebného na to, aby sa pár slov alebo fráz čítal ako rým - sa v rôznych jazykoch a v rôznych časoch líši.

Typy riekaniek

Podľa hlasitosti slabík rýmy sa delia na:

• mužský rod (dôraz na poslednú slabiku),
• ženský rod (prízvuk na predposlednú slabiku od konca),
• daktylický (prízvuk na tretiu slabiku od konca),
• hyperdaktylický (prízvuk na štvrtú slabiku od konca).
• Ak sa rým končí samohláskou, nazýva sa otvorený, ak sa končí spoluhláskou, nazýva sa uzavretý.

Podľa povahy zvuku(presnosť súhlások) rýmy sa líšia:

• presné a približné
• bohatý a chudobný,
• asonancie, disonancie,
• zložený,
• tautologický,
• nerovnako zložité,
• viacnásobný dopad.

Podľa polohy vo verši Existujú rýmy:

• konečná,
• počiatočné,
• vnútorné;

Podľa pozície v strofe:

• susediaci,
• kríž
• ovinutý (alebo opásaný)

Čo sa týka počtu opakovaní, riekanky sú párové, trojité, štvorité a viacnásobné.

Básne bez rýmu sa nazývajú biele, nepresné rýmy- "rýmovačky".

Existujú aj nasledujúce poetické prostriedky a podmienky pre nich:

• Pantorytmus - všetky slová v riadku a v nasledujúcom sa navzájom rýmujú (napríklad rýmujú sa 1., 2. a 3. slovo z dvoch riadkov)
• Cez rým - rým, ktorý prechádza celým dielom (napríklad - jeden rým v každom riadku)
• Echo rým — druhý riadok pozostáva z jedného slova resp krátka fráza, rýmované s prvým riadkom.

Príklady rýmov

Pánske- rým s prízvukom na poslednej slabike v riadku:

Aj more, aj búrka rozkolísali naše kanoe;
Ja, ospalý, som bol vydaný napospas všetkým rozmarom vĺn.
Boli vo mne dve nekonečná,
A hrali sa so mnou úmyselne.

Dámske- s dôrazom na predposlednú slabiku v riadku:

Tichá noc, neskoré leto,
Ako hviezdy žiaria na oblohe,
Akoby pod ich ponurým svetlom
Spiace polia dozrievajú.

daktylský- s prízvukom na tretej slabike od konca riadku, ktorý opakuje daktylský vzor - -_ _ (prízvučné, neprízvučné, neprízvučné), čo je v skutočnosti názov tejto riekanky:

Dievča na poli s vŕbovou fajkou,
Prečo si ublížil jarnej vetvičke?
Plače na perách ako ranná žluva,
Plač stále trpkejšie a stále bezútešnejšie.

Hyperdaktylik- s prízvukom na štvrtej a nasledujúcich slabikách od konca riadku. Tento rým je v praxi veľmi zriedkavý. Objavil sa v dielach ústnej ľudovej slovesnosti, kde veľkosť ako taká nie je vždy viditeľná. Príklad takéhoto rýmu vyzerá takto:

Škriatok si škrabe fúzy,
Pochmúrne orezáva palicu.

Presné a približné rýmy

IN dostatočne presný rým zápas:

• a) posledná zdôraznená samohláska,
• b) zvuky začínajúce od poslednej prízvukovanej samohlásky.

Presný rým Zvažuje sa aj rým ako „píše – počuje – dýcha“ (Okudzhava). Medzi presné sa zaraďujú aj tzv. iotizované rýmy: „Tani - kúzla“ (ASP), „opäť - rukoväť“ (Firnven).

Príklad strofy s presnými rýmami (sú to zvuky, ktoré sa zhodujú, nie písmená):

Je to pekné, stláčať katanu,
Premeňte nepriateľa na vinaigrettu.
Katana je sen samuraja,
Ale lepšia ako to je pištoľ. (Gareth)

IN nepresný rým Nie všetky zvuky sú rovnaké, počnúc poslednou zdôraznenou samohláskou: „smerom k – rezanie“ alebo „kniha – kráľ“ v Medvedevovi. Nepresných rýmov môže byť oveľa viac ako presných a dokážu veľmi ozdobiť a spestriť verš.

Bohaté a chudobné rýmy

Bohaté rýmy, v ktorom sa hláska referenčnej spoluhlásky zhoduje. Príkladom sú riadky z básne A. S. Puškina „To Chaadaev“:

Láska, nádej, tichá sláva
Klam nám dlho nevydržal,
Mladícka zábava sa vytratila
Ako sen, ako ranná hmla.

V chudobných rýmoch sa prízvukové zvuky a prízvučná samohláska čiastočne zhodujú.

Asonancie, disonancie

• asonantné rýmy, v ktorých sa samohláska zhoduje perkusný zvuk, ale spoluhlásky sa nezhodujú.
• disonantné (kontrasonantné) rýmy, kde sa naopak prízvučné samohlásky nezhodujú:

Bol

socializmus -

nadšené slovo!

S vlajkou

S pesničkou

stál naľavo

A ja sám

Na hlavách

sláva klesala

• Zložené rýmy, kde sa rýmovaný pár skladá z troch alebo viacerých slov, ako v riadkoch 2 a 4 od N. S. Gumilyova:

Vezmeš ma do náručia
A ty, objímem ťa,
Milujem ťa, princ ohňa,
Chcem a čakám na bozk.

Tautologický rým - opakovanie tých istých slov: „Zakryl som okno závesom - znova sa pozrite z okna“ - Blok).

Skrátený rým- technika rýmovania, keď jedno zo slov rýmovaných na konci verša úplne nepokrýva súzvuky iného slova. V ruskom klasickom verši U. r. za rým so skrátením hlásky „th“ (krátke „a“) ​​sa považuje:

Tak čo? Smutný Boh uveril.
Amor vyskočil od radosti
A na oči zo všetkých síl
Aktualizáciu som sprísnil bratovi.

V poézii 20. storočia. niekedy nazývaný skrátený rým nepravidelný rým:

Tichým hlasom pískajúce árie,
Opitý leskom a hlukom,
Tu na nočnom chodníku,
Je to voľný vták!
Detinsky sa hrá s kučerou,
Odvážne sa krúti k očiam,
Potom sa zrazu nakloní k oknám,
Pozerá sa na dúhový odpad.

(V. Bryusov)

V nerovnakých rýmoch v post-prízvučnej časti rôzne množstvá slabiky (vonkajšie - perly).

IN viacstresové rýmy Zvuky rýmovaných slov sa zhodujú, ale zdôraznené samohlásky v nich zaujímajú rôzne polohy (o okuliaroch - motýľoch).

• Iotovaný rým je jedným z najbežnejších príkladov skráteného rýmu; takže v ňom, ako už názov napovedá, sa zvuk „th“ stáva dodatočným spoluhláskovým zvukom. Tento typ rýmu je použitý v tejto básni A. S. Puškina v riadkoch 1 a 3:

Mraky sa rútia, oblaky víria;
Neviditeľný mesiac
Letiaci sneh osvetľuje;
Obloha je zamračená, noc je zamračená...

Druhy riekaniek

prsteň(obopínajúci alebo obalujúci) rým abba,

priľahlé(pár) rým aabb,

kríž rýmovať abab a menej často prostredníctvom rýmu aaaa.

Susedný- rýmovanie susedných veršov: prvý s druhým, tretí so štvrtým (aabb) (rovnaké písmená označujú koncovky veršov, ktoré sa navzájom rýmujú).

Toto je najbežnejší a najzrejmejší systém rýmovania. Táto metóda je možná aj pre deti MATERSKÁ ŠKOLA a má výhodu vo výbere rýmov (asociačná dvojica sa v mysli objaví okamžite, nie je zanesená medzičlánkami). Takéto strofy majú väčšiu dynamiku a rýchlejšie tempo čítania.

Šarlátové svetlo úsvitu bolo utkané na jazere,
V lese plačú tetrovy zvonením.
Niekde plače žluva, zahrabáva sa do priehlbiny.
Len ja neplačem - moja duša je svetlá.

Ďalšia metóda je krížový rým- Tiež sa mi to páčilo veľké množstvo písanie verejne.

Kríž – rým prvého verša s tretím, druhého so štvrtým (abab).

Aj keď sa zdá, že schéma takejto riekanky je trochu komplikovanejšia, je rytmicky flexibilnejšia a umožňuje lepšie sprostredkovať potrebnú náladu. Áno, a takéto básne sa učia ľahšie - prvý pár riadkov akoby vytiahne z pamäte druhý pár, ktorý sa s ním rýmuje (zatiaľ čo pri predchádzajúcej metóde sa všetko rozpadá na samostatné dvojveršia).

Milujem búrky na začiatku mája,
Keď prvý jarný hrom
Akoby šantila a hrala sa,
Hukot na modrej oblohe.

Tretia cesta - prsteň(v iných zdrojoch - opásané, obálkové) - má už menšie zastúpenie v celkovej mase básní.

Prsteň (opásaný, obálkový) - prvý verš - so štvrtým a druhý - s tretím (abba)

Táto schéma môže byť pre začiatočníkov o niečo ťažšia (prvý riadok je akoby vymazaný nasledujúcim párom rýmovaných riadkov).

Pozrel som sa, stojac nad Nevou,
Ako Izák Obr
V tme mrazivej hmly
Zlatá kupola žiarila.

a nakoniec, prepletený rým má veľa schém. Toto je bežný názov komplexné typy rýmy, napr.: abvabv, abvvba atď.

Ďaleko od slnka a prírody,
Ďaleko od svetla a umenia,
Ďaleko od života a lásky
Vaše mladšie roky sa mihnú
Živé pocity zomierajú
Vaše sny budú zničené.

Vnútorný rým- zhoda hemistiches:

"Pramená tvojich detí sa trasú,
Detské oči sú zmätené,
Okamihy stretnutí, hodiny stretnutí,
Dlhá hodina ako vek malátnosti"

Sémantická úloha rýmu

Spolu s rytmickým má rým aj veľký sémantický význam. Slovo nachádzajúce sa na konci riadku, podčiarknuté za ním nasledujúcou pauzou a zvýraznené pomocou opakovania zvuku, prirodzene púta najväčšiu pozornosť a zaujíma najvýhodnejšie miesto v rade. Túžba po rýme vedie u neskúsených básnikov k honbe za opakovaním zvuku a ku škode zmyslu; rým, ako povedal Byron, sa mení na „mocnú parnú loď, vďaka ktorej sa poézia plaví aj proti prúdu zdravého rozumu“.

Vznik a vývoj rýmu

Rýmované hemistichy, pri ktorých sa teória občas zastavuje, sú v podstate obyčajné verše, rýmované podľa vzoru a vytlačené v pároch na riadku. — Výskyt rýmu v poézii európskych národov nie je celkom objasnený; predpokladalo sa, že sa sem dostala zo semitskej poézie, kde je veľmi rozšírená, cez španielskych Arabov, v 8. storočí; ale sotva možno na tom trvať po oboznámení sa s latinskou poéziou prvých storočí pred Kristom. Už v Ovídiovi, Vergilovi, Horatovi sú rýmy, ktoré nemožno považovať za náhodné. Je veľmi pravdepodobné, že rým, známy rímskym klasikom a nimi zanedbávaný ako nepotrebná hračka, nadobudol význam medzi menšími básnikmi úpadku, ktorí venovali výlučnú pozornosť hre formálnych trikov. Okrem toho vytesnenie striktne metrickej versifikácie prvkami tonickej verzie si vyžadovalo jasnejšie rozlišovanie jednotlivých veršov, čo sa dosiahlo rýmom.

Vo veršoch kresťanských básnikov 4. stor. Ambróza z Milána a Prudentia sa asonancie niekedy menia na plnohodnotné rýmy. Rýmy sa však do latinskej poézie naplno zaviedli v 5. storočí. básnik Sedulius, ktorý bol „hluchým dieťaťom“ a „bláznivým černochom“, ktorého Paul Verlaine považoval za vynálezcu rýmu.

Prvým úplne rýmovaným dielom sú latinské „Instructiones“ z Commodian (270 nl); tu je v celej básni jeden rým. Rým, ktorý sa mení a mení s každým dvojverším, sa objavuje v takzvanom leonínskom hexametri, kde sa prvý hemistich rýmuje s koncom; potom od roku 600 ho nachádzame v cirkevnej latinskej poézii, kde sa od roku 800 stáva povinným a odkiaľ prechádza do svetskej poézie románskych a potom germánskych národov.

Rým je už charakteristický pre najstaršie waleské texty, no ich datovanie predstavuje značné ťažkosti. Zachované kópie básne „Goddin“, založené na paleografických údajoch, teda pochádzajú z 9. storočia, ale po dielach klasika waleskej filológie Ivora Williamsa sa všeobecne uznáva, že pripisujeme takmer celý jej text. ako sa niektoré diela pripisujú Taliesinovi, do 6. stor. V tomto prípade je waleský rým – určený pevným prízvukom na poslednej (z 9. alebo 11. storočia – na predposlednej) slabike – najstarším systematicky používaným rýmom v Európe.

V írskej poézii sa rým začína systematicky používať v básnických genealógiách, ktoré siahajú až do lingvistických údajov 7. storočia, čo naznačuje aj „napredovanie“ kontinentálnych trendov.

„Keltský rým“, charakteristický pre írsku aj waleskú poéziu (v posledne menovanej sa však pre ňu ujal názov odl Wyddeleg, „Írsky rým“), bol veľmi voľný: všetky samohlásky, neznelé a znené varianty spoluhlások sa rýmovali s navzájom (k/g, t/d, p/b), hladké a nosové (r/l, m/n) a dokonca aj spoluhlásky, ktoré majú a neprešli rôznymi mutáciami charakteristickými pre keltské jazyky (b/bh [v]/mb [m], t/th[θ], d/dh[ð], m/mh[v], с[k]/ch[x] atď.). Aliterácia bola usporiadaná podobným spôsobom.

Rým sa do nemeckej poézie dostal pod vplyvom románskych foriem. „Vtipné talianske alebo francúzske melódie si našli cestu do Nemecka a nemeckí básnici ich nahradili nemeckými textami, ako to neskôr urobili minnesingeri a renesanční básnici; S takýmito melódiami, piesňami a tancami prišiel rým. Prvýkrát sa s ním stretávame na hornom Rýne, odkiaľ sa pravdepodobne pôvodne rozšíril.“

Osud rýmu vo francúzskej poézii bol spojený s literárnymi pohybmi, ktoré dali formu zvláštny význam. Už Ronsard a Du Bellay, bez toho, aby sa nechali uniesť nezvyčajným francúzsky metrický verš, vyhýbali sa veršom nerýmovaným, požadujúcim presný, bohatý, no v žiadnom prípade nie rafinovaný rým a zakazovali mu obetovať šťastný obrat či presnosť výrazu. Malherbe kládol na rým ešte prísnejšie požiadavky: zakázal ľahké a banálne rýmy – zákaz, ktorý našiel také skvelé uplatnenie v básňach jeho súčasníkov a ešte viac v poézii romantizmu. Dôležitosť rýmu vo francúzštine - slabičná - versifikácia je spôsobená tvrdosťou v jeho aplikácii, ktorá je pre iné jazyky neznáma: tu - napriek úplnej zhode - je zakázané rýmovať množné číslo s jednotným číslom, slovom zakončeným na samohlásku, so slovom zakončeným na spoluhlásku (canot a domino, connus a parvenu) atď.

Samotný vznik rýmu v európskej literatúre, ako by sa mohlo zdať, súvisí so zvukovou organizáciou verša. Spočiatku neusporiadané zvukové opakovania, ak sa zhodovali so slovami najzreteľnejšie zvýraznenými na konci rytmickej jednotky, zneli najostrejšie a najnápadnejšie; Vďaka tomu sa pre nich vytvorila určitá príťažlivosť smerom ku koncom vlascov alebo hemistiches. Túto príťažlivosť umocňoval aj syntaktický paralelizmus, teda opakovanie homogénnych slovných druhov s podobnými zakončeniami. Zároveň prechod od ústnych poetických systémov s hudobno-rytmickou organizáciou k písanému veršu, oslabujúci prehľadnosť rytmickej organizácie verša, vyvolal hľadanie nových rytmotvorných prvkov a najmä sa objavil rým, v podstate neznáme ani starovekej, ani ľudovej verzii (hoci sa v nich sporadicky objavovala). Komplex týchto podmienok, v každom v tomto prípade historicky jedinečné a je základom objavenia sa rýmu v novej poézii.

V Rusku sa rým objavoval sporadicky v eposoch, ako aj v písomných pamiatkach 17. storočia. v dôsledku zhody (s paralelnosťou veršov) gramatických koncoviek:

„Navrhujeme ukončiť toto písanie.
Nikdy nezabúdame na veľké veci.
Poďme nájsť skutočnú vec,
Poďme napísať tento dlhý príbeh." atď.

Ale v podstate sa rým rozvíja v slabičných veršoch, počnúc Simeonom z Polotska (1629-1680) a inými básnikmi, u ktorých sa vyvinul pod vplyvom západnej poézie a predovšetkým poľských básnikov. Tento vplyv samotný bol založený na procese vytvárania písaného verša, ktorý nahradil ústny verš, ktorý sa odohral v 17. storočí. v Rusku a bol spôsobený dramatickými spoločenskými a kultúrnymi zmenami.

Prázdny verš

Prázdny verš je verš, ktorý nemá rým, ale na rozdiel od voľného verša má určitý meter: biely jamb, biely anapest, biely dolník. Vzťahuje sa na lyroeropiku.

Pojem blank verse prešiel do ruskej poetiky z francúzštiny - vers blanc, ktorá je zase prevzatá z anglickej poetiky, kde sa nerýmované básne nazývajú blank verse (blank - vyhladiť, vymazať, zničiť), teda básne s vymazaným, zničeným rýmom. . Starovekí básnici písali básne bez rýmov.

V ruskej ľudovej poézii sa najčastejšie vyskytuje prázdny verš (presnejšie bezrýmový verš); Štrukturálnu úlohu riekaniek tu zohráva určitá veta. Naopak, v knižnej ruskej poézii je prázdny verš menej bežný.

Použitie tohto termínu je možné len pre tú národnú poéziu, pre ktorú sú charakteristické, systémotvorné znaky tak meter, ako aj rým: teda vo vzťahu k starogréckej poézii, v ktorej niečo podobné rýmu vzniklo len výnimočne, nie je zvykom hovoriť o bianco verši.

V ruskej poézii sa v určitých obdobiach (hlavne koncom 18. - začiatkom 19. storočia) tešil blankverse značnej obľube; Platí to najmä o jambovej bielej, ktorá sa hojne používala v básňach a poetických drámach.

Predslabičné a sylabické obdobia ruskej poézie sa vyznačujú osobitnou pozornosťou básnikov k rýmu. Ale už V. Trediakovský, vidiac základ verša nie v rýme, ale v rytme, metre, pohŕdavo nazval rým „detskou tryskou“. Ako prvý písal hexametre prázdnym veršom, bez rýmu.

Po ňom A. Cantemir preložil prázdne verše „Anacreonove piesne“ a „Listy“ Quintusa Horace Flaccusa – skutočnosť veľkého významu, čo naznačuje, že slabiční básnici nepovažovali za hlavnú vec vo verši rým, ale, ako napísal Cantemir: „ istý odmeraný súhlas a isté príjemné zvonenie,“ teda metrický rytmus, stopový čas.

Ak sa v ruskej knižnej poézii akceptoval prázdny verš hexametra a iné staroveké metre bez sporov, potom sa prázdny verš v iných metroch okamžite nezakorenil v praxi básnikov.

Najrozhodnejší obhajca blankversu na začiatku 19. storočia. bol V. Žukovskij. Podporili ho A. Puškin, A. Kolcov a čiastočne M. Lermontov; a potom blankverse prestáva byť v ruskej poézii zriedkavým javom.

Pre B. s. charakterizuje astrofickosť alebo slabá strofickosť, keďže strofickú rôznorodosť v nožičkovom verši určuje pestrý rýmový systém. Absencia rýmu však neuberá blankversu na jeho básnickej prednosti; sú v ňom zachované hlavné zložky verša - rytmus, obraznosť jazyka, vetná veta a pod. Predovšetkým blankverse zostáva najprijímanejšou formou v dramatických dielach – zvyčajne jambický pentameter. Tu je niekoľko príkladov:

jambický tetrameter:

V židovskej chatrči je lampa
V jednom rohu horí bledo,
Starý muž pred lampou
Číta Bibliu. Šedivé vlasy
Na knihe padajú vlasy...
(A. Puškin)

jambický pentameter:

Každý hovorí: na zemi nie je pravda.
Ale vyššia pravda neexistuje. Pre mňa
Takže je to jasné, ako jednoduchá mierka.
Narodil som sa s láskou k umeniu...
(A. Puškin)

Trochee tetrameter:

Práca lapača vtákov je náročná:
Naučte sa zvyky vtákov
Pamätajte na časy letov
Píšťal s rôznymi píšťalami.
(E. Bagritsky)

V 20. storočí používanie blankversu v ruskej poézii začalo upadať a jeho podoba zvyčajne svedčí o vedomej štylizácii.

Rým je jedným z najvýraznejších, ale voliteľných znakov básnickej reči. Aby ste vytvorili rým, musíte vykonať nasledujúcich podmienok: rýmované slová musia mať podobnosť vo zvuku a rozdiely vo význame. Nemôžete rýmovať zámená slova.

Rhymes vyzeral v rôznych obdobiach inak. V Puškinovej dobe tak prevládali presné rýmy.

Existuje niekoľko klasifikácií typov rýmov.

Klasifikácia podľa zhodných a nezhodných morfém

Prechod na približný rým nastal v r polovice 19 V.

3. Nepresný rým umožňuje 2 varianty jeho existencie. V prvom prípade sa prízvukované fonémy zhodujú, nič iné sa nezhoduje. Príklad: tanec – poflakovanie sa.

V druhom prípade sú prízvučné samohlásky odlišné a všetky ostatné zvuky sú rovnaké. Príklad: knižný - falošný.

Klasifikácia podľa miesta stresu

1. Mužský rým má na poslednom od konca. Príklady: povedal - padol; v kopcoch - v tme.

2. Ženský rým má prízvuk na predposlednej slabike. Príklad: veverička – šíp.

3. Pri daktylskom riekanke prízvuk padá na tretiu slabiku od konca. Príklad: pribitý - začarovaný.

4. Hyperdaktylický - najvzácnejší typ rýmu na slabiku, ktorá sa nachádza o 3 slabiky ďalej od konca. Príklad: lajdácky – kašľajúci.

Klasifikácia podľa koincidencie predpätých foném

V 20. storočí je tendencia k posunu rýmu doľava, t.j. hlboko do slova alebo riadku.

1. Ak sa predprízvučné fonémy zhodujú, potom sa rým nazýva prísny. Príklad: prísny – väzenie.

2. Ak v predchádzajúcich fonémach nie je zhoda, potom je rým slabý. Príklad: láska je mrkva.

Je ich veľa klasifikácie rýmov, len v slovníku V.V. Onufriev existuje asi dvesto druhov rýmov, značná časť z nich je vzácna alebo experimentálna. Preto nemá zmysel uvádzať ich všetky. Považujem za potrebné venovať sa len niektorým z najvýznamnejších.

1) Podľa polohy od konca riadku perkusívneho zvuku.

– Pánske- s dôrazom na poslednú slabiku:

Aj more, aj búrka rozkolísali naše kanoe;

Ja, ospalý, som bol vydaný napospas všetkým rozmarom vĺn.

Boli vo mne dve nekonečná,

A hrali sa so mnou úmyselne.

F. I. Tyutchev. Sen na mori

– Dámske– s dôrazom na predposlednú slabiku:

Tichá noc, neskoré leto,

Ako hviezdy žiaria na oblohe,

Akoby pod ich ponurým svetlom

Spiace polia dozrievajú.

F. I. Tyutchev. Tichá noc, neskoré leto...

Toto je zaujímavé: výraz „ženský rým“ pochádza zo starej francúzštiny, kde sú slová ženský končilo silnou prízvučnou a slabou neprízvučnou slabikou.

– daktylský– s dôrazom na tretiu slabiku od konca:

Nebeské mraky, veční tuláci!

Azúrová step, perlová reťaz

Ponáhľate sa ako ja, vyhnanci

Z krásneho severu na juh.

M. Yu Lermontov. Mraky

Toto je zaujímavé: daktylský rým dostal tento názov, pretože jeho tvar tvorí konečnú daktylickú nôžku (t. j. trojslabičnú nôžku s prízvukom na prvej slabike, čo je jasne viditeľné na diagrame).

- Hyperdaktylik– s dôrazom na štvrtú a všetky predchádzajúce slabiky:

Škriatok si škrabe fúzy,

Pochmúrne orezáva palicu.

V.Ya. Bryusov. Sny o ľudskosti

Takýto rým je v ruštine pomerne zriedkavý a takmer nikdy nie je presný. Zvyčajne sa používa v štylizáciách, paródiách alebo experimentoch, v „obyčajných“ básňach sa pre jeho nezvyčajnosť takmer vôbec nevyskytuje.

2) Podľa stupňa fonetickej zhody (podľa presnosti / nepresnosti)

Presný rým je rým, v ktorom je kvalita a množstvo prízvukových spoluhlások a samohlások rovnaké. Čím viac ich je, tým je rým presnejší.

Príklad presného rýmu:

Rhyme, zvučný priateľ

Inšpiratívny voľný čas,

Inšpiratívna práca,

Zmĺkol si, otupený;

Oh, naozaj si odletel?

Navždy zmenené?

A. S. Puškin. Rhyme, zvučný priateľ...

Príklad nepresného rýmu:

V tichej hodine, keď svitá na streche,

Ako mačiatko si umýva ústa labkou,

Počujem jemné reči o tebe

Vodné plásty spievajúce s vetrom.

Nech mi modrý večer niekedy šepká,

Čo si bol, pieseň a sen,

Kto vynašiel váš flexibilný pás a ramená -

Priložil pery k jasnému tajomstvu.

S.A. Yesenin. Netúlaj sa, netúlaj sa v karmínových kríkoch...

3) Podľa stupňa fonetickej bohatosti (bohatý / chudobný).

Tu je to, čo o tom píše Jurij Lukach:

„Presný rým je bohatý, ak má rovnakú predpätú spoluhlásku (nazývanú podporná spoluhláska).

Mužské rýmy končiace na samohlásku sú vždy bohaté (ty-Neva, detský vtip). Jediná prijateľná výnimka: striedanie opory [th] s oporou mäkkou spoluhláskou (ja-ja, moja-láska). Takýto rým je dostatočný, ale chudobný - používali ho ruskí romantici a neskôr je zriedkavý.

Všetky ostatné rýmy môžu byť presné a nekvalitné zároveň. Príklady bohatých rýmov: ryab-arab, govet-bear, lob-cyclops. Príklady chudobných rýmov: slabý-arab, zázrak-zabudnite, čelo-struma.“

Prirodzene, presných a bohatých rýmov je oveľa menej ako tých nepresných a väčšina z nich bola použitá mnohokrát, stali sa banálnymi - krv - láska, spievaj - bojuj, slnko - okno atď. Preto moderná poézia používa viac nepresných rýmov. Tu hlavnou vecou nie je preháňať to a dodržiavať normu. Povedzme, že ak je celá vaša báseň založená na presných rýmoch, jeden nepresný pokazí celý obraz a bude vyzerať úprimne slabo a nútene. A presný rým v záverečnom dvojverší anglického sonetu môže pôsobiť ako výbuch bomby a adekvátne dotvárať báseň.

4) Podľa lexikálnych charakteristík.

– Tautologické– úplné zopakovanie slova alebo slovného tvaru (slovo sa rýmuje samo so sebou). Príkladmi sú známe „topánka – poltopánka“, „miloval – nemiloval“, „prišiel – odišiel“. Treba ho odlíšiť od homonymných a hravých rýmov.

Príkladom je učebnica Pushkin:

„Všetko je moje,“ povedal zlato;

„Všetko je moje,“ povedala damašková oceľ.

„Kúpim všetko,“ povedal zlato;

„Vezmem si všetko,“ povedala damašková oceľ.

A.S. Puškin. Zlato a damašková oceľ

Tautologický rým často náhodne „skĺzne“ do básní začínajúcich autorov. Toto je pomerne častá chyba a najlepšie je nevyhýbať sa jej, pokiaľ sa nepokúšate dosiahnuť určitý efekt tautologickým rýmom (ako v príklade vyššie).

– Homonymný- rým, v ktorom je pravopis a zvuk rýmovaných slov rovnaký, ale slová majú iný význam, napr.: kľúč (prostriedok na otvorenie zámku) – kľúč (pružina), sklo (podstatné meno) – sklo (sloveso) atď.

Bohovia mi dali spravodlivého

Po zostupe z azúrových výšin,

A tie únavné vzdialenosti

A silný med zo stoviek stoviek.

Keď malátnosť spievala na poli,

Na poliach života je klíčiace zrno,

Spieval mi pomalú pieseň

Ticho, čo seje mak.

Keď sa žihadlo zapichlo do kvetov

Jedna z včiel medonosných

Slnko štípe ako horiaci kosák

Zrelé klasy zo zlata.

Kedy išlo slnko spať

Na lôžku oblačných uhlíkov,

V tichosti som zaspal

Kvety orosených polí.

A okolo mňa sa stali ploty,

Priehľadnejší ako čisté sklo,

Ale tvrdší ako kalená oceľ,

A len noc pretiekla nimi,

Opitý pomalými snami,

Voňavý čaj Kolysha.

A noc a ja a spolu s nami

Húfy jarných detí snívali.

F. Sologub. Bohovia mi dali spravodlivého

– Pun- podobne ako homonymum, len namiesto slov, ktoré sú pravopisne a zvukovo úplne rovnaké, sa používajú rýmy na základe fonetického zvuku niekoľkých slov, napríklad:

Medveď niesol, kráčajúc smerom k trhu,

Pohár medu na predaj.

Zrazu je medveď napadnutý -

Osy sa rozhodli zaútočiť!

Medvedík s armádou osiky

Bojoval s roztrhanou osinou.

Nemohol sa rozzúriť?

Ak osy vyliezli do úst,

Bodli kdekoľvek,

Dostali to za to.

Ya.A. Kozlovský

S ňou som kráčal do záhrady

A moja mrzutosť prešla

A teraz som celý červený,

Spomienka na temnú uličku.

D.D. Minajev

V paródii sa úspešne používa rým. No vydarená slovná hračka môže poslúžiť aj ako vydarená ozdoba vážnej básne.

– Paronymický- rým tvorený slovami, ktoré sú si zvukovo a pravopisne podobné - paronymá.

Značka temnej slávy,

Nie prázdne a nie nenávistné,

Ale unavený a studený,

sedím. Udržujte ma v teple.

V. Chlebnikov. Ach, dážďovky...

5) Pričlenením na čiastočný úväzok:

– homogénne: slovesný, menný, zámenný atď.

– heterogénne: slovesný-menný, presný-číslicový, nominálny-menný (podstatné meno + prídavné meno) atď.: Čína - hra.

– zložený- rýmy za účasti spojok, častíc, zámen a pomocných slovných druhov: ka, ten istý, či, l, potom, ja, ty, on, predsa len, naozaj, ty, my, oni atď.

6) Podľa stupňa novosti (banálna / originálna).

7) Podľa jazyka (makarónsky rým).

Špeciálny typ rýmu, keď sa slová v ruštine rýmujú so slovami v inom jazyku:

No, myslia si, tím!

Tu si diabol zlomí nohu,

Es ist ja eine Schande,

Wir mussen wieder pevnosť.

A.K. História ruského štátu...

Alebo do strofy. Domnievam sa však, že stojí za to ich vyzdvihnúť samostatne, aby začínajúci básnici nemali v hlave neporiadok. Napriek tomu sa týkajú viac interiéru ako toho vnútorného. Navyše je rýmové systémy tvoria základ strofickej štruktúry poézie.

Graficky sú rýmované systémy znázornené takto: aabb, abab, ababvv atď. Symboly písmen predstavujú rýmy. To je veľmi užitočné na pochopenie schémy rýmu konkrétnej básne. Napríklad schéma rýmu I. Annensky „Jesenná romantika“ môže byť napísaná takto: abab:

Pozerám sa na teba ľahostajne - a

Ale nemôžem zastaviť túžbu v mojom srdci... - b

Dnes je dusno a dusno

Ale slnko je skryté v dyme. – b

Najčastejšie rýmové schémy(sú tri z nich) majú svoje vlastné mená:

– Susedné (tiež nazývané sekvenčné alebo paralelné) - rýmované, susedné verše: prvý s druhým, tretí so štvrtinou (aabb). Toto je najzreteľnejší rýmovací systém a bol obzvlášť populárny po celú dobu. Takmer všetky rýmované eposy sú písané pomocou súvislého rýmového systému. Slávna báseň „Mtsyri“ od M.Yu bola napísaná v rovnakých veršoch. Lermontov. Príklad z práce Sergeja Yesenina:

Šarlátové svetlo úsvitu bolo utkané na jazere,

V lese plačú tetrovy zvonením.

Niekde plače žluva, zahrabáva sa do priehlbiny.

Len ja neplačem – moja duša je svetlo.

Zdá sa, že si to užíva susedné rýmy– jednoduché ako lúskanie hrušiek, ale tento pocit je klamlivý. Krátka čiara, ktorá sa najčastejšie používa v susednom rýmovaní, blízkosť rýmovaných čiar vyžaduje od básnika zvládnutie techniky. Potrebuje nielen čo najpresnejšie vybrať rým (nepresné rýmy spravidla neznejú), ale aj formulovať svoju myšlienku na malom priestore linky, aby neznela umelo.

– Krúžok (obopínajúci alebo obopínajúci) – rým prvý verš so štvrtým, druhý s tretím (abba):

Existujú jemné napájacie spojenia

Medzi kontúrou a vôňou kvetu.

Takže diamant je pre nás neviditeľný až do

Pod okrajmi neožije v diamante.

V. Brjusov. Sonet do formy

O niečo viac komplexný systém rýmujúce sa skôr ako susediace. Druhý a tretí rýmovací riadok mierne zakrývajú rým prvého a štvrtého riadku a „rozmazávajú“ ho. Takýto rýmovací systém je však veľmi vhodné použiť napríklad pri opise protichodných pocitov, keďže sa zdá, že druhý a tretí riadok sú vyslovené rýchlo a majú výraznejšiu dynamiku ako prvý a štvrtý okružný rým.

– Kríž – rým prvý verš s tretím, druhý so štvrtým (abab). Najpopulárnejší a rytmicky najflexibilnejší rýmovací systém. Je o niečo zložitejšia ako básne so susediacimi rýmami, ale jednoduchšia ako tie s krúžkovým rýmom. Existuje mnoho príkladov takéhoto systému rýmov. Jedným z nich je učebnica Tyutchev quatrain:

Milujem búrky na začiatku mája,

Keď prvý jarný hrom

Akoby šantila a hrala sa,

Hukot na modrej oblohe.

– Vyzdvihujú aj niektorí literárni vedci prekladaný (alebo zmiešaný) rýmový systém. Toto je všeobecný názov pre všetky ostatné rýmové systémy (napríklad strofa Onegin) a ich modifikácie, ako aj sonety a iné pevné formy. Napríklad schéma anglického sonetu je nasledovná: abab vgvg dede zhzh, variant francúzskeho sonetu: abba abba vvg ddg, schéma rubai - aaba atď.

Violanta pre moje nešťastie

Sonet bol objednaný a s ním boli problémy:

je v ňom štrnásť riadkov, podľa dok

(z ktorých, pravda, tri sú už za sebou).

Čo ak nemôžem nájsť presný rým,

skladanie riadkov v druhom štvorverší!

A predsa, bez ohľadu na to, aké kruté sú štvorveršia,

Pán vie, že s nimi vychádzam!

A je tu prvé terzetto!

Drôt je v terzete nevhodný,

počkaj, kde je? Po prechladnutí ani stopy!

Druhé terzetto, dvanásty riadok.

A trinásťkrát sa narodili na svete -

tak ich je teraz štrnásť, bodka!

Lope de Vega. Sonet o sonete

Schéma rýmu tohto sonetu je: Abba Abba VGV GVG.