Орон сууцны дотоод засал чимэглэлийн Оросын хэв маяг гэж юу вэ, Оросын үл хөдлөх хөрөнгийн өдөр тутмын амьдрал ямар байсан бэ? Хааяадаа нээгддэг жижиг өрөөнүүд, баяр ёслолын зочны өрөөнүүд биш, төрөл бүрийн тавилга, уран сайхны үнэ цэнэ гэхээсээ илүү гэр бүлийн уран зураг, өдөр тутмын шаазан.

Хоолны өрөөний хэсэг. Захиалгат хөшигний даавуу, Colefax & Fowler, хавтгай ирмэг, Manuel Canovas. Будсан дэлгэц, 20-р зууны эхэн үе, Франц. Даавуугаар бүрсэн сандал, Brunschwig & Fils. Торгон дээр гараар зурсан чимэг чимэглэлийн дэр.

Эзэн хааны гэр бүлийн гишүүд ч гэсэн хувийн амьдралдаа өөрсдийгөө энгийн тохь тухтай байлгахыг хичээсэн - Гатчина ордон дахь Александр III эсвэл Царское Село дахь Александрын ордонд II Николасын хувийн орон сууцны зургуудыг хараарай ...

Хоолны газар. Ногоон гантигаар хийсэн задгай зуухны порталыг Кирилл Истоминий зургийн дагуу хийсэн. Ноосон хивс, Орос, 19-р зууны сүүл. Эртний лааны суурь, Франц, 19-р зуун. Хятад маягийн сийлбэртэй хоолны ширээ, арьсан бүрээстэй сандал, Англи, 20-р зуун. Даавуун бүрээс, Cowtan & Tout. Ширээн дээр байшингийн эздийн цуглуулгаас эртний нэхсэн тор бүхий ширээний бүтээлэг байна. Шаазан эдлэлийн үйлчилгээ, Франц, XX зууны эхэн үе. Ханан дээр эртний франц, герман, орос шаазан эдлэлийн цуглуулга байдаг.

Чимэглэгч Кирилл Истомин ийм интерьерийн талаар бодож байсан бөгөөд үйлчлүүлэгчид түүнээс түүхэн үнэн зөвийг нотлохгүйгээр Оросын хэв маягаар байшингийн дотоод засал хийхийг хүсэв.

Кирилл Истомин

"Бид явж байхдаа домог зохиож эхэлсэн" гэж Кирилл хэлэв. - Төсөл дээр ажиллаж эхэлсэн эхний өдрүүдээс бид эзэдтэйгээ хамт тэс өөр тавилга хайж эхэлсэн - тэдний хэлснээр нөөцөд байгаа.

Засгийн газрын хэсэг. Буйданг Кирилл Истоминий ноорог зургийн дагуу захиалгаар хийдэг; бүрээс, Clarence House. Ханан дээр байшингийн эздийн дүрс байдаг.

Гол зочны өрөө. Гобелен, Франц, 18-р зуун. Англи хэлний хуучирсан сандал, аравчаар, Cowtan & Tout. Ширээний чийдэнг эртний хятад ваараар хийсэн. Улаан лакаар бүрсэн кофены ширээ, чинозерийн хэв маягаар алтаар будсан, чимэг. Тавилга, буйданг чимэглэгч, даавуу, Cowtan & Tout-ийн ноорог зургийн дагуу захиалгаар хийдэг. 20-р зууны Англи, арьсан дээд, шургуулга бүхий бичгийн ширээ, түүний хажууд хуучин нишингийн түшлэгтэй сандал байна. Гантиг оройтой дугуй ширээ, Орос, 19-р зуун.

Байшингийн сэргээн босголт энэ хивсэнцэрээс эхэлсэн - хуучин зочны өрөөнд түүнд хангалттай зай байхгүй байв. Зочны өрөөний хажуугийн шинэ хавсралт нь байшингийн нэгдүгээр давхрын талбайтай тэнцүү байна.

Коридор. Дэлгэцийн зураг, Старк. Сийлсэн модон алтадмал лааны суурь, Итали, XX зуун. Толин тусгал, Англи, 19-р зуун. Авдар шүүгээ, дэнж, хувцасны чимэг. Даавуун сандлын бүрээс, Ли Жофа.

Төлөвлөгөөний дагуу талбайг хоёр өрөөнд хуваасан: хоолны өрөө, шинэ зочны өрөө, нэг хананд хивсэнцэр байдаг.

Гал тогоо. Даавуун боолт, Ли Жофа. Сандлын бүрээс, Шумахер даавуу. Лааны суурь, хоолны ширээ, сандал, Орос, 1900-аад он.

"Архитекторууд одоо байгаа тавилгын байршлыг харгалзан өрөөнүүдийг байрлуулахыг тушаасан үед юу бодсоныг би ойлгож байна" гэж Кирилл инээмсэглэв. "Гэхдээ би гоёл чимэглэлийн болон архитекторуудын сөргөлдөөний талаар үргэлж хошигнолтой байдаг."

Гал тогооны өрөөний хэсэг. Ажлын хэсэг болон арын хавтан нь боржин чулуугаар хийгдсэн.

Санаатай энгийн өнгөлгөө - модон шал, будсан хана - өрөөнүүдэд таазны өндрөөр нөхөн төлдөг. Хуучин байшинд тэд нэг ба хагас метрээр доогуур байдаг.

Зочны угаалгын өрөө. Цэцгийн ханын цаас, Cowtan & Tout. Маалинган банзал, Clarence House. 20-р зууны эхэн үе, Итали, будсан сийлбэртэй модон хүрээн дээрх суурийн дээрх толь.

Гэсэн хэдий ч энэ нь ч гэсэн байрыг ёслолын танхим шиг харагдуулдаггүй - ижил зочны өрөөнүүд нь хувьсгалаас өмнөх гэрэл зургуудаас гаралтай юм шиг. Эдгээр гэрэл зургуудыг аль улсад авсан болохыг хэлэхэд хэцүү байдаг: хоолны өрөөнд цэлладон хананд өлгөгдсөн шаазан таваг, хөшигний цэцэгсийн загвар нь Викторийн үеийн Английн эдлэн газрыг санагдуулдаг. Цэцгийн зүүлтийг дүрсэлсэн түүхэн ханын цаас бүхий жижигхэн зочны өрөө, час улаан өнгийн хөшигний буцалж буй цагаан нэхсэн тор нь Ижил мөрний хаа нэгтээ байрлах худалдаачдын харшийн дотоод засал чимэглэлийг санагдуулдаг.

Мастер унтлагын өрөөний дэлгэрэнгүй мэдээлэл. Хятад хэв маягаар алтадмал зурсан англи хэлний чимэг лакаар бүрсэн нууцын эзэн.

Бараг китч, гэхдээ чанамалтай халуун цай аль хэдийн үүргээ гүйцэтгэсэн тул хөвсгөр алчуураар хучиж, муурны чимээ шуугианыг сонсоод юу ч бодохыг хүсэхгүй байна. "Мэдээжийн хэрэг, энэ бол бүрэн зохион бүтээгдсэн интерьер бөгөөд та энд түүхэн параллелуудыг бараг олохгүй.

Жижиг зочны өрөө. Францын хувцасны чимэг хүрэл дэнжийг Санкт-Петербургт худалдаж авсан. Эртний алтадмал сандалны ар тал нь эздийн цуглуулгаас эртний нэхсэн тороор хучигдсан байдаг. Жинхэнэ час улаан бүрээстэй хуучирсан хүрээтэй буйдан. Архивын эх сурвалж дээр тулгуурлан гараар хэвлэсэн ханын цаас захиалгаар хийнэ. Торгоны хөшиг, Ли Жофа. Модон тавиурыг чимэглэгчийн ноорог зургийн дагуу хийдэг.

Харин сонгодог зохиолуудыг уншихдаа өнгөрсөн эрин үеийг хэрхэн төсөөлж байсан тухай дурсамжийг сэргээдэг гэж чимэглэлчин хэлэв. - Гэрт үл нийцэх зүйл олон байдаг ч ийм “төгс бус” нь миний ажлыг харагдахгүй болгодог.

Оросын үл хөдлөх хөрөнгө нь архитектур, интерьер дизайны хувьд тусдаа үзэгдэл болжээ. Одоо олон улсын байшингийн эзэд энэ чиг хандлагыг дахин гаргахыг оролдож байна. Оросын үл хөдлөх хөрөнгө нь энгийн харшаас юугаараа ялгаатай болохыг олж мэдэхийг хичээцгээе, өнгөрсөн үе рүү бага зэрэг орж, ийм интерьерийн онцлогийг авч үзье.

Зураач Станислав Жуковский Оросын хуучин эдлэн газрыг хайраар дүрсэлсэн зургуудаараа алдартай. Түүний зургуудыг 19-р зууны дунд үеэс 20-р зууны эхэн үе хүртэлх байшингийн дотоод засал чимэглэлийг судлахад ашиглаж болно.

С.Ю.Жуковский. Хуучин хутагтын яруу найраг, 1912 он

С.Ю.Жуковский. Брашов дахь том зочны өрөө, 1916 он

С.Ю.Жуковский. Байшингийн номын сангийн дотоод засал, 1910-аад он

Бид овоохой, цамхаг, ноёдын ордон биш, харин үл хөдлөх хөрөнгийн талаар юу ярихаа нэн даруй шийдэх болно. Овоохой, цамхагийн талаар маш их зүйл ярьсан, энэ бол бас түүх бөгөөд илүү эртний юм. Оросын ноёдын ордны тансаг байдал, хаадын хэв маягийг давтах цөөхөн хүн л боломжтой. Ийм хэв маягийг хуулбарлахаар хэн шийддэг вэ - орчин үеийн бодит байдалд үүнийг төсөөлөхөд хэцүү байдаг.

Оросын терем нь нэлээд чинээлэг гэр бүлүүдийн оршин суух газар болохын хувьд одоо эртний хот, тосгонд ихэвчлэн олддог. Сийлсэн хавтан, гол материал болох мод, хатуу зуухны эргэн тойронд дөрвөн жижиг өрөө, веранда - эдгээр нь ийм бүтцийн гол ялгаа юм.

Оросын овоохойн дотоод заслыг одоо ваннаас олж болно, заримдаа эртний дуртай хүмүүс ийм байдлаар дача барьдаг. Энд байгаа бүх зүйл энгийн, тансаг, хийсвэр, шаардлагагүй нарийн ширийн зүйлгүй.

Тиймээс, цамхаг, овоохойгоо бага зэрэг зохицуулж, бид шууд эдлэн газар руу явлаа. Энэ нэр нь "ургамал" эсвэл "ургамал" гэсэн үгнээс гаралтай. Байшингийн байшинг уламжлалт байдлаар хотын захын барилга, бүхэл бүтэн цогцолбор гэж ойлгодог бөгөөд үүнд орон сууцны барилгаас гадна нэмэлт барилга байгууламж, өргөн цэцэрлэгт хүрээлэн багтдаг. Дараахь төрлийн үл хөдлөх хөрөнгийг ялгах нь заншилтай байдаг.

1. 17-р зуунд гарч эхэлсэн Бояр буюу худалдаачдын үл хөдлөх хөрөнгө.
2. 20-р зууны эхэн үе хүртэл Оросын чинээлэг хүмүүсийн оршин суух гол газар хэвээр байсан бөгөөд 19-р зуунд онцгой нэр хүндтэй болжээ.

Барон Николай Врангель (Цагаан хөдөлгөөний удирдагч Петр Врангелийн ах) 1902 онд тухайн үеийн газар эзэмшигчдийн үл хөдлөх хөрөнгийн онцлогийг нарийвчлан судлахаар мужуудаар явжээ. Тэрээр өөрийн номондоо уламжлалт эдлэн газрыг ингэж дүрсэлсэн байдаг: “Баганууртай цагаан байшингууд, сүүдэртэй шугуйд; Зуны усыг хагалж буй хунгийн цагаан дүрс бүхий нойрмог шавар үнэртэй цөөрөм ... ".

Сонгодог хэв маягийн цагаан эсвэл заримдаа цэнхэр байшин, Коринтын захиалгатай багана, дээд тал нь хоёр давхар, өргөн үүдний танхим эсвэл дэнж - Оросын үл хөдлөх хөрөнгийн ийм дүр төрх одоо ч хуучирсангүй.

Энэ зураг дээр Череповец хотод байрладаг Галских үл хөдлөх хөрөнгө. Одоо энэ нь 19-р зууны эхэн үеийн газрын эздийн амьдралын тухай өгүүлдэг байшин-музей юм.

Оросын үл хөдлөх хөрөнгийн дотоод засал чимэглэлийн хувьд худалдааны хэв маяг нь Европын, голчлон Францын чиг хандлагын нөлөөн дор бүтээгдсэн, орчин үеийн бодит байдалд ойртсон хожуу үеийнхээс ялгагдах ёстой.

Эдгээр зургууд нь Сургут хотод байрладаг худалдаачин Клепиковын байшинг харуулж байна. Нэхмэлийн элбэг дэлбэг байдал, маш энгийн чимэглэл, банзан шал, цул модон тавилга зэргийг тод харж болно. Та нарын олонхи нь тосгонд байдаг эмээгээсээ ийм пүрштэй төмөр ор олсон гэдэгт бид итгэлтэй байна. Байшингийн дотоод заслыг дараах байдлаар дүрсэлсэн Барон Врангел руу дахин эргэж харцгаая: "Өрөөнүүдэд гоёмсог тохилог сандал, түшлэгтэй сандал, ээлтэй дугуй ширээ, ноорхой төгсгөлгүй буйдан, зэвэрсэн басс цохилттой цагнууд, мөн. лааны суурь, лааны суурь, сонет, дэлгэц, дэлгэц, хоолой, хуруу шилнүүд нь хязгааргүй юм."

Ийм байшингийн тавилга нь ихэвчлэн алаг байв - өвөөгөөсөө өвлөн авсан хуучин авдар нь шинэхэн франц сандал эсвэл англи сандалтай зэрэгцэн байж болох бөгөөд байшингийн эзэн эхнэрийнхээ хүслээр олж авсан. хот руу хийх аялал. Уламжлал ёсоор Оросын үл хөдлөх хөрөнгөд зочдыг хүлээн авах танхим, хэрэв байшингийн хэмжээ зөвшөөрвөл бөмбөг, оффис нь эзнийхээ эрэгтэй хоргодох газар болжээ.

Энэ зураг нь архитектор Елена Барыкина, Слава Валовен нарын эртний тавилга цуглуулагчдад зориулан Медное нуурын тосгонд (Санкт-Петербургийн ойролцоо) барьсан үл хөдлөх хөрөнгийн дотоод заслыг харуулж байна. Бараг бүх тавилга нь жинхэнэ, гэхдээ энэ байшинд орчин үеийн, эртний хэв маягийн хуулбарууд байдаг.

Хэрэв та Оросын үл хөдлөх хөрөнгийн дотоод засал чимэглэлийг гэртээ дахин бүтээхийг хүсч байвал дараахь зарчмуудыг баримтлах хэрэгтэй.

1. Заавал элемент нь модон шал байх болно, та паркетан эсвэл самбараас хийж болно.
2. Тавилга нь нимгэн хөлтэй, бараан модоор хийсэн лаконик юм.
3. Дотор хаалга, банзал нь цагаан өнгөтэй.
4. Хана нь мөн төвийг сахисан сүүдэрт будсан модон байж болно (гэхдээ илүү сайн - цасан цагаан). Та мөн нэхмэл эдлэлийг дуурайдаг эртний ханын цаасыг ашиглаж болно.
5. Ширээнүүд нь дугуй эсвэл зууван хэлбэртэй, гоёмсог ширээний бүтээлэг, тухтай чийдэн бүхий чийдэн, гэрлийн хөшигтэй.

Гал тогоо, угаалгын өрөөний хувьд энд плита ашиглах нь зүйтэй. Гал тогооны шүүгээний хаалгыг бидний танилцуулсан жишээн дээрх шиг модон эсвэл Gzhel доор будаж болно.

Европоос ирсэн эзэнт гүрний хэв маяг эсвэл хожуу үеийн сонгодог үзлийн Оросын эд хөрөнгийн дотоод засалд үзүүлсэн нөлөөг тусад нь дурдах хэрэгтэй. Байшингийн байшингийн хүрээнд энэ чиг хандлагыг "хөдөөгийн эзэнт гүрэн" гэж нэрлэж, илүү тансаг, тансаг болжээ.

Одоо зарим байшингийн эзэд Оросын үл хөдлөх хөрөнгийн хэв маягийг овоохой, улс орон, чалет, хөдөөгийн болон орчин үеийн хэв маягийн холимог гэж төсөөлдөг.

Оросын үл хөдлөх хөрөнгийн хэв маяг нь манай орны сонгодог болон түүхээс маш их зүйлийг авч, янз бүрийн чиглэлүүдийн холимог байсаар ирсэн. Гэсэн хэдий ч, хэрэв та үндсэн зарчмуудыг дагаж мөрдвөл эцэст нь та тавилгад хэт ачаалалгүй, тохилог, шинэлэг, нэлээд энгийн бөгөөд нэгэн зэрэг жинхэнэ Чеховын зуслангийн байшинг нэг бус удаа дүрсэлсэн хөнгөн интерьертэй байх ёстой. Оросын уран зохиолын сонгодог бүтээлүүд.

19-20-р зууны эхэн үеийн Оросын график дахь интерьер

19-р зуунд гэрэл зураг бий болоход бодит байдлыг баримтат нарийвчлалтайгаар авах боломжтой болсон. Хүмүүс аз жаргалтайгаар гэрэл зураг авч эхэлсэн бөгөөд удалгүй усан будгийн хөрөг эрэлт хэрэгцээгээ зогсоож, гэрэл зургийн хөрөг түүний байрыг баттай авчээ. Гэсэн хэдий ч ахиц дэвшил нь интерьерийн төрөлд нөлөөлсөнгүй: интерьерүүд нь өмнөх шигээ будсан хэвээр байсан бөгөөд ордон, үл хөдлөх хөрөнгийн үзэмж бүхий усан будгийн цомгийн эрэлт хэрэгцээ өндөр хэвээр байв. Гэсэн хэдий ч дижитал гэрэл зургийн эрин үе, зураг боловсруулах төгсгөлгүй боломжийн эрин үед ч дотоод засал чимэглэлийн гараар хийсэн ноорогуудыг өнөөг хүртэл үнэлдэг. Мэдээжийн хэрэг, ерөнхий дүрмээс маш сайн үл хамаарах зүйл юм.

V.P. Трофимов. Москвагийн амбан захирагчийн өргөөний цагаан зочны өрөө. 1900-аад оны эхэн үе. Фрагмент

А.П. Барышников. Москвагийн генерал амбан захирагчийн байшин дахь улаан зочны өрөө. 1902. Фрагмент

Тэгээд боломжтой бүх хүмүүс гэр орон, гэр бүлийнхээ үүрийг өнгөөр ​​нь авахыг хүссэн. Гэрэл зураг нь хар, цагаан өнгөтэй байсан бөгөөд эзэд нь зөвхөн орон зай, хэлбэр дүрс төдийгүй өнгийг санах ойд хадгалахыг хүсчээ. Гэрэл зураг нь геометрийн гажуудал, төвөөс холдох тусам хурц тод байдал муудах боломжийг олгосон бөгөөд эзэд нь нэг ч нарийн ширийн зүйл, нэг ч хэлтэрхий ч ил гарахгүй байхыг хүсчээ. Техникийн шинэчлэлийг үл харгалзан график дахь интерьер жанр амьдарч, цэцэглэн хөгжсөн өөр нэг маш чухал мөч байв. Бид энэ тухай танд мэдээж хэлэх болно, гэхдээ хэсэг хугацааны дараа. Энэ хооронд эцэст нь дэвшилтэт техник нь хүчгүй байсан интерьерүүдийн усан будгийн "хөрөг" -ийг авч үзье.

Countess E.A-ийн цомгийн зургууд. Уварова. 1889-1890

Э.А. Уварова. Уваровын үл хөдлөх хөрөнгийн зочны өрөө (Поречье, Москва муж). 1890

Э.А. Уварова. Уваровын үл хөдлөх хөрөнгийн зочны өрөө (Поречье, Москва муж). 1890. Фрагмент

Москва дахь Төрийн түүхийн музейд 2016 оны 8-р сарын сүүлээс эхлэн 19-20-р зууны эхэн үеийн график бүтээлүүдийн бүхэл бүтэн галерейг толилуулж, интерьерийн сэдвээр нэгтгэсэн үзэсгэлэн нээгдэв. Ийм үзэсгэлэнд дизайнерууд, архитекторуудыг ихэвчлэн хардаггүй бөгөөд ихэвчлэн интернетэд цацагдсан хэвлэмэл каталог эсвэл зургийг илүүд үздэг. Гэсэн хэдий ч эх хувийг ядаж нэг удаа үзсэн хүмүүс "бодит амьдрал дээр" ямар сэтгэгдэлтэй, илүү баялаг, илүү бүрэн мэдээллийн агуулгатай болохыг ойлгодог.

Үзэсгэлэнгээс та тухайн үеийн алдартай хүмүүсийн интерьерийн ертөнцөд гайхалтай шимтэн үзэх болно: эзэн хаан, Москвагийн генерал захирагч, нэрт түүхч, Адмирал Крузенштернийн хүү, Одесса хотын ерөнхий архитекторын охин, боловсролын сайд, нийгмийн хатагтай, тэр байтугай ирээдүйн гэгээнтэн.

Эдгээр зургууд нь тухайн цаг үеийн байшингийн дотоод засал чимэглэлийг бодит үнэнээр харуулсан түүхэн баримтууд байгаагаараа онцлог юм. Жишээлбэл, 17-р зууны Голландын интерьерийн төрлийг үндэслэгч зургуудын тухайд тэр үеийн уран бүтээлчид түүхэн үнэнд сөргөөр нөлөөлөхийн тулд тэмдэг, зүйрлэл, найруулгын тодорхой байдлыг илүүд үздэг байсан. 20-р зуунд интерьерийн дүр төрхөөр бодит орон зайн амралт биш, харин уран бүтээлчийн илэрхийлэхийг зорьж буй зохиолчийн үзэл бодол, сэтгэл хөдлөлийн суурь онцолж байна. Тиймээс 19-р зууны Оросын мастеруудын зурсан зургууд нь уран сайхны үнэ цэнээс гадна Оросын интерьер дизайны түүхийн талаархи мэдээллийн найдвартай эх сурвалж юм.

Үл мэдэгдэх зураач. Үл мэдэгдэх харшийн иж бүрэн өрөөнүүд. 1830 он

Үзэсгэлэнд толилуулж буй зарим бүтээлийн талаар бид танд хэлэх болно. Үлдсэнийг нь 2016 оны арваннэгдүгээр сарын 28-ныг дуустал Төрийн түүхийн музейн үзэсгэлэнгээс болон цомог-каталогоос үзэх боломжтой. 19-20-р зууны эхэн үеийн Оросын график дахь интерьер. Төрийн түүхийн музейн цуглуулгаас / Comp. Э.А. Лукьянов. - М., 2016.

Шаховскийн ноёдын үл хөдлөх хөрөнгийн зочны өрөө (Москва муж)- сонгодог язгууртны байшингийн тайтгарал, энгийн байдлын гайхалтай жишээ. Цэцгийн хэв маяг бүхий хөнгөн нэхмэл эдлэлээр бүрхэгдсэн зөөлөн иж бүрдэл нь орон зайг амжилттай зохион байгуулдаг боловч аяндаа харагдах байдлыг үгүйсгэдэггүй.

Үл мэдэгдэх зураач. Шаховскийн ноёдын үл хөдлөх хөрөнгийн зочны өрөө (Москва муж, Белая Колп). 1850-иад он

Шаховскийн ноёдын үл хөдлөх хөрөнгийн зочны өрөөндэнгийн хэлбэрийн тавилга нь нарийн төвөгтэй таазтай чөлөөтэй хослуулсан бөгөөд Карелийн хус нь хув юм — цагаан салфеткатай суудал, буйдангийн бүрээстэй яг л орчин үеийнх шиг.

Үл мэдэгдэх зураач. Шаховскийн ноёдын эдлэнд байрлах зочны өрөө (Москва муж, Белая Колп). 1850-иад он

Энд бидний бодит байдалд хүрэх боломжгүй газар байна — Санкт-Петербург хотын Ардын боловсролын яамны байранд Гүн Уваровын оффис... С.С. Уваров зөвхөн энэ яамыг удирдаж, тухайн үеийнхээ нэрт улс төрч байсан төдийгүй гайхалтай эрдэмтэн, эртний сонгодог судлаач, урлагийн объект цуглуулагч гэдгээрээ алдартай. Гүнгийн өрөөнд жишээлбэл, Этрускийн ваар, Э.М. Шонхор шувуу, Венецийн үзэсгэлэнт газрууд болон бусад олон үнэт зүйлс, уран зураг. Металл суурь дээр шилэн "шүхэр" бүхий таазны доорх лааны суурь хэлбэр нь сонирхолтой юм.

А.Н. Ракович. Гүн С.С.-ийн оффис. Уваров Санкт-Петербург хотын Ардын боловсролын яамны байранд. 1847

Москва дахь профессор Грановскийн байшин дахь оффисШүүгээн дэх ном, түшлэгтэй сандал дээрх ном, сандал дээрх ном, цэцгийн тавиур дээрх номууд нь эрдэм шинжилгээний уур амьсгалаараа сэтгэлийг татдаг. Ширээн дээр — гар бичмэлийн уулс. Дашрамд хэлэхэд хоёр ширээ байна — нэг нь бичсэн, нөгөө нь — ширээ — өндөр сандал дээр зогсож эсвэл сууж байхдаа ажиллах. Оросын нэрт түүхч Т.Н. Грановский шинжлэх ухааны бүтээлүүд, нийгмийн идэвхтэй үйл ажиллагаагаараа алдартай. Тиймээс тухайн үеийн олон нэр хүндтэй хүмүүс спираль шатаар авирч байсан бөгөөд балюстрат нь ажлын өрөөг маш гоёмсог чимэглэдэг.

Үл мэдэгдэх зураач. T.N-ийн гэрт суралцдаг. Москва дахь Грановский. 1855

Гэсэн хэдий ч шинжлэх ухаан, улс төрөөс жаахан холдож, зочилъё Одессын тэргүүлэх архитекторын охин Виктория Францевна Маринигийн байшингийн салон.Энд хөнгөн, тайван байна: сайхан өнгө, хивс, цасан цагаан бүрээстэй түшлэгтэй сандал. Танхим нь cornice дээр нэхмэл эдлэлээр бүсчилсэн байна. Урд талын ханыг хөшиг, нарийхан багануудаар чимэглэсэн бөгөөд энэ нь зургийн үндэс суурь болдог.

Үл мэдэгдэх зураач. В.Ф.-ийн байшин дахь салон. Одесса дахь Марини. 1840 он

Санкт-Петербург дахь Мария Трофимовна Пашковагийн байшин дахь зочны өрөө — цэвэр эмэгтэй нутаг дэвсгэр: ягаан, алтлаг өнгөлгөөтэй, цонхон дээр, хувцасны шүүгээн дээр гогцоотой нийлмэл ламбрекинууд — цайны багц. Гэсэн хэдий ч өрөөний гол хэсэг нь цаасны шүүгээ бүхий том бичгийн ширээ, тухтай түшлэгтэй тэвштэй байдаг. Ширээний периметрийн эргэн тойронд та функциональ задгай хашаа харж болно. Зүүн талд тэгш хэмт бус нуруу, дугуйтай буйдан лааз, баруун талд том толины дэргэд байна. — цэцгийн саванд бүхэл бүтэн "бүрд", толины тусгалд хоёр дахин нэмэгдсэн.

Үл мэдэгдэх зураач. M.T-ийн гэрт байрлах зочны өрөө. Пашкова Санкт-Петербургт. 1830 он

Үзэсгэлэнд Москвагийн амбан захирагч Сергей Александрович Романовын ордон, гүнж Зинаида Юсуповагийн вилла (дача) зэрэг бүхэл бүтэн байшингийн дотоод засал чимэглэлийг харуулсан усан будгийн хоёр том цувралыг үзүүлжээ. Хоёр байшин хоёулаа өнөөг хүртэл амьд үлдсэн боловч түүхэн интерьерүүд харамсалтай нь тийм биш юм. Тиймээс тэдгээрийг тухайн үеийн амьдрал, уур амьсгалыг төдийгүй нэр хүндтэй эздийн хувийн шинж чанарыг харуулсан зургуудаас харах нь ялангуяа сонирхолтой юм.

Төрийн өрөөнүүд Москвагийн ерөнхий захирагчийн байшингуудТэдний уран сайхны бүрэн бүтэн байдал, тансаг чимэглэлээрээ гайхшрах нь дамжиггүй, гэхдээ практик дизайнеруудын хувьд Романовын байшингийн хувийн танхимуудыг үзэх нь илүү сонирхолтой байх болно. Дотор хэлье Александр III-ийн ах, авга ах Николасын II-ийн ах, агуу герцог Сергей Александровичийн хувцас солих өрөө... Цорго, угаалтуур бүхий усан хангамжийн системээр тоноглогдсон ч энэ нь урлагийн галерей шиг харагдаж байна: ханан дээр өвөг дээдэс, төрөл төрөгсөд, гэгээнтнүүд, баатруудын хөргийг шалан дээр өлгөжээ. — хивсэнцэр, баруун талд нь торго бүрээстэй буйдан байна. Хэдийгээр та зураггүй өрөөг төсөөлж байгаа бол энэ нь маш ажиллагаатай, эмх замбараагүй чимэглэгдсэн байдаг.

I.I. Нивинский. Москвагийн амбан захирагчийн гэрт агуу гүн Сергей Александровичийн хувцас солих өрөө. 1905

Сергей Александровичийн эхнэр, Их гүнгийн авхай Елизавета Федоровна Германы гүнж байсан бөгөөд гэрлэсний дараа үнэн алдартны шашинд оржээ. Амьдралынхаа туршид тэрээр сүсэг бишрэл, өршөөл нигүүлслээр ялгарч, хувьсгалын дараа алагдсан бөгөөд олон жилийн дараа — ариун шинэ алагдсан хүмүүсийн өмнө алдаршсан. 1904-1905 онд хийсэн хоёр зураг нь энэхүү өвөрмөц эмэгтэй, эрхэмсэг хатагтай, нэгэн зэрэг гэгээнтний шинж чанартай хүний ​​зан чанарыг маш сайн тодорхойлдог.

Эхнэр, нөхөр хоёрын унтлагын өрөөнд залбирлын буланмаш тухтай, амттай чимэглэсэн. Буланд — сийлбэртэй эвхдэг том хайрцагт уламжлалт каноник дүрсүүд. Ханан дээр — шашны уран зураг, будах зориулалттай рамтай дүрс. Гэрийн эзэгтэй Христийн шашны шинэ нээлтүүдийн талаар мэддэг байсан нь харагдаж байна. — баруун ханан дээр бүх зургуудын дээр 1898 онд гэрэл зураг авсны дараа олон нийтэд танилцуулсан Турин бүрээсээс Христийн царайны хуулбар байдаг.

I.I. Нивинский. Москвагийн амбан захирагчийн өргөө дэх Их гүн Сергей Александрович, Их гүнгийн авхай Елизавета Федоровна нарын ор дэрний өрөө. Сийлсэн царс модны хайрцаг, дүрс бүхий булан. 1904

Бөгөөд энэ нь Их гүнгийн авхай Будуар — нэхмэл эдлэл, гэрлийн хаант улс, тусгаарлагдсан, гүн гүнзгий хувийн орон зай. Хана нь өнгөт даавуугаар хучигдсан, хаалга, цонхнууд нь хөшигний хүрээтэй; ширээ, сандал, Османыг бүхэлд нь даавуунд ороосон; шалан дээр хивс, ногоон өнгийн "юбка" бүхий дэнлүү байдаг. Зүссэн хатгамалтай цагаан агаартай салфетка энд тэндгүй. Баруун талд байгаа монументаль модон хувцас солих ширээ нь эсрэгээрээ зогсож байна. Сонирхолтой нь өвлийн улиралд Оросын тосгоныг дүрсэлсэн зурагт хуудас эсвэл том номын зурагтай адил тавиурын дээрх босоо зураг юм.

I.I. Нивинский. Их гүнгийн авхай Елизавета Федоровнагийн Будойр Москвагийн амбан захирагчийн гэрт. 1905

Дашрамд дурдахад, Сергей Александрович, Елизавета Федоровна нарын ханхүү хосуудын интерьерийн цомгийн бүх бүтээлүүд үзэсгэлэнд тавигдаагүй байна. Бүтэн мөчлөгийг үзэсгэлэнгийн каталогоос харж болно.

Цуврал бүтээлүүд зориулагдсан хоёр дахь байшингийн түүх рүү шилжихээсээ өмнө өөр нэг судалгааг харцгаая. Хажуугаар нь өнгөрч, түүнийг дурсахгүй байх боломжгүй байв. тэр үйлдвэрлэгч K.O-ийн харш дахь оффисын номын сан. Москва дахь Жиро... Клавдий Осипович Францаас ирээд Москвад нэхмэлийн үйлдвэр байгуулсан нь хожим Оросын хамгийн том үйлдвэрүүдийн нэг болжээ. Өрөө нь тавилга зохион байгуулалт, тэгш хэм, найрлагын тэнцвэрт байдлын хувьд төгс төгөлдөр юм. Зүйл, зүйл бүр зөв газартаа, бусад зүйлстэй тодорхой уялдаатай байна... Мөн тууштай байдлыг буйдан, сандал, хөшиг зэрэгт ижил даавуугаар ашиглана.

А.Тейх. K.O дахь судалгааны номын сан. Москва дахь өөх тос. 1898

Гүнж Зинаида Ивановна Юсупова, зураачийн зурсан вилла (дача), — Энэ бол Серовын хөрөг дээрх цэнхэр нүдтэй шаргал бүсгүй биш, харин түүний эмээ юм. Мөн гайхалтай гоо үзэсгэлэн, боловсронгуй язгууртан, Санкт-Петербургийн бөмбөгний тэргүүн хатагтай. Тансаг зэрэглэлийн Царское Село дахь зуслангийн байшинШүүхийн архитектор И.А. Монигетти нь нео-барокко хэв маягтай бөгөөд дотоод засал нь янз бүрийн хэв маягаар чимэглэгдсэн. Интерьерийг харуулсан цомгийн зохиогч нь тухайн үеийн гол усан будгийн нэг Василий Садовников юм. — бас ордны хүн, гэхдээ зураач. Юсуповын гэр бүл маш их нөлөө бүхий, чинээлэг байсан тул эзэн хаадын төлөө ажиллаж байсан мэргэжилтнүүдийн үйлчилгээг ашиглах боломжтой байв.

V.S. Садовников. Хятад хэв маягийн зочны өрөө. З.И гүнжийн Вилла (дача) Царское Село дахь Юсупова. 1872

Садовников жинхэнэ мэргэжлийн хүн шиг ажилласан. Эхлээд тэрээр бүх дотоод нарийн ширийн зүйлийг харандаагаар зурсан. Дараа нь тэр өрөөний хэтийн төлөвийг зурж, хэд хэдэн хувилбараас нэгтгэн ерөнхий, бүх нийтийн хэтийн төлөвийг бий болгосон. Дараа нь тэр интерьерийн ноорог зурж, объектуудыг хэд хэдэн өнцгөөс "нийлэгжүүлсэн" шинэ хэлбэрээр нарийн хуваарилж, өрөөний хамгийн их хамрах хүрээ, гажуудал байхгүй болно. Эцсийн эцэст би бүх зүйлийг зурсан. Үүний үр дүнд өрөөний өргөтгөсөн панорама, геометрийн гажуудлыг зассан интерьерийн хамгийн тохиромжтой танилцуулгыг олж авав.

Ерөнхийдөө зураач өнөөдөр панорамик гэрэл зураг гэж нэрлэгддэг, бие даасан зургуудаас цуглуулсан, мөн график засварлагч дахь нөхөн олговрын алгоритмыг ашиглан дижитал зургийн засварыг гараар хийсэн.

V.S. Садовников. Луисын хэв маягийн зочны өрөөXvi... З.И гүнжийн Вилла (дача) Царское Село дахь Юсупова. 1872

Өгүүллийн эхэнд бид 19-р зууны камер яагаад усан будгийн интерьерийг даван туулж чадаагүй өөр нэг чухал зүйлийн талаар ярихаа амласан гэдгийг санаарай. Чухамхүү ийм учиртай. Тэр үед камер үүнийг хийж чадахгүй байсан. Би аль болох өргөн орон зайг "барьж", геометрийн гажуудалгүйгээр нэгдмэл хэтийн төлөвийг бий болгож, объект бүрийн эв найртай харагдах байдлыг хадгалж чадсангүй. Энэ бүхэн зөвхөн дижитал эрин үед, зураг боловсруулах программ бий болсноор л боломжтой болсон.

Тэгээд дараа нь ... Тэгээд тэд зүгээр л гэр орондоо маш их хайртай байсан бололтой, ер бусын "дотоод" гоо үзэсгэлэн, зүрх сэтгэлд хайртай зүйлс, — маш их хайртай байсан тул тэд хар, цагаан конвенц, жижиг хэлтэрхийд сэтгэл хангалуун байхыг хүсээгүй. Үгүй ээ, тэдэнд өнгө, агаар, өндөр тааз, задгай зуухны цаг, ургамлын найрлага хэрэгтэй байсан — бүх зүйл дээд тал нь. Уран бүтээлчид авъяаслаг байсан тул үүнийг дамжуулж чадсан — Дараа нь интерьерийг хайрлах хайр нь усан будгийн нарийвчилсан "хөрөг зураг" -аар дамжуулан бүхэлдээ илэрсэн. Бид зөвхөн чин сэтгэлээсээ баярлаж чадна, учир нь график интерьерийн төрөл нь ахиц дэвшилд ялагдаж чадаагүйн ачаар бид хэдэн зуун жилийн дараа Оросын байшингийн гоо үзэсгэлэнг эдлэх боломжтой болсон.

Г.Г. Гагарин. Үл мэдэгдэх харшийн иж бүрэн өрөөнүүд. 1830-1840 он

Үзэсгэлэн "19-20-р зууны эхэн үеийн Оросын график дахь интерьерүүд. Төрийн түүхийн музейн цуглуулгаас "2016 оны 11-р сарын 28 хүртэл Москва, Улаан талбай, 1 хаягаар нээлттэй.

Эх сурвалжаас авсан музей_тарханы c 18-19-р зууны эхний хагаст орон сууцны байшингийн ханын чимэглэл. Тархан байшингийн ханын цаас

Тарха-нах дахь байшингийн дотоод засал чимэглэл, засал чимэглэл нь Лермонтовын үеийнхтэй бүрэн нийцэхгүй байгаа тул музейн удирдлагууд ойрын жилүүдэд томоохон засвар, сэргээн босголт хийх шаардлагатай гэж үзэж байна. Лер-монтовын үед эдлэнгийн байшин ямар байсныг харуулсан ямар ч баримт бичиг байдаггүй. Тиймээс дотоод засал чимэглэлийг бий болгох боломжит хувилбаруудын нэг бол тухайн үеийн ердийн орчныг хуулбарлах явдал юм.

Тухайн үеийн орон сууцны барилгуудын чимэглэлийн талаархи нандин мэдээлэл нь орчин үеийн хүмүүсийн дурсамж, зохиолч, яруу найрагчид, зураачдын бүтээлүүдэд агуулагддаг (хянаж буй хугацаанд "Ид" гэсэн ерөнхий нэрийг авсан өвөрмөц дүр төрх гарч ирэв. Өрөөнүүд"), тэр үеийн лавлагаа ном зохиол, орчин үеийн зохиолчдын шинжлэх ухааны судалгааны бүтээлүүд, тэдний дунд миний хүсч байна

Т.М.Соколова, К.А.Орлова нарын “Үе үеийн хүмүүсийн нүдээр. 19-р зууны эхний гуравны нэг дэх Оросын орон сууцны интерьер.

Харамсалтай нь аймгийн болон газрын эздийн байшингийн тухай дурсамж ховорхон байдаг. Москвагийн хувьд Москвагийн чинээлэг язгууртнуудын байшингийн загвар, загвараар ихэвчлэн баригдсан байсныг тэмдэглэх нь зүйтэй (Т.М.Соколова, К.А. Орлова нар бичсэнчлэн) Москвагийн хувьд барилгын хэв маягийг тийм ч өндөр биш удаан хугацаанд хадгалсаар ирсэн. ). Д.Благово "Эмээгийн түүхүүд ..." номондоо: "Энэ байшин нь модон, маш том, цэлгэр, цэцэрлэг, цэцэрлэгийн байшинтай, асар том хоосон талбайтай, хавар биднийг тосгон руу явах хүртэл хаана байсан. , манай хоёр, гурван үнээ "17 (энд бид 1790-ээд оны тухай ярьж байна).

1815 онд Москва хотыг байгуулах комисс байгуулагдав. Тэрээр орон сууцны стандарт төслүүдийг боловсруулсан. Москва дахь галын дараах орон сууцны барилгууд нь модон, ихэвчлэн нэг давхар, хоёр давхар, бараг үргэлж дунд давхар, ихэвчлэн дунд давхар, байнгын урд цэцэрлэг, хажуугийн хананд орох үүдний танхимтай байдаг.

Модон байшингуудыг самбараар бүрсэн эсвэл гипсээр хийсэн. Тэдгээрийг 1816 онд Комиссоос тогтоосон цайвар өнгөөр ​​будсан: "Ингэснээр цаашид байшин, хашааг илүү нарийхан, илүү сайн өнгөөр ​​будаж, цайвар өнгийг зэрлэг, цайвар, шаргал, ногоон өнгөтэй болгожээ." ("Зэрлэг" ба "бланж" өнгө нь цайвар саарал, махлаг өнгөтэй).

Аймгийн болон орон сууцны байшингуудыг дүрмээр бол архитектурын техникийн ижил стандартын дагуу барьсан. Иймээс Д.Благово бичихдээ: “Энэ байшин өмнө нь Гүн Толстойд харьяалагддаг байсан ... нэгэн цагт нэг нь өөрийн тосгонд, нөгөө нь Москвад хоёр ижил байшин барьсан. Хоёр байшинг яг адилхан чимэглэсэн байсан: ханын цаас, тавилга, нэг үгээр бол бүх зүйл нэг юм уу. Энд бид бас 1790-ээд оны тухай ярьж байна. Гүн Толстой, Д.Благовын хэлснээр "маш баян хүн". Гэхдээ маш ядуу газар өмчлөгчид ч гэсэн Москвагийн загвараар байшингаа барьдаг байв. Мөнөөх Д.Благово хэлэхдээ: “Хорошилов дахь байшин

Энэ нь хуучин, хуучирсан байсан бөгөөд Неелова хэдэн жил амьдарсан бөгөөд дараа нь Францчуудын дараа баригдсан манай өмнөх өмнөх байшингийн загвараар шинэ байшин барьсан. Неелова бол ядуу газар эзэмшигч бөгөөд түүний тосгон Хорошилово нь Тамбов мужид байрладаг байв.

Байшингийн байшингийн дотоод зохион байгуулалт нь ердийнх шигээ байв. "Дотоод бүтэц нь хаа сайгүй яг адилхан байсан: энэ нь Кострома, Калуга, Орел, Рязань болон бусад мужуудад бараг ямар ч өөрчлөлтгүйгээр давтагдсан" гэж Гүн М.Д.Бутурлин хэлэв (дурсамж нь 1820-иод оноос эхтэй).

Пенза хотын модон мужийн байшингийн нарийвчилсан тайлбарыг 1802 онд алдарт дурсамжийн зохиолч Ф.Ф.Вигел өгсөн. "Энд (жишээ нь, Пенза хотод. - VU) газрын эзэд зун тосгонд амьдардаг байсан шигээ амьдардаг байсан ... Хот эсвэл хөдөөгийн аль нэг байшингийн байршлыг тайлбарласны дараа би санаа өгч чадна. Бусад нь тэдний нэгдмэл байдал гайхалтай байсан."

19-р зууны эхэн үед 18-р зууны цуурай хана, таазны чимэглэлд мэдрэгдэж байсан бөгөөд хана, таазыг ихэвчлэн дамаскаар будсан эсвэл бүрээстэй байв. Түүгээр ч барахгүй ханын зургийг нийслэлийн байшингууд болон эдлэн газарт ашигладаг байсан бөгөөд Санкт-Петербургт эртний бурхдын дүрс бүхий ханын зургийг илүүд үздэг байсан бол эдлэн газарт өнгө өнгийн цэцэгс, чамин шувууд гэх мэтийг илүүд үздэг байв. Москвад илүү их тариалсан. С.Т.Аксаковт (18-р зууны төгсгөлд): "Танхим руу харахад би түүний сүр жавхланг гайхшруулсан: хана нь хамгийн сайн өнгөөр ​​будаж, ой мод, цэцэг, жимс жимсгэнэ, шувууд, амьтад болон бусад зүйлсийг дүрсэлсэн байв. миний мэдэхгүй хүмүүс ... ".

М.Д.Бутурлин (1817 онд): "Тэр үед өтгөн ойн ханан дээрх бүдүүлэг (ихэнхдээ) бодит хэмжээтэй, янз бүрийн ландшафтын дүрслэлүүд ашиглагдаж байсан. Дундаж давхаргын эзэд хоолны өрөөгөө ихэвчлэн эдгээр газруудаар буддаг байв ... ".

Тухайн үед Орост дамаск, ханын зурагтай хамт цаасан ханын цаас өргөн хэрэглэгддэг байв.

Ханын цаасны үйлдвэрлэл нь 18-р зуунд бие даасан салбар болж гарч ирсэн. Цаасан ханын цаасыг Европчууд Хятадаас зээлж авсан бөгөөд тэдний үйлдвэрлэл эрт дээр үеэс хэрэгждэг. Европ дахь анхны ханын цаасны үйлдвэрүүд Англид, дараа нь Франц, Герман, Орост гарч ирэв. Англид хямд, дунд төрлийн ханын цаасыг асар их хэмжээгээр үйлдвэрлэсэн; францад ихэнх тохиолдолд зөвхөн тансаг ханын цаас хийдэг байсан; Орос улсад ханын цаасны үйлдвэрүүдийн тоо бага байсан.
...

18-р зууны эцэс гэхэд ханын цаасыг өргөнөөр ашигладаг байсан.

Ф.Вигель 1797 онд Киев мужийн язгууртны удирдагч Д.Оболенскийн өргөөний тухай: “Долоо хоногт хоёр удаа бүхэл бүтэн хот түүнтэй хамт найр хийдэг байсан... Нэг удаа тэд намайг дагуулан ийм оройн нэгэнд очсон юм. Миний олж мэдсэн зүйл бол: хүлээн авах хоёр өрөө, урт, намхан танхим, арай жижиг зочны өрөө хоёулаа хамгийн энгийн цаасан ханын цаасаар бүрсэн ... ".

Вигелийн хувьд ханын цаасны наалт нь ердийн үзэгдэл мэт санагдаж байгаа бөгөөд бүртгэлтэй ханын цаасны үйлдвэрүүд байгаа нь 18-р зууны төгсгөлд цаасан ханын цаасны өргөн тархалтыг нотлоход хангалттай юм. Хотын болон хотын захын байшингуудыг "цаасаар" чимэглэж эхлэв. Торгоны даавууг ханын цаасаар сольсон. Байгуулагдсан цагаасаа эхлэн ханын цаас нь бие даасан өнгөлгөөний материал гэж дүр эсгэсэнгүй. Тэд сайн мэддэг, илүү үнэтэй материалыг дуурайлган хийхийг оролдсон: арьс, мод, гантиг, дамаск. Ихэнхдээ ханын цаасны хэв маягийг "даавууны доор" хийдэг байсан бөгөөд ихэвчлэн хийдэг

ханын цаас нь загварчилсан материалд аль болох ойр байсан. Тэд ордонд (Останкино, Кусково гэх мэт) цаасан ханын цаасыг үл тоомсорлодоггүй байв.

Михайловскийн ордны тайлбарыг энд оруулав: "Зуван танхимтай зэргэлдээх час улаан зочны өрөө нь зотон дээр нааж, ханыг бүрхсэн алтлаг ханын цаас бүхий час улаан өнгөтэй байснаас нэрээ авсан ... Час улаан зочны өрөөтэй тэгш хэмтэй, Зууван танхимын нөгөө талд цэнхэр эсвэл цэнхэр зочны өрөө байв ... түүний ханыг зотон даавуугаар бүрж, алтан цэцэг бүхий цэнхэр цаасан ханын цаасаар наасан байв.

18-р зуунд ханын цаасыг өмнө нь зотон дээр нааж, дараа нь хананд наасан байв. Ханын цаасыг ханын цаасаар чимэглэх ийм арга нь ханыг дамаскаар бүрэх уламжлалыг дагуулдаг. Н.Гоголийн "Үхсэн сүнснүүд" Коробочкагийн ойролцоох "өрөөг хуучин судалтай ханын цаасаар өлгөсөн" (1820-иод оны орчим) гэдгийг эргэн санацгаая.

19-р зууны эхэн үед - 10-20-иод онд үйлдвэрлэлийн ханын цаасыг ихэвчлэн орон сууцны байранд (ёслолын биш) ашигладаг байсан. 1829 онд "Үйлдвэрлэл ба худалдааны сэтгүүл"-д: "Байшин доторх хана, тэр ч байтугай модон ханыг гипс, будах, будахад хамгийн тохиромжтой байсныг олж мэдсэн цагаас хойш цаасан ханын цаас аажмаар ашиглагдахгүй болж эхэлсэн. зөвхөн зуслангийн байшин, gazebos болон хангалттай амьд үлдсэн хүмүүс ... Амт, зан заншлын ийм өөрчлөлт нь ханын цаасны үйлдвэрүүдийг давчуу байдалд оруулав ... ". Monochrome зураг нь ханын чимэглэлийн хамгийн алдартай аргуудын нэг болж байна.

Шинэ загвартай холбогдуулан цоо шинэ төрлийн ханын цаас гарч ирэв - технологийн хувьд ч, гоёл чимэглэлийн чанараараа ч. Гипс нь чимэглэлийн гол байр суурийг эзэлдэг тул "цаас" нь гадна талаасаа будсан гипс гадаргуутай төстэй байдаг: ханыг цаасаар нааж, будсан байдаг.

цавуу будаг; Тэд гоёл чимэглэлээ алдаж, улам бүр монохромат болсон, ялангуяа урд талын өрөөнд. "Колерс баялаг, нягтралыг олж авдаг. Цэнхэр өнгөний схемийг зочны өрөөнд ховор хэрэглэдэг, ихэвчлэн гүн, баян хар хөх өнгөтэй байдаг. Оффис, унтлагын өрөөний ногоон байгууламж нь нугын байгалийн өнгө, хаврын шүүслэг линден титэмээр ханасан байдаг.

Цаасан дээр наасан зургийг чимэглэсэн байж болно - stencil дээр. Тиймээс өнгөрсөн зууны 10, 20-иод оны үед цаасан дээрх гоёл чимэглэлийн зураг нь эзэнт гүрний энгийн барилгуудын модон байшингийн дотоод засал чимэглэлийн ханыг чимэглэх хамгийн түгээмэл арга болжээ. Үүнийг архитектор И.Киселев зураг төсөл, судалгааны ажлын явцад баттай нотолсон. Түүний ханын цаасны цуглуулгад 18-20-р зууны мянга орчим дээж багтсан бөгөөд энэ нь бараг "цаасыг өнгөлгөөний материал болгон ашиглах он дарааллын бүх хүрээг хамардаг ...

Москвад нураахаар төлөвлөж буй барилгууд."

1830-аад онд нэг өнгийн үйлдвэрийн ханын цаас өргөн тархаж, үйлдвэрийн гоёл чимэглэлийн ханын цаасны нэр хүнд нэмэгдэв. "Үнэтэй" ханын цаас нь нарийн төвөгтэй зургуудыг цаасан дээр буулгаж, нэгэн зэрэг гараар будаж, нэг зурган дээр хэдэн зуу хүртэл өнгийг давхарлан байрлуулах шаардлагатай байсан үед маш нарийн хээтэй ханын цаасыг багтаасан болно.

1829 онд "Үйлдвэрлэл ба худалдааны сэтгүүл"-д: "Ханын цаасны бизнест хамгийн түрүүнд Эзэн хааны Царское Селогийн ханын цаасны үйлдвэрт ямар ч хор хөнөөл учруулахгүй. Энэхүү баялаг, амт, гоёл чимэглэлийн цэвэр байдал, үнэтэй материалтай хамгийн төстэй бүтээгдэхүүн нь ижил төстэй байдаггүй. Баялаг, үзэсгэлэнтэй хээ, тод өнгө, цэвэрхэн, нарийн хэвлэмэл, харин сүүдэр гэхээсээ илүү нь тэднийг бүх зүйлээс ялгаж, гадаадын шилдэг хээтэй харьцуулж болно."
М.Н.Загоскин "Хопр дахь үдэш" өгүүллэгт

(1834 онд анх хэвлэгдсэн) нь одоо Пенза мужийн нэг хэсэг болох Сердобскийн дүүргийн нэгэн мужийн үл хөдлөх хөрөнгийг дүрсэлсэн байдаг. Зохиолч гэрчлэхдээ: "Тансаг биш, цэвэрхэн хувцасласан хоёр том биетэй хүүхэн биднийг сүйх тэрэгнээс буулгав. Бид өргөн уудам үүдний танхимд орлоо ... Бильярдны өрөө, хоолны өрөө, нэгийг нь хятад ханын цаасаар бүрхсэн хоёр зочны өрөөг өнгөрөөд бид байшингийн эзэнтэй гулдмайгаар будсан буйдангийн үүдэнд таарав.

Москвагийн ойролцоох хүмүүсийн дунд Жилкинская ханын цаасны үйлдвэр хамгийн алдартай байсан ч үйлдвэрлэсэн ханын цаасны чанар нь Царское селогийнхоос доогуур байв. Мэдээжийн хэрэг, сайн зохион байгуулалттай, сайн тоноглогдсон үйлдвэрүүдээс гадна хэд хэдэн жижиг цехүүд байсан. Эдгээр семинаруудын нэгийг И.С.Тургенев "Анхны хайр" өгүүллэгтээ дүрсэлсэн байдаг. "Энэ нь 1833 оны зун болсон. Би эцэг эхтэйгээ Москвад амьдардаг байсан. Тэд Калуга заставт дача түрээслэв ... Манай дача нь модон баарны байшин, хоёр намхан барилгаас бүрдсэн; зүүн талын жигүүрт жижигхэн байв

хямд ханын цаасны үйлдвэр ".

И.С.Тургеневын ээж Варвара Петровна 1839 оноос хойш Москвад Метростроевская (одоо) гудамжинд модон байшинд амьдарч байжээ. И.Кисе-лев байшинг шалгаж байхдаа оффисын байрнаас хэд хэдэн давхаргын дор шууд хүрээтэй наасан цаасан ханын цаас олжээ. Тэдний зураг нь хатуу, геометрийн зураг юм.

laquo; Оросын хот, хөдөөгийн эзэн-архитекторын нэвтэрхий толь бичиг "(энэ нь 1837, 1842 онд хэвлэгдсэн) "Дотоод ханыг мөн тос, цавуугаар будсан байдаг ... эхний арга нь илүү ашигтай, учир нь ханыг будсан. тосон будаг, угааж болно, хоёр дахь нь хамаагүй хямд, илүү өнгөлөг, илүү үзэсгэлэнтэй. Дотор хана нь бүрээстэй эсвэл ханын цаасаар наасан хэвээр байна "

1990 оны 4-р сард Архитекторуудын эвлэлийн гишүүн, 19-р зууны дотоод архитектурын гайхалтай мэргэжилтэн, ханын цаасны гайхалтай мэддэг И.А.Киселев Тарханид байсан. Байшингийн байшинг шалгаж үзээд тэрээр бичжээ: "Дурсгалын үеэр (30 орчим жил) гоёл чимэглэлийн шинж чанар олон удаа эрс өөрчлөгдөж болно. Барилга угсралтын дараа анх удаа модон байшингийн ирмэгийн ханыг ямар ч байдлаар дуусгаагүй, өөрөөр хэлбэл модон мод нээлттэй хэвээр үлджээ. Энэ хугацаа маш урт байж болно. Дараагийн шатанд тэд ханын цаасыг хүрээний дагуу шууд нааж болно. Цаашилбал, тэд орон нутгийн бие даасан өөрчлөлтийг хийж болно: ханын цаасыг засах, солих, өмнө нь дуусаагүй өрөөнд ханын цаас наах. Дурсгалын үеэр дотоод засал чимэглэлд гипс байх магадлал багатай. Байшингийн бүх ханыг ижил техникээр дуусгах боломжгүй, дуусгах ёсгүй. Хамгийн баян, гоёмсог ханын цаас нь урд хэсэгт байдаг бөгөөд энэ нь үйлдвэрт хийсэн ханын цаас, полихром, хээтэй байж болно. Түүнээс гадна ийм ханын цаас нь зөвхөн нэг урд өрөө, зочны өрөө эсвэл танхимд, бусад өрөөнд энгийн байж болно. Тэд мөн зочны өрөөнд хил хязгаартай монохромат байж болно. ... 19-р зууны эхний хагаст хадны байшингийн дотоод засал чимэглэлийн ханын цаас нь хамгийн түгээмэл өнгөлгөөний материал юм. Энгийн ханын цаас (сул биш, сул биш, цөөн тооны хэвлэмэл самбартай) нь бусад бүх төрлийн өнгөлгөөнээс хамаагүй хямд бөгөөд гоёл чимэглэлийн өндөр чанартай.

Тэгэхээр, байшингийн дотоод ханыг ямар чимэглэлд илүүд үзэх ёстой вэ? Одоогоор ханыг цаасаар хучиж, монохромоор будсан байна. Өнгөлгөөний ажлыг чанарын өндөр түвшинд, мэргэжлийн өндөр түвшинд хийж гүйцэтгэсэн: өнгийг маш сайн сонгосон, ханыг цонх хаалганы хүрээтэй, банзалтай хослуулах дүрэм журмыг мөрдсөн, ханын чимэглэлийн энэ арга нь нэг юм. 19-р зууны эхний хагаст хамгийн алдартай нь, өөрөөр хэлбэл энэ нь бидний сонирхож буй цаг үеийн хэв шинжтэй бүрэн нийцдэг. Тиймээс, хэрэв үгүй ​​бол дотоод хананы чимэглэлийг өөрчлөх талаар ярихгүй байх боломжтой.

ямар нөхцөл байдал. Тэднийг авч үзье.

Өмнө дурьдсанчлан, дурсгалын хугацаанд эзэмшлийн байшингийн дотоод засал чимэглэлийн талаар баримтат мэдээлэл байхгүй байна. Дараа нь юу болсон бэ?

1845 онд Е.А.Арсеньева нас барав. 14 жил өнгөрчээ. IN Захарин-Якунин Тарханид ирж (энэ бол 1859 он) байшингийн байшинг дараах байдлаар дүрсэлжээ.

Гэрийн эмх цэгц, цэвэр цэмцгэр байдал нь үлгэр жишээ байсан бөгөөд арван найман жилийн өмнө Лермонтов энэ байшинд амьдарч байсан шиг тавилга дүүрэн байсан." Менежер Захарин-Якуниныг "Лермонтов Тарханид үргэлж амьдардаг байсан өрөөнд аваачсан. Тэнд, мөн байшинд бүх зүйл эдгээр өрөөнүүдийн гайхалтай түрээслэгчийн үеийнх шиг хэв маяг, дарааллаар хадгалагдан үлджээ. Шилэн цоожтой зандан модон шүүгээнд тэр ч байтугай тавиур дээр яруу найрагчийнх байсан номнууд байсан ... Үхэж байна ... эмээ минь ... яруу найрагчийн өрөөнүүдийг дунд давхарт байсан тэр хэлбэрээр нь үлдээхийг гэрээсэлсэн ... түүний амьдрал, тэр өөрөө амьдарч байхдаа өөрчлөлтөөс хамгаалж байсан. 1859 онд хувь тавилан надад Тарханид зочлох боломжийг олгоход хөгшин эмэгтэй Арсеньевагийн тушаал ариун ёсоор биелсэн.

Дахиад найман жил өнгөрч, Горчаков Тарханы менежер хэвээр үлджээ. Энэ бүх хугацаанд байшинд хэн ч амьдардаггүй байв. 1867 онд Горчаковын удирдлаган дор - яг хэдэн сард нь тодорхойгүй байна - мезаниныг байшингаас зайлуулжээ. Мөн 1867 онд Пензагийн тойрогт нэрт эмч, угсаатны зүйч Н.В.Прозин Тарханид айлчилжээ. Тэрээр: "Чи ... жижиг байшингийн үүдний үүдэнд оч ... хашааг бүхэлд нь хилэн хивсэнцэрээр бүрхсэн шиг хаа сайгүй зузаан гуа байдаг. Нэг давхар модон байшин нь дунд давхартай байсан, харин дунд давхаргыг саяхан буулгасан бөгөөд яг тэнд, хашаан дотор ... -nat байшин доторх байр нь өнөөдрийг хүртэл өмнөх шигээ хэвээр байна. яруу найрагч тэнд амьдарч байсан."

Н.В.Прозин зун Тарханы хотод зочилсон бөгөөд шарсан, зэрлэг qi-кориум цэцэглэж, сарнай, нуга нь өтгөн ногоон өнгөтэй байсан.

1891 онд яруу найрагчийн таалал төгссөний 50 жилийн ойн өмнөхөн Н.В.Прозин Тарханд зочилсон тухайгаа дахин бичжээ: “Хэдэн жилийн өмнө би Тарханах тосгонд байхдаа өвгөн зарц Лермонтовыг амьд сэрүүн байхыг олж харав ... Өвгөн тэр үед ч аль хэдийн элэг бүтэн, бүр сохор байсан ... Би тэр үед Тархани дахь Лермонтовын амьдарч байсан байшингаас тэр дунд давхарыг олсон. ... Менежерийн эелдэг, гэгээлэг анхааралд баярлалаа

П.Н.Журавлева, би байшинг бүхэлд нь харж байсан. Алтан одтой эртний хар хөх өнгийн ханын цаасаар бүрхэгдсэн зочны өрөөнөөс шууд бид намхан тагтнаас цэцэрлэг рүү буув."

Бидэнд байшингийн бусад өрөөнүүдийн талаархи мэдээлэл байна. Авга ах Лер-монтовын бэр, А.И.Соколова Анна Петровна Кузнецова хэлэхдээ: "Эзэнгийн байшин нь одоогийнх шиг дунд давхартай байв. Түүний хана нь цайвар шаргал өнгөтэй, дээвэр нь ногоон өнгөтэй, багана нь цагаан ... Мезанин эвдэрсэн тул нураасан боловч дараа нь хуучин хэв маягаараа сэргээн засварлав. ... Михаил Юрьевичийн өрөө шар өнгийн ханын цаасаар хучигдсан байсан бөгөөд дотор нь гал гарч байв; тавилга нь шар өнгөтэй, шар торгомсог бүрээстэй байв. ... Зочны өрөөнд цагаан хавтангаар хийсэн хоёр зуух байсан бөгөөд шалыг паркетантай тааруулан зүссэн; доторх хана нь бургунд ханын цаасаар хучигдсан байв ... Танхимын ханыг цайвар ханын цаасаар хучиж, шилэн унжлагатай лааны суурьтай байв.

В.А.Корнилов - захирал байхдаа Тарханы үл хөдлөх хөрөнгийн музейн анхны гарын авлагад: "Харшлын байшинг сэргээн засварлах ажил ... 1936 онд хийгдсэн бөгөөд энэ нь тосгоны хуучин судлын гэрчлэлд үндэслэсэн болно. Лермонтов ба яруу найрагчийн зохиолууд." ...

...
Хожуу сонгодогизмын эрин үед (Оросын эзэнт гүрний хэв маяг, байшингийн байшин баригдсан хэв маяг) өрөө бүрийг өөрийн гэсэн өвөрмөц өнгөт схемээр будсан: танхим нь дүрмээр бол фасадтай адил гэрэлтэй байв. - шар, хүрэн, цайвар өнгөтэй; гэрийн эзэгтэйн өрөө (судалгаа - унтлагын өрөө) - ногоон; зочны өрөө нь ихэвчлэн цэнхэр эсвэл цайвар цэнхэр өнгөтэй байв; хэрэв хэд хэдэн зочны өрөө байсан бол дараагийнх нь ягаан, бөөрөлзгөнө, нимбэг байж болно.

М.Ю.Лермонтовын гурван бичвэр - ханын цаас. Эхний тохиолдолд энэ нь 18-р зууны хэв маягийн "олон өнгийн ханын цаас" -ын чинээлэг мужийн газрын эзэн Палицын байшинд; хоёрдугаарт - энэ нь Петербургийн нэг офицерын өрөөнд "цайвар цэнхэр франц ханын цаас", гуравдугаарт - шүлгийн баатар, дунд ангийн охины хайртай Сашкагийн гэрт "хуучин ханын цаас" юм.

Дээрх бүх зүйлээс ямар дүгнэлт хийж болох вэ?

Нэгдүгээрт: хэв маягийн дагуу байшинг будаж болно (тос эсвэл цавуу, монохром эсвэл стенил); үйлдвэрт хийсэн цаасан ханын цаас (монохром болон гоёл чимэглэлийн) байж болно. Эдгээр өнгөлгөөний аль нэг нь тухайн эрин үед тохирсон байх болно.

Хоёрдугаарт, ханын цаасны нотолгоо бидэнд бий. Мөн бусад төрлийн өнгөлгөөг дэмждэг хүмүүс бидэнд байдаггүй. Мэдээжийн хэрэг, энэ мэдээлэл нь дурсгалын үеийн баримт бичиг биш боловч бид үүнийг үл тоомсорлож болохгүй, учир нь бидэнд байшингийн чимэглэл, архитектур, чимэглэлийн талаар маш бага мэдээлэл байдаг, тэр ч байтугай Хамгийн жижиг үр тариа, тэр ч байтугай биднийг Лермонтовын эрин үе рүү ойртуулсан ч бид хамгаалж, хадгалж, ажилдаа ашиглах ёстой.

Материал:
1. Д.Благово. Эмээгийн түүхүүд. Ач хүүгийнх нь бичүүлж цуглуулсан таван үеийн дурсамжаас. Л., Шинжлэх ухаан, 1989
2. Т.М. Соколова, К.А. Орлова. Орчин үеийн хүмүүсийн нүдээр. 19-р зууны эхний гуравны нэг дэх Оросын орон сууцны интерьер. Л., РСФСР-ын зураач. 1982 он
3. С.Т. Аксаков. Цуглуулсан op. 4 боть. М., 1955, 1-р боть
4. Н.В. Гоголь. Цуглуулсан op. 4 боть, М., Правда, 1952. 3-р боть
5. Үйлдвэрлэл ба худалдааны сэтгүүл. SPb. № 6, 1829
6. А.Киселев 18-19-р зууны ханын зураг. - ЗХУ-ын гоёл чимэглэлийн урлаг, 1979, №4
7. М.Н. Загоскин. Дуртай. М., Правда, 1988
8. I.S. Тургенев. PSS, t. 9. M. - L., 1965
9. Оросын хот, хөдөөгийн эзэн-архитектор Санкт-Петербургийн нэвтэрхий толь, 1-р хэсэг.
10. I. N. Захарин-Якунин. Чембар дахь Белинский, Лермонтов нар. (Миний тэмдэглэл, дурсамжаас). - Түүхийн товхимол. 1898, ном. 3
11. Музейн архив. Тарханы түүхийн материал; op. 1, нэгж. xp. 75
12.П.А. Висковатов. Михаил Юржевич Лермонтов. Амьдрал ба бүтээл. М., Современник, 1987
13.В.Корнилов. М.Ю-ийн музей-үл хөдлөх хөрөнгө. Лермонтов. Гослитем музей, 1948 он
14. М.Ю. Лермонтов Собр. op. 4 боть. М., Уран зохиол, 1976, 1-р боть,

Ийм өрөөнд жижүүрийн ажилтан байж болно. Гуулин бүрээстэй зандан тавилга нь Якобын хэв маягаар хийгдсэн.

зориулсан дээж Хөрөг зураг(1805-1810-аад он) нь Грузино дахь Гүн А.А.Аракчеевын үл хөдлөх хөрөнгийн харгалзах өрөө байв. Харамсалтай нь Аугаа эх орны дайны үеэр үл хөдлөх хөрөнгө өөрөө бүрэн сүйрчээ. Хөрөг өрөөг Оросын эзэнт гүрний эхэн үеийн хэв маягаар чимэглэсэн, ханыг судалтай ханын цаасаар будсан.

Засгийн газрын танхим(1810-аад он) нь язгууртны эд хөрөнгийн зайлшгүй шинж чанар байв. Үзэсгэлэнд толилуулсан дотоод засал чимэглэлд тавилгын багцыг Карелийн хус, ширээ, сандал нь улиас модоор хийсэн. Ханын зураг нь цаасан ханын цаасыг дуурайдаг.

Хоолны газар(1810-1820-иод он) - мөн эзэнт гүрний хэв маягаар хийгдсэн.

Унтлагын өрөө(1820-иод он) нь функциональ байдлаар бүсэд хуваагддаг: унтлагын өрөө нь өөрөө болон боудоар. Буланд дүрсний хайрцаг бий. Ор нь дэлгэцээр хучигдсан байдаг. Боудоар дээр гэрийн эзэгтэй бизнесээ хийх боломжтой - зүү оёж, захидал харилцаагаа үргэлжлүүлж болно.

Boudoir(1820-иод он) унтлагын өрөөний хажууд байрладаг байв. Хэрэв нөхцөлийг зөвшөөрвөл энэ нь байшингийн эзэгтэй бизнес эрхлэхэд зориулагдсан тусдаа өрөө байв.

Прототип Зочны өрөө(1830-аад он) А.С.Пушкины найз П.В.Нащекины зочны өрөө нь Н.Подклюшниковын уран зураг болж байв.

Залуу эрийн судалгааг (1830-аад он) Пушкиний "Евгений Онегин" зохиол дээр үндэслэн бүтээжээ (энэ зохиолоос Ларинчуудын байшингийн прототип болсон Тригорское эдлэнтэй харьцуулах нь сонирхолтой юм). Энд та тав тухтай байдал, тайтгарлын хүслийг харж болно, гоёл чимэглэлийн даавууг идэвхтэй ашигладаг. Эзэнт гүрний хэв маягт хамаарах лаконикизм аажмаар алга болдог.

ИНТЕРИОРЬ 1840-1860-аад он

XIX зууны 40-60-аад он - романтизм ноёрхсон үе. Энэ үед түүх судлал түгээмэл байсан: псевдо-готик, хоёр дахь рококо, нео-грек, моориш, хожим нь псевдо-орос хэв маяг. Ерөнхийдөө 19-р зууны эцэс хүртэл түүхч үзэл ноёрхож байв. Энэ үеийн интерьерүүд нь тансаг байдлыг эрхэмлэдэг онцлогтой. Өрөөнүүдэд олон тооны тавилга, гоёл чимэглэл, гоёл чимэглэлийн зүйлс байдаг. Тавилга нь ихэвчлэн хушга, сарнай, сахар модоор хийгдсэн байв. Цонх, хаалганууд нь хүнд даавуугаар хучигдсан, ширээ нь ширээний бүтээлэгээр бүрхэгдсэн байв. Шалан дээр дорно дахины хивс дэвсэв.

Энэ үед В.Скоттын баатарлаг романууд олны танил болсон. Олон талаараа тэдний нөлөөн дор үл хөдлөх хөрөнгө, зуслангийн байшингууд Готик хэв маягаар баригдаж байна (би тэдний нэгнийх нь тухай бичсэн - Марфино). Байшингууд нь бас готик оффис, зочны өрөөтэй байв. Готик нь цонх, дэлгэц, дэлгэц дээрх витраж, өрөөний чимэглэлийн гоёл чимэглэлийн элементүүдээр илэрхийлэгддэг. Хүрэл нь гоёл чимэглэлийн зориулалтаар идэвхтэй ашиглагддаг.

40-өөд оны сүүл - 50-аад оны эхэн үе 19-р зууныг "а ла Помпадур" гэж нэрлэдэг "хоёр дахь рококо" бий болсноор тэмдэглэгдсэн. Энэ нь 18-р зууны дунд үеийн Францын урлагийг дуурайлган илэрхийлсэн. Рококо хэв маягаар олон үл хөдлөх хөрөнгө босгосон (жишээлбэл, Москвагийн ойролцоох одоо үхэж буй Николо-Прозорово). Тавилгыг Луис XV-ийн хэв маягаар хийсэн: хүрэл чимэглэл бүхий сарнайн чихэвч, цэцгийн баглаа хэлбэрээр будсан шаазан оруулга, гайхалтай дүр зураг. Ерөнхийдөө өрөө нь үнэт хайрцаг шиг байсан. Энэ нь ялангуяа эмэгтэй хагасын байрны хувьд ердийн зүйл байв. Эрэгтэй талын өрөөнүүд илүү товчхон байсан ч нигүүлсэлгүй байв. Тэдгээрийг ихэвчлэн "дорно дахины", "Муур" хэв маягаар чимэглэсэн байв. Османы буйдан моодонд орж, ханыг зэвсгээр чимэглэсэн, Перс эсвэл Туркийн хивс шалан дээр хэвтэж байв. Өрөөнд дэгээ, тамхи татдаг хүмүүс байж болно. Гэрийн эзэн даашинз өмссөн байв.

Дээрх жишээний жишээ юм Зочны өрөө(1840-өөд он). Доторх тавилга нь хушга модоор хийгдсэн бөгөөд гоёл чимэглэлийн өнгөлгөөнд готик сэдлийг ажиглаж болно.

Дараагийн өрөө нь Шар зочны өрөө(1840-өөд он). Үүнд танилцуулсан иж бүрдэл нь архитектор А.Брулловын зургийн дагуу Санкт-Петербург дахь Өвлийн ордны зочны өрөөнүүдийн нэгэнд зориулж хийгдсэн байж магадгүй юм.

Залуу охиныг хувцаслах(1840-1850-аад он) "хушга рококо" хэв маягаар хийсэн. Ийм өрөө нь нийслэлийн харш болон аймгийн үл хөдлөх хөрөнгийн аль алинд нь байж болно.

В Кабинет-будар(1850-аад он) Хоёрдахь рококо хэв маягаар сарнайгаар бүрсэн, алтадмал хүрэл, будсан шаазан оруулгатай, үнэтэй Ла Помпадур тавилгаыг толилуулж байна.

Залуу охины унтлагын өрөө(1850-1860-аад он) нь сүр жавхлангаараа гайхагддаг бөгөөд энэ нь "хоёр дахь рококо" -ын жишээ юм.

ИНТЕРИОРЬ 1870-1900 он

Энэ үе нь язгууртнууд ба хөрөнгөтний интерьерүүдийн хоорондын ялгааг арилгах замаар тодорхойлогддог. Олон хуучин язгууртан гэр бүлүүд аажмаар ядуурч, үйлдвэрчид, санхүүчид, оюуны хөдөлмөр эрхэлдэг хүмүүст нөлөөлөв. Энэ хугацаанд дотоод засал чимэглэлийг эзэмшигчийн санхүүгийн чадвар, амтаар тодорхойлж эхэлдэг. Технологийн дэвшил, үйлдвэрлэлийн хөгжил нь шинэ материал бий болоход нөлөөлсөн. Тиймээс машины тор гарч ирж, цонхнууд нь tulle хөшигөөр чимэглэгдсэн байв. Энэ үед шинэ хэлбэрийн буйдангууд гарч ирэв: дугуй, хоёр талт, даавуу, тавиур, jardinieres гэх мэт. Аравчаар тавилга гарч ирнэ.

1870-аад онд 1867 онд Парист болсон Дэлхийн үзэсгэлэнгийн нөлөөгөөр Луис XVI-ийн хэв маяг моодонд оржээ. Людовик XIV-ийн үед ажиллаж байсан А.Ш.Булягийн нэрэмжит боулийн хэв маяг дахин төрөлтийг мэдэрч байна - тавилга нь яст мэлхий, сувд, хүрэлээр чимэглэгдсэн байв. Энэ үеийн өрөөнүүд нь Орос, Европын үйлдвэрүүдийн шаазангаар чимэглэгддэг. Олон тооны хушга хүрээтэй гэрэл зургууд ханыг чимэглэв.

Орон сууцны үндсэн төрөл нь орон сууцны байшинд байрлах орон сууц юм. Түүний загвар нь ихэвчлэн хэв маягийн холимог, зөвхөн өнгө, бүтэц гэх мэт үл нийцэх зүйлсийн хослолоор тодорхойлогддог. Ерөнхийдөө энэ үеийн дотоод засал (ерөнхийдөө архитектур) нь эклектик шинж чанартай байв. Өрөөнүүд нь заримдаа зочны өрөө гэхээсээ илүү үзэсгэлэнгийн танхим шиг байв.

Псевдо-Оросын хэв маяг нь загварт орж ирдэг. Үүнд архитектурын "Зодчий" сэтгүүл олон талаар тусалсан. Зуслангийн байшинг ихэвчлэн ийм хэв маягаар барьсан (жишээлбэл, Москвагийн ойролцоох Абрамцево). Хэрэв гэр бүл орон сууцанд амьдардаг байсан бол өрөөнүүдийн аль нэгийг, ихэвчлэн хоолны өрөөг псевдо-Оросын хэв маягаар чимэглэж болно. Хана, таазыг сийлбэрээр бүрхсэн шаргал мод эсвэл царс хавтангаар бүрсэн байв. Хоолны өрөөнд ихэвчлэн том буфер байдаг байв. Чимэглэлийн загвар нь тариачны хатгамалын сэдлийг ашигласан.

1890-ээд оны сүүлээр Art Nouveau хэв маяг (Франц хэлнээс moderne - орчин үеийн) үүссэн бөгөөд энэ нь дуураймал, шулуун шугам, өнцгөөс татгалзсанаар илэрхийлэгддэг. Орчин үеийн гөлгөр муруй байгалийн шугам, шинэ технологи. Art Nouveau интерьер нь хэв маягийн нэгдмэл байдал, эд зүйлсийг анхааралтай сонгох замаар ялгагдана.

Бөөрөлзгөнө зочны өрөө(1860-1870-аад он) нь Луис XVI-ийн хэв маягийн сүр жавхлан, тансаг байдал, тав тухтай байдал, тайтгарлыг хүсэх хүсэл эрмэлзэлтэй хослуулсан.

Засгийн газрын танхим(1880-аад он) нь эклектик юм. Энд янз бүрийн, ихэвчлэн үл нийцэх зүйлсийг цуглуулдаг. Үүнтэй төстэй интерьер нь нэр хүндтэй хуульч эсвэл санхүүчийн байшинд байж болно.

Хоолны газар(1880-1890) орос хэв маягаар хийсэн.

Maple зочны өрөө(1900-аад он) - Art Nouveau загварын сайхан жишээ.

Ийнхүү 19-р зуун бүхэлдээ бидний нүдний өмнө өнгөрөв: зууны эхэн үеийн эртний соёлыг дуурайсан эзэнт гүрний хэв маягаас эхлээд зууны дунд үеийн түүхч үзлийн хэв маягийг сонирхох, хоёрдугаар хагасын эклектикизм. 19, 20-р зууны зааг дээрх бусад зүйлээс ялгаатай нь энэ зууны болон өвөрмөц юм.

© Мария Анашина