बेझिन मीडो कहानी में रात की प्रकृति का वर्णन। "बेझिन मीडो" कहानी में दिन और रात के परिवर्तन की प्रकृति का वर्णन क्या भूमिका निभाता है? आपके अनुसार अँधेरा, रात और किसका प्रतीक है?

इवान सर्गेइविच तुर्गनेव की कहानी "बेझिन मीडो" प्रकृति के बारे में सबसे खूबसूरत कहानियों में से एक है। एक शिकारी की नज़र से घास के मैदान का वर्णन करता है - एक आदमी जो अपनी भूमि से, अपनी मूल प्रकृति से प्यार करता है।
शिकारी उन लड़कों के पास पहुंचा जो घोड़े चरा रहे थे। वह उन्हें परेशान नहीं करना चाहता, इसलिए वह रात के घास के मैदान की प्रशंसा करता है। जैसा कि वे कहते हैं, उनकी आंखों के सामने जो तस्वीर उभरी वह अद्भुत थी: “रोशनी के पास, एक गोल लाल प्रतिबिंब कांप रहा था और अंधेरे के खिलाफ आराम करते हुए जम गया था; ज्वाला, भड़कती हुई, कभी-कभी उस वृत्त की रेखा से परे त्वरित प्रतिबिंब फेंकती थी; प्रकाश की एक पतली जीभ बेल की नंगी शाखाओं को चाटेगी और तुरंत गायब हो जाएगी; तीव्र, लंबी परछाइयाँ, एक क्षण के लिए दौड़ती हुई, बदले में बहुत रोशनी तक पहुँच गईं: अंधकार प्रकाश से लड़ने लगा। रोशनी वाली जगह से यह देखना मुश्किल है कि अंधेरे में क्या हो रहा है, और इसलिए करीब से सब कुछ लगभग काले पर्दे से ढका हुआ लग रहा था; लेकिन आगे क्षितिज की ओर लंबे स्थानों पर पहाड़ियाँ और जंगल अस्पष्ट रूप से दिखाई दे रहे थे। अँधेरा, साफ़ आकाश अपनी पूरी रहस्यमयी शोभा के साथ हमारे ऊपर गंभीरतापूर्वक और अत्यधिक ऊँचा खड़ा था। मेरी छाती उस विशेष, सुस्त और ताज़ा गंध को महसूस करते हुए मीठी शर्म महसूस कर रही थी - एक रूसी गर्मी की रात की गंध। चारों ओर लगभग कोई शोर नहीं सुनाई दे रहा था... केवल कभी-कभी पास की नदी में अचानक ध्वनि की फुहारें सुनाई देती थीं बड़ी मछलीऔर तटीय नरकट हल्की-हल्की सरसराहट करेंगे, आने वाली लहर से बमुश्किल हिलेंगे... केवल रोशनी धीरे-धीरे चटकती रहेगी।''
यह रात्रि परिदृश्य नायक और पाठक में सद्भाव, शांति और एक प्रकार का शांत आनंद पैदा करता है। तुर्गनेव ने हमारे लिए इस परिदृश्य को इतनी कुशलता से चित्रित किया है कि हम न केवल इसे देखते हैं, बल्कि आग के चारों ओर इकट्ठे हुए लड़कों के समान महसूस भी करते हैं।
कहानी में प्रकृति को भरपूर जगह दी गयी है. तुर्गनेव न केवल हमें रूसी प्रकृति की सुंदरता दिखाते हैं, बल्कि दार्शनिक विचार भी व्यक्त करते हैं। रात के आकाश को देखते हुए, शिकारी समय बीतने, अंतरिक्ष और अन्य चीजों के बारे में सोचता है: “चंद्रमा आकाश में नहीं था: वह उस समय देर से निकला था। असंख्य सुनहरे तारे प्रतिद्वंद्विता में टिमटिमाते हुए दिशा में चुपचाप बहते प्रतीत हो रहे थे आकाशगंगा, और, वास्तव में, उन्हें देखकर, आपको अस्पष्ट रूप से पृथ्वी की तेज़, बिना रुके दौड़ का एहसास हो रहा था..."
यह दार्शनिक मनोदशा भोर में भी नायक से गायब नहीं होती है, इसके विपरीत, वह एक नए दिन और एक नए जीवन की शुरुआत महसूस करता है; ऐसा लगता है कि प्रकृति उसे बता रही है कि सब कुछ बेहतर के लिए बदल रहा है, कि अंधेरे के बाद सुबह जरूर आएगी, कि उसके चारों ओर की दुनिया सुंदर है और उसे इससे खुश होना चाहिए।
कहानी के अंत में, तुर्गनेव भोर की एक रमणीय तस्वीर देता है, जो आशावाद और प्रसन्नता से संक्रमित होती है: "...पहले लाल रंग की, फिर लाल, युवा, गर्म रोशनी की सुनहरी धाराएँ बहीं... सब कुछ चला गया, जाग गया, गाया , सरसराहट, बोला. सर्वत्र ओस की बड़ी-बड़ी बूँदें दीप्तिमान हीरों की भाँति चमकने लगीं; घंटी की आवाज़ मेरी ओर आ रही थी, साफ़ और स्पष्ट, जैसे कि सुबह की ठंडक से भी धोया गया हो, और अचानक एक आराम कर रहा झुंड मेरे पास से गुज़रा, जिसे परिचित लड़के चला रहे थे।

टिटेव इवान

इस कार्य का उद्देश्य: तुर्गनेव के परिदृश्य की कलात्मक मौलिकता को निर्धारित करना, आई.एस. तुर्गनेव के काम "बेझिन मीडो" में परिदृश्य की भूमिका निर्धारित करना, कहानी में केंद्रीय छवि - प्रकाश के विकास का पता लगाना। कार्य के उद्देश्य: भाषा के दृश्य और अभिव्यंजक साधनों का अध्ययन करना; प्रकृति के चित्र बनाने में ट्रॉप की भूमिका निर्धारित कर सकेंगे; आई.एस. के कार्य में भूदृश्य के कार्य की पहचान करें। तुर्गनेव "बेझिन मीडो"; मनुष्य और प्रकृति के बीच संबंधों की समस्या को समझें।

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पूर्व दर्शन:

नगरपालिका बजटीय शैक्षणिक संस्थान

औसत माध्यमिक विद्यालय № 105

निज़नी नोवगोरोड का एव्टोज़ावोडस्की जिला

छात्रों की वैज्ञानिक सोसायटी

कलात्मक मौलिकताकहानी में परिदृश्य
आई.एस. तुर्गनेव "बेझिन मीडो"

द्वारा पूरा किया गया: टिटेव इवान,

5वीं कक्षा का छात्र

वैज्ञानिक पर्यवेक्षक:

मैट्रोसोवा आई. ए.,

रूसी भाषा और साहित्य के शिक्षक

निज़नी नोवगोरोड

2014

	पेज
परिचय
अध्याय 1 "परिदृश्य" की अवधारणा.
अध्याय 2 "बेझिन मीडो" कहानी में तुर्गनेव के परिदृश्य की कलात्मक मौलिकता
2.1 गर्मियों की सुबह की तस्वीर
2.2 साफ़ गर्मी के दिन की तस्वीर
2.3 रात का चित्र
2.4 प्रकाश की छवि
अध्याय 3 "बेझिन मीडो" कहानी में प्रकृति का अर्थ
प्रयुक्त साहित्य की सूची

परिचय

“मनुष्य प्रकृति से मोहित हुए बिना नहीं रह सकता, वह इसके साथ हजारों अटूट धागों से जुड़ा हुआ है; वह उसका बेटा है।"

है। टर्जनेव

आई. एस. तुर्गनेव बोलते हैं एक असाधारण गुरुरूसी प्रकृति के चित्रों की छवियां। अत्यधिक कलात्मक शक्ति और गहराई के साथ, लेखक ने अपने मूल स्वभाव की सभी मंद और विवेकपूर्ण सुंदरता को प्रतिबिंबित किया।

तुर्गनेव ने 1850 में लिखा था, "सुंदर ही एकमात्र अमर चीज़ है...सुंदरता हर जगह बिखरी हुई है।" लेखक ने प्रकृति के गुप्त जीवन के प्रति अपनी श्रद्धा को मानव आत्मा के प्रति अपने दृष्टिकोण तक बढ़ाया। प्रकृति व्यक्ति को पवित्रता और शांति तो देती है, लेकिन अपनी अतुलनीय शक्ति और रहस्य के सामने उसे पूरी तरह से असहाय और कमजोर भी महसूस कराती है। उनके कार्यों में प्रकृति एक जीवंत और व्यापक छवि है, यह पात्रों की प्रणाली में एक और नायक की तरह है

कार्य का उद्देश्य:

तुर्गनेव के परिदृश्य की कलात्मक मौलिकता को निर्धारित करने के लिए, आई.एस. तुर्गनेव के काम "बेझिन मीडो" में परिदृश्य की भूमिका निर्धारित करने के लिए, कहानी में केंद्रीय छवि - प्रकाश के विकास का पता लगाने के लिए।

कार्य:

भाषा के आलंकारिक और अभिव्यंजक साधनों का अध्ययन करें;
प्रकृति के चित्र बनाने में ट्रॉप्स की भूमिका निर्धारित करें;
आई.एस. के कार्य में भूदृश्य के कार्य को पहचानें। तुर्गनेव "बेझिन मीडो";
मनुष्य और प्रकृति के बीच संबंधों की समस्या को समझें।

तलाश पद्दतियाँ:

1) पाठ विश्लेषण,

2) खोज विधि,

अध्ययन का उद्देश्य:

आई.एस. द्वारा कार्य तुर्गनेव "बेझिन मीडो"।

शोध का विषय:

भूदृश्य रेखाचित्रों की छवि.

अपने लक्ष्यों और उद्देश्यों को प्राप्त करने के लिए, मुझे निम्नलिखित साहित्य का अध्ययन करने की आवश्यकता है:

1. वैलागिन, ए.पी.आई.एस. तुर्गनेव "नोट्स ऑफ़ ए हंटर": पढ़ने का विश्लेषण करने का अनुभव/ए.पी. वैलागिन//स्कूल में साहित्य। – 1992. - नंबर 3-4. - पृ. 28-36.

2. आई.एस. तुर्गनेव बेझिन घास का मैदान - एम .: 2005।

3. निकोलिना, एन.ए. आई.एस. तुर्गनेव की कहानी "बेझिन मीडो" / एन की संरचनागत और शैलीगत मौलिकता। ए निकोलिना // रूसी भाषा। स्कूल में। – 1983. - नंबर 4. - पृ. 53-59.

4. किकिना, ई. ए. प्रकाश और अंधेरे के बीच का आदमी: आई. एस. तुर्गनेव की कहानी "बेझिन मीडो" / ई पर आधारित पाठों के लिए सामग्री। ए किकिना // साहित्य: समाचार पत्र "फर्स्ट ऑफ़ सितंबर" का पूरक। – 2005. - संख्या 21. - पी. 3-4.

I. "लैंडस्केप" की अवधारणा

प्राकृतिक दृश्य (फ्रांसीसी भुगतान से, भुगतान से - देश, इलाका) - एक विवरण, प्रकृति की एक तस्वीर, वास्तविक स्थिति का हिस्सा जिसमें कार्रवाई होती है। लैंडस्केप जोर दे सकता है या बता सकता है मन की स्थितिपात्र; साथ ही, किसी व्यक्ति की आंतरिक स्थिति की तुलना प्रकृति के जीवन से की जाती है या उसकी तुलना की जाती है। विषय के आधार पर, परिदृश्य की छवि ग्रामीण, शहरी, औद्योगिक, समुद्र, नदी, ऐतिहासिक (प्राचीन अतीत की तस्वीरें), शानदार (भविष्य की दुनिया की उपस्थिति), सूक्ष्म (कल्पित, बोधगम्य, स्वर्गीय) हो सकती है। , गीतात्मक.

गेय परिदृश्य अधिक बार गेय गद्य (गीतात्मक कहानी, लघु कथा, लघु कथा) के कार्यों में पाया जाता है, जो संवेदी-भावनात्मक सिद्धांत की अभिव्यक्ति और जीवन के उत्थान के मार्ग की विशेषता है। एक गीतात्मक (अक्सर आत्मकथात्मक) नायक की नजर से दिया गया: यह उसकी स्थिति की अभिव्यक्ति है भीतर की दुनिया, सबसे पहले, संवेदी-भावनात्मक। गीतात्मक नायकप्रकृति के साथ एकता, सद्भाव, सद्भाव की भावना का अनुभव करता है, इसलिए परिदृश्य एक शांतिपूर्ण प्रकृति को दर्शाता है, जो मनुष्य के प्रति मातृवत् है; वह आध्यात्मिक है, काव्यात्मक है। एक गीतात्मक परिदृश्य, एक नियम के रूप में, एक प्राकृतिक चित्र (सीधे में) के चिंतन को जोड़कर बनाया जाता है इस समयया स्मृति की छवियों में) और छिपी या प्रकट ध्यानशीलता (भावनात्मक प्रतिबिंब, प्रतिबिंब)। उत्तरार्द्ध घर, प्रेम, मातृभूमि और कभी-कभी भगवान के विषयों से जुड़ा हुआ है, और विश्व सद्भाव, रहस्य और जीवन के गहरे अर्थ की भावना से व्याप्त है। वर्णनों में अनेक रूप हैं और लयबद्धता व्यक्त की गई है। गीतात्मक परिदृश्य विशेष रूप से 19वीं-20वीं शताब्दी (आई. तुर्गनेव, एम. प्रिशविन) के साहित्य में विकसित हुए हैं।

द्वितीय. मुख्य भाग. कहानी में परिदृश्य की कलात्मक मौलिकता आई.एस. तुर्गनेव "बेझिन मीडो"

1. गर्मियों की सुबह की तस्वीर।

कहानी गर्मियों की सुबह के परिदृश्य से शुरू होती है। लेखक आकाश, भोर, सूरज, बादलों के वर्णन की ओर मुड़ता है। प्रकृति का वर्णन करने के लिए लेखक द्वारा उपयोग किए गए रंग उनकी परिष्कार और विविधता से आश्चर्यचकित करते हैं: स्वागत उज्ज्वल, बकाइन, जाली चांदी की चमक, सुनहरा-ग्रे, लैवेंडर। प्रकृति राजसी और परोपकारी है... यह नाजुकता और सद्भाव की भावना पैदा करती है। परिदृश्य में कोई भी व्यक्ति नहीं है; उसके पास इस शक्ति और सुंदरता को नियंत्रित करने की कोई शक्ति नहीं है, लेकिन वह केवल ईश्वर की रचना को प्रसन्नता से देखता है। लेखक का सुबह के परिदृश्य का संपूर्ण वर्णन ऊंचे आकाश की छवि पर आधारित है। परिणाम एक प्रकार की उदात्तता की अनुभूति है।

गर्मियों की सुबह की जागृति को दर्शाते हुए, लेखक प्रचुर मात्रा में मानवीकरण और मौखिक रूपकों का उपयोग करता है, जिसमें आलंकारिक, दृश्य विशेषण भी शामिल हैं।

इसके अलावा, भावनात्मक विशेषणों की संख्या आलंकारिक विशेषणों की संख्या से अधिक है।

सुबह की केंद्रीय छवियां: सुबह की सुबह "चमकती नहीं है..., फैलती है", सूरज "शांति से उगता है, चमकता है और डूब जाता है", एक बादल, एक बादल - छोटे प्रत्ययों वाले शब्द जो इसकी नाजुकता का संकेत देते हैं चित्र। कलाकार का लक्ष्य सुबह की नम्रता, उसकी नाजुकता को दिखाना है। भावनात्मक विशेषणों की प्रधानता होती है क्योंकि प्रकृति की छवि, प्रकृति के जागरण की तस्वीर, लेखक-कहानीकार की धारणा के माध्यम से व्यक्त की जाती है। नाजुक रंग योजना हमें स्वयं लेखक के विचार से अवगत कराती है कि हमारे आसपास की दुनिया की सुंदरता मौन, शांति, नम्रता जैसी अवधारणाओं से जुड़ी है।

2. एक स्पष्ट गर्मी के दिन की तस्वीर।

आइए हम एक स्पष्ट गर्मी के दिन की तस्वीर के विवरण की ओर मुड़ें। इस चित्र में, तुर्गनेव स्पष्ट रूप से रूपक के साथ संयोजन में आलंकारिक विशेषण की प्रधानता रखता है, आइए हम संज्ञा और क्रिया के साथ उस विशेषण को उजागर करें जिसे वह परिभाषित करता है।

"... खेलती हुई किरणें प्रस्फुटित हुईं और प्रसन्नतापूर्वक और भव्यता से...शक्तिशाली ज्योतिर्मय उदय हुआ।"


संज्ञा के साथ	क्रिया के साथ
"खूबसूरत जुलाई दिवस"; "आसमान साफ़ है"; "सूरज उज्ज्वल है, स्वागत योग्य दीप्तिमान है"; "शक्तिशाली प्रकाशमान"	"प्रसन्नतापूर्वक और भव्यता से उगता है"
गर्मी के दिन की तस्वीर में विशेषण
भावनात्मक विशेषण	आलंकारिक विशेषण
"खूबसूरत... दिन", "आकाश साफ है", "सूरज उग्र नहीं है, गर्म नहीं है... फीका बैंगनी नहीं है,... लेकिन उज्ज्वल और स्वागत योग्य दीप्तिमान है...", "शक्तिशाली प्रकाशमान", " आकाश का रंग, प्रकाश, हल्का बकाइन..." , "बादल...अनिश्चित।"	"बकाइन...कोहरा", "...कई...बादल दिखाई देते हैं, सुनहरे-भूरे...", "...नीला..." (बादलों के बारे में), "नीली धारियां", "गुलाबी फूल" , "लाल रंग की चमक", "रंग हल्के हैं, लेकिन चमकीले नहीं", "सफेद खंभे"।

गर्मी के दिन की छवि बनाने के लिए मुख्य कलात्मक साधन विशेषण हैं जो पाठक को एक सुंदर, गर्म, चमकदार दिन की तस्वीर देखने में मदद करते हैं, जिससे व्यक्ति को शांति और पवित्रता का एहसास होता है। क्रिया उत्तम रूपडरपोक को अलग करता है शांत सुबहजिसे मुख्य रूप से क्रियाओं का उपयोग करके वर्णित किया गया है अपूर्ण रूपगतिशील दिन से "जलती नहीं, फैलती है, ऊपर तैरती है": "खेलती हुई किरणें बाहर निकलती हैं..." यहां प्रकृति का पूर्ण जागरण है, जो प्रकाश सचमुच चारों ओर व्याप्त है वह विजयी है।

3. रात की तस्वीर.

तुर्गनेव का रात्रि परिदृश्य भी अत्यंत भावपूर्ण है। इसे बनाने के लिए, लेखक मानवीकरण, रूपकों, ज्वलंत अभिव्यंजक और भावनात्मक विशेषणों और तुलनाओं का उपयोग करता है। रात में सब कुछ जीवंत होने लगता है।

रूपकों	मानवीकरण	विशेषणों	तुलना
अँधेरा हर जगह से उठा और ऊपर से भी बरस गया”; "हर क्षण निकट आने के साथ, विशाल बादलों में अंधकारमय अंधेरा छा जाता है"; "मेरा दिल बैठ गया"	"इसके नीचे (खोखला) कई बड़े सफेद पत्थर सीधे खड़े थे - ऐसा लग रहा था कि कुछ लोग किसी गुप्त बैठक के लिए वहां रेंग रहे थे	"रात का पक्षी डरकर किनारे की ओर गोता लगाने लगा"; “एक घना अंधकार छा गया”; "मेरे कदम धीमी गूँज रहे थे"; "मैं हताश होकर आगे बढ़ा"; खड्ड में "वह मूक और बहरा था, आकाश उसके ऊपर इतना सपाट, बहुत दुखद रूप से लटका हुआ था"; "कुछ जानवर कमज़ोर और दयनीय ढंग से चिल्ला रहे थे"	"रात आ रही थी और गरज के साथ बढ़ती जा रही थी"; "मेरी नाक के ठीक सामने झाड़ियाँ अचानक जमीन से ऊपर उठती हुई प्रतीत हुईं"

तुर्गनेव एक भावनात्मक, अभिव्यंजक विशेषण का उपयोग करता है।इन कलात्मक मीडियानायक की स्थिति को व्यक्त करने के लिए लेखक के लिए आवश्यक है। उसकी भावनाओं के चश्मे से हम रात का परिदृश्य देखते हैं। भावनात्मक विशेषण "पक्षी ने डरकर गोता लगाया" यह भी बताता है कि नायक किस स्थिति में है: भय, चिंता और बेचैनी की भावना। “रात आ रही थी और गरजते बादल की तरह बढ़ती जा रही थी; ऐसा लग रहा था कि, शाम की भाप के साथ, हर जगह से अंधेरा उठ रहा था और ऊपर से भी बरस रहा था... हर पल करीब आते हुए, विशाल बादलों में उदास अंधेरा उमड़ रहा था। मेरे कदम जमी हुई हवा में धीरे-धीरे गूँज रहे थे। जैसे-जैसे रात बढ़ती जाती है, वैसे-वैसे शिकारी की चिंता भी बढ़ती जाती है। आने वाली रात की तस्वीर एक चिंतित, घबराए हुए व्यक्ति की धारणा के माध्यम से सामने आती है, जिसे अंततः यकीन हो जाता है कि वह खो गया है। सबसे पहले वह एक "अप्रिय भावना" से उबर जाता है, फिर वह "किसी तरह डरावना" महसूस करता है, और अंत में, डर "भयानक रसातल" के सामने भय में बदल जाता है। परेशान कल्पना को हर चीज़ एक धुंधली रोशनी में दिखाई देती है। रात्रि की प्रारंभिक अवस्था के चित्र का यही मनोवैज्ञानिक आधार है।

चिंताजनक रात के परिदृश्य को प्रकृति की अत्यधिक गंभीर और शांत राजसी तस्वीरों से बदल दिया गया है, जब लेखक अंततः सड़क पर निकला, उसने किसान बच्चों को दो आग के चारों ओर बैठे देखा, और बच्चों के साथ खुशी से चटकती आग की लपटों के पास बैठ गया। शांत कलाकार ने ऊँचे तारों वाले आकाश को उसके पूरे वैभव में देखा और यहाँ तक कि रूसी गर्मियों की रात की विशेष सुखद सुगंध को भी महसूस किया।

“अंधेरा, साफ़ आकाश, गंभीर और विशाल, अपनी सभी रहस्यमयी महिमा के साथ हमारे ऊपर खड़ा था।मेरी छाती उस विशेष, सुस्त और ताज़ा गंध को महसूस करते हुए मीठी शर्म महसूस कर रही थी - एक रूसी गर्मी की रात की गंध। आसपास लगभग कोई शोर सुनाई नहीं दे रहा था..."

हम तुर्गनेव की रात को देखते, सुनते और सूँघते हैं। लेखक रूसी गर्मियों की रात की राजसी सुंदरता की प्रशंसा करता है, और उसके नायक इससे मोहित हो जाते हैं।

4. प्रकाश की छवि.

कहानी में केंद्रीय छवि प्रकाश की छवि है। इसे समझने के लिए, यह पता लगाना पर्याप्त है कि सुबह और दिन के विवरण में कितने शब्दों में प्रकाश का अर्थ (शब्दार्थ) है। प्रकाश की छवि धीरे-धीरे प्रकट होती है, सबसे पहले हम इसका अर्थ "स्पष्ट, भोर, धधकती नहीं, उज्ज्वल" शब्दों में पाते हैं, फिर प्रकाश बढ़ता है: "चमक चमक की तरह है ... चांदी की, किरणें निकलती हैं," और अब "चमकदार" प्रकट होता है। यह सूर्य है. लेकिन यह कोई संयोग नहीं है कि लेखक उन्हें प्रकाशमान कहते हैं। यह अब केवल एक खगोलीय पिंड नहीं है, यह पहले से ही किसी प्रकार का मूर्तिपूजक देवता है जो पृथ्वी पर हर चीज को जीवन देता है। यह चारों ओर हर चीज़ में प्रकाश फैलाता है। यह राजसी है. एक पल को तो ऐसा लगता है कि ये अटल है. आसमान का रंग पूरे दिन एक जैसा रहता है। शाम होते-होते रोशनी कम हो जाती है। यहां बादल दिखाई देते हैं, दिन की रंग योजना बदल जाती है: "काले और अस्पष्ट" बादल। प्रकाश के अर्थ वाले कम शब्द हैं: "डूबता हुआ सूरज," "अँधेरी पृथ्वी पर लाल रंग की चमक," और, अंत में, "सावधानीपूर्वक लाई गई मोमबत्ती," "शाम का तारा।"

"सावधानीपूर्वक रखी मोमबत्ती" का रूपक इस दुनिया की नाजुकता के बारे में तुर्गनेव के विचार को बहुत सटीक रूप से दर्शाता है।

इस क्षण से, प्रकाश अंधकार से लड़ना शुरू कर देता है। अभी भी रोशनी है: "आकाश बिल्कुल साफ है," लेकिन रात जितनी करीब आती है, उतनी ही कम होती जाती है, पहले "अंधेरा छा गया", फिर "घुमराता अंधेरा", और अब "एक भयानक खाई।" ऐसा लग रहा था कि यह और भी बुरा हो सकता है, रोशनी पूरी तरह से गायब हो गई।

प्रकृति में यह सारा संघर्ष नायक की आत्मा में भी घटित होता है। जितनी कम रोशनी होती है, वह उतना ही अधिक घबराता है। मनुष्य और प्रकृति एक हैं। प्रकाश और अंधकार मनुष्य की आत्मा के लिए शाश्वत प्रतिद्वंद्वी हैं। ऐसा लगता है कि अँधेरा पूरी तरह से जीत गया है, लेकिन अचानक शिकारी को आग से आग दिखाई देती है। यह फिर से प्रकाश है. लड़कों की सभी कहानियों में अंधकार और प्रकाश के बीच संघर्ष का मूल भाव मौजूद रहेगा। और अंत में, कहानी के अंत में, प्रकाश की अंतिम जीत होगी: "लाल रंग की धाराएँ... गर्म प्रकाश की धाराएँ बहीं... ओस की बूँदें हर जगह हीरे की तरह चमकने लगीं।"

रूपकों और व्यक्तित्वों, भावनात्मक, अभिव्यंजक विशेषणों की मदद से, तुर्गनेव हमें यह विचार बताते हैं कि प्रकृति में सब कुछ सामंजस्यपूर्ण है, रात की दुनिया कितनी भी निराशाजनक क्यों न हो, हमें हमेशा याद रखना चाहिए कि प्रकाश निश्चित रूप से जीतेगा। प्रकृति में सब कुछ संतुलन में है।

तृतीय. "बेझिन मीडो" कहानी में प्रकृति का अर्थ।

तो, तुर्गनेव की कहानी "बेझिन मीडो" में रूसी प्रकृति को बड़ी अभिव्यक्ति के साथ दिखाया गया है। तुर्गनेव का परिदृश्य गेय है, यह प्रेम की गहरी भावना से गर्म है। तुर्गनेव प्रकृति को उसके रंगों, ध्वनियों और गंधों की समृद्धि में प्रस्तुत करता है; परिदृश्य की छवि पथों से भरी है।

गर्मियों की सुबह की जागृति को दर्शाते हुए, लेखक अधिक मानवीकरण, मौखिक रूपकों और भावनात्मक विशेषणों का उपयोग करता है। यह कलाकार के लक्ष्य से उचित है - प्रकृति को जागृत करने और पुनर्जीवित करने की प्रक्रिया को दिखाना।

गर्मी के दिन की तस्वीरों के वर्णन में, रूपक के साथ संयोजन में विशेषण प्रबल होते हैं, जो किसी की छाप को व्यक्त करने और प्रकृति के सबसे हड़ताली संकेतों, गर्मी के दिनों में रंगों की समृद्धि को नोट करने में मदद करता है।

रात का चित्रण करते समय, दृश्य साधनों का चरित्र और अर्थ पहले से ही भिन्न होता है, क्योंकि लेखक न केवल प्रकृति की तस्वीरें दिखाना चाहता है, बल्कि रात के रहस्य की वृद्धि और बढ़ती चिंता की भावना भी दिखाना चाहता है, इसलिए, इसकी कोई आवश्यकता नहीं है ज्वलंत सचित्र विशेषणों का प्रयोग करें। तुर्गनेव चिंतित भावनाओं को व्यक्त करने के लिए एक संपूर्ण परिसर का उपयोग करता है भाषाई साधन: भावनात्मक विशेषण, तुलना, रूपक और व्यक्तित्व।

इस प्रकार, तुर्गनेव में दृश्य साधनों का चयन, जैसा कि हमने देखा है, आंतरिक रूप से उचित है और खेलता है बहुत बड़ी भूमिकाप्रकृति के वर्णन में.

क्यों, किस उद्देश्य से तुर्गनेव ने अपनी कहानी में प्रकृति के चित्रों का व्यापक विवरण पेश किया? शहरी बच्चों के विपरीत, किसान बच्चों का जीवन हमेशा प्रकृति से जुड़ा होता है, और तुर्गनेव की कहानी में प्रकृति को सबसे पहले, उन किसान लड़कों के लिए जीवन की एक शर्त के रूप में दिखाया गया है, जिन्हें कृषि कार्य से जल्दी परिचित कराया जाता है। प्रकृति को दिखाए बिना रात में बच्चों का चित्रण करना गलत और असंभव भी होगा। लेकिन यह केवल किसान बच्चों के जीवन की पृष्ठभूमि या शर्त के रूप में नहीं दिया गया है।

आने वाली रात की तस्वीरों ने कलाकार को बेचैनी और चिंता की भावना पैदा की, और गर्मी के दिन की तस्वीरें - जीवन की खुशी की भावना। इस प्रकार, प्रकृति के चित्र लेखक की कुछ मनोदशाओं को उद्घाटित करते हैं।

कहानी एक "खूबसूरत गर्मी के दिन" की छवि से शुरू होती है और एक स्पष्ट गर्मी की सुबह की छवि के साथ समाप्त होती है। परिदृश्य कार्य की शुरुआत और समाप्ति के रूप में कार्य करता है।

तो, तुर्गनेव में परिदृश्य का कार्य असामान्य रूप से विविध है: यह नायकों के जीवन के लिए पृष्ठभूमि के रूप में कार्य करता है, कार्य की संरचना का निर्धारण करता है, इसकी शुरुआत और अंत बनाता है; नायकों की कल्पना को प्रभावित करता है; नायक की मनःस्थिति पर प्रकाश डालता है, आत्मा की गति को प्रकट करता है; किया जाता है सामाजिक कार्य; अच्छाई और बुराई के बीच शाश्वत संघर्ष पर दार्शनिक चिंतन से व्याप्त है।

इस प्रकार, तुर्गनेव द्वारा प्रकृति को कथावाचक और लड़कों दोनों को प्रभावित करने वाली शक्ति के रूप में दिखाया गया है। प्रकृति जीती है, बदलती है, यह कहानी का पात्र है। वह इंसान की जिंदगी में दखल देती है. जब लोग अपनी कहानियाँ सुनाते हैं, तो एक पाईक स्पलैश सुनाई देता है, एक तारा लुढ़कता है; एक "लंबी, बजती हुई, लगभग कराहने की आवाज़" सुनाई देती है, एक सफेद कबूतर दिखाई देता है, जो "सीधे इस प्रतिबिंब में उड़ गया, डरपोक होकर एक जगह घूम गया, गर्म चमक में ढक गया, और अपने पंख फड़फड़ाते हुए गायब हो गया।" और यह आई.एस. तुर्गनेव की प्रकृति की धारणा की विशिष्टता है।

साहित्य में प्रयुक्त स्रोतों की सूची

1. ए.पी. वैलागिन, आई.एस. तुर्गनेव "नोट्स ऑफ़ ए हंटर": पढ़ने का विश्लेषण करने का अनुभव / ए.पी. वैलागिन // स्कूल में साहित्य। – 1992. - नंबर 3-4. - पृ. 28-36.

2. आई.एस. तुर्गनेव बेझिन मीडो - एम.: शिक्षा, 2005।

3. एन.ए. निकोलिना, कहानी की संरचनागत और शैलीगत मौलिकता
आई. एस. तुर्गनेव "बेझिन मीडो" / एन. ए. निकोलिना // रस। भाषा स्कूल में। – 1983.
- क्रमांक 4. - पृ. 53-59.

4. ई.ए. किकिना, प्रकाश और अंधेरे के बीच का आदमी: आई.एस. तुर्गनेव की कहानी "बेझिन मीडो" / ई.ए. किकिना // साहित्य पर आधारित पाठों के लिए सामग्री: समाचार पत्र "फर्स्ट ऑफ सितंबर" का पूरक। - 2005. - संख्या 21. - पी. 3-4.

5. एस.पी. बेलोकुरोवा, शब्दकोश साहित्यिक दृष्टि, - सेंट पीटर्सबर्ग: पैरिटी, 2007।

इवान तुर्गनेव शब्दों के सच्चे स्वामी हैं, जिन्होंने कुशलता से अपने कार्यों में शब्दों का मिश्रण किया साहित्यिक भाषाऔर ओर्योल प्रांत की बोलीभाषाएँ। आइए "बेझिन मीडो" कहानी में प्रकृति के वर्णन की भूमिका पर विचार करें, जो अद्भुत चक्र "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" का हिस्सा है, जिसे हाई स्कूल में पेश किया गया है।

भूदृश्य की विशेषताएँ

प्रकृति व्याप्त है एक छोटी सी कहानीटर्जनेव विशेष स्थानमानो उसी का दूसरा बन रहा हो अभिनेता. एक सच्चे देशभक्त होने के नाते, लेखक ने घटना के दृश्य का इतनी भावपूर्ण और सटीक वर्णन किया है कि पाठक की आंखों के सामने वास्तव में सुंदर चित्र जीवंत हो जाते हैं। आइए देखें कि "बेझिन मीडो" कहानी में प्रकृति का वर्णन लेखक की योजना को साकार करने में कैसे मदद करता है।

सबसे पहले, लेखक कार्रवाई के दृश्य का विस्तार से वर्णन करता है। उनका नायक तुला प्रांत में शिकार करने जाता है, जबकि कार्रवाई का समय भी इंगित किया गया है - "एक सुंदर जुलाई का दिन।" कहानी से परिचित होने वाले पाठकों की आंखों के सामने कौन सा चित्र उभरता है?

सुबह साफ़. एक सच्चा पारखी होने के नाते यह दिलचस्प है लोक संकेत, तुर्गनेव का अर्थ है कि ऐसा मौसम, एक नियम के रूप में, लंबे समय तक नहीं रहता है।
सुबह की भोर एक डरपोक, शर्मीली लड़की की तरह एक नम्र लालिमा से भरी होती है।
सूर्य मिलनसार, दीप्तिमान, परोपकारी है, छवि ही एक अच्छा मूड देती है।
आकाश का वर्णन करते हुए, तुर्गनेव सक्रिय रूप से लघु शब्दावली का उपयोग करता है: "बादल", "साँप", बादलों की तुलना अंतहीन समुद्री सतह पर बिखरे हुए द्वीपों से करता है।

चित्र वास्तव में रमणीय है, और कहानी "बेझिन मीडो" में प्रकृति के वर्णन का प्रत्येक शब्द लेखक के सच्चे प्रेम से सांस लेता है और विचारशील पाठकों को उदासीन नहीं छोड़ सकता, जिससे उनकी आत्मा में प्रतिक्रिया होती है।

संघटन

इस तथ्य के बावजूद कि काम मात्रा में छोटा है, यह कई को उजागर कर सकता है अर्थपूर्ण भाग:

एक खूबसूरत सुबह का वर्णन जो एक अच्छे दिन में बदल जाता है, मानो आदर्श रूप से शिकार के लिए बनाया गया हो।
शिकारी खो गया है, उसके चारों ओर अंधेरा इकट्ठा हो रहा है।
लड़कों से मिलकर दुनिया फिर से अपने खूबसूरत रंग में आ जाती है।
रात गंभीर और राजसी हो जाती है।
सुबह होती है.

"बेझिन मीडो" कहानी में प्रकृति का संक्षिप्त विवरण इनमें से प्रत्येक अर्थपूर्ण भाग में पाया जा सकता है। इसके अलावा, हर जगह परिदृश्य जीवंत, मनोवैज्ञानिक होगा, न केवल एक पृष्ठभूमि, बल्कि एक सक्रिय चरित्र।

नायक का स्वभाव एवं मनोदशा

तो, सबसे पहले तुर्गनेव ने हमें सुबह की एक तस्वीर चित्रित की, यह तब था जब उसके नायक का ब्लैक ग्राउज़ का शिकार शुरू हुआ। प्रकृति स्वयं चरित्र की उच्च आत्माओं को व्यक्त करती प्रतीत होती है। उसने बहुत सारे शिकार किए, अद्भुत परिदृश्य दृश्यों का आनंद लिया और सबसे स्वच्छ हवा में सांस ली।

इसके अलावा, "बेझिन मीडो" कहानी में प्रकृति का वर्णन और भी महत्वपूर्ण हो जाता है - आसपास की दुनिया नायक की मनोदशा को व्यक्त करने लगती है। उसे एहसास हुआ कि वह खो गया है. और उसके मूड में बदलाव के साथ-साथ स्वभाव भी बदल जाता है। घास लंबी और मोटी हो जाती है, उस पर चलना "डरावना" होता है, और जंगल के निवासी दिखाई देते हैं जो मनुष्यों के लिए बिल्कुल भी सुखद नहीं हैं - चमगादड़, बाज़। ऐसा प्रतीत होता है कि परिदृश्य स्वयं खोए हुए शिकारी के प्रति सहानुभूति रखता है।

रात की तस्वीर

रात हो गई, शिकारी को एहसास हुआ कि वह पूरी तरह से खो गया है, थक गया है और नहीं जानता कि घर कैसे पहुंचे। और प्रकृति अनुरूप हो जाती है:

रात “गरजते बादल की तरह” करीब आ रही है।
अँधेरा बरस रहा है.
"चारों ओर सब कुछ काला था।"
एक डरपोक पक्षी की छवि दिखाई देती है, जो गलती से किसी व्यक्ति को छूकर जल्दी से झाड़ियों में गायब हो गई।
अँधेरा घना हो जाता है.
एक डरा हुआ जानवर दयनीय ढंग से चिल्लाता है।

ये सभी छवियां मनोविज्ञान से भरी हैं, जो तुर्गनेव को अपने नायक की आंतरिक स्थिति को व्यक्त करने में मदद करती हैं। ध्यान दें कि इस तथ्य के बारे में सीधे तौर पर बहुत कम कहा जाता है कि शिकारी डरा हुआ है, थका हुआ है और चिड़चिड़ा महसूस करने लगा है। "बेझिन मीडो" कहानी में लेखक प्रकृति के वर्णन के माध्यम से अपनी संपूर्ण आंतरिक स्थिति को व्यक्त करता है। और उनकी कुशलता उन्हें आश्चर्यचकित कर देती है.

इसलिए, परिदृश्य न केवल कार्रवाई का स्थान बन जाता है, बल्कि नायक के विचारों और अनुभवों को व्यक्त करने का एक तरीका भी बन जाता है।

लड़कों से मुलाकात

"बेझिन मीडो" कहानी में प्रकृति के वर्णन के विश्लेषण में, गाँव के लड़कों के साथ नायक की मुलाकात के बारे में बताने वाले अंश का एक विशेष अर्थ है। दूर से रोशनी देखकर, एक थका हुआ शिकारी रात का इंतजार करने के लिए लोगों के पास जाने का फैसला करता है। इस तरह उसकी मुलाक़ात सरल और सरल स्वभाव वाले लड़कों से होती है जो प्रकृति के साथ अपनी निकटता और पूरी ईमानदारी के लिए उसकी सहानुभूति और प्रशंसा के पात्र हैं। उनसे बात करने के बाद, आसपास के परिदृश्य के बारे में लेखक की धारणा भी बदल जाती है, उसकी उदासी, नीरसता और काले रंग गायब हो जाते हैं। उद्धृत करने के लिए: "चित्र अद्भुत था।" ऐसा लगता है कि कुछ भी नहीं बदला है, यह अभी भी वही रात है, नायक अभी भी घर से दूर है, लेकिन उसका मूड बेहतर हो गया है, "बेझिन मीडो" कहानी में प्रकृति का वर्णन पूरी तरह से अलग हो गया है:

आकाश गम्भीर और रहस्यमय हो गया।
पात्र उन जानवरों से घिरे हुए हैं जिन्हें लंबे समय से लोगों का मित्र और सहायक माना जाता है - घोड़े और कुत्ते। इस मामले में, ध्वनियाँ बहुत महत्वपूर्ण हैं - यदि पहले शिकारी ने एक शोकपूर्ण चीख़ सुनी थी, तो अब वह समझता है कि घोड़े घास को "खुशी से कैसे चबाते हैं"।

अत्यधिक डरावनी आवाजें नायक को परेशान नहीं करतीं; उसे गाँव के बच्चों के बगल में शांति मिलती है। इसलिए, "बेझिन मीडो" कहानी में प्रकृति का वर्णन न केवल कार्रवाई के दृश्य को फिर से बनाने में मदद करता है, बल्कि नायक की भावनाओं और अनुभवों को व्यक्त करने में भी मदद करता है।

कलात्मक चित्रण के तरीके

शिकारी के आस-पास के परिदृश्य की तस्वीरें बनाने के लिए, लेखक रंग और ध्वनि छवियों के साथ-साथ गंध का भी उपयोग करता है। यही कारण है कि तुर्गनेव की कहानी "बेझिन मीडो" में प्रकृति का वर्णन जीवंत और विशद हो जाता है।

चलिए उदाहरण देते हैं. नायक की नज़रों के सामने खुलने वाली खूबसूरत तस्वीरों को फिर से बनाने के लिए, गद्य लेखक बड़ी संख्या में विशेषणों का उपयोग करता है:

"गोल लाल प्रतिबिंब।"
"लंबी छाया"

वहाँ भी है बड़ी संख्यामानवीकरण, क्योंकि "बेझिन मीडो" कहानी में प्रकृति का वर्णन इसे एक जीवित चरित्र के रूप में दिखाता है:

धूल उड़ती है;
छायाएँ निकट आ रही हैं;
अंधकार प्रकाश से लड़ता है।

आस-पास की दुनिया की छवि में भी ध्वनियाँ हैं: कुत्ते "गुस्से से भौंकते हैं", "बच्चों की बजती आवाज़", लड़कों की सुरीली हँसी, घोड़े घास चबाते हैं और खर्राटे लेते हैं, मछलियाँ चुपचाप छींटे मारती हैं। एक गंध भी है - "रूसी गर्मी की रात की गंध।"

एक छोटे से अंश में, तुर्गनेव बड़ी संख्या में दृश्य और अभिव्यंजक तकनीकों का उपयोग करता है जो उसे अपने आस-पास की दुनिया की वास्तव में शानदार, जीवन से भरी तस्वीर चित्रित करने में मदद करती हैं। इसलिए हम कह सकते हैं कि "बेझिन मीडो" कहानी में प्रकृति के वर्णन की भूमिका महान है। रेखाचित्र लेखक को नायक की मनोदशा को व्यक्त करने में मदद करते हैं, जो आत्मा में स्वयं तुर्गनेव के करीब है।

इवान सर्गेइविच तुर्गनेव 19वीं सदी के उल्लेखनीय रूसी लेखकों में से एक हैं, जिन्हें अपने जीवनकाल के दौरान दुनिया भर में पहचान और पाठकों का प्यार मिला। अपने कार्यों में, उन्होंने काव्यात्मक रूप से रूसी प्रकृति के चित्रों, मानवीय भावनाओं की सुंदरता का वर्णन किया। इवान सर्गेइविच का काम है जटिल दुनियामानव मनोविज्ञान. "बेझिन मीडो" कहानी के साथ छवि को पहली बार रूसी साहित्य में पेश किया गया था बच्चों की दुनियाऔर बाल मनोविज्ञान. इस कहानी के आगमन के साथ, रूसी किसानों की दुनिया के विषय का विस्तार हुआ।

सृष्टि का इतिहास

किसान बच्चों को लेखक ने कोमलता और प्रेम के साथ चित्रित किया है; वह उनकी समृद्ध आध्यात्मिक दुनिया, प्रकृति और उसकी सुंदरता को महसूस करने की क्षमता पर ध्यान देते हैं। लेखक ने पाठकों में किसान बच्चों के प्रति प्रेम और सम्मान जगाया और उन्हें अपने भविष्य की नियति के बारे में सोचने पर मजबूर किया। यह कहानी सामान्य शीर्षक "नोट्स ऑफ ए हंटर" के तहत एक बड़े चक्र का हिस्सा है। यह चक्र इस तथ्य के लिए उल्लेखनीय है कि रूसी साहित्य में पहली बार, रूसी किसानों के प्रकारों को मंच पर लाया गया, इतनी सहानुभूति और विस्तार के साथ वर्णन किया गया कि तुर्गनेव के समकालीनों ने माना कि एक नया वर्ग उभरा है जो साहित्यिक विवरण के योग्य है।

1843 में आई.एस. तुर्गनेव ने प्रसिद्ध आलोचक वी.जी. से मुलाकात की। बेलिंस्की, जिन्होंने उन्हें "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" बनाने के लिए प्रेरित किया। 1845 में, इवान सर्गेइविच ने खुद को पूरी तरह से साहित्य के लिए समर्पित करने का फैसला किया। उन्होंने ग्रीष्मकाल गाँव में बिताया, अपना सारा खाली समय शिकार करने और किसानों और उनके बच्चों के साथ संवाद करने में बिताया। काम बनाने की योजना पहली बार अगस्त सितंबर 1850 में घोषित की गई थी। फिर, कहानी लिखने की योजना वाले नोट्स मसौदा पांडुलिपि पर दिखाई दिए। 1851 की शुरुआत में, कहानी सेंट पीटर्सबर्ग में लिखी गई थी और फरवरी में यह सोव्रेमेनिक पत्रिका में प्रकाशित हुई थी।

कार्य का विश्लेषण

कथानक

कहानी लेखक के दृष्टिकोण से बताई गई है, जिसे शिकार करना पसंद है। जुलाई में एक दिन, ब्लैक ग्राउज़ का शिकार करते समय, वह खो गया और, जलती हुई आग की ओर चलते हुए, एक विशाल घास के मैदान में आ गया, स्थानीय निवासीबेझिन को बुलाया। पाँच किसान लड़के आग के पास बैठे थे। उनसे रात भर रुकने के लिए कहने के बाद, शिकारी लड़कों को देखते हुए आग के पास लेट गया।

आगे की कथा में, लेखक पाँच नायकों का वर्णन करता है: वान्या, कोस्त्या, इल्या, पावलुशा और फ्योडोर, उनकी उपस्थिति, चरित्र और उनमें से प्रत्येक की कहानियाँ। तुर्गनेव हमेशा आध्यात्मिक और भावनात्मक रूप से प्रतिभाशाली, ईमानदार और ईमानदार लोगों के प्रति पक्षपाती थे। ये वे लोग हैं जिनका वर्णन वह अपने कार्यों में करता है। उनमें से अधिकांश कठिन जीवन जीते हैं, लेकिन वे उच्च नैतिक सिद्धांतों का पालन करते हैं और स्वयं और दूसरों के प्रति अत्यधिक मांग रखते हैं।

नायक और विशेषताएँ

गहरी सहानुभूति के साथ, लेखक पांच लड़कों का वर्णन करता है, जिनमें से प्रत्येक का अपना चरित्र, रूप और विशेषताएं हैं। इस प्रकार लेखक पाँच लड़कों में से एक, पावलुशा का वर्णन करता है। लड़का बहुत सुंदर नहीं है, उसका चेहरा ख़राब है, लेकिन लेखक ने उसकी आवाज़ और लुक को नोटिस किया है मजबूत चरित्र. उपस्थितियह परिवार की अत्यधिक गरीबी की बात करता है, क्योंकि उनके सभी कपड़ों में एक साधारण शर्ट और पैचदार पतलून शामिल थे। यह वह है जिसे बर्तन में स्टू की निगरानी करने का काम सौंपा गया है। वह पानी में छटपटाती मछली और आसमान से गिरते तारे के बारे में ज्ञानपूर्वक बात करता है।

उसके कार्यों और वाणी से यह स्पष्ट है कि वह सभी लोगों में सबसे साहसी है। यह लड़का न केवल लेखक में, बल्कि पाठक में भी सबसे बड़ी सहानुभूति जगाता है। एक टहनी के साथ, बिना किसी डर के, वह रात में अकेले भेड़िये की ओर सरपट दौड़ पड़ा। पावलुशा सभी जानवरों और पक्षियों को बहुत अच्छे से जानता है। वह बहादुर है और स्वीकृति से नहीं डरता। जब वह कहता है कि उसे ऐसा लग रहा था कि जलपरी उसे बुला रहा है, तो कायर इलुशा कहता है कि यह एक अपशकुन है। लेकिन पावेल ने उसे उत्तर दिया कि वह शगुन में विश्वास नहीं करता, बल्कि भाग्य में विश्वास करता है, जिससे आप कहीं भी बच नहीं सकते। कहानी के अंत में लेखक पाठक को सूचित करता है कि पावलुशा की मृत्यु घोड़े से गिरने के कारण हुई।

इसके बाद फेद्या आता है, जो चौदह साल का लड़का है, “सुंदर और नाजुक, थोड़े छोटे नैन-नक्श, घुंघराले सुनहरे बाल, हल्की आंखें और लगातार आधी-खुश, आधी अनुपस्थित-मन वाली मुस्कान के साथ। वह, हर तरह से, एक अमीर परिवार से था और मैदान में किसी ज़रूरत के लिए नहीं, बल्कि सिर्फ मनोरंजन के लिए जाता था।'' वह लड़कों में सबसे उम्रदराज़ है। वह अपने बड़ों के अधिकार के अनुसार महत्वपूर्ण व्यवहार करता है। वह संरक्षणपूर्वक बोलता है, मानो अपनी गरिमा खोने से डर रहा हो।

तीसरा लड़का, इल्युशा, बिल्कुल अलग था। एक साधारण किसान लड़का भी। वह बारह वर्ष से अधिक का नहीं लगता। उनके महत्वहीन, लम्बे, झुकी हुई नाक वाले चेहरे पर लगातार नीरस, दर्दनाक याचना की अभिव्यक्ति होती थी। उसके होंठ सिकुड़े हुए थे और हिलते नहीं थे, और उसकी भौंहें आपस में चिपकी हुई थीं, मानो वह लगातार आग से झुलस रहा हो। लड़का साफ-सुथरा है. जैसा कि तुर्गनेव ने अपनी उपस्थिति का वर्णन किया है, "एक रस्सी ने सावधानीपूर्वक उसके साफ काले स्क्रॉल को बांध दिया।" वह केवल 12 वर्ष का है, लेकिन वह पहले से ही अपने भाई के साथ एक कागज कारखाने में काम करता है। हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि वह एक मेहनती और जिम्मेदार लड़का है। इल्युशा, जैसा कि लेखक ने कहा, सब कुछ अच्छी तरह से जानता था लोक मान्यताएँ, जिसे पावलिक ने पूरी तरह से नकार दिया।

कोस्त्या 10 साल से अधिक का नहीं लग रहा था, उसका छोटा, झुर्रियों वाला चेहरा गिलहरी की तरह नुकीला था, और उसकी बड़ी-बड़ी काली आँखें उस पर उभरी हुई थीं। उसके कपड़े भी ख़राब थे, पतला और कद छोटा था। वह पतली आवाज में बोला. लेखक का ध्यान उसके उदास, विचारशील रूप की ओर आकर्षित होता है। वह थोड़ा डरपोक लड़का है, लेकिन फिर भी, वह हर रात लड़कों के साथ घोड़ों को चराने, रात की आग के पास बैठने और डरावनी कहानियाँ सुनने के लिए बाहर जाता है।

सभी पाँचों में से सबसे अगोचर लड़का दस वर्षीय वान्या है, जो आग के पास लेटा हुआ था, "चुपचाप कोणीय चटाई के नीचे छिपा हुआ था, और केवल कभी-कभी उसके नीचे से अपना हल्का भूरा घुंघराले सिर बाहर निकालता था।" वह सबसे छोटा है, लेखक उसे नहीं देता चित्र विशेषताएँ. लेकिन उनके सभी कार्य, रात के आकाश की प्रशंसा करना, सितारों की प्रशंसा करना, जिसकी तुलना वे मधुमक्खियों से करते हैं, उन्हें एक जिज्ञासु, संवेदनशील और बहुत ईमानदार व्यक्ति के रूप में चित्रित करते हैं।

कहानी में उल्लिखित सभी किसान बच्चे प्रकृति के बहुत करीब हैं, वे वस्तुतः इसके साथ एकता में रहते हैं। बचपन से ही, वे पहले से ही जानते हैं कि काम क्या है और वे स्वतंत्र रूप से अपने आसपास की दुनिया के बारे में सीखते हैं। यह घर और क्षेत्र में और रात की यात्राओं के दौरान काम करने से सुगम होता है। यही कारण है कि तुर्गनेव उनका इतने प्रेम और श्रद्धापूर्ण ध्यान से वर्णन करते हैं। ये बच्चे हमारा भविष्य हैं.

लेखक की कहानी केवल उसके रचनाकाल, 19वीं सदी की नहीं है। यह कहानी अत्यंत आधुनिक और हर समय सामयिक है। आज, पहले से कहीं अधिक, प्रकृति की ओर लौटने की आवश्यकता है, इस समझ की कि हमें इसकी रक्षा करनी चाहिए और इसके साथ एकता में रहना चाहिए, एक प्यारी माँ के रूप में, लेकिन सौतेली माँ के रूप में नहीं। अपने बच्चों को काम और उसके प्रति सम्मान, कामकाजी व्यक्ति के सम्मान पर बड़ा करें। तब हमारे आसपास की दुनिया बदल जाएगी, स्वच्छ और अधिक सुंदर हो जाएगी।

"बेझिन मीडो" में प्रकृति को उसके रंगों, ध्वनियों और गंधों की समृद्धि में प्रस्तुत किया गया है। यह रंग की समृद्धि है जो तुर्गनेव सुबह की तस्वीर में देते हैं: "मैं दो मील पहले नहीं गया था... पहले लाल, फिर लाल, युवा गर्म रोशनी की सुनहरी धाराएँ मेरे चारों ओर बरसने लगीं... बड़ी-बड़ी बूँदें हर जगह ओस चमकते हीरों की तरह चमकने लगी...।"

ये वे ध्वनियाँ हैं जो तुर्गनेव की राजसी शक्ति में व्याप्त हैं: "चारों ओर लगभग कोई शोर नहीं सुनाई देता था... केवल कभी-कभी पास की नदी में एक बड़ी मछली अचानक ध्वनि के साथ छींटे मारती थी, और तटीय नरकट हल्की सी सरसराहट करते थे, आने वाली लहर से बमुश्किल हिलते थे ...केवल बत्तियाँ धीरे-धीरे चमकती रहीं।'' या: "अचानक, कहीं दूर, एक खींची हुई, बजती हुई, लगभग कराहने की आवाज़ सुनाई दी, उन समझ से बाहर रात की आवाज़ों में से एक जो कभी-कभी गहरी शांति के बीच उठती है, उठती है, हवा में खड़ी होती है और धीरे-धीरे फैलती है, अंततः , मानो मर रहा हो। यदि आप सुनते हैं, तो ऐसा लगता है जैसे कुछ भी नहीं है, लेकिन यह बज रहा है। ऐसा लग रहा था जैसे कोई क्षितिज के नीचे बहुत देर तक चिल्लाता रहा हो, जंगल में कोई और उसे पतली, तेज़ हंसी के साथ जवाब देता हुआ प्रतीत हो रहा था। और नदी के किनारे एक धीमी, फुसफुसाती हुई सीटी बजने लगी।”

और यहां बताया गया है कि तुर्गनेव गर्मियों की एक स्पष्ट सुबह में कितने मजेदार और शोर से जागते हैं: "सब कुछ चला गया, जाग गया, गाया, शोर किया, बोला ... घंटी की आवाजें मेरी ओर आईं, साफ और स्पष्ट, जैसे कि ... धोया हुआ सुबह तक ठंडक।"

तुर्गनेव को अपने द्वारा चित्रित प्रकृति की गंध के बारे में बात करना भी पसंद है। लेखक प्रकृति की गंध के प्रति बिल्कुल भी उदासीन नहीं है। इस प्रकार, अपने निबंध "फॉरेस्ट एंड स्टेप" में वह रात की गर्म गंध के बारे में बात करते हैं, कि "पूरी हवा कीड़ा जड़ी की ताजा कड़वाहट, एक प्रकार का अनाज और दलिया के शहद से भरी हुई है।" इसके अलावा, "बेझिन मीडो" में एक गर्मी के दिन का वर्णन करते हुए, उन्होंने कहा:

"सूखे में और साफ़ हवाइसमें वर्मवुड, संपीड़ित राई, अनाज की गंध आती है; यहाँ तक कि रात होने से एक घंटा पहले भी तुम्हें नमी महसूस नहीं होती।”

रात का चित्रण करते हुए लेखक उसकी विशेष गंध की भी चर्चा करता है:

“अंधेरा, साफ़ आकाश अपनी पूरी रहस्यमयी भव्यता के साथ हमारे ऊपर गंभीरतापूर्वक और अत्यधिक ऊँचा खड़ा था। उस विशेष सुस्त और ताज़ी गंध - एक रूसी गर्मी की रात की गंध - को महसूस करते हुए, मेरी छाती को मीठी शर्म महसूस हुई।

तुर्गनेव ने प्रकृति को गति में चित्रित किया है: सुबह से दिन, दिन से शाम, शाम से रात, रंगों और ध्वनियों, गंधों और हवाओं, आकाश और सूरज में क्रमिक परिवर्तन के साथ। प्रकृति का चित्रण करते हुए, तुर्गनेव उसके पूर्ण जीवन की निरंतर अभिव्यक्तियाँ दिखाता है।

एक यथार्थवादी लेखक के रूप में, तुर्गनेव ने प्रकृति का गहराई से सच्चाई से चित्रण किया है। परिदृश्य का उनका वर्णन मनोवैज्ञानिक रूप से आधारित है। इस प्रकार, एक स्पष्ट गर्मी के दिन का वर्णन करने के लिए, तुर्गनेव अधिमानतः एक दृश्य विशेषण का उपयोग करते हैं, क्योंकि लेखक खुद को सूर्य की रोशनी वाली प्रकृति के रंगों की समृद्धि दिखाने और अपने सबसे अधिक व्यक्त करने का लक्ष्य निर्धारित करता है। मजबूत प्रभावउससे. आने वाली रात का चित्रण करते समय, दृश्य साधनों का चरित्र और अर्थ पूरी तरह से अलग होता है। ये तो समझ में आता है. यहां लेखक न केवल रात की तस्वीरें दिखाने का लक्ष्य रखता है, बल्कि रात के रहस्य की वृद्धि और अंधेरे की शुरुआत और सड़क के नुकसान के संबंध में बढ़ती चिंता की भावना को भी दिखाता है। अतः उज्ज्वल आलंकारिक विशेषण की कोई आवश्यकता नहीं है। तुर्गनेव एक विचारशील कलाकार हैं इस मामले मेंएक भावनात्मक, अभिव्यंजक विशेषण जो वर्णनकर्ता की चिंतित भावनाओं को अच्छी तरह व्यक्त करता है। लेकिन वह उन्हीं तक सीमित नहीं है. लेखक केवल भाषाई साधनों के एक जटिल सेट के साथ भय, चिंता और चिंता की भावना को व्यक्त करने का प्रबंधन करता है: एक भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक विशेषण, एक तुलना, एक रूपक और व्यक्तित्व:

“रात आ रही थी और गरजते बादल की तरह बढ़ती जा रही थी; ऐसा लग रहा था कि, शाम के जोड़ों के साथ, हर जगह से अंधेरा बढ़ रहा था और ऊपर से भी बरस रहा था... हर पल के साथ, उदास अंधेरा विशाल बादलों में उग आया। मेरे कदम बर्फ़ीली हवा में धीरे-धीरे गूँज रहे थे... मैं हताश होकर आगे बढ़ा... और खुद को एक उथले गड्ढे में पाया। चारों ओर एक जुती हुई खड्ड। एक अजीब एहसास ने तुरंत मुझ पर कब्ज़ा कर लिया। खोखला भाग कोमल किनारों वाली लगभग नियमित कड़ाही जैसा दिखता था; इसके नीचे कई बड़े सफेद पत्थर सीधे खड़े थे - ऐसा लग रहा था कि वे किसी गुप्त बैठक के लिए वहां रेंग रहे थे - और यह इतना शांत और नीरस था, आकाश इतना सपाट, इतना उदास रूप से उसके ऊपर लटका हुआ था कि मेरा दिल डूब गया। कुछ जानवर पत्थरों के बीच कमज़ोर और दयनीय ढंग से चीख़ रहे थे।”

इस मामले में लेखक का ध्यान प्रकृति के चित्रण से उतना अधिक नहीं है जितना कि उसमें उत्पन्न होने वाली बेचैन भावनाओं को व्यक्त करना है।

भाषा के आलंकारिक साधनों में रात्रि के आगमन का चित्र

तुलना	रूपक	अवतार
"रात आ रही थी और गरज के साथ बढ़ती जा रही थी"; "ऐसा लग रहा था जैसे झाड़ियाँ अचानक मेरी नाक के ठीक सामने ज़मीन से ऊपर उठ रही हों"; "विशाल बादलों में घना अंधेरा छा गया"	"अँधेरा हर जगह से उठा और ऊपर से भी बरस गया"; "प्रत्येक गतिशील क्षण के साथ, विशाल बादलों में अंधकारमय अंधेरा छा जाता है"; "मेरा दिल बैठ गया"	"इसके (खड्ड के) नीचे कई बड़े सफेद पत्थर सीधे खड़े थे - ऐसा लग रहा था कि वे किसी गुप्त बैठक के लिए वहां रेंग कर आए थे।"	"रात का पक्षी डरकर किनारे की ओर गोता लगाने लगा"; “एक घना अंधकार छा गया”; "मेरे कदम धीमी गूँज रहे थे"; "मैं हताश होकर आगे बढ़ा"; खड्ड में "वह मूक और बहरा था, आकाश उसके ऊपर इतना सपाट, बहुत दुखद रूप से लटका हुआ था"; "कुछ जानवर कमज़ोर और दयनीय ढंग से चिल्ला रहे थे"

दिए गए उदाहरण अंततः छात्रों को यह समझाने के लिए पर्याप्त हैं कि तुर्गनेव ने कितनी सोच-समझकर चयन किया दृश्य कलाभाषा। इस बात पर विशेष रूप से जोर दिया जाना चाहिए कि आने वाली रात की तस्वीर एक चिंतित, चिंतित व्यक्ति की धारणा के माध्यम से प्रकट होती है जो अंततः आश्वस्त हो गया है कि वह खो गया है। इसलिए प्रकृति के वर्णन में रंगों का गहरा होना: एक परेशान कल्पना के लिए सब कुछ एक उदास रोशनी में दिखाई देता है। रात्रि की प्रारंभिक अवस्था के चित्र का यही मनोवैज्ञानिक आधार है।

तुर्गनेव में गर्मी की रात

रात के लक्षण

रात की तस्वीरें

दृश्य चित्र

रहस्यमयी आवाजें

"अंधेरा, साफ़ आकाश अपनी पूरी रहस्यमयी भव्यता के साथ हमारे ऊपर गंभीरतापूर्वक और अत्यधिक ऊँचा खड़ा था"; "मैंने चारों ओर देखा: रात गंभीर और शाही ढंग से खड़ी थी"; "असंख्य सुनहरे तारे आकाशगंगा की दिशा में प्रतिस्पर्धा में टिमटिमाते हुए चुपचाप बहते प्रतीत होते थे..."

"चारों ओर लगभग कोई शोर नहीं सुनाई दे रहा था... केवल कभी-कभी पास की नदी में एक बड़ी मछली अचानक ध्वनि के साथ छींटे मारती थी, और तटीय नरकट हल्की-हल्की सरसराहट करते थे, आने वाली लहर से बमुश्किल हिलते थे... केवल रोशनी धीरे-धीरे चटकती थी।"

"अचानक, कहीं दूर, एक खींची हुई, बजती हुई, लगभग कराहने की आवाज़ सुनाई दी..."; "ऐसा लग रहा था... जंगल में कोई और उसे एक पतली, तेज़ हंसी और नदी के किनारे एक धीमी, फुफकारती सीटी के साथ जवाब दे रहा था"; "एक अजीब, तेज़, दर्दनाक चीख अचानक नदी के ऊपर लगातार दो बार गूंजी और कुछ क्षण बाद फिर से दोहराई गई"

"मेरी छाती उस विशेष, सुस्त और ताज़ा गंध को महसूस करते हुए मीठी शर्म महसूस कर रही थी - एक रूसी गर्मी की रात की गंध"; सुबह में "हवा में अब कोई तेज़ गंध नहीं रही और ऐसा लग रहा था कि नमी फिर से फैल रही है"

"चित्र अद्भुत था!"

"देखो, देखो, दोस्तों," वान्या की बचकानी आवाज़ अचानक सुनाई दी, "भगवान के सितारों को देखो, मधुमक्खियाँ झुंड में आ रही हैं।"

"सभी लड़कों की निगाहें आसमान की ओर उठीं और जल्दी नहीं गिरीं।"

"लड़कों ने एक-दूसरे को देखा और कांप उठे"; “कोस्त्या कांप उठा। -- यह क्या है? "यह एक बगुला चिल्ला रहा है," पावेल ने शांति से विरोध किया।

रहस्यमय आवाज़ों से भरी, रात की प्रकृति लड़कों में बेहिसाब डर की भावना पैदा करती है और साथ ही रहस्यमय और भयानक कहानियों के लिए उनकी तीव्र, लगभग दर्दनाक जिज्ञासा को बढ़ाती है।

इस प्रकार, तुर्गनेव द्वारा प्रकृति को एक ऐसी शक्ति के रूप में दिखाया गया है जो लेखक और उसके नायकों दोनों को सक्रिय रूप से प्रभावित करती है। और पाठक के लिए, हम अपनी ओर से जोड़ देंगे।