поетеса.

Роден на 4 февруари (17 н.с.) в Москва в семейството на ветеринарен лекар. Тя получи добро домашно образование, ръководено от баща си. Учи в гимназията, където започва да пише поезия. В същото време тя учи в хореографското училище, където А. Луначарски дойде за дипломни тестове и след като изслуша стиховете на Барто, я посъветва да продължи да пише.

През 1925 г. са публикувани книги със стихотворения за деца: „Китайският малък Ван Ли“, „Мечката крадец“. Разговор с Маяковски за това как децата се нуждаят от принципно нова поезия, каква роля може да играе в образованието на бъдещ гражданин, най-накрая определи избора на тема за поезията на Барто. Редовно издава стихосбирки: „Братя” (1928), „Напротив, момче” (1934), „Играчки” (1936), „Снекири” (1939).

През 1937 г. Барто е делегат на Международния конгрес за защита на културата, който се провежда в Испания. Там тя видя със собствените си очи какво е фашизмът (конгресните срещи се провеждаха в обсадения, горящ Мадрид), по време на Отечествена войнаБарто често говори по радиото в Москва и Свердловск, пише военни стихове, статии и есета. През 1942 г. е кореспондент” Комсомолская правда„на западния фронт.

В следвоенните години тя посещава България, Исландия, Япония, Англия и други страни.

През 1940 и 1950 г. излизат нови колекции: „Първокласник“, „Звенигород“, „Забавни стихотворения“, „Стихове за деца“. През същите тези години тя работи върху сценарии за детски филми „Намереното дете“, „Слонът и връвта“ и „Альоша Птицин развива характер“.

През 1958 г. тя написва голям цикъл от сатирични стихотворения за деца „Лешенька, Лешенка“, „Внучката на дядо“ и др.

През 1969 г. излиза документалната книга „Намерете човек“, през 1976 г. излиза книгата „Записки на детския поет“.

А. Барто умира през 1981 г. в Москва.

„Бикът върви, люлее се, въздиша като върви...” името на автора на тези редове е познато на всеки. Една от най-известните детски поетеси Агния Барто се превърна в любим автор на много поколения деца. Но малко хора знаят подробностите за нейната биография. Например, че е преживяла лична трагедия, но не се е отчаяла. Или как е помогнала да се срещнат хиляди хора, които са се изгубили по време на войната.

февруари 1906 г. Балове за Масленица се проведоха в Москва и в Великият пост. Руска империябеше в навечерието на промяната: създаването на първия Държавна дума, извършване аграрна реформаСтолипин; Надеждите за решение на „еврейския въпрос” все още не са угаснали в обществото. Очакваха се промени и в семейството на ветеринарния лекар Лев Николаевич Волов: раждането на дъщеря. Лев Николаевич имаше всички основания да се надява, че дъщеря му ще живее в друга, нова Русия. Тези надежди се сбъднаха, но не по начина, по който човек можеше да си представи. До революцията оставаха малко повече от десет години.

Агния Барто не обичаше да си спомня детството си. Домашно основно образование, Френски, церемониални вечери с ананас за десерт всички тези признаци на буржоазния живот не украсиха биографията на съветския писател. Затова Агния Лвовна остави най-скромните спомени от онези години: бавачка от селото, страх от гръмотевична буря, звуци на орган под прозореца. Семейство Волов води живот, типичен за интелектуалците от онова време: умерена опозиция към властите и напълно богат дом. Противопоставянето се изразяваше във факта, че Лев Николаевич беше изключително привързан към писателя Толстой и научи дъщеря си да чете от детските му книги. Жена му Мария Илинична, малко капризна и мързелива жена, се занимаваше с домакинството. Съдейки по откъслечни спомени, Агния винаги е обичала баща си повече. Тя пише за майка си: „Спомням си, че майка ми, ако трябваше да й направи нещо безинтересно, често повтаряше: „Е, ще го направя вдругиден.“ Струваше й се, че е вдругиден все още съм далеч. Имам списък със задачи за вдругиден.

Лев Николаевич, фен на изкуството, видя бъдещето на дъщеря си в балета. Агния усърдно практикуваше танци, но не показа особен талант в тази дейност. Рано проявената творческа енергия се насочва в друга посока – поезията. Започва да се интересува от поезия, следвайки приятелите си в училище. Десетгодишните момичета тогава бяха фенове на младата Ахматова, а първите поетични опити на Агния бяха пълни с „сивооки крале“, „мургави младежи“ и „ръце, свити под воал“.

Младостта на Агния Волова падна в годините на революция и гражданска война. Но някак си успя да живее собствен свят, където балетът и писането на поезия съжителстваха мирно. Въпреки това, колкото по-възрастна ставаше Агния, толкова по-ясно беше, че тя няма да стане нито велика балерина, нито „втората Ахматова“. Преди последните си тестове в училище тя се тревожеше: в крайна сметка след тях трябваше да започне кариера в балета. На изпитите присъства и народният комисар по просвещението Луначарски. След изпитните изпълнения учениците изнесоха концертна програма. Той усърдно наблюдаваше тестовете и се оживи по време на изпълнението на концертните номера. Когато младата черноока красавица с патос чете поезия от собствената си композиция, озаглавена „Погребален марш“, Луначарски едва успя да сдържи смеха си. Няколко дни по-късно той покани студентката в Народния комисариат на професионалистите и каза, че тя е родена да пише забавна поезия. Много години по-късно Агния Барто каза с ирония, че началото на нейната писателска кариера е било доста обидно. Разбира се, в младостта ви е много разочароващо, когато вместо трагичен талант забележат само способностите ви като комик.

Как Луначарски успя да различи в Агния Барто заложбите на детски поет зад една доста посредствена поетична имитация? Или цялата работа е в това, че темата за създаването на съветска литература за деца е била многократно обсъждана в правителството? В този случай поканата до Народния комисариат на образованието не беше почит към способностите на младата поетеса, а по-скоро „правителствена заповед“. Но както и да е, през 1925 г. деветнадесетгодишната Агния Барто публикува първата си книга „Китайският малък Ван Ли“. Коридорите на властта, където Луначарски по собствено желание реши да направи детска поетеса от красива танцьорка, я доведоха до света, за който мечтаеше като гимназистка: след като започна да публикува, Агния имаше възможност да общува с поетите от Сребърния век.

Славата дойде при нея доста бързо, но не добави смелост към нея. Агния беше много срамежлива. Тя обожаваше Маяковски, но когато го срещна, не смееше да говори. След като се осмели да прочете стихотворението си на Чуковски, Барто приписва авторството на петгодишно момче. По-късно тя си спомня за разговора си с Горки, че е била „ужасно притеснена“. Може би именно поради срамежливостта си Агния Барто нямаше врагове. Никога не се опитваше да изглежда по-умна от себе си, не се забъркваше в литературни дрязги и много добре осъзнаваше, че има много да учи. " сребърен век"внуши в нея най-важната черта за детски писател: безкрайно уважение към словото. Перфекционизмът на Барто подлуди не един човек: веднъж, докато отиваше на книжен конгрес в Бразилия, тя безкрайно преработваше руския текст на доклад, въпреки фактът, че тя трябваше да го чете на английски, получавайки нови версии на текста отново и отново, преводачът накрая обеща, че никога повече няма да работи с Барто, дори ако тя беше три пъти гений.

В средата на тридесетте години Агния Лвовна получи любовта на читателите и стана обект на критика от колеги. Барто никога не е говорил директно за това, но има всички основания да се смята, че повечето от открито обидните статии се появяват в пресата не без участието на известния поет и преводач Самуил Яковлевич Маршак. Отначало Маршак се отнасяше с Барто снизходително. Обаче опитите му да „инструктира и учи“ Агния се провалиха. Един ден, доведени до бяла топлинаБарто каза: „Знаеш ли, Самуил Яковлевич, в нашата детска литература има Маршак и маршируващите, аз не мога да бъда Маршак и не искам да бъда маршируващ“. След това отношенията й с господаря се влошиха в продължение на много години.

Кариерата й на детски писател не попречи на Агния да преследва бурен личен живот. В ранната си младост тя се омъжва за поета Павел Барто, ражда син Гарик, а на двадесет и девет години напуска съпруга си заради мъж, който става главна любовнейният живот. Може би първият брак не се получи, защото тя беше твърде прибързана да се омъжи, или може би това беше професионалният успех на Агния, който Павел Барто не можеше и не искаше да оцелее. Както и да е, Агния запази фамилното име Барто, но прекара остатъка от живота си с енергийния учен Шчегляев, с когото роди второто си дете, дъщеря Татяна. Андрей Владимирович беше един от най-авторитетните съветски експерти по парни и газови турбини. Той беше декан на факултета по енергетика на Московския институт по енергетика и го наричаха „най-красивият декан съветски съюз". Писатели, музиканти и актьори често посещаваха къщата им с Барто. Неконфликтният характер на Агния Лвовна привлече най-много различни хора. Тя беше близка приятелка с Фаина Раневская и Рина Зелена, а през 1940 г., точно преди войната, написа сценария за комедията „Намерено дете“. Освен това Барто пътува много като част от съветски делегации. През 1937 г. тя посещава Испания. Там вече се водеше война, Барто видя руини от къщи и осиротели деца. Особено мрачно впечатление й направи разговор с испанка, която, показвайки снимка на сина си, покри лицето му с пръст, обяснявайки, че главата на момчето е била откъсната от снаряд. „Как да опиша чувствата на майка, която е надживяла детето си?“ Тогава Агния Лвовна пише на един от приятелите си. Няколко години по-късно тя получи отговора на този ужасен въпрос.

Агния Барто знаеше, че войната с Германия е неизбежна. В края на тридесетте години тя пътува до тази „спретната, чиста, почти подобна на играчка страна“, чува нацистки лозунги, вижда красиви руси момичета в рокли, „украсени“ със свастики. За нея, която искрено вярваше във всеобщото братство на ако не възрастните, то поне децата, всичко това беше диво и страшно. Но самата война не беше твърде жестока за нея. Тя не се отдели от съпруга си дори по време на евакуацията: Шчегляев, който по това време се превърна в виден енергетик, беше изпратен в Урал. Агния Львовна имаше приятели, живеещи в тези краища, които я поканиха да остане при тях. Така семейството се установява в Свердловск. Уралите изглеждаха недоверчиви, затворени и сурови хора. Барто имаше възможност да се срещне с Павел Бажов, който напълно потвърди първото й впечатление местни жители. По време на войната свердловските тийнейджъри работят в отбранителните заводи вместо възрастните, които отиват на фронта. Бяха предпазливи към евакуираните. Но Агния Барто имаше нужда да общува с деца; тя черпеше вдъхновение и истории от тях. За да може да общува повече с тях, Барто, по съвет на Бажов, получи професията на второкласен стругар. стоейки при струг, тя твърди, че „тя също е човек“. През 1942 г. Барто прави последния си опит да стане „писател за възрастни“. Или по-скоро кореспондент от първа линия. От този опит нищо не излезе и Барто се върна в Свердловск. Тя разбираше, че цялата страна живее според законите на войната, но въпреки това изпитваше силна носталгия по Москва.

Барто се завръща в столицата през 1944 г. и почти веднага животът се нормализира. В апартамента срещу Третяковската галерия икономката Домаша отново вършеше домакинска работа. Приятели се връщаха от евакуация, син Гарик и дъщеря Татяна започнаха да учат отново. Всички очакваха с нетърпение края на войната. На 4 май 1945 г. Гарик се прибира у дома по-рано от обикновено. У дома закъсня с обяда, денят беше слънчев и момчето реши да кара колело. Агния Лвовна не възрази. Изглеждаше, че нищо лошо не може да се случи на петнадесетгодишен тийнейджър в тиха Лаврушинска алея. Но велосипедът на Гарик се сблъска с камион, идващ зад ъгъла. Момчето паднало на асфалта, удряйки слепоочието си в бордюра на тротоара. Смъртта дойде моментално. Приятелката на Барто Евгения Таратура си спомня, че тези дни Агния Лвовна напълно се оттегли в себе си. Не яде, не спеше, не говореше. За нея Денят на победата не съществуваше. Гарик беше нежен, очарователен, Красиво момче, способен на музика и точни науки. Помни ли Барто испанката, която загуби сина си? Беше ли измъчвана от чувство за вина за честите си заминавания, за факта, че Гарик понякога й липсваше внимание?

Както и да е, след смъртта на сина си Агния Лвовна обърна цялата любов на майка си към дъщеря си Татяна. Но тя не работеше по-малко; напротив. През 1947 г. тя публикува поемата "Звенигород" - разказ за деца, загубили родителите си по време на войната. Това стихотворение беше предопределено със специална съдба. Стихотворенията за деца превърнаха Агния Барто в „лицето на съветските детски книги“, влиятелна писателка, любимка на целия Съветски съюз. Но „Звенигород“ я направи национална героиня и върна някакво подобие на спокойствие. Това може да се нарече инцидент или чудо. Агия Барто написа стихотворението, след като посети истински сиропиталищев град Звенигород близо до Москва. В текста, както обикновено, тя използва разговорите си с деца. След публикуването на книгата тя получава писмо от самотна жена, която губи осемгодишната си дъщеря по време на войната. Фрагментите от спомени от детството, включени в поемата, се сториха познати на жената. Тя се надяваше, че Барто общува с дъщеря й, която изчезна по време на войната. И така се оказа: майка и дъщеря се срещнаха десет години по-късно. През 1965 г. радиостанцията Маяк започва да излъчва програмата „Търси се мъж“. Търсенето на изчезнали хора с помощта на медиите не е изобретение на Агния Барто; такава практика съществува в много страни. Уникалността на съветския аналог беше, че търсенето се основаваше на спомени от детството. „Детето е наблюдателно, то вижда остро, точно и често запомня това, което вижда до края на живота си“, пише Барто, „Не може ли да помогне в търсенето родителите на възрастния си син или дъщеря детските им спомени?“ Агия Барто посвети девет години от живота си на тази работа. Тя успя да обедини почти хиляда семейства, разрушени от войната.

В нея собствен животвсичко вървеше добре: съпругът се движеше кариерна стълба, дъщеря Татяна се омъжи и роди син Владимир. Именно за него Барто написа стихотворението „Вовка е добра душа“. Андрей Владимирович Шчегляев никога не е ревнувал от нейната слава и много се е забавлявал от факта, че в някои среди не е известен като най-големия специалист в СССР по парни турбини, но като бащата на „Нашата Таня“, този, който пусна топката в реката (Барто написа тези стихове за дъщеря си). Барто продължи да пътува много по света, дори посети САЩ. Агния Лвовна беше „лицето“ на всяка делегация: тя знаеше как да се държи в обществото, говореше няколко езика, обличаше се красиво и танцуваше красиво. В Москва нямаше абсолютно никой, с когото да танцува; социалният кръг на Барто се състоеше от писатели и колеги на съпруга й и учени. Затова Агния Лвовна се опита да не пропусне нито една танцова техника. Веднъж, докато беше в Бразилия, Барто, като част от съветската делегация, беше поканен на прием със собственика на най-популярното бразилско списание Machete. Ръководителят на съветската делегация Сергей Михалков вече я чакаше във фоайето на хотела, когато служители на КГБ съобщиха, че предишния ден в „Мачета“ е публикувана „злобна антисъветска статия“. Естествено, за никакъв прием не можеше да се говори. Те казаха, че разстроеното лице и думите на Агния Барто, която излезе от асансьора в вечерна рокляи с фен, Михалков не можа да забрави дълго време.

В Москва Барто често приема гости. Трябва да се каже, че писателят рядко се занимаваше с домакинска работа. Като цяло поддържаше начина на живот, който й беше познат от детството: икономката напълно я освободи от домакинската работа; децата имаха бавачка и шофьор. Барто обичаше да играе тенис и организираше пътуване до капиталистически Париж, за да купи пакет хартия за рисуване, който харесваше. Но в същото време тя никога не е имала секретарка или дори работен офис - само апартамент на Лаврушинския път и таванско помещение в дачата в Ново-Дарино, където имаше стара маса за карти и книги бяха струпани на купчини. Но вратите на къщата й винаги бяха отворени за гости. Тя събра около една маса студенти от MPEI, академици, амбициозни поети и известни актьори. Тя не беше конфликтна, обичаше практичните шеги и не търпеше арогантност и снобизъм. Един ден тя уреди вечеря, подреди масата и постави надпис към всяко ястие: „Черен хайвер за академици“, „Червен хайвер за членове-кореспонденти“, „Раци и цаца за доктори на науките“, „Сирене и шунка за кандидати“. ”, „Винегрет за лаборанти и студенти”. Казват, че лаборантите и студентите искрено се забавляваха от тази шега, но академиците нямаха достатъчно чувство за хумор; някои от тях бяха сериозно обидени от Агния Львовна.

През 1970 г. съпругът й Андрей Владимирович умира. Последните няколко месеца той прекара в болницата, Агния Львовна остана с него. След първия инфаркт тя се страхуваше за сърцето му, но лекарите казаха, че Шчегляев има рак. Изглеждаше, че се е върнала в далечните четиридесет и пет: най-ценното й отново беше отнето от нея.

Тя надживя съпруга си с единадесет години. През цялото това време тя не спря да работи: написа две книги с мемоари, повече от сто стихотворения. Тя не стана по-малко енергична, просто започна да се страхува от самотата. Прекарах часове в разговори с приятелите си по телефона и се опитах да виждам дъщеря си и внуците си по-често. Тя все още не обичаше да си спомня миналото си. Тя премълча и факта, че десетилетия наред е помагала на семействата на репресирани познати: набавяла е дефицитни лекарства, намирала е добри лекари; за факта, че използвайки връзките си, тя е „получавала“ апартаменти в продължение на много години, понякога за напълно непознати.

Умира на 1 април 1981 г. След аутопсията лекарите бяха шокирани: съдовете се оказаха толкова слаби, че не беше ясно как кръвта се влива в сърцето през последните десет години. Агния Барто веднъж каза: „Почти всеки човек има моменти в живота, когато прави повече, отколкото може.“ В нейния случай това не беше минута; тя изживя целия си живот по този начин.

8 декември 2014 г., 13:57 ч

♦ Барто Агния Лвовна (1906-1981) е родена на 17 февруари в Москва в семейството на ветеринарен лекар. Тя получи добро домашно образование, ръководено от баща си. Учи в гимназията, където започва да пише поезия. В същото време учи в хореографско училище.

♦ Агния се омъжва рано за първи път: на 18 години. Млад красив поет Павел Барто, който имаше английски и немски предци, веднага се влюби в талантливото момиче Агния Волова. И двамата обожаваха поезията и пишеха поезия. Ето защо взаимен езикмладите го откриха веднага, но... Нищо друго освен поетичното търсене не свърза душите им. Да, те имаха общ син Игор, когото всички у дома наричаха Гарик. Но именно един с друг младите родители изведнъж се почувстваха невероятно тъжни.
И се разделиха. Самата Агния е израснала в силно, приятелско семейство, така че разводът не беше лесен за нея. Тя се притесняваше, но скоро се отдаде изцяло на творчеството, решавайки, че трябва да бъде вярна на призванието си.

♦ Бащата на Агния, московски ветеринарен лекар Лев Волов, искаше дъщеря му да стане известна балерина. В къщата им канарчетата пееха и басните на Крилов се четоха на глас. Той беше известен като ревностен познавач на изкуството, обичаше да ходи на театър и особено обичаше балета. Ето защо младата Агния отиде да учи в балетно училище, без да смее да се съпротивлява на волята на баща си. Въпреки това, между часовете, тя ентусиазирано чете стихове на Владимир Маяковски и Анна Ахматова, а след това записва своите творения и мисли в тетрадка. Агния, според приятелите й, по онова време приличаше на Ахматова: висока, с прическа боб... Под влиянието на творчеството на своите идоли тя започва да композира все по-често.

♦ Отначало това са поетични епиграми и скици. Тогава се появиха стиховете. Веднъж, на танцово представление, Агния прочете първото си стихотворение „Погребален марш“ от сцената на музиката на Шопен. В този момент в залата влезе Александър Луначарски. Той веднага разпозна таланта на Агния Волова и й предложи да се заеме професионално с литературна дейност. По-късно той си спомни, че въпреки сериозното значение на стихотворението, което чу, изпълнено от Агния, той веднага почувства, че тя ще пише забавни стихове в бъдеще.

♦ Когато Агния беше на 15 години, си намери работа в магазина за дрехи - беше твърде гладна. Заплатата на баща ми не стигаше да изхрани цялото семейство. Тъй като тя е назначена едва на 16-годишна възраст, тя трябва да излъже, че вече е на 16. Затова годишнините на Барто (през 2007 г. беше 100-годишнината от рождението му) все още се празнуват две поредни години. ♦ Винаги беше решителна: виждаше целта – и напред, без да се клати и да отстъпва. Тази нейна черта се проявяваше навсякъде, във всеки малък детайл. Имало едно време в разкъсан Гражданска войнаИспания, където Барто отива на Международния конгрес за защита на културата през 1937 г., където вижда от първа ръка какво е фашизъм (срещите на конгреса се провеждат в обсадения, горящ Мадрид), а точно преди бомбардировките тя отива да купи кастанети. Небето вие, стените на магазина подскачат, а писателят прави покупка! Но кастанетите са истински, испански - за Агния, която танцуваше прекрасно, това беше важен сувенир.Алексей Толстой след това попита саркастично Барто: купила ли си е ветрило в този магазин, за да се ветри при следващите нападения?..

♦ През 1925 г. са публикувани първите стихотворения на Агния Барто, „Малкият китаец Ван Ли“ и „Мечката крадец“. Те бяха последвани от „Първи май“, „Братя“, след публикуването на които известният детски писател Корни Чуковски каза, че Агния Барто е голям талант. Някои стихове са написани заедно със съпруга си. Между другото, въпреки нежеланието му, тя запази фамилното му име, с което живее до края на дните си. И именно с нея тя стана известна по целия свят.

♦ Първата огромна популярност на Барто идва след излизането на цикъла от поетични миниатюри за най-малките „Играчки“ (за бик, кон и др.) - през 1936 г. Книгите на Агния започват да излизат в гигантски тиражи...

♦ Съдбата не искаше да остави Агния сама и един прекрасен ден я събра с Андрей Щегляев. Този талантлив млад учен целенасочено и търпеливо ухажва красивата поетеса. На пръв поглед това бяха напълно две различни хора: “лирик” и “физик”. Творческа, възвишена Агния и топлинна енергия Андрей. Но в действителност изключително хармоничен съюз на двама любящи сърца. Според членове на семейството и близки приятели на Барто, през почти 50-те години, през които Агния и Андрей са живели заедно, те никога не са се карали. И двамата работеха активно, Барто често ходеше на командировки. Те се подкрепяха във всичко. И двамата станаха известни, всеки в своята област. Съпругът на Агния стана известен в областта на топлоенергетиката, като стана член-кореспондент на Академията на науките.

♦ Барто и Шчегляев имаха дъщеря Таня, за която имаше легенда, че тя е прототипът на известното стихотворение: „Нашата Таня плаче силно“. Но това не е така: поезията се появи по-рано. Дори когато децата пораснаха, беше решено винаги да живеят голямо семействопод един покрив заедно със своите съпруги, съпрузи, деца и внуци - това искаше Агния.

♦ В края на тридесетте години тя пътува до тази „спретната, чиста, почти подобна на играчка страна“, чува нацистки лозунги, вижда красиви руси момичета в рокли, „украсени“ със свастики. Тя осъзна, че войната с Германия е неизбежна. За нея, която искрено вярваше във всеобщото братство на ако не възрастните, то поне децата, всичко това беше диво и страшно. Но самата война не беше твърде жестока за нея. Тя не се отдели от съпруга си дори по време на евакуацията: Шчегляев, който по това време се превърна в виден енергетик, беше изпратен в Урал. Агния Львовна имаше приятели, живеещи в тези краища, които я поканиха да остане при тях. Така семейството се установява в Свердловск. Уралите изглеждаха недоверчиви, затворени и сурови хора. Барто имаше възможност да се срещне с Павел Бажов, който напълно потвърди първото й впечатление от местните жители. По време на войната свердловските тийнейджъри работят в отбранителните заводи вместо възрастните, които отиват на фронта. Бяха предпазливи към евакуираните. Но Агния Барто имаше нужда да общува с деца - тя черпеше вдъхновение и истории от тях. За да може да общува повече с тях, Барто, по съвет на Бажов, получи професията на второкласен стругар. Стоейки пред струга, тя доказа, че е „също човек“. През 1942 г. Барто прави последния си опит да стане „писател за възрастни“. Или по-скоро кореспондент от първа линия. От този опит нищо не излезе и Барто се върна в Свердловск. Тя разбираше, че цялата страна живее според законите на войната, но въпреки това изпитваше силна носталгия по Москва.

♦ Барто се завръща в столицата през 1944 г. и почти веднага животът се нормализира. В апартамента срещу Третяковската галерия икономката Домаша отново вършеше домакинска работа. Приятели се връщаха от евакуация, син Гарик и дъщеря Татяна започнаха да учат отново. Всички очакваха с нетърпение края на войната. На 4 май 1945 г. Гарик се прибира у дома по-рано от обикновено. У дома закъсня с обяда, денят беше слънчев и момчето реши да кара колело. Агния Лвовна не възрази. Изглеждаше, че нищо лошо не може да се случи на петнадесетгодишен тийнейджър в тиха Лаврушинска алея. Но велосипедът на Гарик се сблъска с камион, идващ зад ъгъла. Момчето паднало на асфалта, удряйки слепоочието си в бордюра на тротоара. Смъртта дойде моментално.
Със сина Игор

♦ Трябва да отдадем почит на силата на духа на Агния Львовна - тя не се пречупи. Нещо повече, нейното спасение беше работата, на която посвети живота си. В крайна сметка Барто също пише сценарии за филми. Например, с нейно участие са създадени такива известни филми като „Намереното дете“ с Фаина Раневская и „Альоша Птицин, развиващ се характер“. Активна е и по време на войната: отива на фронта, за да чете стиховете си, говори по радиото, пише за вестници. И след войната, и след личната драма тя не престава да бъде в центъра на живота на страната. Кадър от филма "Намерено дете"

" Альоша Птицин развива характер" (1953)

♦ По-късно тя е автор на мащабна кампания за издирване на изгубени по време на войната роднини. Агния Барто започва да води радио програма „Намери човек“, където чете писма, в които хората споделят откъслечни спомени, недостатъчни за официално издирване, но жизнеспособни за „от уста на уста“. Например, някой е написал, че когато е бил отведен от дома като дете, той си спомня цвета на портата и първата буква от името на улицата. Или едно момиче си спомни, че живее с родителите си близо до гората и баща й се казва Гриша... И имаше хора, които възстановиха цялостната картина. В течение на няколко години работа по радиото Барто успя да обедини около хиляда семейства. Когато програмата беше затворена, Агния Лвовна написа историята „Намерете човек“, която беше публикувана през 1968 г.

♦ Агния Барто, преди да изпрати ръкописа за печат, е написала безкраен брой версии. Не пропускайте да четете стихотворения на глас на членове на семейството или по телефона на колеги приятели - Касил, Светлов, Фадеев, Чуковски. Тя се вслушваше внимателно в критиките и ако ги приемаше, ги преразглеждаше. Въпреки че веднъж тя категорично отказа: срещата, която реши съдбата на нейните „Играчки“ в началото на 30-те години, реши, че римите в тях - по-специално в известната „Те пуснаха мечката на пода ...“ - са твърде трудни за деца.

Татяна Щегляева (дъщеря)

„Тя не промени нищо и поради това книгата излезе по-късно, отколкото можеше“,спомня си дъщеря Татяна – Мама като цяло беше принципен и често категоричен човек. Но тя имаше право да го направи: тя не пишеше за това, което не знаеше, и беше сигурна, че децата трябва да бъдат изучавани. Правех това през целия си живот: четях писма, изпратени до Пионерская правда, ходех в детски ясли и градини - понякога за това трябваше да се представя като служител на отдела обществено образование, – Слушах какво си говорят децата, просто вървейки по улицата. В този смисъл майка ми винаги е работила. Заобиколен от деца (все още в младостта си)

♦ Вкъщи Барто беше главата. Последната думавинаги беше зад нея. Домакинството се грижеше за нея и не изискваше тя да готви зелева чорба или да пече пайове. Домна Ивановна направи това. След смъртта на Гарик Агния Лвовна започва да се страхува за всички свои роднини. Трябваше да знае къде са всички, че всички са добре. „Мама беше главният кормчия в къщата, всичко беше направено с нейно знание“,спомня си дъщерята на Барто, Татяна Андреевна. „От друга страна, те се грижеха за нея и се опитваха да създадат условия за работа - тя не пееше пайове, не стоеше на опашки, но, разбира се, беше господарката на къщата. Нашата бавачка Домна Ивановна живя с нас през целия си живот и дойде в къщата през 1925 г., когато се роди по-големият ми брат Гарик. Тя ни беше много скъп човек – и домакиня в един различен, изпълнителен смисъл. Мама винаги я вземаше под внимание. Например, тя може да попита: „Е, как съм облечена?“ И бавачката казваше: „Да, това е възможно“ или: „Това е странна работа“.

♦ Агния винаги се е интересувала от отглеждането на деца. Тя каза: „Децата се нуждаят от цялата гама от чувства, които пораждат човечеството“ . Ходеше в сиропиталища и училища и разговаряше много с децата. Шофиране наоколо различни страни, стигна до извода, че дете от всяка националност има най-богатото вътрешен свят. Дълги години Барто оглавяваше Асоциацията на работниците в детската литература и изкуство и беше член на международното жури на Андерсен. Стиховете на Барто са преведени на много езици по света.

♦ Починала е на 1 април 1981 г. След аутопсията лекарите бяха шокирани: съдовете се оказаха толкова слаби, че не беше ясно как кръвта се влива в сърцето през последните десет години. Агния Барто веднъж каза: „Почти всеки човек има моменти в живота, когато прави повече, отколкото може.“ В нейния случай това не беше минута - тя живя целия си живот по този начин.

♦ Барто обичаше да играе тенис и организираше пътуване до капиталистически Париж, за да купи пакет хартия за рисуване, който харесваше. Но в същото време тя никога не е имала секретарка или дори работен офис - само апартамент в Лаврушинския улей и таванско помещение в дачата в Ново-Дарино, където имаше стара маса за карти и книги бяха натрупани на купчини.

♦ Тя беше неконфликтна, обичаше практичните шеги и не търпеше арогантност и снобизъм. Един ден тя организира вечеря, подреди масата и прикрепи табела към всяко ястие: „Черен хайвер - за академици“, „Червен хайвер - за членове-кореспонденти“, „Раци и цаца - за доктори на науките“, „Сирене и шунка – за кандидати”, „Винегрет – за лаборанти и студенти”. Казват, че лаборантите и студентите били искрено забавени от тази шега, но академиците нямали достатъчно чувство за хумор - някои от тях тогава били сериозно обидени от Агния Лвовна.

♦ Седемдесетте. Среща със съветските космонавти в Съюза на писателите. На лист хартия от тетрадка Юрий Гагарин пише: „Изпуснаха мечката на пода...“ и го подава на авторката Агния Барто. Когато по-късно попитаха Гагарин защо точно тези стихотворения, той отговори: „Това е първата книга за доброто в живота ми.“

Актуализирано на 08/12/14 14:07:

Опа... забравих да вмъкна парче от себе си в началото на публикацията)) Вероятно стиховете на Агния Барто са повлияли на факта, че от детството ми е жал за кучета, котки, баби и дядовци, които просят милостиня (аз Не говоря за тези, които харесват Те стоят на пост в едни и същи пасажи на метрото всеки ден...). Спомням си, че като дете гледах анимационния филм „Къщата на котката“ и буквално плаках - толкова съжалявах за котката и котката, защото къщата им изгоря, но котенцата, които самите нямаха нищо, ги съжалиха) )))) (Знам, че това е Маршак). Но горкото дете (аз) се разплака от неговата чиста, наивна, детска доброта! И се научих на доброта не само от майка ми и баща ми, но и от книгите и стиховете, които Барто написа. Значи Гагарин е казал много точно...

Обновен на 08/12/14 15:24:

Преследването на Чуковски през 30-те години

Това беше факт. Детските стихотворения на Чуковски бяха подложени на жестоко преследване по време на сталинската епоха, въпреки че е известно, че самият Сталин многократно цитира „Хлебарка“. Инициаторът на преследването беше Н. К. Крупская, неадекватна критика дойде както от Агния Барто, така и от Сергей Михалков. Сред партийните критици на редакторите се появи дори терминът „чуковизъм“. Чуковски се заема да напише православно съветско произведение за деца „Весел колхоз“, но не го прави. Въпреки че други източници казват, че тя не е отровила напълно Чуковски, а просто не е отказала да подпише някакъв колективен документ. От една страна, не по другарски начин, но от друга... Решете сами) Освен това в последните годиниБарто посети Чуковски в Переделкино, поддържаха кореспонденция... Значи или Чуковски е толкова мил, или Барто поиска прошка, или ние не знаем много.

Освен това Барто също беше видян да тормози Маршак. Цитирам: " Барто дойде в редакцията и видя корекции на новите стихове на Маршак на масата. И той казва: „Да, мога да пиша такива стихове всеки ден!“ На което редакторът отговори: „Умолявам ви, пишете ги поне през ден...“

Актуализирано на 09/12/14 09:44:

Продължавам да разширявам темата за тормоза)) Що се отнася до Маршак и други.

В края на 1929 - началото на 1930г. на страниците на Литературная газета се разгръща дискусия „За една наистина съветска детска книга“, която поставя три задачи: 1) да разкрие всички видове халтура в областта на детската литература; 2) допринасят за установяването на принципите за създаване на истинска съветска детска литература; 3) обединява квалифициран персонал от истински детски писатели.

Още с първите статии, които започнаха тази дискусия, стана ясно, че тя е поела по опасен път, по пътя на преследването на най-добрите детски писатели. Творбите на Чуковски и Маршак бяха обобщени в рубриката „дефектна литература“ и просто хакване. Някои участници в дискусията „откриха“ „извънземната посока на литературния талант на Маршак“ и заключиха, че той „очевидно ни е чужд в идеологията“, а книгите му са „вредни и безсмислени“. След като започна във вестника, дискусията скоро се разпространи в някои списания. Дискусията преувеличаваше грешките на талантливи автори и популяризираше нехудожествените творби на някои писатели.

Естеството на нападките, тонът, с който бяха изразени тези нападки, бяха абсолютно неприемливи, както група ленинградски писатели заявиха в писмото си: „Атаките срещу Маршак имат характер на тормоз.

Страхотни за поезията:

Поезията е като рисуването: някои произведения ще ви пленят повече, ако ги разгледате отблизо, а други, ако се отдалечите.

Малките сладки стихотворения дразнят нервите повече от скърцането на ненамазани колела.

Най-ценното в живота и в поезията е това, което се е объркало.

Марина Цветаева

От всички изкуства поезията е най-податлива на изкушението да замени собствената си особена красота с откраднат блясък.

Хумболт V.

Стиховете са успешни, ако са създадени с духовна яснота.

Писането на поезия е по-близо до богослужението, отколкото обикновено се смята.

Само да знаеш от какви боклуци растат стихове без срам... Като глухарче на ограда, като репеи и киноа.

А. А. Ахматова

Поезията не е само в стихове: тя се излива навсякъде, тя е навсякъде около нас. Погледнете тези дървета, това небе – красота и живот лъха отвсякъде, а където има красота и живот, има и поезия.

И. С. Тургенев

За много хора писането на поезия е нарастваща душевна болка.

Г. Лихтенберг

Красивият стих е като лък, опънат през звучните фибри на нашето същество. Поетът кара нашите мисли да пеят в нас, а не нашите собствени. Разказвайки ни за жената, която обича, той възхитително събужда в душите ни нашата любов и нашата скръб. Той е магьосник. Разбирайки го, ние ставаме поети като него.

Там, където струи изящна поезия, няма място за суета.

Мурасаки Шикибу

Обръщам се към руската версификация. Мисля, че с времето ще се обърнем към белия стих. В руския език има твърде малко рими. Единият се обажда на другия. Пламъкът неизбежно повлича камъка след себе си. Изкуството със сигурност възниква чрез чувството. Който не е уморен от любов и кръв, труден и прекрасен, верен и лицемерен и т.н.

Александър Сергеевич Пушкин

-...Хубави ли са ти стиховете, кажи сам?
- Чудовищно! – смело и откровено каза изведнъж Иван.
- Не пиши повече! – попита умолително новодошлият.
- Обещавам и се заклевам! - тържествено каза Иван...

Михаил Афанасиевич Булгаков. "Майстора и Маргарита"

Всички пишем поезия; поетите се различават от другите само по това, че пишат с техните думи.

Джон Фаулс. "Любовницата на френския лейтенант"

Всяко стихотворение е воал, опънат по краищата на няколко думи. Тези думи блестят като звезди и заради тях стихотворението съществува.

Александър Александрович Блок

Древните поети, за разлика от съвременните, рядко са писали повече от дузина стихотворения през дългия си живот. Това е разбираемо: всички те бяха отлични магьосници и не обичаха да се пилеят за дреболии. Следователно зад всяка поетична творба от онова време със сигурност се крие цяла вселена, изпълнена с чудеса - често опасни за онези, които небрежно събуждат заспалите редове.

Макс Фрай. „Бъбриви мъртви“

Дадох на един от моите тромави хипопотами тази небесна опашка:...

Маяковски! Стиховете ти не стоплят, не вълнуват, не заразяват!
- Моите стихове не са печка, не е море и не е чума!

Владимир Владимирович Маяковски

Стиховете са нашата вътрешна музика, облечена в думи, пронизана с тънки струни от смисли и мечти, и затова прогонва критиците. Те са просто жалки глътки поезия. Какво може да каже един критик за дълбините на душата ви? Не допускайте вулгарните му опипващи ръце там. Нека поезията му изглежда като абсурдно мучене, като хаотично натрупване на думи. За нас това е песен на свободата от скучния ум, величествена песен, звучаща по белоснежните склонове на нашата удивителна душа.

Борис Кригер. "Хиляда живота"

Стиховете са тръпката на сърцето, вълнението на душата и сълзите. А сълзите не са нищо повече от чиста поезия, отхвърлила словото.

Агния Львовна Барто (1906-1981) - известна съветска поетеса, автор на много пиеси, стихотворения и филмови сценарии. Тя е родена в руската столица Москва, в семейството на практикуващ ветеринарен лекар Лев Николаевич Волков, който е пример за доброта и интелигентност за бъдещия писател. Той вдъхна на дъщеря си любов към книгите и й даде правилното възпитание.

Барто се опита да напише първите си стихове в начално училищегимназия, а след това в хореографското училище. В младостта си тя обичаше да танцува и мечтаеше да стане известна балерина. Едно от първите стихотворения беше забелязано от настоящия народен комисар по образованието Лукачарски Л.В., той посъветва да се пишат хумористични стихотворения за детска аудитория. Агния се зае с ентусиазъм за работа. Тя усъвършенства своя поетичен стил, разчитайки на произведенията на Маяковски, Маршак и други известни поетикоито използват сатирични техники в работата си.

През 1925 г. е публикувана първата книга на писателя, включваща стихотворенията „Китайският малък Ван Ли“ и „Плюшено мече“. Стиховете на А. Барто са написани в хумористичен стил и са лесни за запомняне. За да ги създаде, поетесата понякога използва нестандартни рими. Авторът сякаш говори на дете без назидателен тон.

Поетичното творчество на Барто процъфтява в края на 30-те години. През 1936 г. излиза най-популярната стихосбирка „Играчки“. Тази работа спечели любовта на децата от няколко поколения. През 1940 г. Барто участва в създаването на сценария за филма „Намерено дете“, тази година изпод нейното перо излиза пиесата „Дима и Вава“ (комедия в три действия).

По време на тежките военни години за съветския народ Барто е фронтов кореспондент и говори по радиото. След като е евакуирана в град Свердловск, тя усвоява нова за нея и необходима в онези години професия - стругарство.

След войната поетесата продължава да работи върху създаването на стихове за деца. Общо са издадени около 150 книги. Но работата от тези години вече не е толкова популярна, колкото по-ранните творби на автора. Барто посвещава цикъл от стихове на проблемите на израстването на юношите, което беше малко известна тема в поетичния свят.

Барто също става организатор на важния проект „Намерете човек“. Същността му е да помогне за обединяването на хората, разделени от войната. Благодарение на едноименната програма на радио "Mayak" беше възможно да се даде радост от срещата с огромен брой хора. Някои родители бяха намерени, използвайки спомените от детството на дете, изгубено по време на войната. По-късно беше публикувана историята на Барто „Намери човек“, която се основаваше на случаи на търсене на хора.

Интересен и необичаен по замисъл на автора е сборникът „Преводи от деца“, който включва преводи на стихове от деца от различни националности. Книгата „Записки на един детски поет” е с голяма културна стойност. В него Барто сякаш споделя огромния си поетичен опит. Тази книга включва най-добрите и известни произведенияавтор.

Приносът на Агния Барто за развитието на руската култура е безценен. Тя винаги защитаваше интересите на децата, подчертаваше важността на техните проблеми и уважаваше индивидуалността на всеки малък човек.

Детската поетеса Агния Барто е един от най-известните и обичани от читателите детски поети. Нейните стихотворения са известни на много, както млади читатели, така и възрастни. Веселите и интересни стихотворения на Агния Барто са разбираеми за всяко дете.

Агния Львовна Барто е родена в Москва в семейството на ветеринарен лекар. Учене в средно училище, тя едновременно посети драматична школа, искаше да стане актриса. Барто започва да пише поезия рано: това са палави епиграми за учители и приятели, лирични наивни имитации на А. Ахматова. А.Л. Барто принадлежи към поколението поети, формирани под прякото влияние на Маяковски. От него младата поетеса учи изкуството на новите форми. За да спечели детската публика, тя трябваше да намери свой собствен поетичен език, разпознаваем и различен от всеки друг, да намери теми, които вълнуват съвременните деца.

Пътят на Барто в литературата забележимо се отклони от посоката, заложена от по-възрастните й колеги - Чуковски и Маршак. Поетесата смело използва сложни (съставни, асонантни) рими, които Чуковски смята за неприемливи в детските стихотворения, и свободно променя размера в строфата. Тя не криеше толкова внимателно своята образователна тенденция в игрите или художествената литература, предпочитайки да говори директно дори на най-младия читател по сериозни морални и етични теми. Безспорна е нейната заслуга за разработването на нова голяма тема в детските книги – социалното поведение на детето. Започна моята творчески пътмладата поетеса обсъжда една много важна и почти неразработена тема през 20-те години на миналия век – международна тема.

„Силата на най-добрите детски поети е именно в това, че в творчеството си са намерили съчетание на детско и зрялост, умеят да говорят на своите читатели по занимателен, забавен начин за сериозни и важни неща темите на нашето време успяха органично да влязат в поезията за деца“, пише Барто в „Бележки“ и това може да се припише изцяло на нея. Социалистическа родина, свободен мирен труд съветски хораи войната, когато целият съветски народ се надигна да се бори за свободата и независимостта на Родината - всичко това органично живее в поезията на Барто. Една от най-забележителните творби на Барто, която отразява загрижеността му за децата, осиротели от войната и осиновени от съветската страна, е „Звенигород“. Това кратко стихотворение с толкова поетично заглавие дава частица от живота на деца с трудна, тъжна съдба. В поемата е вложено много, както от опита на страната, така и от личен опитпоет и, както винаги, децата вземат от това това, което могат да възприемат, но възрастните виждат повече тук - така трябва да бъде в едно истинско поетично произведение за деца.

Също така в стиховете на Агния Барто се преплитат две линии, характерни за нея: лирични и сатирични. В детската поезия Барто с право се смята за създател на сатирата за деца. Тя прекрасно разбираше, че смехът е най-краткият път към сърцето на човек, особено на малкото. И не пропускаше възможност да се възползва от него. „Веселата простота и свежест на нейните стихове кара дори най-сериозните и мрачни читатели да забравят сериозността си поне за известно време“ - точно това каза Самуил Яковлевич Маршак за творчеството на най-детския поет на страната. Той също така отбеляза, че тези стихове са игра. И момчетата разбират много добре и намека, и хумора. Четейки стиховете на Агния Барто, детето определено ще види на кого трябва да подражава и на кого е по-добре да не прилича. Продължавайки сатиричната линия, започната от Маяковски, тя въвежда в детската литература сатиричен поетичен разказ, сатиричен портрет и забавни карикатури.

Повечето от стиховете на Агния Барто са написани за деца - предучилищна или младши ученици. Стилът е много лесен, стиховете са лесни за четене и запомняне от деца. Волфганг Казак ги нарича "примитивно римувани". Авторът сякаш говори с детето на прост битов език, без лирични отклонения и описания – но в рими. И води разговор с малките читатели, сякаш авторът е на тяхната възраст.

Агния Барто каза, че пише поезия „за растеж“. Нейната сатира е разнообразна - можете да проследите как се развива и задълбочава. Отначало беше осмиване на една забавна черта в човек (например „Бъбривец“); след това се осмива солиден сатиричен портрет („Нашият съсед Иван Петрович“), след това се осмива някакво злободневно явление от ежедневието, в училище, в семейството, несъвместимо с идеята за комунистическия морал - например „Лешенка“ , или момчетата, които броят своите „точки“ за добри дела („Три точки за стареца“).

Творчеството на Агния Барто може да се разглежда като изкачване по спирала; тя сякаш повтаря характерните си техники, теми, жанрове - всеки път в различно, повече високо качество. Тя усъвършенства не само самия стих, лексиката, римата, метъра, неговото смислово богатство, но и характера на своите герои, издига тяхното интелектуално и нравствено ниво, като по този начин неусетно и без натиск внушава добри чувства у читателя. Да вземем за пример известно стихотворение— Пуснаха мечката на пода.

Все още няма да го оставя,

Защото той е добър, -

казва момиченцето и в това се вижда и съжаление към оръфаната играчка, и благодарност към нея, и желание да я защитиш от някого.

Но ето още една, по-късна миниатюра за бръмбар, който беше затворен със зимна рамка:

И той е жив

Той е още жив.

И детето настоява бръмбарът да бъде освободен. И тук има добър импулс, има и съжаление, но малък човектук се разкрива различно, по-дълбоко, разкривайки човечност и грижовно отношение към всичко живо.

Култивирането на чувствата е задачата, която си поставя поетът, оттук и търсенето на нова лирическа интонация.

Но текстовете на Барто по-късно също включват стихотворения, в които самосъзнанието и разбирането на детето за неговото „аз“ се разкриват с голяма топлота („Обичам да вървим заедно“, „В празен апартамент“, „Мислят ли животните”, „Растя”). Хлапето направи необикновено откритие:

Не знаех, че пораствам

През цялото време, всеки час.

Седнах на един стол -

Но аз пораствам

Израствам, докато влизам в клас.

Когато гледам

Когато съм на кино,

Когато е светло

Когато е тъмно

Все още раста.

Това откритие съдържа изненада, гордост и някакво ново усещане за себе си в света. И така естествено светът се разширява в поезията, природата, животните, птиците, дърветата и усещането за добро общуване с природата са включени в тях по различен начин.

Има и стихотворения „Започващи с буквата „Л“:

Не се учудвайте - влюбен съм

Въпреки че аз самият съм изненадан

не мога да разбера

В какво състояние съм?

Това все още е само шега, весели, забавни стихотворения, като „Имам лунички“, като самите преживявания на младите „влюбени“. Но важното е, че авторът засяга „забранената зона” в стиховете си, засяга тактично и без назидание.

Точност на думите, точност на римата, ритми на песнички, броене на рими - тези стихотворения са майсторски направени.

Агния Барто знаеше как да говори с децата на техния собствен език и децата топло реагираха на всяка нейна реплика. Тя никога не прошепваше, не изнасяше лекции, не хвалеше и не се караше. Тя разкри ситуации, познати на всеки малчуган от съвсем нова страна, давайки му възможност да направи своя правилни заключения. Нейните намеци, добродушни закачки и понякога присмех на обикновените детски „пороци“ винаги се оказваха разбираеми и близки до децата от цял ​​свят.