Жан Батист Лули. Красива музика от Жан Батист Лули От какъв предмет е умрял Жан Батист Лули?

Напишете рецензия на статията "Lully, Jean-Baptiste"

Бележки

Връзки

Откъс, характеризиращ Лули, Жан-Батист

Наполеон прекарва целия ден на 25 август, както казват неговите историци, на кон, инспектирайки района, обсъждайки плановете, представени му от неговите маршали, и лично давайки заповеди на своите генерали.
Първоначалната линия на руските войски по Колоча беше прекъсната и част от тази линия, а именно руският ляв фланг, беше отблъснат в резултат на превземането на Шевардинския редут на 24-ти. Тази част от линията не беше укрепена, вече не беше защитена от реката, а пред нея имаше само по-открито и равно място. За всеки военен и невоенен беше очевидно, че французите трябваше да атакуват тази част от линията. Изглеждаше, че това не изисква много съображения, нямаше нужда от такива грижи и проблеми на императора и неговите маршали и изобщо нямаше нужда от онази специална най-висша способност, наречена гений, която те толкова обичат да приписват на Наполеон; но историците, които впоследствие описаха това събитие, и хората, които тогава заобикаляха Наполеон, и самият той, мислеха различно.
Наполеон кара през полето, замислено се взира в района, поклаща глава на себе си в знак на одобрение или недоверие и, без да информира генералите около него за обмисления ход, който ръководи решенията му, им предава само окончателни заключения под формата на заповеди . След като изслуша предложението на Даву, наречен херцог на Екмул, да заобиколи руския ляв фланг, Наполеон каза, че това не е необходимо да се прави, без да обяснява защо не е необходимо. На предложението на генерал Компан (който трябваше да атакува флъшовете) да поведе дивизията си през гората, Наполеон изрази съгласието си, въпреки факта, че така нареченият херцог на Елхинген, тоест Ней, си позволи да отбележи, че движението през гората беше опасно и можеше да разстрои дивизията.
След като разгледа района срещу Шевардинския редут, Наполеон помисли известно време в мълчание и посочи местата, където до утре трябваше да бъдат разположени две батареи, за да действат срещу руските укрепления, и местата, където следваше да се подреди полевата артилерия. на тях.
След като издаде тези и други заповеди, той се върна в щаба си и под негова диктовка беше написана битката.
Това разположение, за което френските историци говорят с възторг, а други историци с дълбоко уважение, беше следното:
„На разсъмване две нови батареи, построени през нощта, в равнината, заета от принца на Екмюл, ще открият огън по двете противоположни вражески батареи.
В същото време началникът на артилерията на 1-ви корпус, генерал Пернети, с 30 оръдия на дивизията Compan и всички гаубици на дивизиите Dessay и Friant, ще се придвижи напред, ще открие огън и ще бомбардира вражеската батарея с гранати, срещу които ще действат!
24 гвардейски артилерийски оръдия,
30 оръдия на дивизията Compan
и 8 оръдия на дивизиите Friant и Dessay,
Общо - 62 оръдия.
Началникът на артилерията на 3-ти корпус, генерал Фуше, ще постави всички гаубици на 3-ти и 8-ми корпус, общо 16, на фланговете на батареята, която е назначена да бомбардира лявото укрепление, което ще има общо 40 оръдия срещу то.
Генерал Сорбие трябва да бъде готов при първа заповед да тръгне с всички гаубици на гвардейската артилерия срещу едно или друго укрепление.
Продължавайки канонадата, принц Понятовски ще се насочи към селото, в гората и ще заобиколи вражеската позиция.
Генерал Компан ще премине през гората, за да завладее първото укрепление.
При влизане в битката по този начин ще се дават заповеди според действията на врага.
Канонадата на левия фланг ще започне веднага щом се чуе канонадата на дясното крило. Стрелците от дивизията на Моран и дивизията на вицекраля ще открият силен огън, когато видят началото на атаката на дясното крило.
Вицекралят ще завладее селото [на Бородин] и ще пресече трите си моста, следвайки на същата височина дивизиите на Моран и Жерар, които под негово ръководство ще се насочат към редута и ще влязат в линията с останалите армията.
Всичко това трябва да се прави в ред (le tout se fera avec ordre et methode), като се държат войските в резерв, доколкото е възможно.
В императорския лагер, близо до Можайск, 6 септември 1812 г."
Това разпореждане, написано много неясно и объркано, ако си позволим да гледаме на заповедите му без религиозен ужас пред гения на Наполеон, съдържаше четири точки - четири заповеди. Нито една от тези заповеди не можа да бъде или не беше изпълнена.
Разпореждането гласи, първо: че батареите, поставени на мястото, избрано от Наполеон, с оръдията на Пернети и Фуше, подравнени с тях, общо сто и две оръдия, откриват огън и бомбардират руските светкавици и редути със снаряди. Това не можеше да се направи, тъй като снарядите от местата, определени от Наполеон, не достигнаха руските работи и тези сто и две оръдия стреляха празни, докато най-близкият командир, противно на заповедите на Наполеон, не ги избута напред.
Втората заповед е Понятовски, който се насочва към селото в гората, да заобиколи лявото крило на руснаците. Това не можеше да бъде и не беше направено, защото Понятовски, който се насочи към селото в гората, срещна Тучков, блокиращ пътя му, и не можа и не заобиколи руската позиция.
Трета заповед: Генерал Компан ще се премести в гората, за да завладее първото укрепление. Дивизията на Компан не превзема първото укрепление, но е отблъсната, защото, напускайки гората, трябва да се формира под огъня на сачми, което Наполеон не знае.
Четвърто: Вицекралят ще завладее селото (Бородино) и ще пресече трите си моста, следвайки на същата височина дивизиите на Маран и Фриант (за които не се казва къде и кога ще се преместят), които под негово ръководство, ще отиде до редута и ще влезе в линията с други войски.
Доколкото може да се разбере - ако не от този объркан период, то от онези опити, направени от вицекраля да изпълни дадените му заповеди - той трябваше да се движи през Бородино отляво до редута, докато дивизиите на Moran и Friant трябваше да се движат едновременно от фронта.
Всичко това, както и други точки на разпореждане, не беше и не можеше да бъде изпълнено. След като премина Бородино, вицекралят беше отблъснат при Колоча и не можа да продължи по-нататък; Дивизиите на Моран и Фриан не превземат редута, но са отблъснати, а редутът е превзет от кавалерия в края на битката (вероятно неочаквано и нечувано нещо за Наполеон). Така нито една от заповедите на разпореждането не беше и не можеше да бъде изпълнена. Но разпореждането казва, че при влизане в битката по този начин ще бъдат дадени заповеди, съответстващи на действията на врага, и следователно изглежда, че по време на битката Наполеон ще направи всички необходими заповеди; но това не беше и не можеше да бъде, защото по време на цялата битка Наполеон беше толкова далеч от него, че (както се оказа по-късно) ходът на битката не можеше да му бъде известен и нито една негова заповед по време на битката не можеше да бъде извършено.

iskusstvo-zvuka.livejournal.com
В тази публикация искам да говоря за композитора Жан Батист Лули. Музиката му е характерна за музиката от първата половина на 17 век, т.е. Барокова епоха, тя е някак монотонна, спокойна, без силни емоции, много нежна. И е много приятно да я слушаш. Особено ми харесва, че когато слушаш тази музика, сякаш се пренасяш в онези далечни времена, особено ако видеото е с видео. Неговата вълшебна музика, костюмите на актьорите, сцената - всичко е в полза на това. А сега малко за самия композитор.

Жан-Батист Люли (фр. Жан-Батист Люли 28 ноември 1632 г., Флоренция - 22 март 1687 г., Париж) - френски композитор, цигулар, танцьор, диригент и учител от италиански произход ( Джовани Батиста Лули, Италиански

През 1652 г. Лули е поканен в двора на Луи XIV, първоначално като цигулар; по-късно става водач на създадения от него оркестър „The King's 16 Violins“. В същото време Лули се изявява в двора като танцьор, което отчасти предопределя склонността му към балетния жанр. Пише музика за оркестъра, който ръководи, а също така композира танцови дивертисменти за представления. От 1653 г. Лули е придворен композитор. През 1650-те и 60-те години Лули се изявява предимно като автор на балетна музика. Люли създава комедии-балети, опери-балети ("Триумфът на любовта", 1681; "Храм на мира", 1685). Годината 1662 бележи началото на творческото сътрудничество между Люли и Молиер. Съвместно те създават повече от 10 комедии-балета: „Импровизация във Версай“ (1663), „Неохотен брак“ (1664), „Търговец в дворянството“ (1670) и др. Впоследствие Лули се насочва към оперния жанр. За една от своите опери, Ксеркс, Лули написва танцов дивертисмент през 1660 г. През 1672 г. Лули става директор на Кралската музикална академия, получавайки преференциални права за поставяне на своите творби. Люли участва в оперни спектакли не само като композитор, но и като диригент, режисьор и хореограф. В сътрудничество с Cinema Лули създава лирични трагедии: Алцест (1674), Тезей (1675), Атис (1676), Прозерпина (1680), Персей (1682), Фаетон (1683), „Амадис” (1684), „Армида” (1686) и др. За разлика от италианските композитори на своето време, Лули се стреми към органичен синтез на музика и драма. Балетните дивертисменти, свързващи отделни сцени, създават единство на действието. Люли с право се счита за създател на класическата форма на френската увертюра (от три контрастни части).

Освен опери и балети, Лули пише и хорови произведения (мотети, Te Deum).
Днес, в допълнение към откъси от опери, инструменталните пиеси на Лули се изпълняват предимно в музикалната педагогика (например Gavotte).
Пълните съчинения на Лули в 10 тома са публикувани в Париж през 1930-1939 г. под редакцията на А. Пруние.

Лули. Армид Увертюра

Лули. Сюита ми минор

Лули.Реджина Коели

Лули. Март

Лули. Entree et danse des

Лули. Психика

Жан-Батист Люли(Френски Жан-Батист Лули; 28 ноември 1632 г., Флоренция - 22 март 1687 г., Париж) - френски композитор, цигулар, танцьор, диригент и учител от италиански произход ( Джовани Батиста Лули, Италиански Джовани Батиста Лули); създател на френската национална опера, най-голямата фигура в музикалния живот на Франция при Луи XIV.

Биография

Роден в семейството на флорентинския мелничар Лоренцо ди Малдо Лули (на италиански: Lulli) и съпругата му Катерина дел Серо. Рано се научи да свири на китара и цигулка, изпълняваше комични интерлюдии и танцуваше отлично. Първите си уроци по музика получава от францискански монах. Люли пристига във Франция през март 1646 г. в свитата на херцог на Гиз като слуга на кралската племенница мадмоазел дьо Монпансие, която практикува италиански с него. Бързо печели доверието на собствениците си и е назначен за паж на дьо Монпансие.

През 1653 г. в борбата срещу Луи XIV Фрондата, в която мадмоазел дьо Монпансие взема активно участие, е победена. Тя очаква изгнание в замъка Сен Фаржо. Люли, за да остане в Париж, моли да бъде освободен от поста си и три месеца по-късно танцува в двора в „Балет на нощта“ на Исак дьо Бенсерад. В същото време той учи при Н. Метру, Н. Жиго, Ф. Роберде и, вероятно, Ж. Кордие (цигулка). След като направи благоприятно впечатление на краля, той скоро замени италианеца Лазарини като композитор на инструментална музика.

Лули започва службата си в двора, като композира музика за балети (ballets de cour) и танцува в тях с краля и придворните. Първоначално отговорен само за инструменталната част, той бързо поема работата по вокалите (вокалните номера са също толкова част от балета, колкото и танцът до средата на 18 век). Сред творбите на Лули от 1650-60-те години са балетите „Време“, „Флора“, „Нощ“, „Годишни времена“, „Алкидиана“ и др. Всички те следват традиция, която е била изключително популярна във френския двор през първата половина на 17 век и датира от комичният балет на кралицата от 1581 г. Балетите, в които участват както членове на кралското семейство, така и обикновени танцьори (и дори музиканти, свирещи на цигулки, кастанети и т.н.), представляват поредица от песни, вокални диалози и същност, обединени от общ драматургия или разширена алегория (Нощ, Изкуство, Удоволствие).

Понякога - особено при Луи XIII - техните теми можеха да бъдат много екстравагантни („Балет на службата за запознанства“, „Балет на невъзможностите“), но в новия двор и в новата ера, която гравитира към по-ясни и по-класически изображения, Лули се доказа като музикант, не толкова чрез изобразяване на нещо необичайно, колкото чрез цяла поредица от формални нововъведения. Така през 1658 г. в „Алкидиан и Полександра” се появява т.нар „Френска увертюра“ (grave-allegro-grave - за разлика от италианската „синфония“: allegro-grave-allegro), която стана визитната картичка на Люли и впоследствие на цялото национално училище; през 1663 г. в „Балет на Флора“ - също за първи път в историята - композиторът въвежда тромпети в оркестъра, които преди това са изпълнявали само полуофициалната функция на фанфари.

През 1655 г. Лули ръководи оркестъра „Малките цигулки“ (на френски: „Les Petits Violons“). Влиянието му в двора постепенно нараства. През 1661 г. той става френски гражданин (позовавайки се на баща си като „флорентински благородник“) и получава длъжността „композитор на камерна музика“. През 1662 г., когато Лули се жени за Мадлен, дъщеря на композитора Мишел Ламбер, сватбеният договор е подпечатан от Луи XIV и кралицата майка Ан Австрийска. Бракът беше сключен по искане на краля, който беше уморен да укорява придворния композитор за хомосексуални „шеги“.

През 1658 г. Молиер дебютира в Париж. През 1663 г. Луи XIV му присъжда пенсия от 1000 ливри като „отличен комичен поет“ и поръчва пиеса, в която самият той ще танцува. Молиер композира комедията-балет „Неохотен брак“. Под негово ръководство работят хореографът Бошан и Люли. Тази постановка поставя началото на едно дългосрочно сътрудничество между Люли и Молиер. Заедно те композират „Неохотен брак“ (1664), „Принцесата на Елида“ (1664), „Обичайте лечителя“ (1665), „Жорж Данден“ (1668), „Господин дьо Пурсонак“ (1669), „Брилянт“ Любовници” (1670) и Психея (1671, в сътрудничество с Корней). На 14 октомври 1670 г. тяхната най-известна съвместна творба „Търговецът сред благородниците“ е представена за първи път в Шато дьо Шамбор (на 28 ноември спектакълът е показан в театър „Пале Роял“ с Молиер като Журден и Люли като мюфтия). Обемът на материала, принадлежащ към собствената комедия на Лули, е сравним по размер с този на Молиер и се състои от увертюра, танци, няколко интерлюдии (включително турска церемония) и големия „Балет на нациите“, който завършва пиесата.

Жан Батист Лули

Великият френски композитор Жан Батист Люли е роден през 1632 г. във Флоренция в семейството на мелничар. След 12 години момчето е доведено от херцога на Гиз в Париж и е назначено в персонала на двореца като готвач. Но дори и в такива условия Жан успя да покаже изключителните си музикални способности, като се научи сам да свири на цигулка и китара. Благодарение на таланта си момчето спечелва покровителството на приближени на царя, които му дават възможност да вземе уроци по цигулка. Лули, на свой ред, като горд и суетен човек, се заел да спечели по-добра позиция за себе си. Гледайки напред, отбелязваме, че той напълно успя в това, благодарение на колосалната енергия, присъща му от самата природа.

Жан Батист Лули

Луи XIV, след като научи за необичайния талант на младия готвач, насочи вниманието си към него. След известно време Лули, по волята на владетеля на Франция, става член и инспектор на придворния оркестър „24 цигулки на краля“. Той изпълнява задълженията си толкова добре, че кралят го инструктира да организира нов, малък оркестър, „16-те цигулки на краля“. Лули, който нетърпеливо се зае със задачата, скоро направи така, че малкият оркестър, под неговото умело ръководство, да засенчи големия.

Без да се ограничава до дирижиране, Лули пише различни пиеси за своя оркестър, опитвайки се да подобри оркестровата игра. След като по този начин се е доказал като композитор, той получава честта да създаде балет по мотиви от историята на Молиер (самият Луи XIV трябваше да участва в това представление).

Естествено, такова издигане на неизвестен флорентинец, който освен това не се отличаваше с благородния си произход, предизвика много разговори в двора. Някои се опитаха да избутат Лули в сянка по един или друг начин, цяла плеяда поети, водени от Ла Фонтен, написаха зли сатири за него, но той, след като спечели симпатиите на Расин, Молиер и беше под патронажа на самия крал, се чувстваше в безопасност.

От 1672 г. музикалното направление на Лули се променя драстично: след като става ръководител на френската опера, той показва много енергична дейност като диригент и оперен композитор. След като се запознава с поета Кино по това време, Лули започва да си сътрудничи с него и композира няколко опери, от които на първо място трябва да се споменат следните: „Кадъм и Хермиона“, „Алцест“, „Тезей“, „Хатис“, „Изида“ , “Психея”, “Персей”, “Армида”, опери и балети “Триумф на любовта”, “Храм на мира”, “Идилия на мира”.

Лули има неоценим принос за развитието на музикалното изкуство, като е първият музикант, който създава формата на увертюрата и въвежда нов инструмент в оркестъра - тимпаните. Той не постига пълна завършеност на вокалните форми в произведенията си, но въвежда в оперната музика голямо разнообразие от инструменти, макар и прости, но красиви и оригинални.

Освен това Люли се смята за основател на френската национална опера. Той се стреми да засили драматичните ефекти с помощта на музика, за което подчини мелодиите на думите. За да увеличи блясъка на представлението, той въвежда балета в операта. Композиторът притежава и много симфонии, триа, арии за цигулка, дивертименти и увертюри.

Трябва да се отбележи, че всички опери на Лули, благодарение на грандиозните си продукции, доброто либрето и успешната музикална илюстрация на текста, издържаха на сцената почти 100 години.

Композиторът може би е направил още повече за музиката, но инцидент съкрати живота му. Тъй като е страстен по природа човек, Лули, докато репетира с оркестъра си „Te Deum“, предназначен за изпълнение по повод лошото здраве на краля, наранява крака си с диригентската палка. Тази небрежност доведе до сериозно заболяване и отказът на музиканта да се подложи на операция стана фатален: здравословното му състояние се влоши и накрая дойде краят - смъртта. Тези събития се случиха в Париж през 1687 г.

Биографите цитират много интересни факти от живота на Лули. Ето, например, един от тях: изповедник, който посетил композитора малко преди смъртта му, го посъветвал да изгори партитурата на последната си опера в знак на покаяние за греховната си дейност като музикант. Лули се съгласил да изпълни искането на свещеника, като преди това скрил частите от тази опера, написани за гласове.