Лирически герой.

надарен със стабилни личностни черти, уникалност на външния вид, индивидуална съдба, конвенционален образ на човек, който казва „аз“ за себе си в лирическа поема; един от начините за изразяване на авторовото съзнание в лирическата творба не е идентичен с образа на автора – създателя на творбата. Духовният опит на автора, неговата система на разбиране и усещане на света се отразяват в лирическата творба не пряко, а косвено, чрез вътрешен свят, преживявания, психични състояния, начин на изразяване на речта L. g.Един от методите за въплъщение на изображението L. g.разглежда се циклизацията (т.е. наличието на повече или по-малко изразен поетичен сюжет, в който се разкрива вътрешният свят L. g.). Л.г.като специална форма на "легализация" на авторското съзнание, тя е породена от романтизма. По отношение на класицизма и сантиментализма терминът не се използва, тъй като класицизмът не познава индивидуализацията, а в рамките на сантиментализма може да се говори само за лирическия субект (т.е. за идентичността на авторския мироглед и неговото въплъщение в лирическа творба). Връзката между поета и Л. е сравнима с връзката между автора - създателя на произведението и литературния герой L. g.- герой, можем да кажем, че в неговия образ „изповедта и самонаблюдението надделяват над измислицата“.

Ролева игра герой и героят в текстовете.

Характерът е всеки актьорвърши работа. Не можете да кажете „лирически герой“ вместо „лирически герой“. Героите, като героите, могат да бъдат главни или второстепенни, но когато се прилага за епизодични герои, се използва само терминът „герои“. Често герой се разбира като второстепенно лице, което не влияе на събитията, но литературен герой- това е изчерпателно изобразен характер, който е важен за изразяване на идеята на произведението

Един от вариантите за присъствие на лирически субект в поетично произведение.

Ролевият герой се оказва най-близо до това, което обикновено се нарича герой в епическо произведение. Това е решителен герой, неговата раздяла с автора се изразява в разликата в техните гледни точки. Такъв герой най-често се среща в баладични текстове, в стихотворения, фокусирани върху фолклора, върху народната традиция, където лирическият автор и герой са носители различни видовесъзнание. Неслучайно, когато изобразява света на хората, Н. А. Некрасов трябваше толкова често да се обръща към ролевия герой.

Човек и нещо вътре произведение на изкуството

Когато говорим за нещо в литературно произведение, ние имаме предвид цялото създадени от човекаобекти, включени в света на произведението. Това може да бъде костюм на герой, интериор на къщата му, лични вещи и много други, които представляват обичайната сфера на културния живот.

Съвсем естествено е неща, които неизменно присъстват в човешката реалност, да станат едно от компонентиреалност художествено реализирана.

Материалният свят създава фона, условията или оправданието за действията или действията на героите. Поредицата от материали е мотивирана от представените обстоятелства и е предназначена за определена информираност на читателя.

НЕЩО И ХАРАКТЕР

Едно нещо може да изпълнява характерологична функция. Костюми и интериор, лични вещи помагат да се определи не само епохата и социалния статус, но и характерът, вкусовете и навиците на героя.

Нещата стават косвени признаци на еволюцията на героя.

Изразете отношението на автора към героя. Ето, например, материален детайл в романа на Тургенев „Бащи и синове“ - пепелник във формата на сребърна ликова обувка, стоящ на масата на Павел Петрович, който живее в чужбина. Тази подробност не само характеризира показната любов на героя към народа, но и изразява отрицателна оценка на Тургенев. Иронията на детайла е, че най-грубият и в същото време може би най-необходимият предмет от селския бит тук е направен от сребро и служи за пепелник

ЛИРИЧНИЯТ ГЕРОЙ е основната форма на въплъщение на предмета на лирическото изказване в поезията на 19-20 век. Това не е самият поет, както често се смята наивно - вече защото той е образ, създаден от поета, естествено, той не поглъща всичко, което е и е било в живота му, а, от друга страна, принадлежи на нов , художествена реалност , внесена в първичната реалност, обогатявайки я, разширявайки я.

В лириката на 18в. все още виждаме, така да се каже, „герой на жанра“, „когато например А. Сумароков, авторът на оди, прилича повече на М. Ломоносов, който работи в същия жанр, отколкото на себе си като автор на елегии .” Г.Р. Державин вече е надарил героя на своите текстове с индивидуални черти, които са уникални лично за него. КАТО. От младостта си Пушкин прави собствената си биография общозначима („Крайовете на Москва, родните земи, / Където в зората на минали години ...“ в „Мемоари в Царско село“, 1814 г.). Но само в произведенията на М.Ю. Лермонтов напълно разви лирическия герой като център на цялата поетична система, придавайки й известно единство. Той има свои собствени вярвания (макар и сложни и противоречиви), своя психология, свой живот. Самият лирически герой е интертекстуална категория: от едно стихотворение не може да се прецени колко стабилни и представителни са неговите характеристики. Но дори в едно стихотворение се разкрива общото. Има мнение, че един лирически герой със сигурност трябва да бъде надарен със саморефлексия, да бъде обект на интроспекция, т.е. стане своя собствена тема. Такъв герой „не се появява във всеки поет. От руските лирици той е най-характерен за М. Лермонтов, А. Блок, М. Цветаева, В. Маяковски, С. Есенин.” Но едва ли изобщо е невъзможно да се говори например за лирическия герой на Пастернак, въпреки че той е „космоцентричен“, често слят с цялата вселена; едва ли друг поет би дал заглавието на книгата си със стихове „Сестра ми е животът” (изд. 1922 г.).

Обикновено лирическият герой се идентифицира с всяко лирическо „аз“. Но субектите на съзнанието в поезията са разнообразни. Създателят на една от класификациите B.O. Корман идентифицира четири от техните типове в „прозаичните“ текстове на Некрасов. Той терминологично неточно нарича първото и второто „самият автор“ и „авторът-разказвач“. Първият се проявява в най-обективизираната лирика, където акцентът е върху явление, пейзаж и др. и важно е какво се казва, а не кой го казва (“Умълчаха честните, паднали доблестно...”, “В столиците се шуми, орбитите гърмят...”). Вторият тип (думата „разказвач“ тук е неудачна, тъй като елементите на сюжета, разказът в в такъв случайпо избор) - когато характерът на говорещия е ясен от това как той характеризира друг човек („Тройката“ на Некрасов, „Ученик“, „В памет на Добролюбов“). Третият тип е лирически герой в тесен смисъл, той е едновременно обект на описание и носител на речта („Затова дълбоко се презирам...”, „Рицар за един час”; в стихотворението „Ам. I Driving Down a Dark Street in Night...” лирическият герой, според Корман, е миналото на разказвача). Лирическият герой на Некрасов се прекланя пред революционните демократи, поставяйки себе си много по-ниско. За първи път в лириката му той е обременен с грижи за храна, облекло, ботуши и т.н. Четвъртият тип лирически субект е героят на ролевата лирика, който очевидно е далеч от автора-създател по отношение на социален статус, биография, умствено развитие, психология, нравствени качества(„Градинар“, „Калистрат“, „Пияница“).

Друг класификатор, S.N. Бройтман, смята за необходимо да добави пети към тези четири типа - лирическото „Аз“ в тесен смисъл. „Критерият тук ще бъде степента на подчертаност и активност на пряко оценъчната тънкост на зрението, по терминологията на Корман... Всъщност можем да говорим за лирическия „Аз“, когато говорителят на речта се превръща в самостоятелен образ, което беше имплицитно. в случая с автора-разказвач и „самия автор““. Примери: „Момиче пееше в църковния хор...” от Блок, „Единствените дни” от Пастернак. Понякога „възниква сложна игра на гледни точки, гласове и ценностни намерения („Два гласа” от Тютчев, „Лък и струни” от Аненски, поетична полифония у Некрасов, описана от Корман)”, възможен е двоен лирически субект, т.к. в “На Куликовското поле” на Блок: “той е и лирически герой, препращайки ни към автора зад него, но също така е... персонаж - участник в Куликовската битка.” Лирическият субект може дори да не е двуличен, а петличен, както в „Хамлет” на Пастернак (виж: Съдържание и форма).

Ясно е, че съществуващите класификации не са изчерпателни и понятието „лирически субект” е много по-широко от „лирически герой”. Необходимо е да се уточни, че „ролевата лирика“ не винаги е лирика: ако „Пияницата“ на Некрасов е условна самохарактеристика на героя, тогава в „Градинарят“ има действие, градинарят е просто герой, а не просто „лирична роля“. Много различни роли лакомстваи самоизобличаващи се отрицателни (например „Морален човек“), във втория случай има многопосочна двугласна дума, според М.М. Бахтин (виж: Художествена реч). „Лирическите герои” на стихотворението „Карам ли нощем по тъмна улица...” и стихотворението „Рицар за един час” са ясно различни и връзката им с „биографичния” автор е много различна. „Аз“ на ранната Ахматова варира от просяк до светска дама (има и стихотворения, написани от името на мъж, има и „ние“, като се започне от стихотворението от 1911 г. „Из улиците скиташе мургав младеж. ..”), а при Есенин от „смирен монах” до „развратник и кавгаджия”, но типът съзнание, което тези толкова различни героини и герои изразяват във всеки случай, е като цяло един и същ.

Изображение лирически геройсе създава въз основа на житейския опит на поета, неговите чувства, усещания, очаквания и др., Заложени в произведението в художествено трансформирана форма. Но пълното отъждествяване на личността на самия поет и неговия лирически герой е незаконно: не всичко, което включва „биографията“ на лирическия герой, всъщност се е случило на самия поет. Например в стихотворението на М.Ю. Лермонтов "Сън" лирическият герой вижда себе си смъртно ранен в долината на Дагестан. Този факт не съответства на емпиричната биография на самия поет, но пророческият характер на „съня“ е очевиден (стихотворението е написано през 1841 г., годината на смъртта на Лермонтов):

В обедната жега в долината на Дагестан С олово в гърдите лежа неподвижен; Дълбоката рана още димеше, Капка по капка кръвта ми течеше.

Терминът „лирически герой“ е въведен от Ю.Н. Тинянов 1 през 1921 г. и под него се разбира носителят на изразеното в лириката преживяване. „Лирическият герой е художествен „двойник“ на автора-поет, израстващ от текста на лирическите композиции (цикъл, стихосбирка, лирическа поема, цялата лирика) като ясно дефинирана фигура или живот роля, като личност, надарена със сигурност, индивидуалност на съдбата, психологическа яснота на вътрешен мир" 2.

Лирическият герой не присъства във всички произведения на лирическия поет и лирическият герой не може да бъде съден по едно стихотворение; идеята за лирическия герой се формира от цикъла стихотворения на поета или от цялото му поетично творчество. Това е специална форма на изразяване на съзнанието на автора 3:

1. Лирическият герой е едновременно говорител и субект на изображението. Той застава открито между читателя и изобразения свят; можем да съдим за лирическия герой по това какво му е близко, срещу какво се бунтува, как възприема света и ролята си в света и т.н.
2. Лирическият герой се характеризира с вътрешно идейно и психологическо единство; в различни стихотворения се разкрива една човешка личност в нейното отношение към света и към себе си.
3. Биографичното единство може да се съчетае с единството на вътрешния облик. В този случай различни стихотворения могат да се комбинират в епизоди от живота на определен човек.

Категоричността на лирическия герой е характерна например за поезията на М.Ю. Лермонтов (на когото принадлежи откриването на лирическия герой в руската литература, въпреки че самият термин се появява през ХХ век), Н.А. Некрасов, В. Маяковски, С. Есенин, А. Ахматова, М. Цветаева, В. Висоцки... От лирическите им творби израства образът на цялостна личност, очертана психологически, биографично и емоционално, със своите характерни реакции към събитията. в света и др.

В същото време има лирически системи, в които лирическият герой не излиза на преден план; не можем да кажем нищо определено за неговата психология, биография или емоционален свят. В подобни лирически системи „между поетическия свят и читателя, при непосредственото възприемане на творбата, липсва личността като основен субект на изображението или остро осезаема призма, през която се пречупва реалността” 4 . В този случай е обичайно да се говори не за лирическия герой, а за поетичния свят на този или онзи поет. Типичен пример е работата на А.А. Фет със своята специална поетична визия за света. Фет непрекъснато говори в текстовете си за отношението си към света, за любовта си, за страданието си, за възприемането на природата; той широко използва лично местоимение от първо лице единствено число: над четиридесет негови произведения започват с „I“. Това „аз“ обаче не е лирическият герой на Фет: той няма нито външна, биографична, нито вътрешна сигурност, която ни позволява да говорим за него като за определена личност. Лирическият "Аз" на поета е светоглед, същностно абстрахиран от конкретен индивид. Ето защо, когато възприемаме поезията на Фет, ние обръщаме внимание не на човека, изобразен в него, а на специален поетичен свят. В поетичния свят на Фет центърът е чувство, а не мисъл. Фет се интересува не толкова от хората, колкото от техните чувства, сякаш абстрахиран от хората. Изобразени са определени психологически ситуации и емоционални състоянияв техните общ контур- извън специален тип личност. Но чувствата в стиховете на Фет също са специални: неясни, неопределени. За да възпроизведе такъв неясен, едва забележим вътрешен свят, Фет прибягва сложна системапоетически средства, които въпреки цялото си многообразие имат обща функция – функцията да създават нестабилно, несигурно, неуловимо настроение.

Лирическият герой в поезията, въпреки че не съвпада напълно с авторовото „Аз“, е придружен от особена искреност, изповед, „документално“ лирическо преживяване, интроспекция и изповед преобладават над измислицата. Лирическият герой, и не без основание, обикновено се възприема като образ на самия поет - реална личност.

Но това, което ни привлича в лирическия герой (с целия му очевиден автобиографизъм и автопсихологизъм), не е толкова неговата лична уникалност, неговата лична съдба. Каквато и биографична и психологическа сигурност да има лирическият герой, неговата „съдба” е интересна за нас преди всичко със своята типичност, универсалност и отразяване на общите съдби на епохата и на цялото човечество. Следователно забележката на Л.Я. Гинзбург за универсалността на лириката: „...лириката има свой парадокс. Най-субективният вид литература, тя като никоя друга е насочена към общото, към изобразяването на душевния живот като универсален... ако лириката създава характер, то той не е толкова „частен”, индивидуален, колкото епохален. , исторически; онзи типичен образ на съвременника, който се развива големи движениякултура" 5.

Текстове на песни

Литература

Предметна организация литературна творба.

ПРЕДМЕТ ОРГАНИЗАЦИЯ LIR.PR-Y.

февруари 2013 пр. Мирошникова

Добре. Теория на литературата.

Лекционен материал.\

Metaplot и т.н. I.S., отново на същото място изходният файл е изгубен според консултацията, това може да се дължи на вирус. Трябваше да измисля нова версия. Покажете цялата вложка M.S.Sh.

Метасюжетът е категория, която е в обращение в изследванията на филологическата библиология, отдалечено генетично свързана с такива външно сходни термини на постструктурализма като „метаистория“ (въведена от Ж.-Ф. Лиотар), „метаразказ“, „метаистория“ и т.н. като антонимичен, минимализиращ , който субективизира самия разказ. С други думи, „орията“, свързана с такива термини на постструктурализма като „промяна в лирическа книга, има конкретизиращо и насочващо значение: съвкупността от състояния на душата зад всички нейни конкретни проявления (емоции, оценки, решения, обрати на мисълта). ) Също така: вътрешна метаколизия, определяща линиите на развитие на духовните процеси във външни прояви, уплътняващи аспектите на мирогледа, характера на лирическия герой.

8.На метод. Ползи V.V. химически Раздел: Субективна организация на текста

1. Субект на съзнанието и субект на речта. Форми на изразяване на авторското съзнание в произведение: разказвач, разказвач, герой, автор-герой, герой на ролевата лирика.

2. Структурата на повествованието на романа.

3. Специфика на художествения дискурс във всяка от формите.

§ Тамарченко Н. Д. Разказ // Въведение в литературната критика: Лит. работа. М., 1999. стр. 279–296.

§ Бахтин М. Естетика на словесното творчество. М., 1979. С. 7–22, 162–180.

§ Бахтин М. Словото в романа // Бахтин М. Въпроси на литературата и естетиката. М., 1975. С. 126–134.

§ Корман Б. О. Лириката на Некрасова. Ижевск, 1978. С. 42–49, 98–103 (или Той е.Литературни термини по проблема на автора. Ижевск, 1982).

§ Дискурс // Съвременна чуждестранна литературна критика (страни Западна Европаи САЩ): Понятия, школи, термини: Енцикл. указател. М., 1996. С. 45.

§ Тюпа В. Пролегомени към теорията на естетическия дискурс // Дискурс. 1996. № 2. С. 12–18.

§ Ботуши Шукшин. "Raskas"; Зошченко М.Удоволствията на културата; Висоцки В.Диалог по телевизията; Булгаков М.Майсторът и Маргарита (глава 10).

От Интернет:

[редактиране]

Материали от Wikipedia - свободната енциклопедия

Преминете към: навигация, търсене

Лирически герой- предмет на изявление в лирическо произведение, вид характер в лириката.

Концепцията за лирически герой, неидентичен с автора на текста като такъв, възниква в творбите на Юрий Тинянов и е разработена от такива изследователи като Лидия Гинзбург, Григорий Гуковски, Дмитрий Максимов. Някои изследователи разграничават понятието лирически Аз на поета от лирическия герой.

Както отбелязва Ирина Роднянская във връзка с лирическия герой на Лермонтов, лирическият герой е

своеобразен художествен двойник на автора-поет, излизащ от текста на обширни лирически композиции (цикъл, стихосбирка, лирическа поема, цялата лирика) като човек, надарен с жизнена сигурност за личната съдба, психологически яснота на вътрешния свят, а понякога и с характеристики на пластична сигурност (външен вид, „навик“, „поза“). Разбран по този начин, лирическият герой е откритие на големите романтични поети - Дж. Байрон, Г. Хайне, М. Ю. Лермонтов - откритие, широко наследено от поезията на следващите десетилетия и други направления. Лирическият герой на европейския романтизъм е в изключително съгласие с личността на автора-поет (като „душевна” и концептуална истина на авторовия Аз-образ) и същевременно в осезаемо разминаване с нея (тъй като всичко чуждо на неговата „съдба” е изключена от съществуването на героя). С други думи, този лирически образ е съзнателно изграден не в съответствие с пълния обем на съзнанието на автора, а в съответствие с предварително определена „съдба“.<...>Лирическият герой, като правило, е допълнително създаден от публиката, специален тип възприятие на читателя, който също възниква в рамките на романтичното движение<...>. За съзнанието на читателя лирическият герой е легендарната истина за поета, легенда за себе си, завещана от поета на света.

Лирическият герой според Лидия Гинзбург е „не само субектът, но и обектът на произведението“, тоест изобразеното и изобразеното съвпадат, лирическата поема се затваря в себе си. В този случай лирическият герой естествено се фокусира преди всичко върху своите чувства и преживявания, което е същността на самата категория лирически. Имайте предвид, че в съответствие с установената традиция в литературната критика, може да се говори за лирически герой само когато целият корпус от произведения на даден автор се разглежда във връзка с неговата авторска ипостас.

Според дефиницията на Борис Корман „лирическият герой е един от субектите на съзнанието.<…>той е едновременно субект и обект от пряка оценъчна гледна точка. Лирическият герой е едновременно носител на съзнанието и субект на изображението.”

1. Роднянская И. Б. Лирически герой // Лермонтовска енциклопедия / Академия на науките на СССР. Институт за руска литература (Пушкин дом). - М.: Съветска енциклопедия, 1981. - С. 258-262.

2. Корман Б. О. Целостта на литературното произведение и експерименталния речник литературни термини// Проблеми на историята на критиката и поетиката на реализма. Куйбишев, 1981. - С. 39.

Характер(фр. персонаж, от лат. личност- личност, човек) - герой в пиеса, филм, книга, игра и т.н. Героят е всяко лице, лице, личност или образувание, което съществува в произведение на изкуството. Процесът на подаване на информация за знаци към измислицанаречена характеристика. Героите могат да бъдат напълно измислени или базирани на реална историческа основа. Героите могат да бъдат хора, животни, свръхестествени, митични, божествени или персонификации от абстракта.

IN обичайно значениесъщото като литературен герой. В литературната критика терминът характеризползвано в по-тесен, но не винаги същия смисъл. [ източникът не е посочен 989 дни] Най-често под характерактьорът е разбран. Но и тук две тълкувания се различават:

1. Лице, представено и характеризирано в действие, а не в описания; тогава концепцията характерНай-вече съответстват на героите на драматургията, образите-роли.

2. Всяко действащо лице, субект на действие изобщо. В тази интерпретация персонажът се противопоставя само на „чистия” субект на преживяване, появяващ се в лириката, поради което терминът характернеприложим за т.нар „лирически герой“: не можете да кажете „лирически герой“.

Под характерпонякога се разбира само незначителен човек. В това разбиране терминът характеротговаря на стеснения смисъл на термина герой- централното лице или едно от централните лица на произведението. На тази основа възниква изразът „епизодичен характер“.

W http://ru.wikiptdia.org

Изкуство. I. Wooseok. http://feb-web.ru/feb/lermont/critics/tvl/tvl-202-.htm

Мислещата личност стои в центъра на поетичния свят на Лермонтов - много изследователи отдавна обръщат внимание на това. Някои се фокусираха повече върху морално-философската страна на идеите на героя на Лермонтов (Н. Л. Бродски, Е. Н. Михайлова, У. Р. Фохт), други се стремяха да обединят тематичния принцип на анализа с внимателно вниманиекъм вътрешната форма на лирическата творба. Така например в произведенията на Д. Е. Максимов комбинацията от проблемно-тематичния и структурно-аналитичния принцип, подготвена от изследванията на редица други учени, се почувства най-ясно, за да изясни характера на централния характер на Лириката на Лермонтов.

Като резултат общи усилиямного съветски лермонтовисти стана очевидно, че текстовете на Лермонтов представляват още един герой, който не само може да бъде поставен наравно с герои като Арбенин, Мцири, Демон, Печорин, но и да бъде издигнат над тях и поставен на първо място, тъй като той е най-пълен израз на творческия дух на автора. Както правилно заявява В. Фохт, „героите на драматичните и епичните... произведения (Вадим, Арбенин, Калашников, Мцири, Демон, Печорин) по същество представляват епическото и драматично развитие и задълбочаване на някои страни от характера на лирическия герой на Лермонтов. ” 2.

Поет и лиричен герой. Легитимно ли е да сравняваме тези привидно припокриващи се концепции? Литературните битки не спират около термина „лирически герой“, често се израждат в спор за термина, а не за спецификата на поезията, за оригиналността на творчеството на всеки конкретен поет. Но въпреки това става все по-ясно, че понятието „лирически герой“, въведено за анализа на лириката, като научна абстракция, е необходимо. Роден от хода на развитие на нашата литературна наука, въпреки нейните протести

„отрицатели“, то все повече навлиза в ежедневието както в науката за литературата, така и в литературната критика. Новият термин е твърдо установен на страниците на сериозни изследвания на Г. Гуковски, Л. Гинзбург, Н. Венгрова, Д. Максимов, З. Паперни, Л. Тимофеев, У. Фохт и много други съветски учени, пишещи за различни художници на различни епохи. Съвременната критика неизменно се обръща към понятието „лирически герой“. Понятието „лирически герой“ е необходимо преди всичко за анализа на лириката на романтиците, в чиито произведения личността на автора заема цялото поетично пространство, където всичко гравитира към душата на автора, където центърът на поезията е вътрешния свят на твореца, а целта на изкуството е да пресъздаде „пейзажа на душата” на художника, осъзнавайки себе си като самобитна психологическа индивидуалност 5 . Доколкото реалистичното изкуство е нов качествен етап в развитието на художественото съзнание, то е усвоило постиженията на романтичното изкуство. Лирическият герой, формиран в романтичната поезия като психологическо единство-характер в реалистичното изкуство, се превръща в исторически тип, който съдържа психологическото единство-характер, образувано от романтизма. Следователно терминът „лирически герой“ също е необходим, когато се анализират произведения на реалистичното изкуство.

Според Л. И. Тимофеев „плодотворността на тази концепция е свързана преди всичко с факта, че тя позволява, от една страна, да се разглежда цялостно лирическото творчество на поета, да се осмислят всичките му отделни произведения като разкриване на единна гледна точка към света, като система от преживявания, свързани от единството на естетическите оценки и жизнения опит, като проява на единен човешки характер. От друга страна, понятието „лирически герой“ позволява да се покаже с особена яснота, че поетът е успял естетически да преосмисли своя личен житейски опит, да го свърже с обществеността и да издигне мирогледа си до нивото на обобщен изразяване

определени идейно-художествени норми на своето време“ 6 .

Характерът на героя в произведенията на Лермонтов най-често се разкрива в пряката форма на изповеден монолог от името на лирическия аз, който принадлежи на самия поет или неговото художествено превъплъщение – лирически персонаж.

Лирическият герой е повече или по-малко сложно творческо превъплъщение на автора-художник. Лирическите герои обикновено ни изясняват външния вид на главния герой на поезията на Лермонтов, въвеждайки нов щрих към неговата многостранна личност. психологическа картина. При създаването на лиричен герой ясно се проявява творческото въображение на художника. Героят на стихотворението, появявайки се пред нас в маска, сякаш присвоява за себе си това, което е чуждо, но в същото време разкрива чувства, преживявания и размисли, близки до самия художник.

Символично-пейзажни или пейзажно-обективни стихотворения („Плато“, „Облаци“, „Скала“, „Бор“, „Три палми“, „Лист“ и др.) Хвърлят светлина върху вътрешния облик на лирическия герой на Лермонтов; остро експресивни стихотворения като “Всред небесните тела...”,

написана по произведения Народно изкуство, - „Русалка“, „Даровете на Терек“, „Морската принцеса“, „Тамара“ и др. Характерът на главния герой на текстовете във всички тези стихотворения се разкрива не пряко, а в косвена форма. Цялостният и многостранен облик на лирическия герой се очертава сякаш отвъд лирически стихотворенияпоет, над поетическата им конкретност, но чрез нея.

Като естетически оформен израз на личността на автора в изкуството, героят на лириката на Лермонтов пренесе всичко в литературата черти на характерапоявата на самия художник. Той се яви пред нас като пълнокръвна човешка индивидуалност, уникална в индивидуалните нюанси на своето житейско възприятие и същевременно като обобщение, тип, който въплъщава характерното за 30-те години на миналия век. Той „разказа душата си“, запозна го със своето виждане за света и разбиране за околната среда.

Любовта към живота, жаждата за действие, стремежът към абсолюта във всички сфери на съществуването, разбирането на живота като действие, а действията като борба са негови отличителна черта. Изостреното усещане за собствената индивидуалност неразривно съществува в съзнанието на героя с острото усещане за реалния живот. Осъзнал себе си като творение на природата и в същото време „продукт“ на обществото, героят на Лермонтов се опитва да разбере своето място не само в системата на Вселената, но и в йерархията на обществото. Неговото съзнание става съзнание индивидуално лице, съчетаващ интересите и представите на „личен”, интимен човек и публичен човек. В същото време кръгът от интереси на индивида необичайно се разшири и задълбочи,

Границите на вътрешния й свят се разширяват, мисленето й, насочено към познаване на себе си и обществото, става по-диалектично.

Романтичната личност се стреми да разтвори проблемите на обществото в индивида аз. Социалните проблеми, пречупени през съзнанието на романтичен герой, научил се да мисли исторически, разбирайки диалектиката на индивида и конкретното, получиха остра сигурност на индивидуалната визия.

Но разбирането на диалектиката на общото и особеното не беше лесен процес за героя на Лермонтов. Напротив, този процес протичаше трудно, с кризи, през борба на противоречия, през отчаяние, чиито причини се криеха в реалността, в която максималистично настроеният герой на Лермонтов, съчетал в душата си волята за утвърждаване на романтичния идеал и трезвост в преценките за околните

А душата на героя е многолика: в нея съжителстват необуздан мечтател и трезв анализатор, поет и философ, страстен жизнелюбец и пламенен ненавистник на живота на светското общество около себе си, пламенен защитник на морала. достойнството на личността и безстрашен борец срещу автокрацията. Два стремежа, две влечения са сложно преплетени в един герой: желанието за бягство в мечтата, волята за утвърждаване на мечтата и жаждата за мир. В мислите му непрекъснато се пробива желанието да съчетае несъвместимото - да съчетае мечта и живот, да превърне живота в мечта и да вдъхне „жив живот“ в мечта. Героят на зрялата лирика усеща остро раздора между своята висока мечта, която утвърждава личността, нейното самосъзнание и нравствено достойнство, и заобикалящата го действителност.

В светската гостна поетът среща „важни шутове“, които ценят само златото в живота, във вихъра на бала пред него

Мигат образи на бездушни хора,
Декоративно издърпани маски.

Лирическият герой е образът на този герой в лирическо произведение, чиито преживявания, мисли и чувства са отразени в него. Тя в никакъв случай не е идентична с образа на автора, но отразява личните му преживявания, свързани с определени събития от живота му, с отношението му към природата, Публичен живот, хора. Уникалността на мирогледа на поета, неговите интереси и черти на характера намират подходящ израз във формата и стила на неговите произведения. Човек, който е добре запознат с лириката, може лесно да различи уникалната оригиналност на лириката на А. С. Пушкин, М. Ю. Лермонтов, Н. А. Некрасов, Ф. И. Тютчев, А. А. Блок, В. В. Маяковски, А. Т. Твардовски и други руски и съветски, както и чужди поети: И. В. Гьоте, И. Ф. Шилер, Г. Хайне, И. Р. Бехер, Н. Гилен, П. Неруда и др.

Художествените образи на всяко произведение, включително лирическите, обобщават явленията от живота и чрез индивидуален, личен опит изразяват мисли и чувства, характерни за много съвременници. Така например в „Дума“ Лермонтов изрази чувствата на цяло поколение хора от своето време. Всяко лично преживяване на поета става факт на изкуството само когато е художествено съвършен израз на чувства и мисли, характерни за много хора. Лириката се характеризира както с обобщеност, така и с художествена измислица. Колкото по-талантлив е поетът, толкова по-богат е неговият духовен свят, толкова по-дълбоко той прониква в света на преживяванията на другите хора, толкова по-големи висоти достига в лирическото си творчество. Четейки стихотворенията на поета едно след друго, ние, въпреки цялото им разнообразие, установяваме тяхното единство в светоусещането, в характера на преживяванията, в художествения им израз. В нашето съзнание се създава цялостен образ - преживяване, тоест състояние на характера, образ на духовния свят на човека. Появява се образът на лирическия герой. Лирическият герой, подобно на героя на епичните и драматични произведения, отразява някои характерни, типични черти на хората от своето време, неговата класа, оказвайки огромно влияние върху формирането на духовния свят на читателите.

Например, лирическият герой на поезията на А. С. Пушкин, който в своята „жестока епоха” разкри идеала за духовно богата, свободна личност, висок хуманизъм, величие в борбата, творчеството, приятелството и любовта, беше знамето на прогресивните хора на тази епоха и продължава да оказва благотворно влияние върху хората от нашето време.

Лирическият герой на поезията на В. В. Маяковски необичайно многостранно разкрива богатия вътрешен свят на човек в социалистическото общество, неговите социално-политически, морални и естетически идеали.

В много отношения лирическият герой на А. Т. Твардовски се появява пред нас в характер, идеи, предложения: сдържан, строг, мълчалив. И вече напълно различен, за разлика от първите двама, лирическият герой на Б. Л. Пастернак - крехък, впечатляващ, уязвим, изтънчен.

Лирическият герой в произведенията на социалистическия реализъм отразява и разкрива многообразието на духовния свят на строителите на ново общество.