قافية(من اليونانية - الانسجام والتناسب) - تناغم الشعر. الخطوط التي تحتوي على كل من الصوتية والمتري. أي لأنه يؤكد الحدود بين الآيات ويربط الآيات في مقاطع. في شعر معظم الشعوب، يقع R. في نهايات الآيات؛ ومع ذلك، توجد تناغمات أولية منتظمة (على سبيل المثال، السجعات الأولية في الشعر المنغولي). في أوروبا في الشعر، الحرف R. الأولي أو مزيج من النهاية والبداية ("أحرق المطر القاتم عينيه، / وخلف القضبان الواضحة..." - ف. ماياكوفسكي) نادر للغاية.

ر الداخلية("أدركت من اختفى، دفن نفسه في الزهور!" - F. I. Tyutchev)، الذي يظهر بشكل متقطع، ليس له مقياس. المعنى، وبالتالي، بالمعنى الدقيق للكلمة، ليس ر. وينتمي إلى مجال التنظيم السليم للشعر. إذا داخلي تم العثور على R. بانتظام (على سبيل المثال، في الآيات الفردية لأغنية A. S. Pushkin "Budrys and His Sons")، ثم يؤدي نفس الوظيفة مثل سطر النهاية المعتاد، فقط لا يربط الآيات، ولكن النصفين. R. يصبح ذا أهمية خاصة في شعر حر، حيث تكون العلامة الرئيسية لنهاية السطر. في وقت مختلفوفي دول مختلفةتم تقديمها إلى ر. متطلبات مختلفةلذلك، لا يمكن أن يكون هناك تعريف واحد لـ R. بناء على تكوينه الصوتي. يعتمد التركيب الصوتي لـ R. أيضًا على الإضاءة. التقاليد، ومن الصوتية. لغة بناء. لذلك، في الحديث روس. في الشعر، أساس R. هو اتساق حروف العلة المشددة؛ في اللغة التشيكية، حيث يقع التركيز دائمًا على المقطع الأول، يمكن لـ R. تشكيل تناغم المقاطع الأخيرة، بغض النظر عن مكان الضغط.

R. ينشأ من النحوي، على نطاق واسع في الفولكلور والأدب القديم. تماثل؛ وبفضله يوجد في نهايات الأبيات أجزاء متماثلة من الكلام في نفس البنية النحوية. الشكل الذي يولد التناغم: "مدح القش في الكومة، والسيد في التابوت". بالروسية شعر القرن السابع عشر تلك المتعلقة النحوية هي السائدة. التوازي ما يسمى النحوية (اللاحقة التصريفية) ر.:

يفصل القضيب الزوان عن القمح بقوة.
العصا تطرد العنف من قلوب الأطفال.

(سمعان بولوتسك).

في القرن ال 18 ر. غير متجانسة، يبدأ المتعلمون في التقدير في أجزاء مختلفةالكلام أو النحو أشكال (ليلة - بعيدا، الخ). والسبب في ذلك هو البنية الأكثر حرية للقصائد. كلام لا علاقة له بالالتزامات. نحوي تماثل. قواعد R. ، وخاصة الكلمات اللفظية، باعتبارها سهلة للغاية، لم تعد تعتبر ماهرة بما فيه الكفاية، على الرغم من أنها تستخدم من قبل جميع الشعراء حتى يومنا هذا.

حسب مكان التركيز، يتم تقسيم R. إلى مِلك الرجال- مع التركيز على المقطع الأخير (بيرج - أشعة)، للنساء- مع التركيز على المقطع قبل الأخير (رسلانا - رواية)، مصرف كالفعل- مع التشديد على المقطع الثالث من آخره (مقيد - مسحور) و مفرط الأصابع- مع التركيز على المقطع الرابع وأبعد من النهاية (الدجالون - يقفز)؛ هذا الأخير نادر جدًا

يمكن أن يكون الموضع النسبي لخطوط القافية مختلفًا. طرق القافية الأساسية: مجاور(اببببو) ; يعبر(أباب) ؛ تغطية، أو التحزيم(أبا). هذه الأساسية يمكن أن تتناوب أساليب القافية وتتشابك، أحيانًا بشكل غريب الأطوار.

من نهاية القرن السابع عشر. بالروسية الشعر (كما في وقت سابق - باللغة الفرنسية، وما إلى ذلك) يتم إنشاء الشرط تدريجيا دقيقر. - مصادفة حروف العلة المشددة وجميع الأصوات التي تليها (دورا - باندورا). إذا كانت الحروف الساكنة الداعمة التي تسبق حرف العلة المشدد تتطابق أيضًا، يتم استدعاء R ثري(أشعل النار - زيفيس)؛ إذا كان التوافق يلتقط المقطع المشدد مسبقًا - عميق(لقد مرضت - لم أستطع). ر. - مصادفة أصوات الكلام، وليس الحروف؛ لذلك، يتم أخذ R. - كنز، فن - شعور - دقيق.

ومع ذلك، مضاءة. قد يتطلب التقليد في بعض الأحيان (كما هو الحال في الشعر الفرنسي الكلاسيكي) مصادفة ليس فقط الأصوات، ولكن أيضًا الحروف - مرئير. باللغة الروسية تم النظر في الشعر بشكل تقليدي دقيق R. مع اقتطاع الحرف الأخير (الخطوة - Evgeniy)، حيث تختلف النهايات في النطق قليلا، و R. مع الإيقاع و - ы (كمان - ابتسامة)؛ الصوتيات و-s متقاربة جدًا لدرجة أن بعض اللغويين يعتبرونها متغيرات لنفس الصوت. في وقت هيمنة الشعر الدقيق، كانوا يجتمعون في بعض الأحيان (أساسا في الشعر العامية، وخاصة روح الدعابة) مركبر: اثنان ساكنان في كلمة واحدة؛ في هذه الحالة، كان شرط دقة R. هو الفقدان الكامل للضغط من خلال إحدى هذه الكلمات (أين أنت عذراء)، والذي كان ممكنًا عند استخدام الجزيئات غير المجهدة والضمائر الشخصية المجهدة بشكل ضعيف في مركب R.

من سر. القرن ال 19 بالروسية في الشعر، أصبحت انتهاكات دقة R. شائعة بشكل متزايد تقريبير، حيث لا تتطابق حروف العلة المجهدة (الهواء - روزديه). من البداية القرن ال 20 الشعراء يستخدمون بشكل متزايد غير دقيقر. أنواع مختلفة: السجع- تناغم حروف العلة مع عدم تطابق (عادة جزئي) من الحروف الساكنة (سحابة - قريبة، ساجدة - ميتة)؛ مبتورةر. - مع اقتطاع الحرف الساكن الأخير في إحدى الكلمات (ليه - كروس، شفاه - شور)؛ مركبر. (تنمو إلى مائة - الشيخوخة) - على عكس المركب الدقيق، تحتفظ كلتا الكلمتين بالتركيز هنا؛ التناغمات، أو التنافر، حيث تختلف حروف العلة المشددة (ذوبان - لف، نوروف - كومونارد) - أندر نوع من حرف R غير الدقيق؛ معقدة بشكل غير متساور. ، حيث تتناغم النهايات الذكورية مع النهايات الأنثوية أو الأصابع، وما إلى ذلك (غير معروف - متابعة، باباخا - رائحة). في الحديث غالبا ما يتم العثور على الشعر جذرر. (تيار - فيضان). ر غير دقيق في القرن العشرين. أصبحت واسعة الانتشار في عدد من الآداب.

يتم أحيانًا تعويض ضعف الحروف الساكنة في الجزء الذي تم التأكيد عليه من الكلمة من قبل شعراء القرن العشرين. تناغم جزء ما قبل الضربة، عميق ر. (قتلوا، بهدف - فنزويلا). وهذا يؤدي إلى حقيقة أنه في العصر الحديث. في الشعر غالبًا ما يكون من الصعب تحديد حدود R.: يمتد التوافق أحيانًا إلى الآية بأكملها - متباعدة,أو صغار R. إذا كانت الكلمات "الأكثر تميزا" مرتبطة بموضوع القصيدة، فيمكن استدعاء مثل هذا R. موضوعي(على سبيل المثال، في الآية "فلاديكافكاز - تفليس" الكلمات القافية: القوقاز، الجورجية، كاراباخ، داريال، كورا، جورجيا، تفليس). في لغة R المبتذلة المستخدمة بشكل متكرر، يتم تقليل معناها الدلالي. ضحك بوشكين أيضًا على ر. الحب دم والحجر نار والصقيع ورود. ومع ذلك، إذا تحول السعي وراء "غير المسبوق" إلى غاية في حد ذاته، لعبة الكلمات، المعنى الدلالي لـ R. ينخفض ​​\u200b\u200bبشكل حاد. من ناحية أخرى، في القصائد الغنائية، خاصة من نوع الأغنية، فإن الميل إلى استخدام التوازي، وهو أمر متكرر في الكلمات، يستحضر بشكل طبيعي القوافي النحوية التقليدية. في هذه الحالة، قد تبدو القوافي الفعالة غير المتوقعة وكأنها جسم غريب. لذلك، من المستحيل تقييم R. خارج سياق القصيدة، دون مراعاة تكوينها وأسلوبها.

أو إلى المقطع. ومع ذلك، أعتقد أنه من المفيد تسليط الضوء عليها بشكل منفصل حتى لا يكون لدى الشعراء المبتدئين فوضى في رؤوسهم. ومع ذلك، فهي تتعلق بالداخل أكثر من ارتباطها بالداخل. علاوة على ذلك، فهو كذلك أنظمة القافيةتشكل أساس البنية الستروفيكية للشعر.

بيانياً، يتم تمثيل أنظمة القافية على النحو التالي: aabb، abab، ababvvإلخ. تمثل رموز الحروف القوافي. وهذا مفيد جدًا لفهم مخطط القافية لقصيدة معينة. على سبيل المثال، يمكن كتابة مخطط القافية لـ I. Annensky "Autumn Romance" على النحو التالي: abab:

أنا أنظر إليك بلا مبالاة - و

لكن لا أستطيع إيقاف الشوق في قلبي... - ب

اليوم هو خانق بشكل قمعي، و

لكن الشمس مختبئة في الدخان. - ب

الأكثر شيوعا مخططات القافية(هناك ثلاثة منهم) لديهم أسمائهم الخاصة:

– المجاورة (وتسمى أيضًا متسلسل أو متوازي) - القافية، الآيات المتجاورة: الأولى مع الثانية، والثالثة مع الربع (أب). هذا هو نظام القافية الأكثر وضوحًا وقد حظي بشعبية خاصة على مر الزمن. تتم كتابة جميع الملاحم المقفاة تقريبًا باستخدام نظام قافية متجاور. تمت كتابة القصيدة الشهيرة "متسيري" للمخرج إم يو في نفس الأبيات. ليرمونتوف. مثال من عمل سيرجي يسينين:

كان ضوء الفجر القرمزي منسوجًا على البحيرة،

في الغابة، يبكي طيهوج الخشب بأصوات رنين.

الأوريول يبكي في مكان ما، ويدفن نفسه في جوف.

أنا فقط لا أبكي – روحي خفيفة.

يبدو أن يتمتع بها القوافي المجاورة– بسيط مثل قشر الكمثرى، ولكن هذا الشعور خادع. الخط القصير الذي يستخدم غالبًا في القافية المجاورة، يتطلب قرب خطوط القافية من الشاعر إتقان هذه التقنية. إنه لا يحتاج فقط إلى اختيار القافية بأكبر قدر ممكن من الدقة (القوافي غير الدقيقة، كقاعدة عامة، لا تبدو)، ولكن أيضًا لصياغة فكره في مساحة صغيرة من السطر بحيث لا يبدو مصطنعًا.

– حلقة (تحيط أو تغلف) - قافيةالآية الأولى مع الرابعة، والثانية مع الثالثة (أبا):

هناك اتصالات طاقة خفية

بين الكفاف ورائحة الزهرة.

لذا فإن الماس غير مرئي بالنسبة لنا حتى

تحت الحواف لن تنبض بالحياة في الماس.

في بريوسوف. السوناتة إلى النموذج

أكثر إلى حد ما نظام معقدالقافية بدلا من المجاورة. يحجب سطر القافية الثاني والثالث قافية السطرين الأول والرابع قليلاً ، مما يؤدي إلى "تلطيخها". لكن نظام القافية هذا مناسب جدًا للاستخدام، على سبيل المثال، عند وصف المشاعر المتضاربة، حيث يبدو أن السطرين الثاني والثالث يتم نطقهما بسرعة ولديهما ديناميكيات أكثر وضوحًا من القوافي المحيطة الأولى والرابعة.

– قافية متقاطعةالآية الأولى مع الثالثة، والثانية مع الرابعة (الباب). نظام القافية الأكثر شعبية والأكثر مرونة إيقاعيا. وهي أكثر تعقيدًا إلى حد ما من القصائد ذات القوافي المتجاورة، ولكنها أبسط من القصائد ذات القافية الحلقية. هناك العديد من الأمثلة على نظام القافية هذا. واحد منهم هو الكتاب المدرسي Tyutchev quatrain:

أحب العاصفة في أوائل شهر مايو،

عندما الرعد الأول من الربيع

كأنها تمرح وتلعب

الهادر في السماء الزرقاء.

- كما يسلط الضوء على بعض علماء الأدب نظام القافية المتداخل (أو المختلط).. هذا هو الاسم العام لجميع أنظمة القافية الأخرى (على سبيل المثال، مقطع Onegin) وتعديلاتها، وكذلك السوناتات والأشكال الصلبة الأخرى. على سبيل المثال، مخطط السوناتة الإنجليزية هو كما يلي: abab vgvg dede zhzh، وهو نوع مختلف من السوناتة الفرنسية: abba abba vvg ddg، مخطط Rubai - aaba، إلخ.

فيولانتا لمصيبتي

تم طلب السوناتة، وكانت هناك مشكلة معها:

هناك أربعة عشر سطرًا فيه، وفقًا للمستندات

(وهذا صحيح، ثلاثة منها موجودة بالفعل على التوالي).

ماذا لو لم أتمكن من العثور على القافية الدقيقة،

تأليف السطور في الرباعية الثانية!

ومع ذلك، بغض النظر عن مدى قسوة الرباعيات،

الرب يعلم أنني أتفق معهم!

وهنا يأتي terzetto الأول!

سلك غير مناسب في terzetto،

انتظر، أين هو؟ ذهب البرد!

الترزيتو الثاني، السطر الثاني عشر.

وولدوا في العالم ثلاثة عشر مرة -

إذن هناك الآن أربعة عشر منهم جميعًا، نقطة!

لوبي دي فيجا. السوناتة حول السوناتة

مخطط قافيةمن هذه السوناتة هو: أبا أبا VGV GVG.

قافية- ترتيب تناوب القوافي في الآية. طرق القافية الأساسية:

1.القافية المجاورة "AABB".

بحيث يحمل الرفيق الصداقة عبر الأمواج -
نحن نأكل قشرة خبز - وذلك إلى النصف!
إذا كانت الريح انهيارًا جليديًا، والأغنية انهيارًا جليديًا،
نصف لك ونصف لي!
(أ. بروكوفييف)
2. قافية متقاطعة "ABAB".

أوه، هناك كلمات فريدة من نوعها
من قالهم - أنفق الكثير،
اللون الأزرق فقط لا ينضب
الجنة ورحمة الله.
(أ. أخماتوفا)

3. قافية الدائري
(يغلف، يطوق) "ABBA"

القفزات تجف بالفعل على الميو.
خلف المزارع، في حقول البطيخ،
في الطقس البارد أشعة الشمس
البطيخ البرونزي يتحول إلى اللون الأحمر...
(أ. بونين)
4. قافية الخمول "ABSV".
الآيات الأولى والثالثة لا قافية.

العشب يتحول إلى اللون الأخضر
الشمس مشرقة
ابتلاع مع الربيع
يطير نحونا في المظلة.
(أ.ن. بليشيف)

5. القافية المختلطة (المجانية) هي طريقة للتناوب والترتيب المتبادل للقوافي في المقاطع المعقدة. أشهر أشكالها: الأوكتاف، السوناتة، الروندو، تيرزينا، التريوليت، ليمريك، إلخ.
مثال على القافية المختلطة:

هل يزأر الوحش في الغابة العميقة،
هل ينفخ البوق، هل يزأر الرعد،
هل الفتاة خلف التل تغني؟
لكل صوت
ردك في الهواء الفارغ
سوف تلد فجأة.
(أ.س. بوشكين)

مقطع- مجموعة من الأبيات الشعرية ( الأبيات ) المتصلة النظام المشتركالقوافي، وكقاعدة عامة، تجويد واحد. في النسخ الروسي، يتم استخدام أنواع المقاطع مثل المقاطع، والرباعيات (الكواترات)، والستينات، والأوكتاف، وما إلى ذلك.

التكوين الستروفيكي الخاص هو "مقطع Onegin".
مصادر "مقطع Onegin" هي السوناتة والأوكتاف باستخدام مقياس رباعي التفاعيل، ويبدأ المقطع دائمًا بخط بنهاية أنثوية، وينتهي بنهاية ذكورية؛ يحتوي المقطع على تناوب منتظم بين قوافي الذكر والأنثى.

مثل هذا المقطع جعل من الممكن تطوير سرد حر، بما في ذلك مختلف العناصر التركيبية، من السهل تغيير النغمة العاطفية، وغالبًا ما يحتوي المقطع الأخير على خاتمة أو قول مأثور (" لذلك أيها الناس - أنا أول من تاب - // ليس هناك ما أفعله أيها الأصدقاء"; "ربيع الكرامة هو معبودنا // وهذا ما يدور عليه العالم!").

تيرزيتو -مقطع شعري يتكون من ثلاث أبيات (أسطر شعرية) تتناغم مع بعضها البعض أو مع الأبيات المقابلة من التيرزيتو اللاحقة؛ على سبيل المثال، المقطعان الأخيران من "Sonnet" بقلم A. S. Pushkin، بالإضافة إلى المقطعين الأخيرين من "Sonnet to Form" لـ V. Ya Bryusov، هما مقطعان ثلاثيان:

...وأريد كل أحلامي
بعد أن وصلت إلى الكلمة والنور.
لقد وجدنا الصفات التي أردناها.
اسمح يا صديقي، بعد أن قطع مجلد الشاعر،
سوف تستمتع به وبتناغم السوناتة
وحروف من الجمال الهادئ !

تيرزا ريما- مقطع شعري يتناغم فيه البيت الأول (السطر الشعري) مع البيت الثالث، والثاني مع البيتين الأول والثالث من المقطع الثاني، وقافية البيت الثاني من المقطع الثاني مع البيت الأول والثالث من المقطع الثالث ، وما إلى ذلك (أي أن المخطط هو كما يلي: aba، bсb، сdс، وما إلى ذلك). الكوميديا ​​الإلهية"دانتي، قصيدة A. K. Tolstoy "التنين"، "أغنية الجحيم" A. A. Blok.

دولنيك(سابقًا كان هذا المصطلح يستخدم أحيانًا توقف مؤقتًا) - نوع من الشعر النغمي، حيث يتطابق فقط عدد المقاطع المشددة في السطور، والعدد المقاطع غير المجهدةبينهما يتراوح من 2 إلى 0.

الصيغة العامة X Ú X Ú X Ú، إلخ. (Ú - المقاطع المشددة، X - المقاطع غير المشددة؛ قيمة X متغيرة؛ X = 0، 1، 2). اعتمادًا على عدد النغمات في السطر، يتم التمييز بين نبرتين، وثلاثة نبرات، وأربعة نبرات، وما إلى ذلك. هذا النوع من الشعر نموذجي للغات ذات النشيد المنشط وغالبًا ما يوجد في اللغة الإنجليزية، الشعر الروسي والألماني. من الممكن التمييز بين عدد من التعديلات على الدولنيك، اعتمادًا على عدد الضغوطات في الخط (بعض تعديلات الدولنيك لا تحافظ على رقم متساويالتأكيد، على سبيل المثال، العديد من قصائد ماياكوفسكي)، على درجة التباين في عدد المقاطع غير المشددة بين المقاطع المشددة، وما إلى ذلك.

إذا سمح للأسطر ذات الفاصل الزمني بين الإيقاعات بـ 3، فإنها تتحدث عن اللباقة، إذا كانت 4 أو أكثر - عن آية معلمة.

في الشعر الروسي، دولنيك هو شكل شعري قديم جدًا. في بنيته، يعود بلا شك إلى الشعر الشعبي، الذي - باستثناء الجانب الموسيقي منه - يناسب بشكل أساسي صيغة التكتيكي، والعديد من الخطوط تتناسب مع إيقاع الدولنيك (لقد جادل نظريًا من الشعر الشعبي ( "تجربة في الشعر الروسي"، 1812) وعمليًا ("الأنهار"، مترجمة من كونفوشيوس وآخرين) لفوستوكوف، الذي دافع عن إدخال الدولنيك في الشعر الروسي). بمعنى ما، فإن العدادات ثلاثية المقاطع من الشعر المقطعي تكون أيضًا قريبة من الدولنيك، حيث لم يتم ملاحظة نمط عدد الكلمات غير المجهدة بين الكلمات المشددة في عدد من الحالات، مما يجعلها تمثل تشكيلًا بالقرب من دولنيك (على سبيل المثال، السداسي الروسي).

في الشعر الروسي، تمت زراعة الدولنيك من قبل الرمزيين، ثم من قبل المستقبليين. كان منتشرًا بشكل خاص في شعر أوائل القرن العشرين (انظر الفصول المتعلقة بالدولنيك في "مقدمة في المقاييس" بقلم V. M. Zhirmunsky، الصفحات XXX، 184 وما يليها).

تم تقديم مصطلح "دولنيك" في أوائل العشرينيات من القرن الماضي بواسطة V. Ya. Bryusov و G. A. Shengeli، ولكن فيما يتعلق بما يُعرف الآن بالشعر المميز. في البداية، كان يسمى دولنيك في الشعر الروسي توقف مؤقتًا(المصطلح الذي لاحظه لأول مرة S. P. Bobrov)، ومع ذلك، بدءًا من أعمال V. M. Zhirmunsky، يتم استخدام المصطلحين "dolnik" و "pausnik" كمعادلين.

المفاهيم الأساسية للغة الشعرية ومكانتها فيها المنهج المدرسيعلى الأدب.

اللغة الشعرية والفنية لغة الكلامشعرية (آية) ونثرية أعمال أدبية، نظام وسائل التفكير الفني والتطور الجمالي للواقع.
على عكس اللغة العادية (العملية)، التي تتمثل وظيفتها الرئيسية في التواصل (انظر وظائف اللغة)، في P. i. تهيمن الوظيفة الجمالية (الشعرية)، والتي يركز تنفيذها بشكل أكبر على التمثيلات اللغوية نفسها (الصوتية، الإيقاعية، البنيوية، المجازية الدلالية، وما إلى ذلك)، بحيث تصبح وسائل قيمة للتعبير. الصور العامة والتفرد الفني للأدب. يتم النظر إلى الأعمال من خلال منظور P. I.
تم اقتراح التمييز بين اللغات العادية (العملية) واللغات الشعرية، أي الوظائف التواصلية والشعرية الفعلية للغة، في العقود الأولى من القرن العشرين. ممثلو OPOYAZ (انظر). P. I.، في رأيهم، يختلف عن المعتاد في إدراك بنائه: إنه يلفت الانتباه إلى نفسه، بمعنى معين يبطئ القراءة، وتدمير الأتمتة المعتادة لإدراك النص؛ الشيء الرئيسي فيه هو "تجربة صنع شيء ما" (V. B. Shklovsky).
وفقًا لـ R. O. Yakobson، المقرب من OPOYAZ في فهم P. Ya، فإن الشعر نفسه ليس أكثر من "كبيان ذو موقف تجاه التعبير (...)." الشعر هو اللغة في وظيفتها الجمالية."
باي. يرتبط ارتباطًا وثيقًا، من ناحية، بـ لغة أدبية(انظر) الذي هو أساسها المعياري، ومن ناحية أخرى، مع اللغة الوطنية التي تستمد منها مجموعة متنوعة من الخصائص المميزة. اللغة تعنيعلى سبيل المثال. اللهجات عند نقل كلام الشخصيات أو إنشاء تلوين محلي للمصور. فالكلمة الشعرية تنمو من الكلمة الحقيقية وفيها، فتصبح دافعة في النص وتحقق أمرا ما وظيفة فنية. لذلك، يمكن لأي علامة لغة، من حيث المبدأ، أن تكون جمالية.

19. مفهوم الأسلوب الفني. تاريخ الأدب العالمي كتاريخ التغيرات في الأساليب الفنية.

طريقة فنيةالطريقة (الإبداعية) هي مجموعة من المبادئ العامة للتطور الجمالي للواقع، والتي تتكرر باستمرار في عمل مجموعة أو أخرى من الكتاب الذين يشكلون اتجاهًا أو اتجاهًا أو مدرسة.

أوي. ويشير فيدوتوف إلى أن «مفهوم «الطريقة الإبداعية» لا يختلف كثيرًا عن مفهوم «الطريقة الفنية» التي ولدته، على الرغم من أنهم حاولوا تكييفه للتعبير عن معنى أكبر - كطريقة لدراسة الحياة الاجتماعية أو كأسلوب أساسي. مبادئ (أنماط) الحركات بأكملها.

ظهر مفهوم الطريقة الفنية في عشرينيات القرن العشرين، عندما استعار نقاد الرابطة الروسية للكتاب البروليتاريين (RAPP) هذه الفئة من الفلسفة، ساعيين بذلك إلى إثبات تطور حركتهم الأدبية وعمقها نظريًا. تفكير ابداعىالكتاب "البروليتاريين".

الطريقة الفنية لها طبيعة جمالية، فهي تمثل أشكالا عامة محددة تاريخيا للتفكير المجازي المشحون عاطفيا.

كائنات الفن هي الصفات الجمالية للواقع، أي "الأهمية الاجتماعية الواسعة لظواهر الواقع، المرسومة في الممارسة الاجتماعية وتحمل طابع القوى الأساسية" (يو. بوريف). يُفهم موضوع الفن على أنه ظاهرة متغيرة تاريخياً، وستعتمد التغيرات على طبيعة الممارسة الاجتماعية وتطور الواقع نفسه. الطريقة الفنية مشابهة للموضوع الفني. وهكذا يمكن تفسير التغيرات التاريخية في الأسلوب الفني، وكذلك ظهور أسلوب فني جديد، ليس فقط من خلال التغيرات التاريخية في موضوع الفن، ولكن أيضًا من خلال التغيرات التاريخية في الصفات الجمالية للواقع. يحتوي موضوع الفن على الأساس الحيوي للطريقة الفنية. الطريقة الفنية هي نتيجة الانعكاس الإبداعي لموضوع فني، والذي يُنظر إليه من خلال منظور النظرة الفلسفية والسياسية العامة للفنان. "إن الطريقة تظهر لنا دائمًا فقط في تجسيدها الفني المحدد - في المادة الحية للصورة. تنشأ مسألة الصورة هذه نتيجة لتفاعل الفنان الشخصي والحميم مع العالم الملموس من حوله، والذي يحدد كامل العملية الفنية والعقلية اللازمة للإبداع. عمل فني"(إل آي تيموفيف)

الطريقة الإبداعية ليست أكثر من مجرد إسقاط للصور في بيئة تاريخية محددة. فقط فيه يحصل التصور المجازي للحياة على تنفيذه الملموس، أي. يتحول إلى نظام محدد من الشخصيات والصراعات والقصص.

الطريقة الفنية ليست مبدأ مجردا لاختيار وتعميم ظواهر الواقع، ولكنها فهم مشروط تاريخيا لها في ضوء تلك الأسئلة الأساسية التي تطرحها الحياة على الفن في كل مرحلة جديدة من تطورها.

يتم تفسير تنوع الأساليب الفنية في نفس العصر من خلال دور النظرة العالمية، التي تعمل كعامل أساسي في تشكيل الطريقة الفنية. في كل فترة من تطور الفن، هناك ظهور متزامن لأساليب فنية مختلفة اعتمادًا على الوضع الاجتماعي، حيث سيتم النظر إلى العصر وإدراكه من قبل الفنانين بطرق مختلفة. إن تشابه المواقف الجمالية يحدد وحدة أسلوب عدد من الكتاب، وهو ما يرتبط باشتراك المثل الجمالية، وتشابه الشخصيات، وتجانس الصراعات والمؤامرات، وطريقة الكتابة. على سبيل المثال، K. Balmont، V. Bryusov، A. Blok ترتبط بالرمزية.

يتم الشعور بطريقة الفنان من خلال أسلوبأعماله، أي. من خلال المظهر الفردي للطريقة. وبما أن الطريقة هي طريقة من طرق التفكير الفني، فإن الطريقة تمثل الجانب الذاتي للأسلوب، لأن هذه الطريقةالتفكير المجازي يؤدي إلى ظهور أيديولوجي معين - الميزات الفنيةفن. ويرتبط مفهوم الطريقة والأسلوب الفردي للكاتب ببعضهما البعض كمفهوم الجنس والنوع.

تفاعلالطريقة والأسلوب :

§ تنوع الأساليب ضمن أسلوب إبداعي واحد. وهذا ما تؤكده حقيقة أن ممثلي طريقة أو أخرى لا يلتزمون بأي أسلوب واحد؛

§ الوحدة الأسلوبية ممكنة فقط في إطار طريقة واحدة، لأنه حتى التشابه الخارجي لأعمال المؤلفين المجاورين لنفس الطريقة لا يوفر أسبابا لتصنيفها كأسلوب واحد؛

§ التأثير العكسي للأسلوب على الأسلوب.

الاستخدام الكامل للتقنيات الأسلوبية للفنانين الذين يلتزمون بطريقة واحدة لا يتوافق مع الالتزام المستمر بمبادئ الطريقة الجديدة.

جنبا إلى جنب مع مفهوم الطريقة الإبداعية، ينشأ المفهوم أيضا الاتجاه أو نوع الإبداعوالتي ستظهر في مجموعة واسعة من الأشكال والعلاقات في أي طريقة تنشأ في عملية تطور تاريخ الأدب، لأنها تعبر عن الخصائص العامةانعكاس مجازي للحياة. تشكل الأساليب في مجملها حركات أدبية (أو اتجاهات: الرومانسية، الواقعية، الرمزية، وما إلى ذلك).

الطريقة تحدد الاتجاه فقط عمل ابداعيالفنانة، وليس خصائصها الفردية. يتفاعل الأسلوب الفني مع الشخصية الإبداعية للكاتب

مفهوم "الأسلوب" ليس متطابقًا مع المفهوم "الفردية الإبداعية للكاتب". إن مفهوم "الفردية الإبداعية" أوسع مما يتم التعبير عنه مفهوم ضيق"أسلوب". يتجلى عدد من الخصائص في أسلوب الكتاب، والتي تميز في مجملها الفردية الإبداعية للكتاب. والنتيجة الملموسة والحقيقية لهذه الخصائص في الأدب هي الأسلوب. يطور الكاتب أسلوبه الفردي بناءً على أسلوب فني أو آخر. يمكننا القول أن الفردية الإبداعية للكاتب هي شرط ضروري مزيد من التطويركل وسيلة فنية. يمكننا التحدث عن طريقة فنية جديدة عندما تصبح الظواهر الفردية الجديدة التي أنشأها الأفراد المبدعون من الكتاب شائعة وتمثل صفة جديدة في مجملها.

تتجلى الطريقة الفنية والفردية الإبداعية للكاتب في الأدب من خلال خلق الصور الأدبية وبناء الدوافع.

يأخذ الشعر مكانة هامةفي الوعي الذاتي لأي مجموعة عرقية أو مجموعة ثقافية. تتم دراسة العديد من القصائد الشهيرة من جيل إلى جيل في المدرسة، وتكتب في رسائل حب، وتقرأ ببساطة للروح. في هذه المقالة سنتحدث عن عنصر مهم في أي قصيدة تقريبًا - القافية.

ما هي القافية؟

ظهرت القصائد الأولى منذ زمن طويل. يذهب تاريخ القافية إلى الماضي، لكن جوهره لا يزال دون تغيير حتى يومنا هذا - إنه كذلك وصلةفي قصيدة. لا يمكن التقليل من أهمية القافية: فهي تمثل تناغم السطور في القصيدة، وهو أمر مهم لمراقبة معايير الصوت الصوتي والمقاييس وبناء تكوين العمل.

لماذا من المهم أن نعرف عن القافية؟

يعرف الكثير ممن حاولوا الكتابة بمفردهم مرة واحدة على الأقل مقدار الوقت الذي يجب إنفاقه في البحث عن الكلمات المناسبة وتخطيط العمل. بالطبع، من أجل إنشاء قصيدة، ليس من الضروري فهم كل تعقيدات الشعر. لكن المعرفة بهذا الأمر ستساعد الشاعر المبتدئ على فهم منطق إنشاء القصيدة وأنماطها. إن تصنيف القافية واسع جدًا، لكن التقسيم الرئيسي يعتمد على موضع التشديد في الكلمات.

أنواع القافية

الفرق الرئيسي في القافية هو أن التركيز في الكلمات يمكن أن يقع على المقطع الأخير، على المقطع الأول، أو يمكن أن يكون في منتصف الكلمة. ومن هذا المنطلق هناك:

• قافية ذكر - يقع التركيز على المقطع الأخير: "موجة - هي"؛
• المؤنث - يقع التركيز على المقطع قبل الأخير: "في الصيف - مع الضوء"؛
• Dactylic - يقع التركيز على المقطع الثالث من النهاية: "الحفر - المنخفضات"؛
• مفرط الأصابع - يقع الضغط على المقطع الرابع من النهاية ثم: "الخدش - التشذيب".

بالإضافة إلى التصنيف أعلاه، يمكن أن تكون القافية دقيقة أو غير دقيقة. يمكن أن تكون القافية الدقيقة غنية عندما تتطابق الأصوات الساكنة الداعمة (تلك الأصوات التي تأتي قبل الصدمة)، على سبيل المثال: "الخداع - الضباب"، وفقيرة عندما تتطابق حروف العلة المشددة جزئيًا، على سبيل المثال "أنا - أنا"، "لي" - حب" .

القوافي غير الدقيقة لها أيضًا تصنيفها الخاص. وهي مقسمة إلى متناغم ومتنافر. القافية الساكنة هي تلك التي تتطابق فيها أصوات الحروف المتحركة المشددة، ولكن لا تتطابق الأصوات الساكنة، على سبيل المثال: "هناك الكثير من البحر". القافية المتنافرة هي قافية تتطابق فيها جميع الحروف الساكنة في الكلمة، لكن الكلمات المقافية لها نبرة مختلفة ومجموعة مختلفة من حروف العلة، على سبيل المثال: "الكرز زائد".

القوافي النادرة

ينحرف العديد من المؤلفين عن قوانين الشعر المقبولة عمومًا ويفضلون البحث عن قوافي جديدة غير عادية أو إنشاءها. وهكذا تم تحديد قسم خاص في تصنيف القافية وهو ما سمي بـ”القافية النادرة”. يشمل هذا النوع:

• القافية المركبة - عندما يتكون القافية في سطر واحد من كلمة واحدة، وفي سطر آخر - من كلمتين أو أكثر، على سبيل المثال: "عمدة - لا تشتري أي شيء"؛
• القافية الحشوية هي تكرار لنفس الكلمة، على سبيل المثال:
  • قال الذهب: كل شيء لي.
  • قال الفولاذ الدمشقي: "كل شيء لي".
  • قال الذهب: سأشتري كل شيء؛
  • قال الدمشقي: سآخذ كل شيء.
  • (أ. بوشكين)
• قافية متجانسة - تكرار الكلمات التي لها نفس الصوت، ولكن لها معنى مختلف، على سبيل المثال:
  • لقد أطعمت البجعات البيضاء،
  • رمي الوزن الضفائر السوداء,
  • كنت أسبح في مكان قريب، واجتمعت الخوذات معًا،
  • كان شعاع الغروب مائلًا بشكل غريب.
  • (ف. بريوسوف)
• قافية التورية هي قافية تعتمد على التلاعب بالكلمات.
  • "أنتم كلاب! اتبعني!
  • وسوف تناسبك
  • أنظر، لا تتحدث
  • وإلا سأضربك."
  • (أ. بوشكين)
• Pantorhyme هي قافية تكون فيها القصيدة بأكملها قافية:
  • عناق البخور نعتز به. أغلال ليلى
  • تناولنا أكاليل الورد من أفضل أنواع ترافيات.
  • داعبتها كف ليل والأقزام
  • غنوا: اللون الوردي هو أفضل سم في العشب.
  • (ج. زولوتوخين)

وعن تأثير القافية على المستمع

القافية لا تلعب الدور الأخيرفي تأثيرها على المستمع. ودورها في العمل يشبه دور الإيقاع. يسمى التكرار الدوري للأصوات والتوقفات والضغوط في القطعة الموسيقية بالإيقاع.

إن النمط الإيقاعي للقصيدة هو الذي يخلق الأساس للتأثير الفني: الإيقاع المكسور والقافية غير الدقيقة يخلقان شعوراً بالقلق والقلق - قصائد على المواضيع الاجتماعية، عن الحرب. وعلى العكس من ذلك، فإن القافية الدقيقة ذات الإيقاع اللحني السلس تخلق شعورا بالسلام والحنان - قصائد عن الحب، عن الطبيعة.

القافية هي واحدة من العلامات الأكثر لفتًا للانتباه ولكنها اختيارية للكلام الشعري. من أجل إنشاء قافية، يجب عليك الأداء وفقا للشروط: أن تكون الكلمات المقافية متشابهة في الصوت ومختلفة في المعنى. لا يمكنك قافية ضمائر الكلمة.

بدت القوافي مختلفة في العصور المختلفة. وهكذا، في زمن بوشكين، سادت القوافي الدقيقة.

هناك عدة تصنيفات لأنواع القافية.

التصنيف عن طريق مطابقة وعدم تطابق المورفيمات

حدث الانتقال إلى قافية تقريبية في منتصف القرن التاسع عشرالخامس.

3. قافية غير دقيقةيسمح بخيارين لوجوده. في الحالة الأولى، تتطابق الصوتيات المشددة، ولكن لا شيء آخر يتطابق. مثال: الرقص – التسكع.

في الحالة الثانية، تكون حروف العلة المشددة مختلفة، وجميع الأصوات الأخرى هي نفسها. مثال: كتابي - كاذب.

التصنيف حسب مكان التوتر

1. القافية الذكرية لها آخرها من آخرها. أمثلة: قال - سقط؛ في التلال - في الظلام.

2. القافية الأنثوية لها ضغط على المقطع قبل الأخير. مثال: السنجاب - السهم.

3. مع القافية الداكتيلية، يقع التركيز على المقطع الثالث من النهاية. مثال: مسمر – مسحور.

4. مفرط الأصابع - أندر نوع من القافية في مقطع لفظي يقع على بعد 3 مقاطع من النهاية. مثال: قذرة - السعال.

التصنيف عن طريق الصدفة لصوتيات ما قبل الإجهاد

في القرن 20th هناك ميل للقافية للتحول إلى اليسار، أي. في عمق كلمة أو سطر.

1. إذا تطابقت صوتيات ما قبل الإجهاد، فإن القافية تسمى صارمة. مثال: صارم - السجن.

2. إذا لم يكن هناك تطابق في الصوتيات السابقة، فإن القافية ضعيفة. مثال: الحب جزرة.