عن الحرب

أزولسكي أناتولي
المخرب
لن تجذب رواية "المخرب" القارئ ليس بمؤامرة مليئة بالإثارة، بل بواقع الحرب ونداء الأسماء الذي بدأه المؤلف والراوي لقصة مذهلة عن تحول صبي غير ناضج إلى بارد - الدم المدمر لحياة الإنسان.

أليكسيف ميخائيل
صيف رهيب
رواية لكاتب روسي مشهور، من قدامى المحاربين العظماء الحرب الوطنيةيتحدث فيلم "جنود" ميخائيل ألكسيف عن ضباط المخابرات. إنه يحتوي على كل شيء: حبكة رائعة، وأصالة عميقة، والأهم من ذلك، الحقيقة المؤلمة حول الحرب، وعن صفحاتها غير المعروفة، والمنسية، والتي ذهبت إلى الظل مع الأبطال المجهولين.

ياكوفينكو بافيل
قناص
منذ الطفولة، وقع هذا الطفل اللطيف ذو الخدين الممتلئين والعينين الداكنتين الخرزيتين في حب الحرب والأسلحة. عندما تم عرض فيلم عن الحرب على شاشة التلفزيون، كان من المستحيل ببساطة تمزيقه من الشاشة. ثبت عينيه عليه وفتح فمه وتجمد. جلبته مشاهد المعارك بشكل خاص إلى حالة من النشوة، عندما اصطدمت حشود من الناس وحاولت إبادة بعضها البعض بالفولاذ البارد والأسلحة النارية. مع بداية حرب الشيشان، كبر هذا الطفل اللطيف...

سكريبنيك سيرجي
الموت بالتقسيط
نهاية الحرب العبثية في أفغانستان. المقالب والفساد في الجيش. كبار المسؤولين العسكريين متورطون في تجارة المخدرات. هناك صراع شرس بين KGB وGRU. ولكن هناك هم - "الشياطين الحمر"، نخبة القوات الخاصة - الذين يخاف المجاهدون الأفغان بشدة من ظهورهم. الاحتراف والنزاهة والولاء للواجب والصداقة العسكرية والوطنية تبدو مفارقات تاريخية على خلفية التحلل التام للمجتمع. هل هم في حاجة إليها روسيا الحديثة؟ الشخصية الرئيسية تبحث عن إجابته لهذا السؤال...

أرسينتييف إيفان
الهواء القاسي
كتاب عن المآثر اليومية للطيارين خلال الحرب الوطنية العظمى. سهل لغة أدبيةوالحبكة الديناميكية تجعل الكتاب ممتعًا ومثيرًا.

باكلانوف غريغوري
41 يوليو
تطوع غريغوري ياكوفليفيتش باكلانوف، وهو رجل من "الجيل العسكري"، للجبهة. لقد عكس في أعماله كل ما عاشه خلال الحرب الوطنية العظمى، حيث سلط الضوء ليس على الجانب السياسي، بل على الجانب الأخلاقي. وفي رواية “يوليو 1941” لم يتحدث المؤلف عن أحداث بداية الحرب فحسب، بل حاول تفسيرها من الجانب التاريخي والسياسي، للتعرف على الأسباب الجذرية لهزيمة الجيش السوفيتي. .

أندريف بافيل
رخاوة
هذا كتاب قوي جدًا عن الحرب الأفغانية، كتبه أحد المشاركين. الكاتب بافيل أندريف، وهو من قدامى المحاربين في الحرب في أفغانستان، معروف على شبكة الإنترنت بفضل منشوراته على موقع ArtOfWar المخصص للأدب حول الحربين الأفغانية والشيشانية. حازت كتبه على جوائز متكررة ومستحقة في المسابقات الأدبية عبر الإنترنت.

أزولسكي أناتولي
دم
يقدم مؤلف رواية «المخرب» المشهورة رواية جديدة لا تقل إثارة بعنوان «الدم». من خلال الاختراق العميق في سيكولوجية الحرب، يتابع أزولسكي فكرة أن الظروف العسكرية تعادل المعارضين، وبعد ذلك يكون لديهم شعور بالحرب باعتبارها كابوسًا خطيرًا، "التدمير الذاتي الجماعي للناس". بعد أن أصبحت الحرب أمرًا شائعًا، تبدو الحرب بلا نهاية وتفقد معناها الأصلي. وفي هذه المرحلة، يتطور شكل آخر من أشكال المواجهة - ليس مع العدو، بل مع الحرب نفسها.

أنانييف أناتولي
شاشة صغيرة
"الحاجز الصغير" كتاب عن الأحداث العسكرية التي وقعت في شتاء عام 1943 في بيلاروسيا أثناء هجوم قواتنا. وضعت القيادة الأمامية خطة عملية لتطويق مجموعة معادية والقبض عليها بالقرب من مدينة كالينكوفيتشي. بعد اختراق الخط الأمامي، توغلت وحداتنا في عمق مؤخرة العدو واعترضت طريق موزير كالينكوفيتشي السريع. يتحدث الكاتب أناتولي أنانييف بحماس في هذه القصة عن كيفية صد بطارية الكابتن أنوبرينكو ومشاة الملازم الأول سوروف لهجمات دبابات العدو، وتغطية الطرق المؤدية إلى الطريق السريع، وعن بطولة الجنود الذين صمدوا في معركة غير متكافئة وانتصروا.

ميرونوف فياتشيسلاف
البحث عن "الشيخ"
شتاء 2002. لقد توقفت المعارك الرئيسية في الشيشان، لكن العديد من الانفصاليين ما زالوا يختبئون في الغابات والمخابئ. تقوم مجموعة من ضباط FSB بعملية خاصة للتعرف على عصابة الشيخ وتدميرها، والتي تمتلك جزءًا من أرشيف دوداييف ومسخادوف. من الضروري القضاء على قطاع الطرق والحصول على الأرشيف، وكل الوسائل جيدة لذلك. ولكن ماذا تفعل عندما يقع نجاح عملية خاصة على أحد جانبي الميزان وحياتك على الجانب الآخر؟ القصة مبنية على أحداث حدثت بالفعل.

ساحة أليكسي
أرمادا
ليس هذا على الإطلاق كما تخيل الملازم الشاب سكفورين خدمة الوطن الأم. خريج مدرسة الضباط، يصل إلى مهمة في منطقة ترانس بايكال العسكرية وينتهي به الأمر في الجحيم. Pitch Hell، يعد بالرعب لكل من يعبر حدود نقطة التفتيش. وكم كانت أفكاره الساذجة عن الجيش، المستوحاة من الكتب والصحف والتلفزيون، بعيدة عن الحقيقة! وحتى القصص والشائعات المروعة التي تنتشر داخل أسوار المدرسة لا تتوافق مع الواقع الكابوسي أكثر من أن رسومات الأطفال "عن الحرب" تشبه الحرب نفسها... في الواقع، هذا لم يعد جيشًا - إنه أرمادا غاضبة ولا ترحم في سكرات الموت... أرمادا، قادرة على كسر أي شخص يقف في طريقها. يبدو أن Skvorin ليس لديه أدنى فرصة لمقاومة الوحش الذي لا روح له. ماذا سيكون خياره: الاستسلام وذيله بين ساقيه، أو الوقوف ضد الجميع؟ الذوبان في كتلة مجهولة أم الحفاظ على كرامة الإنسان؟

"المطار" ليس وقائع، وليس تحقيقا، وليس وقائع. هذا عمل خيالي مبني على حقائق حقيقية. هناك شخصيات كثيرة في الكتاب، كثيرة متشابكة درامية الوقائع المنظورة. الرواية لا تتعلق فقط بالحرب وليس كثيرًا. إنه عن الحب، عن الخيانة، العاطفة، الخيانة، الكراهية، الغضب، الحنان، الشجاعة، الألم والموت. وبعبارة أخرى، عن حياتنا اليوم والأمس. تبدأ الرواية في المطار وتتكشف دقيقة بدقيقة خلال الأيام الخمسة الأخيرة من الحصار الذي دام أكثر من 240 يومًا. ورغم أن الرواية مبنية على حقائق حقيقية، إلا أن جميع الشخصيات هي عمل خيالي، مثل اسم المطار. تقوم الحامية الأوكرانية الصغيرة في المطار ليلاً ونهارًا بصد هجمات العدو الذي يتفوق عليها عدة مرات في القوة البشرية والمعدات. في هذا المطار المدمر بالكامل، يواجه الأعداء الغادرون والقاسيون شيئًا لم يتوقعوه ولا يمكنهم تصديقه. مع السايبورغ. أطلق الأعداء أنفسهم على المدافعين عن المطار هذا الاسم بسبب حيويتهم اللاإنسانية وعنادهم المنكوب. سايبورغ، بدورهم، أطلقوا على أعدائهم اسم العفاريت. جنبا إلى جنب مع السايبورغ في المطار، هناك مصور أمريكي، لعدد من الأسباب، يختبر هذه الحرب غير الضرورية كدراما شخصية. من خلال عينيه، كما لو كان في مشهد، في الفترات الفاصلة بين المعارك في المطار، سيرى القارئ أيضًا التاريخ الكامل لما لن يسميه المؤرخون الموضوعيون أقل من الحرب الروسية الأوكرانية.

يعتمد الكتاب على قصة حياة شخص حقيقي. سجين سابق ومقاتل في شركة جزائية ثم ملازم ثان في ROA وأحد قادة انتفاضة كينجير لسجناء غولاغ إنجلز إيفانوفيتش سلوتشينكوف. هناك مصائر مذهلة. أنها تبدو وكأنهامفامرةروايات مصحوبة بمغامرات رائعة وتقلبات مذهلة. قدرإنجلز سلوتشينكوفكان من هذه السلسلةوتتراكم ركام الأكاذيب حول اسمه.له القدر، من ناحية، يبدو وكأنه عمل فذ، من ناحية أخرى، مثل الخيانة. لكنه أيضامعأنا بوعي أو كان الجاني دون علمهذه التحولات الخلط.

ولكن لفهم Sluchenkov كشخص، ليس لتبرير، ولكن فقط لفهم، ماذا بهذه الطريقة أصبح ممكنا, أنه مواطن سوفيتي وجندي سوفيتي ذهب للقتال ضد ستالين. لكي نفهم الأسبابأن عدة آلاف من المواطنين السوفييت خلال الحرب العالمية الثانية قرروا ذلك ارتدي زي العدو واحمل السلاحضد إخوانهم وأصدقائهم، يجب أن نعيش حياتهم. تجد نفسك في مكانهم وفي أحذيتهم. يجب أن ننقل أنفسنا إلى تلك الأوقات التي يكون فيها الشخص مجبرًاكان التفكير بشيء واحد، وقول شيء آخر، وفي النهاية، القيام بشيء ثالث. و وفي الوقت نفسه، يحتفظون بالقدرة على الاستعداد لمقاومة مثل هذه القواعد يومًا ماسلوك، يتمرد ويضحي ليس بحياته فحسب، بل أيضًا بسمعته الطيبة.

روايات فلاديمير بيرشانين "رجل الجزاء من شركة دبابات"، "رجل الجزاء، الناقلة، الرجل الانتحاري" و" الموقف الأخير"صندوق الجزاء" هو التاريخ الرجل السوفيتيخلال الحرب الوطنية العظمى. طالب الأمس، الذي أتيحت له الفرصة في 41 يونيو للذهاب إلى مدرسة الدبابات، وبعد أن مر بتجارب الحرب الرهيبة، أصبح دبابة حقيقية.

في قلب رواية "العائلة" يوجد مصير الشخصية الرئيسية إيفان فينوجينوفيتش ليونوف، جد الكاتب، في ارتباطه المباشر بالأحداث الكبرى في قرية نيكولسكوي الموجودة الآن من أواخر القرن التاسع عشر إلى الثلاثين من القرن العشرين. قرن.

إن حجم العمل وحداثة المادة والمعرفة النادرة بحياة المؤمنين القدامى والفهم الصحيح للوضع الاجتماعي يضع الرواية بين عدد من الأعمال المهمة عن فلاحي سيبيريا.

ربما تكون الشركة التاسعة هي الشركة الوحيدة التي دخلت الأسطورة كوحدة كاملة، وليس كقائمة محددة. لقد مر أكثر من ثلاثين عامًا على اختفائها من الوجود، لكن شهرتها لا تتلاشى، بل على العكس من ذلك، تنمو.

كان أندريه برونيكوف طالبًا في الشركة التاسعة الأسطورية في 1976-1980. بعد سنوات عديدة، تحدث بصراحة وبالتفصيل عن كل ما حدث له خلال هذا الوقت. ابتداءً من لحظة القبول وانتهاءً بتقديم أحزمة كتف الملازم...

من بين العديد من الأعمال الخيالية حول الحرب الوطنية العظمى، تتميز رواية أكولوف "المعمودية" بحقيقتها الموضوعية غير القابلة للفساد، حيث يتم الجمع بين المأساوية والبطولية مثل متراصة. لا يمكن إنشاء هذا إلا من خلال فنان الكلمات الموهوب، الذي مر شخصيًا بوابل من النار والمعادن، ومن خلال الثلج البارد المملوء بالدم، ورأى الموت في وجهه أكثر من مرة. أهمية وقوة رواية "المعمودية" لا تُعطى فقط من خلال حقيقة الأحداث، ولكن أيضًا من خلال الفن الكلاسيكي، وثراء اللغة الشعبية الروسية، وحجم وتنوع الشخصيات والصور التي تم إنشاؤها.

شخصياته، سواء كانت جنودًا أو ضباطًا، مضاءة بنور ساطع يتغلغل في نفسيتهم وعالمهم الروحي.

تعيد الرواية أحداث الأشهر الأولى من الحرب الوطنية العظمى - الهجوم النازي بالقرب من موسكو في خريف عام 1941 والرفض الذي قدمه الجنود السوفييت له. يوضح المؤلف مدى صعوبة ومربكة مصائر الإنسان في بعض الأحيان. يصبح البعض أبطالًا، والبعض الآخر يسلك طريق الخيانة الكارثي. صورة شجرة البتولا البيضاء - الشجرة المفضلة في روس - تمر عبر العمل بأكمله. نُشرت الطبعة الأولى من الرواية عام 1947 وسرعان ما حصلت على جائزة ستالين من الدرجة الأولى والاعتراف الوطني الحقيقي.

النثر العسكري

حرب. ومن هذه الكلمة يأتي الموت والجوع والحرمان والكوارث. ومهما مر من الوقت بعد انتهائها، سيتذكرها الناس لفترة طويلة وسيحزنون على خسائرهم. ليس واجب الكاتب إخفاء الحقيقة، بل أن يخبرنا كيف كان كل شيء حقًا في الحرب، وأن يتذكر مآثر الأبطال.

ما هو النثر العسكري؟

النثر العسكري عمل فنييتطرق إلى موضوع الحرب ومكانة الإنسان فيها. غالبًا ما يكون النثر العسكري عبارة عن سيرة ذاتية أو مسجل من كلمات شهود عيان للأحداث. تثير الأعمال المتعلقة بالحرب موضوعات عالمية وأخلاقية واجتماعية ونفسية وحتى فلسفية.

ومن المهم القيام بذلك حتى يعرف الجيل الذي لم يتواصل مع الحرب ما مر به أسلافه. ينقسم النثر العسكري إلى فترتين. الأول هو كتابة القصص والروايات والروايات أثناء الأعمال العدائية. والثاني يشير إلى فترة ما بعد الحرب في الكتابة. هذا هو الوقت المناسب لإعادة التفكير فيما حدث وإلقاء نظرة غير متحيزة من الخارج.

في الأدب الحديث، يمكن التمييز بين اتجاهين رئيسيين للأعمال:

1. بانورامي . تجري الأحداث فيها في أجزاء مختلفة من الجبهة في نفس الوقت: على الخط الأمامي، في الخلف، في المقر الرئيسي. يستخدم الكتاب في هذه الحالة المستندات والخرائط والأوامر الأصلية وما إلى ذلك.
2. مدبب . تحكي هذه الكتب قصة عن شخصية رئيسية واحدة أو أكثر.

المواضيع الرئيسية التي تم الكشف عنها في الكتب عن الحرب:

• العمليات العسكرية على الخطوط الأمامية؛
• مقاومة حرب العصابات؛
• الحياة المدنية خلف خطوط العدو؛
• حياة السجناء في معسكرات الاعتقال؛
• حياة الجنود الشباب في الحرب.

الرجل والحرب

لا يهتم العديد من الكتاب كثيرًا بالوصف الموثوق للمهام القتالية التي يقوم بها الجنود، بل باستكشافها الصفات الأخلاقية. يختلف سلوك الأشخاص في الظروف القاسية كثيرًا عن طريقتهم المعتادة في الحياة الهادئة.

في الحرب، كثيرون يثبتون أنفسهم الجانب الأفضلوالبعض الآخر، على العكس من ذلك، لا يصمد أمام الاختبار و "الكسر". مهمة المؤلفين هي استكشاف منطق السلوك و العالم الداخليتلك وغيرها من الشخصيات . هذا هو الدور الرئيسي للكتاب - مساعدة القراء على التوصل إلى الاستنتاج الصحيح.

ما أهمية الأدب عن الحرب؟

على خلفية أهوال الحرب، يظهر شخص لديه مشاكله وتجاربه الخاصة في المقدمة. لا تقوم الشخصيات الرئيسية بمآثر على الخطوط الأمامية فحسب، بل تقوم أيضًا بأعمال بطولية خلف خطوط العدو وأثناء الجلوس في معسكرات الاعتقال.

وبطبيعة الحال، يجب علينا جميعا أن نتذكر الثمن الذي دفعوه مقابل النصر وأن نستنتج من ذلك ق. سيجد الجميع فائدة لأنفسهم من خلال قراءة الأدبيات المتعلقة بالحرب. تحتوي مكتبتنا الإلكترونية على العديد من الكتب حول هذا الموضوع.

• ليف كاسيل؛

  تبين أن والد ليسل الجديد كان رجلاً محترمًا. كان يكره النازيين وأخفى يهوديًا هاربًا في الطابق السفلي. كما غرس في ليسل حب الكتب التي تم تدميرها بلا رحمة في تلك الأيام. من المثير للاهتمام أن نقرأ عن الحياة اليومية للألمان أثناء الحرب. تعيد التفكير في أشياء كثيرة بعد القراءة.

  يسعدنا أنك أتيت إلى موقعنا بحثًا عن المعلومات التي تهمك. نأمل أن يكون مفيدا. يمكنك قراءة الكتب في هذا النوع من النثر العسكري عبر الإنترنت مجانًا على الموقع الإلكتروني.

تعد الحرب من أفظع الظواهر وأكثرها جاذبية في نفس الوقت التي جلبتها البشرية إلى العالم. . إن أي حرب مرعبة ومليئة بملايين المآسي الإنسانية، لكنها بالتأكيد بارزة وأخلاقية، لأننا، كما يقولون، لولا الظل لما عرفنا ما هو الضوء. لذا فإن الحرب هي ذلك الظل ذاته.

تاريخ تطور هذا النوع

احتلت الحرب مكانة مهمة في الأدب منذ بدايتها كنوع أدبي. القتالتحتل مكانة مهمة في الأدب القديم من الملحمة الهندية "ماهابهاراتا" و"الإلياذة" لهوميروس، إلى "ملاحظات عن حرب الغال" ليوليوس قيصر . لم يكتب الكتاب فقط عن الحرب، بل الفلاسفة أيضًا، منذ العصور القديمة (صن تزو "فن الحرب") إلى العصر الحديث (كارل كلاوزفيتز "عن الحرب").

مشروط، النثر العسكرييمكن تقسيمها إلى سلمية وعسكرية، لأن أشخاص مختلفينانظر إلى نفس الظواهر بشكل مختلف : يرى البعض في الحرب تقوية الشخصية والبطولة، بينما يرى البعض الآخر أنها مأساة، وانهيار القيم الإنسانية العالمية (وفي الوقت نفسه يمتدح أيضًا الرجل الذي يظل رجلاً، ولكن ليس قاتلاً):

• يمكن اعتبار إرنست يونغر عسكريًا ("في العواصف الرعدية الفولاذية"، "على المنحدرات الرخامية") و ("مذكرات فارس")، والتي تُضفي في أعمالها طابعًا رومانسيًا على الحرب، وأحيانًا تتجاوز كل المقاييس.
• يمكن استدعاء منتقدي الحرب في المقام الأول (), ((الميت لا يتألم)) جوناثان ليتيل ("المحسنون") وغيرهم الكثير. لأسباب واضحة، هذا الاتجاه هو أكثر شعبية بين القراء.

كلما كانت الحرب أكثر وحشية ودموية، كلما زاد عدد الكتب المخصصة لها لاحقا. إن صاحب الرقم القياسي المحزن هو بالطبع الحرب العالمية الثانية ، والتي لم يخصص لها فقط الملاحظة المذكورة أعلاه ()، وبيكوف وليتيل، ولكن أيضًا فيكتور أستافيف ("ملعون ومقتول")، ()، ("الأسود الشابة")، وآخرون أعمالهم.

التالية من حيث "الشعبية" هي الحرب العالمية الأولى، التي رسمها، بالإضافة إلى جونغر وغوميليوف، نفس الملاحظة ("العودة")، الحائز على جائزة نوبل ("وداعاً للسلاح")، ولويس فرديناند سيلين ("رحلة إلى نهاية الليل").

من الماضي البعيد، يمكن تمييز الكتب عن الحروب النابليونية: "باريس لمدة ثلاث ساعات"، "دير بارما" لستيندال، إلخ.

بالإضافة إلى الأدب "الجاد" المخصص لظاهرة الحرب، من الممكن أيضًا تسليط الضوء على الهجاء في النوع الذي عمل فيه ياروسلاف هاسيك ("مغامرات الجندي الطيب شويك")، جوزيف هيلر ("التعديل 22")، ريتشارد ألدنجتون ("موت البطل")، إلخ.

كونستانتين سيمونوف "الأحياء والأموات"

هذه رواية ملحمية حربية في ثلاثة كتب، مبنية على أحداث حقيقيةومستوحاة من شخصيات حقيقية بعد كل شيء، كان سيمونوف مراسلًا حربيًا في مجالات الحرب الوطنية العظمى والحرب العالمية الثانية.

صور المؤلف الأحداث من عام 1941 إلى عام 1944 بضربات ولوحات كبيرة (كما في "فرسان بابل")، حيث تعمل شخصيات مختلفة ومن بينهم الجنرال سيربيلين والجنود سينتسوف وكوزيريف وإيفانوف وعضو المجلس العسكري لفوف وآخرين. "الأحياء والأموات" هي لوحة قماشية ضخمة ورهيبة تشبه لوحة "غيرنيكا" لبيكاسو.

إريك ماريا ريمارك "كل شيء هادئ على الجبهة الغربية"

كتاب أصبح اسمه اسمًا مألوفًا، وتم نشر أول فيلم مقتبس قبل وقت طويل من اندلاع الحرب العالمية الثانية، والذي أراد المؤلف تجنبه والذي خصص له أيضًا أعمالًا كاشفة بنفس القدر.

اعتبر ريمارك نفسه هذا الكتاب قداسًا لجيل مدمر بأكمله، لكنه خدم هو نفسه في الجيش الألماني، لكن المستشفى أنقذه من الموت. لذا، رواية من خلال عيون بطل الرواية بول بويلر، الذي يحاول مع رفاقه، حتى وقت قريب، الرجال العاديين، تجنب الموت . لكن ليس الجميع يستطيع فعل هذا..

وفقا لموسوعة "الحرب الوطنية العظمى"، خدم أكثر من ألف كاتب في الجيش الحالي؛ من بين ثمانمائة عضو في منظمة كتاب موسكو، ذهب مائتان وخمسون إلى الجبهة في الأيام الأولى من الحرب. أربعمائة وواحد وسبعون كاتباً لم يعودوا من الحرب - وهذه خسارة كبيرة. ذات مرة، خلال الحرب الإسبانية، قال همنغواي: "إن كتابة الحقيقة عن الحرب أمر خطير جدًا، ومن الخطر جدًا البحث عن الحقيقة... عندما يذهب رجل إلى الجبهة بحثًا عن الحقيقة، فقد يجد الموت بدلاً من ذلك". . ولكن إذا ذهب اثنا عشر، وعاد اثنان فقط، فإن الحقيقة التي جلبوها معهم ستكون الحقيقة بالفعل، وليست شائعات مشوهة نمررها على أنها تاريخ. فهل يستحق الأمر المجازفة بالعثور على هذه الحقيقة، دع الكتاب أنفسهم يحكمون على ذلك؟

لعبت الصحف دورًا خاصًا في مصير الأدب العسكري.

I. Erenburg، K. Simonov، V. Grossman، A. Platonov، E. Gabrilovich، P. Pavlenko، A. Surkov عملوا كمراسلين لـ "Red Star" وكان مؤلفوها العاديون A. Tolstoy، E. Petrov، A. دوفجينكو، ن. تيخونوف. A. Fadeev، L. Sobolev، V. Kozhevnikov، B. Polevoy عملوا في "برافدا". حتى أن الصحف العسكرية خلقت منصبًا خاصًا - كاتبًا. خدم ب. جورباتوف في صحيفة الجبهة الجنوبية "من أجل مجد الوطن الأم" وفي صحيفة الجبهة الغربية ثم الجبهة البيلاروسية الثالثة "كراسنوارميسكايا برافدا" - أ. تفاردوفسكي... أصبحت الصحيفة في ذلك الوقت هي الوسيط الرئيسي بين الكاتب والقارئ والمنظم العملي الأكثر تأثيراً في العملية الأدبية. نشأ تحالف الصحيفة مع الكتاب من حاجة الصحيفة إلى قلم كاتب (بالطبع، في إطار الأنواع الصحفية)، ولكن بمجرد أن أصبح قويًا ومألوفًا إلى حد ما، تحول إلى تحالف مع الخيال ( بدأت تظهر على صفحات الصحف بشكل "نقي"). في يناير 1942، نشرت "النجم الأحمر" القصص الأولى التي كتبها K. Simonov، K. Paustovsky، V. Grossman. بعد ذلك، بدأت الأعمال الخيالية - القصائد والقصائد والقصص والقصص القصيرة، وحتى المسرحيات - في الظهور في الصحف المركزية الأخرى، في الصحف الأمامية والجيش. لقد دخلت حيز الاستخدام عبارة لم يكن من الممكن تصورها من قبل - كانت تعتبر بديهية أن الصحيفة تعيش ليوم واحد - على صفحة الصحيفة عبارة: "يتبع في العدد القادم". نُشرت القصص التالية في الصحف: "الحكاية الروسية" بقلم ب. بافلينكو ("النجم الأحمر" ، 1942) ، "الشعب الخالد" بقلم ف. غروسمان ("النجم الأحمر" ، 1942) ، "قوس قزح" بقلم ف. فاسيليفسكايا ("إزفستيا"، 1942)، و"عائلة تاراس" ("غير المقهور") بقلم ب. جورباتوف ("برافدا"، 1943)؛ الفصول الأولى من رواية "الحرس الشاب" للكاتب أ. فاديف (" كومسومولسكايا برافدا"، 1945)، انتهت الرواية بعد الحرب؛ القصائد: "Pulkovo Meridian" بقلم V. Inber ("الأدب والحياة"، "Pravda"، 1942)، "مذكرات فبراير" بقلم O. Berggolts ("Komsomolskaya Pravda"، 1942)، "فاسيلي تيركين" بقلم A. Tvardovsky ( "الحقيقة"، "إزفستيا"، "النجم الأحمر"، 1942)؛ المسرحيات: "الشعب الروسي" بقلم ك. سيمونوف (برافدا ، 1942) ، "الجبهة" بقلم أ. كورنيتشوك (برافدا ، 1942).

بالنسبة لجندي المشاة ورجل المدفعية وخبراء المتفجرات، لم تكن الحرب مجرد مخاطر لا حصر لها - التفجيرات والغارات المدفعية ونيران المدافع الرشاشة - والاقتراب من الموت، الذي كان في كثير من الأحيان على بعد أربع خطوات فقط، ولكنها أيضًا عمل يومي شاق. كما طالبت من الكاتب بالعمل الأدبي المتفاني - دون راحة أو راحة. يتذكر A. Tvardovsky: "لقد كتبت مقالات وقصائد ومقاطع وشعارات ومنشورات وأغاني ومقالات وملاحظات - كل شيء". ولكن حتى أنواع الصحف التقليدية التي تهدف إلى تغطية يومنا هذا، والمراسلات والمقالات الصحفية الشريرة (وهي، بطبيعة الحال، أصبحت أكثر انتشارا في ذلك الوقت، تم اللجوء إليها في أغلب الأحيان طوال الحرب)، عندما لجأ فنان موهوب إلى لقد تحولت: تحولت المراسلات إلى مقال فني، ومقال صحفي إلى مقال، واكتسبت مزايا الخيال، بما في ذلك المتانة. لقد احتفظ الكثير مما كتب على عجل لعدد الغد من الصحيفة بقوته الحية حتى يومنا هذا، وقد تم استثمار الكثير من الموهبة والروح في هذه الأعمال. وتجلت شخصية هؤلاء الكتاب بوضوح في الأنواع الصحفية.

والسطر الأول في قائمة الكتاب الذين تميزوا خلال الحرب بعملهم في الصحيفة ينتمي بحق إلى إيليا إرينبورغ، الذي، كما يتضح نيابة عن فيلق مراسلي الخطوط الأمامية ك. سيمونوف، "عمل بجد أكبر" وأكثر نكرانًا للذات وأفضل منا جميعًا خلال المعاناة الصعبة للحرب.

إن إهرنبرج صحفي بامتياز؛ فنوعه الرئيسي هو المقال، أو بالأحرى المقال. من النادر العثور على وصف من إهرنبورغ في شكل نقي. يتم تكبير المشهد والرسم على الفور ويكتسبان معنى رمزيًا. إن انطباعات وملاحظات إهرنبورغ الخاصة (وهو مدني بحت، ذهب إلى الجبهة أكثر من مرة) مدرجة في النسيج المجازي لصحافته على قدم المساواة مع الرسائل والوثائق والاقتباسات من الصحف وروايات شهود العيان وشهادات السجناء وما إلى ذلك. .

الاقتضاب هو واحد من أكثر اللافتة للنظر ميزات مميزةأسلوب إهرنبورغ. كمية كبيرةمجموعة واسعة من الحقائق التي يستخدمها الكاتب تتطلب الإيجاز. غالبًا ما يؤدي "مونتاج" الحقائق إلى استخلاص فكرة ما ويقود القارئ إلى الاستنتاج: "عندما جلس ليوناردو دافنشي أمام رسومات آلة طيران، لم يفكر في القنابل شديدة الانفجار، بل في سعادة البشرية. عندما كنت مراهقًا، رأيت الحلقات الأولى للطيار الفرنسي بيغو. قال الكبار: "كن فخورًا - الرجل يطير مثل الطائر!" وبعد سنوات عديدة رأيت يونكرز فوق مدريد، فوق باريس، فوق موسكو..." ("قلب الإنسان").

مقارنة متناقضة، انتقال حاد من القطاع الخاص، ولكن مدهشالتفاصيل إلى التعميم، من السخرية القاسية إلى الحنان الصادق، من القدح الغاضب إلى الجاذبية الملهمة - هذا ما يميز أسلوب إهرنبرج. لا يمكن للقارئ اليقظ لصحافة إهرنبورغ إلا أن يخمن أن مؤلفها شاعر.

كونستانتين سيمونوف هو أيضًا شاعر (على الأقل هكذا نظر إليه القراء في ذلك الوقت، ثم اعتبر هو نفسه أن الشعر هو مهنته الحقيقية)، ولكن من نوع مختلف - كان ينجذب دائمًا إلى قصائد الحبكة في إحدى المراجعات من قصائده قبل الحرب كانت ملحوظة: "يتمتع كونستانتين سيمونوف بحدة البصر وسلوك كاتب النثر". لذا فإن الحرب والعمل في الصحيفة لم يدفعاه إلا نحو النثر. في مقالاته، عادة ما يصور ما رآه بأم عينيه، أو يشارك ما اختبره بنفسه، أو يحكي قصة شخص جمعته به الحرب.

تحتوي مقالات سيمونوف دائما على مؤامرة سردية، لذلك لا يمكن تمييز هيكلها المجازي عن قصصه. كقاعدة عامة، تحتوي على صورة نفسية للبطل - جندي عادي أو ضابط في الخطوط الأمامية، تعكس ظروف الحياة التي شكلت شخصية هذا الشخص، تصور بالتفصيل المعركة التي ميز فيها نفسه، بينما يدفع المؤلف الرئيسي الاهتمام بالحياة اليومية للحرب. إليكم نهاية مقال "على نهر سوج": "بدأ اليوم الثاني من المعركة على هذا البعد عن خط المياه الأول. لقد كان يومًا عاديًا وصعبًا، وبعده بدأ يوم جديد من المعركة، بنفس الصعوبة،» تصف وجهة نظر المؤلف. ويعيد سيمونوف بتفصيل كبير ما كان على الجندي أو الضابط أن يمر به في هذه الأيام "العادية"، عندما كان يسير في الطرق الباردة أو الموحلة التي تقشعر لها الأبدان على طول طرق الخطوط الأمامية التي لا نهاية لها، أو يدفع السيارات المنزلقة أو يسحب السيارات العالقة الميتة. من بنادق الطين غير السالكة. كيف أشعل آخر قرصة من الشعر الممزوج بالفتات، أو مضغ قطعة بسكويت محفوظة بشكل عشوائي - لعدة أيام لم يكن هناك يرق أو دخان؛ كيف ركض تحت نيران الهاون - تجاوز الهدف، أو أطلق النار - وهو يشعر بكل جسده أنه على وشك أن يغطيه اللغم التالي، أو، متغلبًا على الفراغ الكئيب في صدره، يرتفع تحت النار للاندفاع إلى خنادق العدو.

أشار فيكتور نيكراسوف، الذي قضى ملحمة ستالينجراد بأكملها على خط المواجهة، قائدًا لخبراء المتفجرات الفوجيين، إلى أن الصحفيين ظهروا في ستالينجراد بشكل غير متكرر، لكن لا يزال الصحفيون يظهرون، ومع ذلك، عادة ما يظهر "رجال القلم" لفترة وجيزة فقط ولم يذهبوا دائمًا أسفل مقر الجيش. ومع ذلك، كانت هناك استثناءات: "لم يكن فاسيلي سيمينوفيتش جروسمان في الفرق فحسب، بل أيضًا في الأفواج، على الخط الأمامي. لقد كان أيضًا في فوجنا." وأهم دليل على ذلك: "... الصحف مع مراسلاته، مثل مراسلات إهرنبورغ، كانت تُقرأ على آذاننا". كانت مقالات ستالينجراد أعلى إنجاز فني للكاتب في ذلك الوقت.

يوجد في معرض الصور الذي أنشأه غروسمان في مقالاته محاربان التقى بهما الكاتب خلالهما معركة ستالينجراد، كانوا التجسيد الحي لأهم وأعز سمات شخصية الشعب. هذا هو القناص تشيخوف البالغ من العمر 20 عاماً، «الشاب الذي أحبه الجميع لعطفه وإخلاصه لأمه وأخواته، الذي لم يطلق النار بالمقلاع في صغره»، لأنه «ندم على ضرب الأحياء». "الذي أصبح رجلاً فظيعًا بمنطق الحرب الوطنية الحديدي القاسي والمقدس ، منتقمًا" ("من خلال عيون تشيخوف"). والمهندس فلاسوف مع "مخيف مثل السقالة" (هذا من دفتر غروسمان ، مثل هذا الانطباع الذي تركه عليه) ، معبر الفولغا: "غالبًا ما يحدث أن يجسد شخص واحد جميع الميزات الخاصة لشركة كبيرة ، عمل كبير، أن أحداث حياته، وسمات شخصيته تعبر عن شخصية عصر كامل. وبالطبع، إنه الرقيب فلاسوف، العامل العظيم في زمن السلم، الذي ذهب خلف المشط عندما كان صبيًا يبلغ من العمر ست سنوات، وأبًا لستة أطفال مجتهدين وغير مدللين، الرجل الذي كان أول رئيس عمال في المزرعة الجماعية و حارس خزانة المزرعة الجماعية - وهو داعية البطولة القاسية واليومية لمعبر ستالينجراد" (" فلاسوف").

إن كلمة غروسمان الأساسية، والمفهوم الأساسي الذي يفسر قوة المقاومة الشعبية هي الحرية. "من المستحيل كسر إرادة الشعب في الحرية"، كتب في مقال "فولغا - ستالينجراد"، واصفا نهر الفولغا بأنه "نهر الحرية الروسية".

"الأشخاص الروحانيون" هو اسم أحد أشهر المقالات والقصص (في غياب الآخرين، سنستخدم تعريف النوع هذا، على الرغم من أنه لا ينقل أصالة العمل، حيث يتم الجمع بين أساس وثائقي محدد (ببنية فنية أسطورية مجازي) لأندريه بلاتونوف. يكتب بلاتونوف عن أحد أبطاله: "كان يعلم أن الحرب، مثل السلام، مستوحاة من السعادة وفيها فرح، وقد اختبر هو نفسه فرحة الحرب، وسعادة تدمير الشر، وما زال يختبرهم، ولهذا يعيش أناس آخرون يعيشون في حرب» ("الضابط والجندي"). يعود الكاتب مرارًا وتكرارًا إلى فكرة الثبات كأساس لمثابرتنا. "لا شيء يتم إنجازه بدون استعداد في النفس، خاصة في الحرب. لكن هذا الاستعداد الداخلي لمحاربنا للمعركة يمكن الحكم عليه من خلال قوة ارتباطه العضوي بوطنه ومن خلال نظرته للعالم التي شكلها تاريخ بلاده "(" عن الجندي السوفيتي (ثلاثة جنود)" ). وبالنسبة لبلاتونوف، فإن الشيء الأكثر إثارة للاشمئزاز والوحشية فيما يتعلق بالغزاة الذين يجتاحون أرضنا هو "الفراغ".

تظهر الحرب ضد الفاشية في أعمال بلاتونوف كمعركة بين "الأشخاص الروحانيين" مع "عدو غير حي" (هذا هو عنوان قصة مقال بلاتونوف أخرى)، باعتبارها صراعًا بين الخير والشر، والخلق والدمار، والنور والظلام. . ويشير إلى أنه "في لحظات المعركة، تتحرر الأرض كلها من الشرير". ولكن، بالنظر إلى الحرب في الفئات الإنسانية العالمية الأساسية، فإن الكاتب لا يبتعد عن عصره، ولا يهمل سماته المحددة (على الرغم من أنه لم يتجنب هذا النوع من الاتهامات غير العادلة: "في قصص بلاتونوف، لا يوجد شخص تاريخي ملون بواسطة" الزمن معاصرنا..."). إن أسلوب حياة معاصريه (أو بالأحرى نظرتهم للعالم، لكل شيء كل يوم، يحول بلاتونوف "المواد" إلى هذا المجال) موجود دائمًا في أعماله، لكن الهدف الرئيسي للمؤلف هو إظهار أن الحرب تُشن "من أجل" من أجل الحياة على الأرض”، من أجل الحق في العيش والتنفس وتربية الأطفال. لقد تعدى العدو على الوجود المادي لشعبنا - وهذا ما يملي على بلاتونوف المقياس البشري "العالمي" العالمي. يتجه أسلوبه أيضًا نحو هذا، حيث تكون الاستعارة الفلسفة والفولكلور، والمبالغة، والعودة إلى سرد الحكايات الخيالية، وعلم النفس، الغريبة عن الحكايات الخيالية والرمزية والعامية، تلون بشكل مكثف كلاً من خطاب الأبطال ولغة المؤلف. ، مدمج.

ينصب تركيز أليكسي تولستوي على التقاليد الوطنية والعسكرية للشعب الروسي، والتي ينبغي أن تكون بمثابة دعم وأساس روحي لمقاومة الغزاة الفاشيين. وبالنسبة له، فإن الجنود السوفييت الذين يقاتلون ضد جحافل النازيين هم الورثة المباشرون لأولئك الذين، "لحماية شرف الوطن الأم، مشوا عبر الأنهار الجليدية في جبال الألب خلف حصان سوفوروف، مستريحين حربة، صدوا هجمات دعاة مراد بالقرب من موسكو، وقف مرتديًا قميصًا نظيفًا - مسدسًا مصوبًا إلى ساقه - تحت الرصاص المدمر من بليفنا، في انتظار الأمر بالذهاب إلى مرتفعات لا يمكن الوصول إليها" ("ما ندافع عنه").

يستجيب نداء تولستوي المستمر للتاريخ بأسلوب من خلال المفردات الجليلة؛ ويستخدم الكاتب على نطاق واسع ليس فقط العبارات القديمة، ولكن أيضًا اللغة العامية - دعونا نتذكر مقولة تولستوي الشهيرة: "لا شيء، يمكننا أن نفعل ذلك!"

السمة المميزة للعديد من المقالات والمقالات الصحفية في زمن الحرب هي التوتر الغنائي العالي. وليس من قبيل المصادفة أن المقالات تُعطى في كثير من الأحيان عناوين فرعية من هذا النوع: "من دفتر الكاتب"، "صفحات من اليوميات"، "مذكرات"، "رسائل"، وما إلى ذلك. هذا الميل إلى الأشكال الغنائية، والسرد القريب من القصة. اليوميات، لم يتم شرحها كثيرًا لأنها أعطت حرية داخلية كبيرة في نقل المواد التي لم يتم وضعها بعد، وهي المواد التي كانت موجودة اليوم بالمعنى الحرفي للكلمة - الشيء الرئيسي كان شيئًا آخر: بهذه الطريقة حصل الكاتب على الفرصة أن تتحدث بصيغة المتكلم عما ملأ روحه وتعبر عن مشاعرك مباشرة. قال نيكولاي تيخونوف: "لقد استوحيت الإلهام من الشعور بالتماسك الجماعي، من الانحلال التام للشخص في القضية المشتركة المتمثلة في الدفاع عن لينينغراد"، لكن الشعور هنا يتم التعبير عنه بشكل مشترك لدى معظم الكتاب. لم يحدث من قبل أن سمع الكاتب قلب الناس بهذا الوضوح - ولهذا كان عليه فقط أن يستمع إلى قلبه. وبغض النظر عمن كتب عنه، فهو بالتأكيد كتب عن نفسه. لم يسبق أن كانت المسافة بين القول والفعل قصيرة جدًا بالنسبة للكاتب. ولم تكن مسؤوليته عالية ومحددة إلى هذا الحد من قبل.

في بعض الأحيان تبدو العملية الأدبية لسنوات الحرب في المقالات النقدية وكأنها طريق من مقال صحفي أو مقال أو قصيدة غنائية إلى أنواع أكثر "صلابة": قصة، قصيدة، دراما. ويعتقد أنه مع تراكم انطباعات الكتاب عن الواقع العسكري، تلاشت الأنواع الصغيرة. لكن عملية العيش لا تتناسب مع هذا المخطط المتناغم المغري. وحتى نهاية الحرب، استمر الكتاب في الظهور على صفحات الصحف بمقالات ومقالات صحفية، وكان أفضلها الأدب الحقيقي، دون أي خصومات. وظهرت القصص والمسرحيات الأولى بدورها في وقت مبكر - في عام 1942. وبالانتقال من المقالات والصحافة إلى مراجعة القصص، يجب على المرء أن يضع في اعتباره أن النهج الأعلى والأدنى، والتقييمات الأفضل والأسوأ، غير مناسب هنا . سنتحدث عن الأعمال الأكثر أهمية والأكثر لفتا للنظر من الناحية الفنية، والتي أعيد طبعها عدة مرات في سنوات ما بعد الحرب: "الشعب خالد" (1942) بقلم ف. غروسمان، "غير المقهر" (تحت عنوان "عائلة تاراس" ") (1943) بقلم ب. جورباتوف ، "طريق فولوكولامسك السريع" (الجزء الأول يسمى "رجال بانفيلوف على السطر الأول (قصة عن الخوف والشجاعة)" ، 1943 ؛ الثاني - "طريق فولوكولامسك السريع (القصة الثانية عن رجال بانفيلوف)"، 1944) أ. بيك، "أيام وليالي" (1944) ك. سيمونوفا. كما أنها تتميز بحقيقة أنها تكشف عن مجموعة واسعة من التقاليد الأدبية، التي استرشد بها مؤلفو القصص، وترجموا فنيًا انطباعات الواقع العسكري المضطرب المتغير بشكل كارثي.

بدأ فاسيلي جروسمان كتابة قصة "الشعب خالد" في ربيع عام 1942، عندما تم طرد الجيش الألماني من موسكو واستقر الوضع على الجبهة. يمكننا أن نحاول ترتيب الأمر، لفهم التجربة المريرة للأشهر الأولى من الحرب التي أحرقت أرواحنا، لتحديد الأساس الحقيقي لمقاومتنا وألهمت آمال النصر على عدو قوي وماهر، العثور على هيكل رمزي عضوي لهذا الغرض.

تستنسخ مؤامرة القصة موقفا شائعا للغاية في الخطوط الأمامية في ذلك الوقت - وحداتنا، التي كانت محاطة في معركة شرسة، تعاني من خسائر فادحة، تخترق حلقة العدو. لكن هذه الحلقة المحلية ينظر إليها المؤلف بعين "الحرب والسلام" لتولستوي، فهي تتباعد وتتوسع وتكتسب القصة ملامح ملحمة صغيرة. ينتقل الإجراء من المقر الأمامي إلى المدينة القديمة، التي تعرضت لهجوم بطائرات العدو، من الخط الأمامي، من ساحة المعركة - إلى القرية التي استولى عليها النازيون، من الطريق الأمامي - إلى موقع القوات الألمانية. القصة مكتظة بالسكان: جنودنا وقادتنا - سواء أولئك الذين تبين أنهم أقوياء في الروح، والذين أصبحت التجارب التي حلت بالنسبة لهم مدرسة "للمزاج الكبير والمسؤولية الثقيلة الحكيمة"، والمتفائلين الرسميين الذين صرخوا دائمًا "يا هلا" ولكنهم كسروا الهزائم. الضباط الألمانوالجنود مخمورين بقوة جيشهم والانتصارات التي حققوها. سكان البلدة والمزارعون الجماعيون الأوكرانيون - كلاهما ذوو عقلية وطنية ومستعدون لأن يصبحوا خدمًا للغزاة. كل هذا يمليه "فكر الشعب" الذي كان الأهم بالنسبة لتولستوي في "الحرب والسلام" وفي قصة "الشعب خالد" يتم تسليط الضوء عليه.

"لا توجد كلمة أعظم وأقدس من كلمة "شعب"!" - يكتب غروسمان. ليس من قبيل المصادفة أن الشخصيات الرئيسية في قصته لم تكن عسكريين محترفين، بل مدنيين - مزارع جماعي من منطقة تولا، إجناتيف، ومفكر موسكو، مؤرخ بوغاريف. إنهم تفاصيل مهمة، يتم تجنيدهم في الجيش في نفس اليوم، يرمزون إلى وحدة الشعب في مواجهة الغزو الفاشي.

القتال رمزي أيضًا - "كما لو تم إحياء العصور القديمة للمبارزات" - إغناتيف مع ناقلة ألمانية "ضخمة وعريضة الأكتاف" "سارت عبر بلجيكا وفرنسا وداست تراب بلغراد وأثينا" ، " الذي زين هتلر نفسه صدره بـ "الصليب الحديدي". إنه يذكرنا بقتال تيركين مع ألماني "يتغذى جيدًا، حليق، حذر، يتغذى بحرية"، والذي وصفه تفاردوفسكي لاحقًا:

كما هو الحال في ساحة المعركة القديمة،
الصدر على الصدر، مثل الدرع على الدرع، -
بدلاً من الآلاف، يتقاتل اثنان،
وكأن القتال سيحل كل شيء.

ما هو القدر المشترك بين إغناتيف وتيركين! حتى غيتار إجناتيف له نفس وظيفة أكورديون تيركين. وتشير قرابة هؤلاء الأبطال إلى أن غروسمان اكتشف سمات الشخصية الشعبية الروسية الحديثة.

قال بوريس جورباتوف إنه أثناء عمله على قصة "غير مقهر" كان يبحث عن "قذائف الكلمات" وكان في عجلة من أمره "لنقل" القصة على الفور "من أجل التسلح الروحي لجيشنا". لقد كتبه بعد ستالينغراد، بعد تحرير دونباس، حيث كان هناك، ورأى ما حدث للأشخاص الذين وجدوا أنفسهم في قبضة المحتلين، وما أصبحت عليه المدن والبلدات والمصانع والمناجم. "... أنا أكتب فقط ما أعرفه جيدًا..." اعترف جورباتوف. "فقط لأنني مواطن دونباس، ولدت وترعرعت هناك، وفقط لأنني كنت في دونباس خلال أيام الحرب، سواء أثناء الدفاع عنها أو في المعارك من أجلها، فقط لأنني دخلت دونباس المحررة مع قواتي". "لقد تمكنت من المخاطرة بتأليف كتاب" غير المقهورين "عن أشخاص معروفين وقريبين مني. لم أدرسهم، بل عشت معهم. والعديد من أبطال "Invictus" تم تقليدهم ببساطة من الحياة - كما أعرفهم."

يسعى جورباتوف إلى رسم صورة ملحمية لما يحدث. لكن دليله الجمالي، في المقام الأول في الكشف عن موضوع الوطنية، هو الملحمة الرومانسية "تاراس بولبا" لغوغول. لا يخفي مؤلف كتاب "Unconquered" هذا، فالعلاقة مع تقليد Gogol مكشوفة للقراء، وتم التأكيد عليها عمدًا: عندما نُشرت قصة Gorbatov لأول مرة، كانت تسمى "عائلة تاراس" شخصياتها الرئيسية الثلاثة - تاراس القديم و أبناؤه ستيبان وأندريه - لا يكررون فقط أسماء أبطال قصة غوغول، وموقف تاراس غورباتوف تجاه أبنائه، وكان ينبغي أن يذكر مصائرهم قراء الدراما في عائلة تاراس بولبا، بالصراع بين المشاعر الوطنية والأبوية . يعود أسلوب قصة "غير المهزوم" إلى القصيدة: كما هو الحال في الشعر، هناك صور متكررة تجمع السرد معًا، وتدعم الأفكار اللفظية المهيمنة؛ العبارة التي ينتهي بها الفصل والتي تحتوي على ملخص لما قيل للتو، يتم وضعها في بداية الفصل التالي، مما يخلق مجالها العاطفي.

تبدأ قصة جورباتوف بمشهد المنتجع الصيفي عام 1942: «كل شيء إلى الشرق، كل شيء إلى الشرق... سيارة واحدة على الأقل إلى الغرب!» وكل شيء حوله كان مليئا بالقلق، مليئا بالصراخ والآهات، صرير العجلات، طحن الحديد، الشتائم الخشنة، صراخ الجرحى، بكاء الأطفال، وبدا أن الطريق نفسه كان يصر ويئن تحت العجلات تندفع في خوف بين المنحدرات..." وينتهي بالتحرر من الغزاة وتقدم جيشنا وتراجع الألمان: "كانوا متجهين غربًا... صادفوا طوابير طويلة حزينة من القبض على الألمان. سار الألمان بمعاطف خضراء ذات أحزمة ممزقة، بدون أحزمة، ولم يعودوا جنودًا - سجناء. لقد ساروا كما سار سجناءنا قبل عام - أيضًا "معطف بدون أحزمة، بدون حزام، نظرة جانبية، أيديهم خلف ظهورهم، مثل المدانين". وبين هذه الأحداث، كان عام من حياة قرية المصنع التي احتلها النازيون عامًا رهيبًا من الأعمال الانتقامية والخروج على القانون والإذلال ووجود العبيد.

كانت قصة جورباتوف أول محاولة جادة لتصوير ما كان يحدث في الأراضي المحتلة بالتفصيل، وكيف عاشوا هناك، وكيف عاش الأشخاص الذين وجدوا أنفسهم في الأسر الفاشية في فقر، وكيف تم التغلب على الخوف، وكيف نشأت المقاومة للغزاة المدنيين السكان، الذين تُركوا لرحمة القدر، ليتم تدنيسهم من قبل العدو. العزلة عن العالم المحيط الذي أصبح معاديًا بقضبان وأقفال قوية ("هذا لا يعنينا!") والجلوس في منزل المرء - كان هذا أول رد فعل لتاراس العجوز. ولكن سرعان ما أصبح واضحا: هذه ليست طريقة للهروب.

"كان من المستحيل العيش.

الفأس الفاشي لم يسقط بعد على عائلة تاراس. ولم يُقتل أحد قريب منا. ولم يتعرض أحد للتعذيب. غير مسروقة. لم يتعرضوا للسرقة. لم يقم أي ألماني بزيارة المنزل القديم في كاميني برود. لكن كان من المستحيل العيش.

لم يقتلوا، لكن كان من الممكن أن يقتلوا في أي لحظة. كان من الممكن أن يقتحموا المنزل ليلاً، وكان من الممكن أن يمسكوا بي في وضح النهار في الشارع. كان من الممكن أن يلقوه في عربة ويقودوه إلى ألمانيا. كان بإمكانهم أن يضعوك في مواجهة الحائط دون ذنب أو محاكمة؛ كان من الممكن أن يطلقوا النار عليك، أو أن يطلقوا سراحك، وهم يضحكون على كيف تحول لون الشخص إلى اللون الرمادي أمام أعيننا. يمكنهم فعل كل شيء. لقد استطاعوا ذلك، وكان الأمر أسوأ مما لو كانوا قد قتلوا بالفعل. انتشر الخوف مثل الظل الأسود فوق منزل تاراس، كما هو الحال في كل منزل في المدينة.

ثم تحكي القصة عن التغلب على هذا الخوف، وكيف قاوم الجميع الغزاة بطريقتهم الخاصة، وشاركوا بطريقة أو بأخرى في القتال ضدهم. سيد قديميرفض تاراس ترميم مصنعه ويقوم بالتخريب. ابنه الأكبر ستيبان، الذي كان هنا سكرتير اللجنة الإقليمية، "سيد" المنطقة، ينظم ويرأس منظمة سرية؛ ابنة تاراس ناستيا، التي تخرجت من المدرسة قبل الاحتلال، تصبح عضوا تحت الأرض. يعبر الابن الأصغر أندريه، الذي تم أسره، خط المواجهة ويعود إليه مسقط رأسبالفعل في صفوف القوات التي حررته. في قصص ستيبان وأندريه، يمس جورباتوف تلك الظواهر المؤلمة للواقع العسكري، والتي لم يجرؤ أحد على معالجتها بعد ذلك. الآن، بعد نصف قرن، من الواضح أنه لم يتم الكشف عن كل شيء لمؤلف كتاب "Invictus" في ضوءه الحقيقي؛ فقد أعاقته الغمامات الإيديولوجية، لكنه مع ذلك تناول المواد المتفجرة، التي كانت موجودة في ذلك الوقت عدد قليل من الصيادين للمس.

من خلال تجميع مجموعات سرية، والاتصال بالأشخاص "النشطين" في وقت السلم، يكتشف ستيبان - وهذه مفاجأة محبطة بالنسبة له، وهو خبير في "الموظفين" وقائد متمرس - أنه من بين أولئك الذين يتمتعون بالثقة الرسمية، كان يؤيد تبين أن السلطات جبناء وخونة، ومن بين الأشخاص غير الملاحظين أو "غير الواعدين" أو العنيدين، الذين يفكرون ويتصرفون بطريقتهم الخاصة، والتي لا تحبها السلطات، كان هناك الكثير من الأشخاص المخلصين تمامًا للوطن الأم، الأبطال الحقيقيين . "لذلك، أنت لم تعرف الناس جيدا، ستيبان ياتسينكو،" بطل جورباتوف يوبخ نفسه. "لكنه عاش معهم، وأكل، وشرب، وعمل... لكنه لم يكن يعرف الشيء الرئيسي عنهم: أرواحهم". ولكن ليس هذا هو بيت القصيد، "مالك" المنطقة مخطئ هنا (ومعه المؤلف): كل ما يحتاج، بصفته أمين اللجنة الإقليمية، إلى معرفته عن الناس، كان يعرفه - النظام نفسه كان كذلك. لم تكن مناسبة، لقد كانت تقييمات شعبية كاذبة، بلا روح ورسمية.

ينعكس مصير أندريه جورباتوف على مصير الابن الأصغر لتاراس بولبا. لكن أندريه لم يخون وطنه الأم، وليس خطأه أنه تم القبض عليه مع عشرات الآلاف من الفقراء مثله، على الرغم من أن والده يعتبره خائنًا ويصفه، كما فعل تاراس بولبا مع ابنه الأصغر وعندما عبر أندريه خط المواجهة، تم "استجوابه لفترة طويلة وصارمة في قسم خاص". نعم، هو نفسه يعتقد أنه مذنب، لأنه لم يضع رصاصة في جبهته. وعلى ما يبدو، يعتقد المؤلف ذلك أيضا، على الرغم من أن قصة أندريه التي روىها تتعارض بشكل حاسم مع هذا التقييم. ولكن وراء كل هذا كان الأمر القاسي الوحشي الذي أصدره ستالين: "الأسر خيانة"، وهو أمر لم يكن من الممكن التغلب على عواقبه القانونية والأخلاقية الخطيرة لمدة نصف قرن.

تشبه حبكة "طريق فولوكولامسك السريع" التي كتبها ألكسندر بيك إلى حد كبير حبكة قصة غروسمان "الشعب الخالد": بعد قتال عنيف في أكتوبر 1941 بالقرب من فولوكولامسك، اخترقت كتيبة فرقة بانفيلوف، التي كانت محاصرة، حلقة العدو ويتحد مع القوى الرئيسية للفرقة. لكن الاختلافات الكبيرة في تطوير هذه المؤامرة تظهر على الفور. يسعى غروسمان بكل طريقة ممكنة إلى توسيع البانوراما العامة لما يحدث. يغلق بيك السرد في إطار كتيبة واحدة. العالم الفني لقصة غروسمان - الأبطال، الوحدات العسكرية، مشهد العمل - يتولد من خياله الإبداعي، بيك دقيق توثيقيا. هكذا وصف طريقته الإبداعية: "البحث عن الأبطال النشطين في الحياة، والتواصل معهم على المدى الطويل، والمحادثات مع العديد من الأشخاص، وجمع الحبوب بصبر، والتفاصيل، والاعتماد ليس فقط على الملاحظة الشخصية، ولكن أيضًا على يقظة الشخص". المحاور ..." في " طريق فولوكولامسك السريع" يعيد إنشاء التاريخ الحقيقي لإحدى كتائب فرقة بانفيلوف، كل شيء فيه يتوافق مع ما حدث في الواقع: الجغرافيا وسرد المعارك والشخصيات.

في قصة غروسمان، يروي المؤلف الموجود في كل مكان الأحداث والأشخاص؛ وفي بيك، الراوي هو قائد الكتيبة باوردجان موميش أولي. من خلال عينيه نرى ما حدث لكتيبته، فهو يشارك أفكاره وشكوكه، ويشرح قراراته وأفعاله. يوصي المؤلف نفسه للقراء فقط باعتباره مستمعًا يقظًا و"ناسخًا ضميريًا ومجتهدًا"، وهو ما لا يمكن أن يؤخذ على محمل الجد. إنه ليس أكثر من تقنية فنيةلأنه أثناء التحدث مع البطل استفسر الكاتب عما بدا مهمًا بالنسبة له، بيك، وجمع من هذه القصص صورة موميش أولا نفسه وصورة الجنرال بانفيلوف، "الذي عرف كيفية السيطرة والتأثير وليس "بصرخة، ولكن بعقله، في الماضي جندي عادي احتفظ بتواضع الجندي حتى وفاته"، كتب بيك في سيرته الذاتية عن البطل الثاني للكتاب، العزيز جدًا عليه.

"طريق فولوكولامسك السريع" هو عمل فني ووثائقي أصلي يرتبط بالتقاليد الأدبية التي يجسدها في أدب القرن التاسع عشر. جليب أوسبنسكي. "تحت ستار قصة وثائقية بحتة"، اعترف بيك، "لقد كتبت عملاً يخضع لقوانين الرواية، ولم أقيد الخيال، وخلقت الشخصيات والمشاهد بأفضل ما أستطيع..." بالطبع، سواء في تصريحات المؤلف للفيلم الوثائقي أو في بيانه بأنه لم يقيد الخيال، هناك نوع من المكر، يبدو أن لديهم قاع مزدوج: قد يعتقد القارئ أن هذه تقنية، لعبة. لكن الفيلم الوثائقي العاري والتوضيحي لبيك ليس أسلوبًا معروفًا للأدب (دعونا نتذكر، على سبيل المثال، "روبنسون كروزو")، وليس ملابس شعرية لمقالة وثائقية، ولكنه وسيلة لفهم الحياة والإنسان والبحث فيها وإعادة إنشائهما . وتتميز قصة "طريق فولوكولامسك السريع" بأصالتها التي لا تشوبها شائبة حتى في أصغر التفاصيل (إذا كتب بيك أنه في الثالث عشر من أكتوبر "كان كل شيء في الثلج"، فلا داعي للجوء إلى أرشيف خدمة الأرصاد الجوية، هناك ولا شك أن هذا هو الحال في الواقع). هذا سجل فريد ولكنه دقيق للمعارك الدفاعية الدامية بالقرب من موسكو (هكذا حدد المؤلف نفسه نوع كتابه)، ويكشف لماذا لم يتمكن الجيش الألماني، بعد أن وصل إلى أسوار عاصمتنا، من الاستيلاء عليه.

والأهم من ذلك، لماذا ينبغي اعتبار "طريق فولوكولامسك السريع" خيالا، وليس صحافة. وراء الجيش المحترف، هناك مخاوف عسكرية - الانضباط، والتدريب القتالي، وتكتيكات المعركة - التي يستوعبها مومش ​​أولي، ويواجه المؤلف مشاكل أخلاقية وعالمية، تتفاقم إلى الحد الأقصى بسبب ظروف الحرب، مما يضع الشخص باستمرار على حافة الهاوية. الحياة والموت: الخوف والشجاعة، التفاني والأنانية، الولاء والخيانة.

في الهيكل الفني لقصة بيك، يحتل الجدال مكانًا مهمًا مع الصور النمطية الدعائية، مع الكليشيهات القتالية، والجدل المفتوح والمخفي. صريح، لأن هذه هي طبيعة الشخصية الرئيسية: إنه قاس، لا يميل إلى تجاوز الزوايا الحادة، ولا يغفر نفسه حتى عن نقاط الضعف والأخطاء، ولا يتسامح مع الكلام الخامل والأبهة. هنا حلقة نموذجية:

" وبعد تفكير قال :

- "دون أن يعرفوا الخوف، اندفع رجال بانفيلوف إلى المعركة الأولى..." ما رأيك: بداية مناسبة؟

"لا أعلم" قلت بتردد.

قال بقسوة: "هكذا يكتب عريفو الأدب". "خلال هذه الأيام التي تعيش فيها هنا، أمرت عمدًا بنقلك إلى أماكن ينفجر فيها أحيانًا لغمان أو ثلاثة، حيث يطلق الرصاص صفيرًا. أردتك أن تشعر بالخوف. ليس عليك تأكيد ذلك، فأنا أعلم دون الاعتراف بذلك أنه كان عليك قمع مخاوفك.

فلماذا تتخيل أنت وزملائك الكتاب أن بعض الأشخاص الخارقين يتقاتلون، وليس أشخاصًا مثلك؟

بعد عشرين عامًا من الحرب ، كتب كونستانتين سيمونوف عن "طريق فولوكولامسك السريع": "عندما قرأت هذا الكتاب لأول مرة (أثناء الحرب - L. L.) ، كان الشعور الرئيسي هو المفاجأة في دقته التي لا تقهر ، وفي أصالته الحديدية. " كنت حينها مراسلاً حربياً واعتقدت أنني أعرف الحرب... لكن عندما قرأت هذا الكتاب شعرت بالدهشة والحسد أنه كتبه شخص يعرف الحرب بشكل أكثر موثوقية ودقة مني... "

كان سيمونوف يعرف الحرب جيدًا حقًا. منذ يونيو 1941، انضم إلى الجيش النشط على الجبهة الغربية، والذي كان عليه بعد ذلك أن يتحمل العبء الأكبر من أعمدة الدبابات الألمانية، فقط في الأشهر الخمسة عشر الأولى من الحرب، حتى قادته رحلة تحريرية إلى ستالينغراد، أينما زار. ، لقد رأيت كل شيء. نجا بأعجوبة في يوليو 1941 من الفوضى الدموية للتطويق. كنت في أوديسا، محاصرًا من قبل العدو. شارك في الحملة القتالية لغواصة قامت بتلغيم ميناء روماني. ذهب للهجوم مع المشاة على أراباتسكايا ستريلكا في شبه جزيرة القرم...

ومع ذلك، فإن ما رآه سيمونوف في ستالينجراد صدمه. وصلت ضراوة المعارك في هذه المدينة إلى الحد الأقصى لدرجة أنه بدا له أن هناك معلمًا تاريخيًا مهمًا جدًا هنا أثناء القتال. رجل متحفظ في التعبير عن مشاعره، كاتب يتجنب دائمًا العبارات الصاخبة، أنهى إحدى مقالات ستالينغراد بشكل مثير للشفقة تقريبًا:

"هذه الأرض المحيطة بستالينجراد لا تزال مجهولة.

ولكن ذات مرة، كانت كلمة "بورودينو" معروفة فقط في منطقة Mozhaisk، وكانت كلمة منطقة. ثم ذات يوم أصبحت كلمة وطنية. لم يكن موقف بورودينو أفضل أو أسوأ من العديد من المواقف الأخرى الواقعة بين نهر نيمان وموسكو. لكن تبين أن بورودينو كان حصنًا منيعًا، لأنه هنا قرر الجندي الروسي أن يضحي بحياته بدلاً من الاستسلام. وهكذا أصبح النهر الضحل غير قابل للعبور، وأصبحت التلال والغابات ذات الخنادق المحفورة على عجل منيعة.

يوجد في السهوب بالقرب من ستالينغراد العديد من التلال والأنهار غير المعروفة، والعديد من القرى، التي لا يعرف أحد أسمائها على بعد مائة ميل، لكن الناس ينتظرون ويعتقدون أن اسم إحدى هذه القرى سيبدو لقرون، مثل بورودينو، وأن أحد هذه الحقول الواسعة من السهوب سيصبح ميدانًا لانتصار عظيم.

تبين أن هذه الكلمات نبوية، والتي أصبحت واضحة حتى عندما بدأ سيمونوف في كتابة قصة "أيام وليالي". لكن الأحداث التي كان يُنظر إليها بالفعل على أنها تاريخية - بالمعنى الدقيق والأعلى للكلمة - تم تصويرها في القصة كما تصورها المدافعون عن أنقاض ثلاثة منازل في ستالينغراد، المنهمكين تمامًا في صد الهجوم السادس للألمان. في ذلك اليوم، قاموا بتدخينهم ليلاً في الطابق السفلي الذي استولوا عليه، ونقلوا الخراطيش والقنابل اليدوية إلى المنزل الذي قطعه العدو. لقد قام كل واحد منهم بما اعتقد أنه مهمة صغيرة ولكنها صعبة للغاية وخطيرة، دون التفكير في ما سيضيفه كل ذلك في النهاية. يبدو أن القصة في القصة قد فاجأت؛ لم يكن لديها الوقت لوضع نفسها في وضع الفنانين المستقبليين - الرومانسيين والأثريين. يعتقد مؤلف كتاب "أيام وليالي" أن ما حدث في ستالينجراد، بعد أن تم نقله إلى الفن بشكله الأصلي تقريبًا، يجب أن يكون صادمًا. تجدر الإشارة إلى التقارب بين المواقف الجمالية لسيمونوف وبيك (ليس من قبيل الصدفة أن يصنف سيمونوف طريق فولوكولامسك السريع بدرجة عالية جدًا).

وفقًا لتقليد تولستوي (قال سيمونوف أكثر من مرة أنه بالنسبة له لا يوجد مثال أعلى في الأدب من تولستوي - ومع ذلك، في في هذه الحالةلا يتعلق الأمر بالنطاق الملحمي لـ "الحرب والسلام"، بل يتعلق بالنظرة الجريئة إلى الحياة الوحشية للحرب في " قصص سيفاستوبول")، سعى المؤلف إلى تقديم "الحرب في تعبيرها الحقيقي - في الدم، في المعاناة، في الموت". تستوعب صيغة تولستوي الشهيرة أيضًا العمل اليومي الشاق الذي يقوم به الجندي - عدة كيلومترات من المسيرات، عندما يتعين على المرء أن يحمل كل ما هو مطلوب للمعركة والحياة، وحفر الخنادق والمخابئ، وتجويفها في الأرض المتجمدة - هناك لا عدد منهم. نعم، حياة الخندق - يحتاج الجندي إلى الراحة بطريقة أو بأخرى حتى يتمكن من النوم والاغتسال، ويحتاج إلى تصحيح سترته وإصلاح حذائه. إنها حياة الكهف الهزيلة، لكن لا يمكنك الهروب منها، عليك أن تتكيف معها، وبالإضافة إلى ذلك، لولا القلق بشأن السكن والطعام، والتدخين ولفائف القدمين، فلن يتمكن الإنسان أبدًا من الصمود. القرب المستمر من خطر مميت.

تمت كتابة "أيام وليالي" بدقة تخطيطية، مع مذكرات يومية تنغمس في الحياة اليومية في المقدمة. لكن البنية التصويرية للقصة، والديناميكيات الداخلية للأحداث والشخصيات الموضحة فيها تهدف إلى الكشف عن الصورة الروحية لأولئك الذين قاتلوا حتى الموت في ستالينجراد. في القصة، تنتهي المرحلة الأولى من المعارك الوحشية غير المسبوقة في المدينة مع العدو، بعد أن قطع الفرقة التي ضمت كتيبة الشخصية الرئيسية في القصة، سابوروف، من مقر الجيش، وتذهب إلى نهر الفولغا. يبدو أن كل شيء قد انتهى، وكانت المقاومة الإضافية لا معنى لها، لكن المدافعين عن المدينة لم يعترفوا بالهزيمة وبعد ذلك واستمروا في القتال بشجاعة لا تكل. لم يعد أي تفوق للعدو يسبب لهم الخوف أو الارتباك. إذا كانت المعارك الأولى، كما تم تصويرها في القصة، تتميز بالتوتر العصبي الشديد والجنون الغاضب، فإن أكثر ما يميز الكاتب الآن هو هدوء الأبطال، وثقتهم في أنهم سيبقون على قيد الحياة، وأن الألمان لن تكون قادرة على إلحاق الهزيمة بهم. أصبح هذا الهدوء للمدافعين مظهرا من مظاهر أعلى الشجاعة، وهو أعلى مستوى من الشجاعة.

في قصة "أيام وليالي" تظهر البطولية في أعظم مظاهرها. إن القوة الروحية لأبطال سيمونوف، والتي ليست ملحوظة في الظروف السلمية العادية، تتجلى حقا في لحظات الخطر المميت، في الاختبارات الصعبة، ويصبح نكران الذات والشجاعة غير المتفاخرة المقياس الرئيسي للشخصية البشرية. في الحرب الوطنية، تعتمد نتائجها على قوة الشعور الوطني لدى العديد من الناس، والمشاركين العاديين في الكوارث التاريخية، ودور شخص عاديلم ينقص بل زاد. ساعد "أيام وليالي" القراء على إدراك أن الأبطال المعجزة ليسوا هم الذين أوقفوا وكسروا الألمان في ستالينغراد، الذين لم يهتموا بأي شيء - فهم لا يغرقون في الماء أو يحترقون في النار - بل مجرد بشر. الذين غرقوا عند معابر نهر الفولغا واحترقوا في النيران في أحياء لم تكن محمية من الرصاص والشظايا، وشعروا بالخوف والخوف - كان لكل منهم حياة واحدة كان عليهم المخاطرة بها، وكان عليهم أن يفترقوا عنها، لكنهم جميعًا معًا أدى واجبهم ونجوا.

حددت هذه القصص التي كتبها غروسمان وجورباتوف وبيك وسيمونوف الاتجاهات الرئيسية لنثر ما بعد الحرب حول الحرب وكشفت عن التقاليد الداعمة في الكلاسيكيات. وقد ترددت أصداء تجربة ملحمة تولستوي في ثلاثية سيمونوف «الأحياء والأموات» وفي رواية غروسمان «الحياة والقدر». الواقعية الصعبة لـ "قصص سيفاستوبول"، التي تم تنفيذها بطريقتها الخاصة، تكشف عن نفسها في القصص والقصص القصيرة لفيكتور نيكراسوف وكونستانتين فوروبيوف، وغريغوري باكلانوف وفلاديمير تندرياكوف، وفاسيل بيكوف وفيكتور أستافييف، وفياتشيسلاف كوندراتييف، وبولات أوكودزهافا؛ ويرتبط به نثر كتاب جيل الخطوط الأمامية. أشاد إيمانويل كازاكيفيتش بالشعرية الرومانسية في "النجم". احتل الخيال الوثائقي مكانًا بارزًا، وقد أظهر أ. بيك خلال الحرب قدراته، وترتبط نجاحاته بأسماء أ. أداموفيتش، ود.جرانين، ود.جوساروف، وس.

يعد تطور الأدب خلال الحرب الوطنية العظمى وعقود ما بعد الحرب أحد أهم الموضوعات في الفن الروسي. وله عدد من السمات التي تميزه عن الأدب العسكري للدول والفترات الأخرى. على وجه الخصوص، يكتسب الشعر والصحافة دورا كبيرا في الحياة الروحية للشعب، لأن الأوقات الصعبة، مليئة بالمصاعب، تتطلب أشكالا صغيرة من الأنواع.

تتميز جميع الأعمال الأدبية في سنوات الحرب بالشفقة. أصبحت الشفقة البطولية والفخر الوطني سمات ثابتة لأي كتاب. في الأيام الأولى للهجوم النازي، شعر الكتاب والشعراء والإعلاميون وجميع المبدعين بالتعبئة على جبهة المعلومات. كانت هذه الدعوة مصحوبة بمعارك وإصابات ووفيات حقيقية للغاية، والتي لم تنقذ منها أي اتفاقية جنيف المثقفين السوفييت. من بين ألفي مؤلف ذهبوا إلى الخطوط الأمامية، لم يعود 400 منهم، بالطبع، لم يحسب أحد الإصابات والأمراض والحزن. ولهذا السبب تتميز كل قصيدة، وكل قصة، وكل مقال بالعاطفة الفائضة، والدراما، وكثافة المقاطع والكلمات، ودفء الصديق الذي يعاني من نفس الشيء الذي تعيشه.

شِعر

يصبح الشعر صوت الوطن الأم الذي ينادي أبنائه من الملصقات. وتحولت معظم القصائد الموسيقية إلى أغاني وحلقت إلى الأمام مع فرق من الفنانين، حيث كان لا غنى عنها، مثل الطب أو الأسلحة. بالنسبة لمعظم الشعب السوفيتي، فإن أدب فترة الحرب الوطنية العظمى (1941-1945) هو الشعر، لأنه في شكل أغاني، طاروا حتى في الزوايا البعيدة من الجبهة، معلنين ثبات الجنود وعنادهم. بالإضافة إلى ذلك، كان من الأسهل الإعلان عنها عبر الراديو، مما أدى إلى إضعاف تقارير الخطوط الأمامية. كما تم نشرها في الصحافة المركزية وصحافة الخطوط الأمامية خلال الحرب الوطنية العظمى.

حتى يومنا هذا، يحب الناس كلمات الأغاني M. Isakovsky، V. Lebedev-Kumach، A. Surkov، K. Simonov، O. Berggolts، N. Tikhonov، M. Aliger، P. Kogan، Vs. باجريتسكي، ن. تيخونوف، أ. تفاردوفسكي. ويتردد صدى الشعور الوطني العميق في قصائدهم. أصبحت غرائز الشعراء أكثر حدة، وأصبحت رؤيتهم لمناطقهم الأصلية بنوية ومحترمة وحنونة. إن صورة الوطن الأم هي رمز ملموس ومفهوم ولم يعد يحتاج إلى أوصاف ملونة. اخترقت الشفقة البطولية أيضًا في كلمات الأغاني الحميمة.

سرعان ما ينتشر الشعر اللحني بعاطفته المتأصلة وخطابه الخطابي التوضيحي في المقدمة وفي الخلف. تم تحديد ازدهار هذا النوع منطقيًا: كان من الضروري أن تعكس صور النضال البطولي بشكل ملحمي. الأدب العسكريوتجاوزت القصائد وأسفرت عن ملحمة وطنية. كمثال، يمكنك قراءة A. Tvardovsky "Vasily Terkin"، M. Aliger "Zoya"، P. Antokolsky "Son". تعبر قصيدة "فاسيلي تيركين"، المألوفة لنا منذ أيام الدراسة، عن قسوة الحياة العسكرية والتصرفات البهيجة التي لا تقهر للجندي السوفيتي. وهكذا اكتسب الشعر خلال الحرب العالمية الثانية أهمية كبيرة في الحياة الثقافيةالناس.

مجموعات النوع الرئيسي من قصائد الحرب:

1. غنائية (قصيدة، مرثاة، أغنية)
2. ساخرة
3. ملحمة غنائية (قصائد، قصائد)

الأكثر الشعراء المشهورينزمن الحرب:

1. نيكولاي تيخونوف
2. الكسندر تفاردوفسكي
3. أليكسي سوركوف
4. أولغا بيرجولتس
5. ميخائيل إيزاكوفسكي
6. كونستانتين سيمونوف

نثر

وكانت الأشكال الصغيرة من الأدب (مثل القصص القصيرة والحكايات) مشهورة بشكل خاص. ألهمت الشخصيات الوطنية الصادقة والثابتة المواطنين السوفييت. على سبيل المثال، أحد أشهر الأعمال في تلك الفترة، "الفجر هنا هادئ"، لا يزال معروفًا للجميع من المدرسة. مؤلفها، بوريس فاسيليف، المذكور أعلاه، التزم في أعماله بموضوع رئيسي واحد: عدم توافق الإنسان الطبيعي، مبدأ الحياة والرحيم، المتجسد، كقاعدة عامة، في الصور الأنثوية، والحرب. نغمة العمل المميزة للعديد من الكتاب في ذلك الوقت، وهي مأساة الموت الحتمي للأرواح النبيلة وغير الأنانية في تصادم مع قسوة وظلم "السلطة"، جنبًا إلى جنب مع المثالية العاطفية والرومانسية لـ "الإيجابية". الصور والميلودراما المؤامرة تأسر القارئ من الصفحات الأولى، لكنها تترك جرحا عميقا للأشخاص القابلين للتأثر. من المحتمل أن هذا المثال من الكتب المدرسية يعطي الفكرة الأكثر اكتمالا عن الكثافة الدرامية للنثر خلال الحرب العالمية الثانية (1941-1945).

ظهرت الأعمال الكبيرة فقط في نهاية الحرب، بعد نقطة التحول. لم يعد أحد يشك في النصر، وقد وفرت الحكومة السوفيتية للكتاب الظروف اللازمة للإبداع. أصبح الأدب العسكري، أي النثر، أحد المجالات الرئيسية لسياسة المعلومات في البلاد. كان الناس بحاجة إلى الدعم، وكانوا بحاجة إلى إدراك عظمة هذا العمل الفذ، الذي كان ثمنه حياة البشر. من أمثلة النثر من الحرب العالمية الثانية رواية ف. جروسمان "الشعب خالد"، ورواية أ. بيك "طريق فولوكولامسك السريع"، وملحمة ب. جورباتوف "غير المقهورين".

مشاهير كتاب النثر في الحرب:

1. أ. جيدار
2. إي بيتروف
3. يو كريموف
4. م جليل،
5. م. كولتشيتسكي
6. في باجريتسكي
7. بي كوجان
8. م. شولوخوف
9. ك. سيمونوف

الصحافة

تولستوي ("ما ندافع عنه"، "موسكو مهددة من قبل العدو"، "الوطن الأم")، م. شولوخوف ("على الدون"، "القوزاق"، قصة قصيرة "علم الكراهية" ) ، I. Ehrenburg ("قف!")، L. Leonov ("المجد لروسيا"، "تأملات بالقرب من كييف"، "الغضب"). كل هذه مقالات منشورة في تلك الصحف التي تلقاها الجنود في خنادق الجبهة وقرأوها قبل المعركة. بعد أن استنفدهم العمل الشاق، قام الناس بحفر عيونهم المتعبة بجشع في نفس هذه السطور. تتمتع صحافة تلك السنوات بقيمة أدبية وفنية وتاريخية هائلة. على سبيل المثال، مقالات بوريس فاسيليف التي تدعو إلى ترسيخ أولوية الثقافة الوطنية على السياسة (والمثال على ذلك هو ما قدمه فاسيليف نفسه، عندما ترك الحزب الشيوعي السوفييتي في عام 1989، والذي كان عضوًا فيه منذ عام 1952، ومنذ أوائل القرن العشرين) التسعينات، الانسحاب من المشاركة في الأعمال السياسية "البيريسترويكا"). وتتميز مواده الصحفية عن الحرب بالتقييم السليم وبأكبر قدر ممكن من الموضوعية.

الأنواع الصحفية الرئيسية في زمن الحرب:

1. مقالات
2. مقالات
3. feuilletons
4. المناشدات
5. رسائل
6. منشورات

أشهر الدعاة:

1. أليكسي تولستوي
2. ميخائيل شولوخوف
3. فسيفولود فيشنفسكي
4. نيكولاي تيخونوف
5. ايليا ارينبورغ
6. ماريتا شاهينيان

كان أهم سلاح للصحافة في تلك السنوات هو حقائق العنف الذي مارسه المحتلون النازيون ضد السكان المدنيين. لقد كان الصحفيون هم الذين وجدوا وقاموا بتنظيم الأدلة الوثائقية التي تثبت أن دعاية العدو تتعارض مع الحقيقة في كل شيء. لقد كانوا هم الذين جادلوا بشكل مقنع بالموقف الوطني لأولئك الذين شككوا، لأنه فقط يكمن الخلاص. ولا يمكن لأي اتفاق مع العدو أن يضمن الحرية والازدهار للغير الراضين. وكان على الشعب أن يدرك ذلك، وأن يعرف التفاصيل الوحشية للمجازر التي ارتكبها جنود الرايخ الثالث بحق الأطفال والنساء والجرحى.

الدراماتورجيا

تُظهر الأعمال الدرامية لـ K. Simonov وL. Leonov وA. Korneichuk النبل الروحي للشعب الروسي ونقاوته الأخلاقية وقوته الروحية. تنعكس أصول بطولتهم في مسرحيتي "الشعب الروسي" للمخرج ك. سيمونوف و "الغزو" للمخرج إل ليونوف. يتم عرض تاريخ المواجهة بين نوعين من القادة العسكريين بشكل جدلي في مسرحية "الجبهة" للمخرج أ. كورنيتشوك. الدراما خلال الحرب الوطنية العظمى هي أدب عاطفي للغاية، مليء بالشفقة البطولية المميزة للعصر. إنه يخرج عن إطار الواقعية الاشتراكية ويصبح أقرب وأكثر قابلية للفهم للمشاهد. لم يعد الممثلون يتصرفون، فهم يصورون حياتهم اليومية على المسرح، ويعيشون مآسيهم الخاصة حتى يشعر الناس بالسخط داخليًا ويواصلون مقاومتهم الشجاعة.

كان الجميع متحدين بأدب سنوات الحرب: كانت الفكرة الرئيسية في كل مسرحية هي الدعوة إلى وحدة جميع القوى الاجتماعية في مواجهة التهديد الخارجي. على سبيل المثال، في مسرحية سيمونوف "الشعب الروسي" الشخصية الرئيسية- مثقف يبدو غريبا على الأيديولوجية البروليتارية. أصبح بانين، وهو شاعر وكاتب مقالات، مراسلًا عسكريًا، كما فعل المؤلف نفسه ذات يوم. إلا أن بطولته ليست أقل شأنا من شجاعة قائد الكتيبة سافونوف، الذي يحب المرأة بصدق، لكنه لا يزال يرسلها في مهام قتالية، لأن مشاعره تجاه وطنه لا تقل أهمية وقوة.

دور الأدب خلال سنوات الحرب

يتميز أدب فترة الحرب الوطنية العظمى (1941-1945) بهدفه: يسعى جميع الكتاب، كشخص واحد، إلى مساعدة شعوبهم على تحمل العبء الثقيل للاحتلال. هذه كتب عن الوطن الأم، والتضحية بالنفس، والحب المأساوي للوطن والواجب الذي يلزم كل مواطن بالدفاع عن الوطن بأي ثمن. كشف الحب المجنون والمأساوي الذي لا يرحم عن كنوز الروح المخفية لدى الناس، والكتاب، مثل الرسامين، يعكسون بدقة ما رأوه بأعينهم. وفقا لأليكسي نيكولايفيتش تولستوي، "في أيام الحرب، يصبح الأدب فنا شعبيا حقا، صوت الروح البطولية للشعب".

لم يتم فصل الكتاب عن جنود الخطوط الأمامية والعاملين في الجبهة الداخلية؛ فقد أصبحوا مفهومين وقريبين من الجميع، منذ أن وحدت الحرب الأمة. تجمد المؤلفون وتضوروا جوعًا على الجبهات كمراسلين حربيين وعاملين ثقافيين، وماتوا مع الجنود والممرضات. مثقف أو عامل أو مزارع جماعي - كان الجميع في مكان واحد. في السنوات الأولى من النضال، ولدت روائع في يوم واحد وبقيت في الأدب الروسي إلى الأبد. المهمة الرئيسية لهذه الأعمال هي شفقة الدفاع، شفقة الوطنية، ورفع الروح العسكرية والحفاظ عليها في صفوف الجيش السوفيتي. ما يسمى الآن "على جبهة المعلومات" كان مطلوبًا حقًا في ذلك الوقت. علاوة على ذلك، فإن الأدب من سنوات الحرب ليس أمرا للدولة. خرج كتاب مثل سيمونوف وتفاردوفسكي وإهرينبورغ من تلقاء أنفسهم، واستوعبوا الانطباعات على الخط الأمامي ونقلوها إلى دفاتر ملاحظات على صوت انفجار القذائف. ولهذا السبب تصدق هذه الكتب حقًا. لقد عانى مؤلفوها مما كتبوه وخاطروا بحياتهم لنقل هذا الألم إلى أحفادهم، الذين كان من المفترض أن يكون عالم الغد بين أيديهم.

قائمة الكتب الشعبية

ستخبر الكتب عن انهيار السعادة الإنسانية البسيطة في الواقع العسكري:

1. "الحب ببساطة" بقلم ف. فاسيليفسكايا،
2. "كان ذلك في لينينغراد" بقلم أ. تشاكوفسكي،
3. "الغرفة الثالثة" ليونيدوف.
4. "والفجر هنا هادئ" بقلم ب. فاسيليف
5. "مصير الإنسان" للمخرج شولوخوف

كتب عن المآثر البطولية في المعارك الأكثر دموية خلال الحرب العالمية الثانية:

1. "في خنادق ستالينغراد" بقلم ف. نيكراسوف،
2. "موسكو. نوفمبر 1941" ليدينا،
3. "يوليو - ديسمبر" بقلم سيمونوف،
4. "قلعة بريست" بقلم س. سميرنوف،
5. "لقد قاتلوا من أجل وطنهم" بقلم م. شولوخوف

الأدب السوفييتي عن الخيانة:

1. "الكتائب تطلب النار" بقلم يو
2. "سوتنيكوف" بقلم ف. بيكوف
3. "علامة المتاعب" بقلم ف. بيكوف
4. "عش وتذكر" بقلم ف. راسبوتين

كتب مخصصة لحصار لينينغراد:

1. "كتاب الحصار" بقلم أ. أداموفيتش ود. جرانين
2. "طريق الحياة" بقلم ن. خودزا
3. "سماء البلطيق" بقلم ن. تشوكوفسكي

عن الأطفال المشاركين في الحرب:

1. الحرس الشاب - الكسندر فاديف
2. غدا كانت هناك حرب - بوريس فاسيليف
3. وداعاً أيها الأولاد – بوريس بالتر
4. الأولاد مع الأقواس - فالنتين بيكول

عن مشاركة النساء في الحرب:

1. الحرب ليس لها وجه أنثوي - سفيتلانا ألكسيفيتش
2. مادونا مع الخبز – ماريا جلوشكو
3. الحزبية لارا – ناديجدا ناديجدينا
4. فريق الفتيات - P. Zavodchikov، F. Samoilov

وجهة نظر بديلة للقيادة العسكرية:

1. الحياة والمصير – فاسيلي جروسمان
2. كتيبة الجزاء – إدوارد فولودارسكي
3. في الحرب كما في الحرب - فيكتور كوروشكين

مثير للاهتمام؟ احفظه على الحائط الخاص بك!